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外国文学复习资料
十九世纪现实主义文学思潮
一、形成
现实主义文学的形成是资本主义制度形成发展的产物。
原因具体有三点：
资本主义的生产方式极大的影响了人们的生产方式和价值观。
①由于资本主义制度的确立和它的生产方式的不同，极大的改变了人们的观念，使人们对启蒙思想家鼓吹的“理性王国”产生了失望的情绪。
所以，使整个社会形成客观务实，冷静分析的社会风气。
人们越来越物化，金钱成为衡量一个人的价值的唯一标准。
这样的风气体现在文学中取代了浪漫主义，为现实主义的学习奠定了基础。
②自然主义与科学主义的形成于成就也为现实主义的发展提供了有利的条件。
用科学的态度对待文学，用科学研究的方法对待文学，研究社会。
③现实主义文学也是自身发展演变的结果。
二、基本特征
①真实性。
强调要客观真实地反映社会。
作家反对浪漫主义在异国他乡，历史陈迹中缅怀抒情，追求细节的真实性，使文学成为观察社会的镜子。
如巴尔扎克在《人间喜剧》前言和其他一些文章中，多次把小说家比作社会的“书记”，认为生活是什么样子，文学就应该怎样去反应它。
②典型性。
分为典型环境和典型人物。
其中典型环境又分为典型的自然环境和典型的社会环境。
他们重视人与环境关系的描写，精心塑造了典型环境的典型性格。
主要从人物所处的社会历史环境中刻画人物性格，揭示人与世界的内在联系，本质特征，发展趋势。
通过对典型环境中典型性格过程的描写，展示了现实社会的本质特征和时代风貌。
③道德性。
现实主义文学虽然客观反映社会，但站在人文主义立场上，反映时代、分析时代、研究时代。
人文主义一是对社会现象的描写，对社会上层人的丑恶贪婪的揭露，鞭挞讽刺和批判。
二是对下层人民苦难生活的同情。
针对社会出现的这么多问题，走改良主义，解决问题的思想的软弱性，局限性。
他们以人道主义思想为武器，揭示社会的丑恶现实，同情人们的苦难。
④批判性。
由于把文学自觉作为研究社会的方式，于是作家对不合理现象作出批判，揭露，鞭挞。
法国现实主义文学：
1.唯美主义文学：
（1）19世纪后期流行于欧美的一种文艺思潮；
（2）最初产生于绘画领域，后来逐渐扩展到诗歌、小说、戏剧领域；
（3）主张“为艺术而艺术”，强调超现实、无功利的纯粹美，否定文艺的道德意义和社会作用，致力于追求艺术技巧和形式美；
（4）代表人物：
戈蒂耶。
2.巴拿耶派：
（1）19世纪60年代法国出现的诗歌流派；
（2）特点是：
创作“无我”的诗，与浪漫主义相对抗，强调艺术与科学的结合，注重形式探索，以造型美或雕塑美作为首要追求目标；
（3）主要代表人物有：
邦维尔、普吕多姆等。
3.巴黎公社文学：
（1）19世纪出现在法国的无产阶级文学，以诗歌创作成就最高。
（2）它具有如下特点：
主要内容时宣传爱国主义和国际主义思想，表现无产阶级的战斗精神和英雄气概，采用通俗化、大众化的文学形式。
（3）代表人物：
欧仁·鲍狄埃
司汤达—法国【19世纪法国现实主义文学的奠基人之一。
】
生平：
①终身未娶导致作品都是以爱情为题材，男主人公在爱情上都是春风得意。
1822年，他出版心理分析论著《论爱情》。
他把爱情分为激情、肉体、虚荣、趣味之爱。
而他最为欣赏的是超越色情，功利和虚伪的激情之爱。
②恋母情结，仇父心理，由于受母亲是意大利人的影响，作品中多涉及意大利题材，如《瓦尼娜•瓦尼尼》。
③心理描写④司汤达作品充满了鲜明的政治倾向性，以爱情作为视角。
⑤司汤达是一个文名寂寥，死后才获得殊荣，闻名遐迩。
作品：
《拉辛与莎士比亚》—被后世称为现实主义的宣言书
《红与黑》—法国19C现实主义的奠基作。
《红与黑》是19世纪欧洲批判现实主义的奠基作品。
小说围绕主人公于连个人奋斗的经历与最终失败，尤其是他的两次爱情的描写，广泛地展现了“19世纪初30年间压在法国人民头上的历届政府所带来的社会风气”，强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动，教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗，利欲熏心。
