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我们俩观后感
我们俩,观后感
篇一：
我们俩观后感
《我们俩》观后感/r/n
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。
该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
/r/n
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。
“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。
”这样的评价当之无愧。
/r/n
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。
每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
/r/n
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。
在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
/r/n
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。
喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。
老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。
小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。
她们是那么的真实。
/r/n
里面有很多让我印象深刻的场景。
/r/n
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。
当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~/r/n
为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。
小马心疼的看了她一眼。
我觉得她是心疼的看了老人一眼。
小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。
/r/n
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。
昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。
也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
/r/n从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。
可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。
其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
/r/n每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。
时间永远不会停止与某一个时期，状态。
/r/n
她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。
这就注定了影片的遗憾的感情基调。
以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。
/r/n
一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。
/r/n
老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。
旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。
“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。
”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。
/r/n换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。
我想这就是这部电影内在的敏感的一个视
点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。
/r/n成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家....../r/n
我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢./r/n
假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清楚。
/r/n
但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗./r/n
影片在最后的“囍”中结束。
老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。
触动无限。
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全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。
我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。
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让我看的哭的影片不多。
《我们俩》，有深度。
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片中主人公小马是导演马俪文的影子。
我喜欢有生活影子的电影。
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【相关文章】我们俩观后感600字/r/n
一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。
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'君生我未生，我生君已老',爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。
很中国的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。
人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么?
真情。
平淡的，琐碎的，才是，真情?
?
《我们俩》上映于20XX年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。
经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。
/r/n
>故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。
它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：
一位>戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。
我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。
/r/n
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。
老人原来的生活孤独而平静，'不近人情'的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽;女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。
女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话：
你这个坏孩子，难怪没有男朋友!
——你是个坏老太太，难怪没人来看你!
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小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。
/r/n
故事中的'秋',很心碎，很酸楚。
女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了?
'字字揪心，无助的绝境。
老人又回到原有的生活轨道，
寂寞、冷清。
外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。
病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。
女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。
孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。
重返老院子，推开门，窗上有新'喜',物是人非。
/r/n
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。
我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。
眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉?
一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。
/r/n
正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。
时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。
她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。
/r/n
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。
这电影是要走进内心的，电影院留它不下。
篇二：
我们俩读后感
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我
的巨大震撼。
该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过
眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。
“该片是当今一片喧嚣中的电影
珍品。
”这样的评价当之无愧。
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各
个分界点。
每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。
在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能
干的好媳妇。
喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。
老太太就是
难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。
小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公
平的待遇。
她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气
将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。
当得知是自己的孙子爆打的电话，
心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老
吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐
杖，盼啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过
去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是
被人忽略的一面。
小马心疼的看了她一眼。
我觉得她是心疼的看了老人一眼。
小马养条狗，
表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东
西讲起话来。
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的
小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。
昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在
讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。
也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待
遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打
招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。
可是心里还是很开心，
更没有与她斤斤计较。
其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。
时间永
远不会停止与某一个时期，状态。
她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。
这就注定了影片的遗憾的感情基调。
以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。
一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥
之中料定的决定。
老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。
旁观者搞不懂为什么老人跟家人不
亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。
“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她
啊。
”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。
换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带
回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。
我想这就是这部电影内在的敏感的一个视
点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦
或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。
成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生
子，养家......我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更
多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和
重心，这是无奈还是悲哀呢.假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清
楚。
但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不
独亲其亲不是吗.无数个擦肩而过的人海中，小马推着自行车，接到了一个病故电话。
然后一个人蜷缩在
路边，默默的抽泣。
没有人上前询问，没有人知道在意什么。
一位老人去世了，这让多少人
难受呢，只有小马吧。
或者说还有一个小马，幸好还有一个。
影片在最后的“囍”中结束。
老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳
妇。
触动无限。
全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。
我发
现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。
让我看的哭的影片不多。
《我们俩》，有深度。
片中主人公小马是导演马俪文的影子。
我喜欢有生活影子的电影。
篇二：
我们俩观后感
600字
我们俩观后感600字我们俩>观后感600字
（一）一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。
君生我未生，我生君已老,爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。
很中国的电
影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。
人生的结果往
往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什
么？
真情。
平淡的，琐碎的，才是，真情?
?