因此小说虽以于连的爱情生活作为主线，但毕竟不是爱情小说，而是一部“政治小说”
于连出现的四个场景：
维立叶尔镇、贝尚松神学院、拉莫尔侯爵府、监狱
情节概要：
于连出身于木匠家庭，因身体瘦弱不能干活，而被父兄排斥。
在老军医的影响下，他崇拜拿破仑，希望能够凭借自己的才智出人头地，于是他逐渐滋生出强烈的反抗意识和改变命运的愿望。
19岁那年，他凭借能用拉丁文熟背《圣经》进入市长家做家庭教师，后于市长夫人有暧昧关系，被迫离开小城。
后经西朗神甫的介绍，于连进入贝尚松神学院学习，但神学院却是人间地狱，因卷入院长彼拉神甫的党派斗争，不得不离开省城。
又经彼拉神甫的推荐来到拉莫尔侯爵府担任私人秘书，颇受侯爵赏识，并参与侯爵策划的政治阴谋活动，还博得了侯爵女儿马蒂尔德的好感，二人有了私情；最后因枪杀德雷纳尔夫人被处以死刑。
“红”与“黑”两个词的意义
A.从整体时代背景来看，“红”象征着拿破仑时代法国资产阶级革命的热血和丰功伟绩，“黑”意味着复辟时期波旁王朝的黑暗统治
B.从人生道路来看，“红”代表了红色军服，“黑”代表教士的黑袍。
于连曾幻想像拿破仑时代的青年那样通过从军而实现理想，但他偏偏生活在教会势力猖狂的波旁王朝复辟时期。
于是他又试图借助教会而进入上流社会。
C.“红”指于连那些没有实现的关于军功、荣誉的幻想，也指他孤高自傲、火热的心灵，旺盛的精力和最后流淌的鲜血。
“黑”指复辟王朝的黑暗伪善和虚伪。
D.诱惑与忏悔的寓意。
得雷纳尔夫人和于连的关系败露之后，曾多次向牧师忏悔。
于连的形象分析：
司汤达的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。
A于连是性格复杂的人物，他的性格不是固定的，他经历了反抗—妥协—反抗这样的变化。
在德•雷纳尔市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。
在贝尚神学院：
为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。
不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。
在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。
在拉莫尔侯爵府：
于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
B.于连是性格分裂的人物。
他是一个自尊月自卑，勇敢与怯懦，真诚与虚伪，激情与冷静，确立自我与屈从依附相结合的矛盾统一体。
C于连是法国复辟时期小资产阶级知识分子个人奋斗的典型。
他有理想、有抱负、有信念、他是启蒙思想的信徒、拿破仑的崇拜者，属于精力充沛、不满现状、要求民主平等、富有反抗精神的“理想型”青年。
入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。
法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
D人物形象的局限性。
他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。
论述《红与黑》的艺术成就。
斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：
1．在结构上，以于连的人生经历为线索，重点描写他在维立叶尔镇、贝尚松神学院、拉莫尔侯爵府、监狱四个场景的情况。
于连的一生是一个圆形的人生轨迹，但是又不是封闭的。
它向着“空间”长篇小说过渡。
2．作品塑造了众多性格鲜明的人物。
作品除了塑造于连这个不朽的艺术形象之外，还以巨大的艺术力量展现了众多既有个性又有某一类型性格的人物。
如德雷纳尔市长和夫人，马蒂尔德小姐，拉莫尔侯爵等等
3．作品叙事手法十分独特。
《红与黑》尽量避免传统的全知全能的视角，采用聚焦一个或多个人物的内视角。
这种手法使小说具有很明显的现代气息。
4．《红与黑》主要的艺术魅力是对人物行动时细腻、深刻的心理分析。
如德雷纳尔夫人发现自己爱上于连时内心的一段心理描写，表现了她的矛盾与痛苦。
5．象征手法的运用。
于连一生都在不断的追求和奋斗拼搏，小说反复出现的一系列上升意象。
如高山、梯子、大树等等，很好的表现并深化了这一内涵。
巴尔扎克—法国
生平
列夫托尔斯泰和巴尔扎克是19C两大高峰。
19C两大高峰之一，以小说安身立命，再现典型环境中的典型人物，注重细节性。
他的第一部诗体悲剧《克伦威尔》失败之后，巴尔扎克为了获得经济上的独立，于是大量创作迎合社会风气、情节离奇的浪漫主义小说。
在巴尔扎克前，没有一个作家比他有宏伟巨著
他的小说是“金钱世界”
在艺术上，以环境为中心，从远景到近景的特写
1．人间喜剧（名词解释）
《人间喜剧》是法国现实主义大师巴尔扎克多卷本巨著，共91部小说。
他把《人间喜剧》分为三大部分：
风俗研究、哲理研究、分析研究。
其中最重要的是“风俗研究”，它又分为六个场景：
私人生活场景，如《高老头》、外省生活场景，如《欧也妮·葛朗台》、巴黎生活场景，如《纽沁根银行》、政治生活场景，如《一桩无头公案》、军事生活场景，如《舒昂党人》、乡村生活场景，如《乡村医生》。
《人间喜剧》不仅描绘了当时法国人民的生活和习俗，而且艺术地反映了那个时代的阶级斗争史，经济发展史和社会思潮史，形成了现代文学的一座高峰。
再现了王政复辟到七月王朝期间广阔的社会图景。
《人间喜剧》这个包括91部小说的庞大创作群，采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。
所谓分类整理，就是将作品按其类别分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类，其中风俗研究最为重要，数量最多，因此又将其分为私人生活、外省生活、巴黎生活、军事生活、乡村生活等6大场景。
所谓人物再现法（名词解释）：
就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。
每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。
比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。
《人间喜剧》的思想内容
A.《人间喜剧》真实的描写了封建贵族的衰亡史。
B．记录了资产阶级血迹斑斑的发家史
C．揭露金钱主宰一切的罪恶是巴尔扎克写得最广泛，最成功的主题。
D．《人间喜剧》是一部具有史诗性的现实主义巨著，它反映了特定时代的法国社会风貌。
《人间喜剧》的艺术成就：
①《人间喜剧》在继承传统现实主义的同时，创造性地发展了现实主义，并使之走向成熟。
《人间喜剧》反映了1818-1848年法国社会的整体面貌，除此之外，巴尔扎克把小说创作提高到社会研究的高度，用文学的语言、形象的思维进行抽象的研究。
②塑造了一系列典型形象中的典型性格。
通过对具有时代特征的典型环境的描写入手，揭示了人物性格的形成及走向的社会历史背景，揭示了时代的本质画面；
③全知全能的叙述角度是其小说的又一个特点。
④人物再现的手法。
这是巴尔扎克小说的独创。
指同一人物在不同小说中反复出现。
如拉斯蒂涅。
利用人物再现法，给人物活动提供更为广阔的社会背景舞台，能够更深入地为人物性格的形成提供背景。
2《高老头》
《高老头》是《人间喜剧》现实主义风格成熟的标志，是人间喜剧的序幕，它展现了《人间喜剧》的中心主题。
《高老头》的思想内容
《高老头》有着深刻的思想内容。
首先，真实的反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。
其次，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
第三，小说描写了与资产阶级野心家不同的城市的个人奋斗者，描写了在品德和气质上同“未来真正的人”近似的人，表明了对社会前途的积极理解。
艺术成就
《高老头》在艺术上充分体现了巴尔扎克的现实主义风格。
作者调动各种艺术手法竭尽所能从各个方面“严格摹写现实”。
①结构精致，情节富于戏剧性。
小说围绕拉斯蒂涅向上爬展开故事情节，有轻有重，有主有次，高老头、伏脱冷、鲍赛昂夫人等人的故事对拉斯蒂涅影响大则详写，其他则为略写。