《我们俩》上映于20XX年，算是老片了，初次
看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。
经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时
间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，
才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也
将近，无论完美与否。
>故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。
它从最普通的角度，展示了
人与人之间最朴实清淡的的真情：
一位>戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，
两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终
正寝。
我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大
学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。
老人原来的生活孤独而平静，不近人情
的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖
在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃
自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着
自己的生活。
女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是
孩子话：
你这个坏孩子，难怪没有男朋友！
——你是个坏老太太，难怪没人来看你！
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻
再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入
其中。
故事中的秋,很心碎，很酸楚。
女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋
子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，真搬走了，
真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？
字字揪心，无助的绝境。
老人又回到原有的生活轨道，
寂寞、冷清。
外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。
病倒了，心里想
的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。
女孩急
匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情
和生活的需要。
孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、
不知所措。
重返老院子，推开门，窗上有新喜,物是人非。
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人
之间的那份亲情感就渐渐淡了。
我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时
光中，寂寞度日。
眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院
深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉？
一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。
正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。
时间它跑的那样不管不
顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。
她也总是等我，她的在意，是真心实意
地把我捧在了心窝里。
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心
微笑——虽然最后鼻子很酸。
这电影是要走进内心的，电影院留它不下。
我们俩观后感
600字
（二）
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小>投资电影，
带给我的巨大震撼。
该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实
场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过
眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。
该片是当今一片喧嚣中的电影
珍品。
这样的评价当之无愧。
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各
个分界点。
每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤
独和冲突的氛围。
在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能
干的好媳妇。
喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。
老太太就是
难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。
小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公
平的待遇。
她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气
将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。
当得知是自己的孙子爆打的电话，
心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧?
?
然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼
啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她
的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却
总是被人忽略的一面。
小马心疼的看了她一眼。
我觉得她是心疼的看了老人一眼。
小马养条
狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的
小东西讲起话来。
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的
小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。
昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在
讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。
也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待
遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打
招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。
可是心里还是很开心，
更没有与她斤斤计较。
其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。
时间永
远不会停止与某一个时期，状态。
篇三：
我们俩观后感我们俩观后感我们俩>观后感
（一）：
代沟边上，两代人如何拥抱？
老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味；而他们从我这里甚至连见解和感慨
也听不到。
把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。
年轻人厌倦了老人的大道理
吗？
时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生
命的真谛。
年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，
所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。
生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢
必较把人生看得很浅。
在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，
老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩
也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。
当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。
日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为
老太太洗头发、为她录下老太太的一天的录像；而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。
又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候；老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时
候。
小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗
嘴的院子。
小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子
再也生产不出热闹来。
她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的；她们俩分离的时候，老太
太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。
其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。
得出相同
的结论：
人生没有意思。
要活的有意思：
思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。
不至于太明
白也不至于太糊涂；不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。
在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用强与硬把自己内心深处的>
孤独伪装；下一个冬天，老太太已转变成了生活中的明白老人们，只是哲理在嘴边，老太太
讲述不出了。
快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，
那个满满感动的>秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。
想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。
因为我们太过糊涂，所以老人们教
我们如何明白；身边的老人们耐心讲诉着道理，而我们却失去了耐心。
也许当处于那种情感
迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利；老人们不再只是一直倾诉着过去的>故事，讲诉着
过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在
看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。
我们俩观后感
（二）观看《我们俩》着这部电影让我感触颇多，其实这部电影正反映了我们社会这样的一个
事实：
有好多的老年人，处在孤独中。
家人很少给他们多一点的关怀。
故事讲的是一个大学生和一个老太太和叫小马的大学生小马之间的事。
小马租住老太太
的四合院里的一间小房子，而老太太是一个极度固执，而且脾气很坏的老太太，她一生没有
儿女，但是自己收养儿女还有一个孙子，但是他们之间只有赤裸裸的金钱关系，而老太太明
白，她只能过一种在警惕中的生活。
在老太太和小马的对话里我们可以看的出里面始终有着金钱在里面，也许在老塌台的世
界里，她收养的儿女还有孙子对她的影响太大了。
随着时间的推移老太太和小马之间的关系
发生了微妙的变化，其实老太太是太孤独了，她很希望有个人和她说说话。
在与小马的接触
中老太太的态度一直都在发生变化，从最初的冷漠到最后的不舍。
我们
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