②从对现实的细致观察中精确生动地描写。
他重视环境描写，一方面是为了再现生活，反映时代的风貌。
更重要的是刻画人物，为人物的性格的发展提供依据。
③广泛的运用了对比的法则。
如环境对比、人物和故事对比等。
通过这些强烈的对比，刺激了拉斯蒂涅向上爬的野心，揭露色贫穷与奢华并存的社会本质，以及贵族表面兴盛实则衰败和资产阶级暴发户粗俗、浅薄、寡廉鲜耻而又勃勃进取的社会现实。
④小说的语言多姿多彩，叙述生动，比喻深刻。
人物的语言是充分个性化了的，符合各自的身份、地位和经历。
小说中叙述语言贴切晓畅，生动深刻。
⑤运用典型化手法塑造典型环境中的典型人物，赋予人物以突出的性格特点，如，同为野心家的拉斯蒂涅和伏脱冷，一个涉世不深，在堕落的道路上犹豫不决；一个老谋深算，干起坏事不动摇等，都具有鲜明的特点，有着重要的典型意
高老头的“父爱”悲剧的社会意义。
高老头爱女儿是真诚的，但他只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，使他们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。
他的悲剧是一个只通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。
高老头的父爱反衬出女儿的无情无义，有力的控诉了金钱败坏道德•腐蚀社会的罪恶，揭露了资本主义人与人之间的金钱化，特别是家庭关系金钱化的可悲现象。
简要分析拉斯蒂涅的形象。
拉斯蒂涅是人间喜剧中的资产阶级野心家的典型。
在《高老头》中集中描写了他从一个破落的贵族青年走上资产阶级野心家道路的过程。
拉斯蒂涅从良心到野心的过渡是在三次“人生大课”中完成的。
逃犯伏脱冷给他上了第一课，教他的血变冷，心变黑。
鲍赛昂夫人给他上了第二课，教他极端利己。
高老头的死给他上了第三课，使他看到上流社会的冷酷无情，就此完成了他的社会教育。
他决心不择手段打入上流社会，自甘堕落。
通过这个形象，巴尔扎克批判了金钱的腐蚀作用，巴黎社会的典型环境培养了这个青年野心家。
小说通过拉斯蒂涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。
3.巴尔扎克艺术成就
A巴尔扎克《人间喜剧》在继承传统现实主义的同时，创造性的发展现实主义，并使之走向成熟。
《人间喜剧》给我们提供了从1818年至1848年30年来法国的整体风貌的现实状况，不仅如此，他还把他的小说创作提高到一个社会研究的高度，用文学语言形象来从事抽象的社会研究。
B塑造了一系列典型环境中的典型人物，这是巴尔扎克现实主义艺术最突出的特征。
通过具有时代特征的典型环境描写入手，揭示了人物性格及其走向及社会历史背景。
反之，从人物性格特征入手，来反映社会的本质。
人物是新旧结合的枢纽。
C全知全能的叙述视角。
是巴尔扎克艺术的又一亮点。
叙事者等于作者，一般情况下是作者以某个人物的视角叙述。
D人物再现的手法，是巴尔扎克小说的独创。
所谓人物再现法就是将同一个人物，让他在不同作品中连续出现。
每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。
比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。
英国现实主义文学的特点
①由于英国最先进入资本主义社会，最早完成工业革命，所以最先涉及劳资冲突题材。
如《玛丽·巴顿》；
②人物形象方面：
小人物【英国作家大多出身于中产阶级家庭，多把目光集中于社会底层的平民；】
③具有浓郁的人道主义思想，充满了仁爱精神。
如狄更斯的小说。
1．宪章派文学：
①19世纪30年代以宪章运动为背景的文学；是英国最早的无产阶级文学，主要形式是诗歌，内容描写劳资冲突；
②品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性。
在艺术形式上，宪章派文学广泛采用群众喜闻乐见的歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，风格朴实。
③代表诗人有琼斯、林顿等。
俄国文学：
1.俄国文学的特点：
①俄国的现实主义文学与农奴制解放运动密切相关；
②俄国文学的发展始终是在文学理论的指导下进行的，出现了一批著名的文艺理论家。
如别林斯基、车尔尼雪夫斯基等；
③俄国文学的传统经历了多余人、新人、小人物形象。
2.自然派
①19世纪俄国现实主义的别称；
②特点是：
以强化、讽刺、批判为特质，强调文学要忠实于“自然”及现实的时代，抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情小人物的悲惨命运；
③在体裁上，多以散文为主；
④这一流派的代表作有果戈理的《外套》、屠格涅夫的《猎人笔记》、赫尔岑的《谁得罪过》、陀思妥耶夫斯基的《穷人》等等。
多余人的代表人物和作家：
普希金《叶甫盖尼•奥涅金》---奥涅金
屠格涅夫《多余人日记》---罗亭
赫尔岑《谁的罪过》---别尔托夫
冈察洛夫《奥博洛莫夫》---奥勃洛摩夫
新人的代表人物和作家：
屠格涅夫《父与子》
巴扎罗夫身上尽管有瑕疵,但他仍以不同凡响的艺术个性给人以鲜明的印象,在俄国文学史上他是第一个俄国“新人”形象,率先传达出平民知识分子已成为生活主角的时代信息。
小人物的代表人物和作家：
普希金《驿站长》
果戈理《外套》、《狂人日记》
陀思妥耶夫斯基《穷人》
契诃夫《套中人》
俄国文学中所说的“小人物”是指那些真正描写小人物命运的小说，作家关注的一般都是出生于社会阶层下级小官员和小职员，通过对他们悲惨命运的描写来批判当时沙皇专制下的丑恶和黑暗的社会现实。
小人物的代表人物和作家：
普希金《驿站长》果戈理《外套》、《狂人日记》陀思妥耶夫斯基《穷人》契诃夫《套中人
“多余人”（名词解释）是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。
他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。
他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。
他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。
他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。
多余人的代表人物和作家：
普希金《叶甫盖尼•奥涅金》---奥涅金屠格涅夫《多余人日记》---罗亭赫尔岑《谁的罪过》---别尔托夫冈察洛夫《奥博洛莫夫》---奥勃洛摩夫
俄国文学是由普希金开创，莱蒙托夫发扬，别林斯基论证，果戈理确立，三巨头（托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，屠格涅夫）推动。
果戈理—俄国
果戈理是真正意义上的俄国文学之父（车尔尼雪夫斯基称），在果戈理之前的文学还有欧化的现象，他是承上启下，具有里程碑式的人物，是“自然派”的奠基人，是讽刺大师。
对官僚世界无情的讽刺和揭露。
嘴贫充满含泪的笑。
小人物题材。
成名作--《狄康卡近乡夜话》—浪漫主义
《密尔格拉德》—现实主义
《密尔格拉德》标志果戈理由浪漫主义向现实主义的过渡，并第一次表现出批判倾向，鲜明地显示了作者的讽刺幽默才华。
作品的风格由早期开朗、纵情的大笑变为苦笑，思想逐渐深化并从正面揭示现实。
《彼得堡故事》（或《小品集》）—短篇小说
《钦差大臣》—讽刺喜剧
《死魂灵》—长篇小说
《死魂灵》艺术特色：
（笔记）【哪一个好背背哪一个】
①含泪的笑。
《死魂灵》紧紧扣住地主阶级人物特有的那种高尚正经的外表与卑鄙荒谬的内心的尖锐矛盾，通过多种艺术手段，如人物独白、幽默笔调、典型细节、肖像描写等，鲜明的表现了人物的圆滑虚伪、懒惰空虚和贪婪吝啬。
与此同时，小说又寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊和堕落，表示同情和哀婉。
对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的分明的泪”。
这是《死魂灵》的伟大处，也是作者的悲哀处。
②人物形象的典型化。
作家笔下的人物都是从俄国现实中提取出来的，作家从环境、肖像、语言、动作等精确的描写来突出人物形象的典型性。
如对梭巴开维支的描写就突出了一群粗笨的家具，又如在泼留希金的性格塑造上，就突出了他乞丐般的外表形象。
③广泛的运用了抒情手法。
这里有关于祖国、人民前途的关心，有关于人物出场的评价，如把祖国比喻为向前飞奔的三驾马车，就充分反映了作者的爱国主义热情，表示出对祖国前途的忧虑。
《死魂灵》艺术特色（书上）
《死魂灵》在艺术上体现了“自然派”清新洒脱、流畅自然的风韵，具有很高的艺术成就。
①其独特的艺术风格在于讽刺性的幽默。
他善于把生活中的否定因素，诸如平庸，病态，畸形，虚伪，丑恶等化为鲜明滑稽的形象，成为人们的笑柄。
《死魂灵》的喜剧性表现为辛辣的嘲笑和尖锐的讽刺，这是有着强烈的社会倾向和爱憎感情的社会讽刺，是作家对俄国社会现实深刻理解和艺术把握的结果。
这类讽刺有一个共同的特点就是“含泪的笑”。
作者一方面嘲笑现实中的丑恶，一方面又为祖国的苦难，为人民的苦难而伤心；一方面无情地嘲笑地主贵族生活的糜烂、精神的贫乏、道德的败坏，另一方面又对他们的命运表示了同情和哀婉，甚至赋予他们某些美好的品质。
作品一遍讽刺玛尼诺夫平庸空虚，一边欣赏他心地单纯；一边挖苦科罗博奇卡愚昧无知，一边慨叹她孤独无援；一边嘲讽泼留希金贪婪吝啬，一边惋惜他中年丧偶，儿女离散，没能管好自己的生活道路和感情。
②作品另一重要特色是形象的典型化和个性化。
通过人物语言动作服饰行为举止，勾勒人物素描。
艺术夸张和细节描写是人物个性典型化的主要艺术手段。
作者往往集中全部笔力，借以突然人物某一方面的个性，然后再用夸张来反复渲染，并结合肖像、语言、环境、动作等艺术细节的描写，不断加深性格色彩，丰富性格层次。
最典型的例子就是描写五个不同性格的地主在款待乞乞科夫的细节描写，使玛尼洛夫的甜腻腻、科罗博奇卡的善聚财、诺兹得廖夫的爱喝酒、索巴卡维奇的图口服及泼留希金的守财奴的特点跃然纸上。
③此外，小说大量运用了抒情性的插笔，将冷峻写实与主观抒情有机融合。
当作者透过乞乞科夫的视线，展现俄罗斯乡村与小城的世相时，其笔触是冷峻的，而当作者通过自我的视线看待祖国大地时，他仿佛变成了抒情诗人。
叙事与抒情相结合，暴露于歌颂统一，给作品在沉重中增加了一道光彩，进一步揭示了主题，增强了艺术感染力。
乞乞科夫的形象
小说的中心人物乞乞科夫是俄国新兴资产阶级的代表，在他身上体现了新兴资产阶级的冷酷和贪婪，他一心追求金钱，投机买卖悲痛料高发之后，又想起购买“死魂灵”牟取暴利的办法。
在售卖“死魂灵”的过程中，充分体现了趋炎附势、见风使舵的特点。
从这个形象我们可以看到它所属阶级的唯利是图的本质。
这个形象在俄国文学中具有重要的意义，它标志着在封建农奴制的内部，已经产生了新的、资本主义的因素。
含泪的微笑（名词解释）：
果戈里文学创作将喜剧性因素和悲剧性因素糅合在一起，以夸张、幽默甚至荒诞的艺术方法表现了深刻的悲剧内涵，让读者在笑声中哭泣，在诙谐中沉郁，别林斯基把他的艺术风格命名为“含泪的微笑”，这种艺术风格对契诃夫、欧亨利等后世作家产生了明显的影响。
五个地主：
玛尼洛夫、科罗博奇卡、诺兹德廖夫、索巴卡维奇、泼留希金
资产阶级：
乞乞科夫
列夫•托尔斯泰—俄国
列夫托尔斯泰是19世纪俄国现实主义文学的杰出代表，是著名的思想艺术家。
长篇小说《战争与和平》、《安娜卡列尼娜》和《复活》赢得世界声誉。
1.托尔斯泰思想的矛盾性：
既反对农奴制，又反对欧洲资本主义，又反对暴力革命。
在大学期间，受启蒙思想的影响，越来越不满俄国农奴制度。
从欧洲回来后办教育，失败了后在农庄上进行农事改革。
受到贵族的排挤，又得不到农民的认可。
对个人生命意义的探讨，转向对社会问题的探索，由一个贵族地主的立场转向宗法制农民的立场。
他经历了从贵族—资本主义—无产阶级—托尔斯泰主义
2.托尔斯泰主义（名词解释）
①托尔斯泰探索俄国社会问题而提出的救世学说；
②在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们
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