《藏獒多吉》因信赖而生.docx
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《藏獒多吉》因信赖而生
《藏獒多吉》因信赖而生
这种相互的信任，说到底是来自于中影集团强大的发行和资金实力，以及马多浩斯公司和丸山正雄等人的辉煌履历。
《千年女优》《红辣椒》《吸血鬼猎人D》《穿越时空的少女》《夏日大作战》《死亡笔记》《NANA》……如果问一个动漫迷，这些名字对他意味着什么，他的回答应该是――所谓“神作”一样的存在吧。
因这些“神作”而有着“金子般光辉的人”，正是今敏、川尻善昭、细田守、小岛正幸等知名动画导演。
然而，就算是这些大名鼎鼎的艺术家，若要提到丸山正雄，也会敬重地称他为“前辈”甚或“老师”。
这位年已六旬个子不高的老人，已经在日本动漫界埋头耕作四十余年，他参与创立的马多浩斯（MADHOUSE）公司，现今已是日本动漫业不可替代的创作基地之一。
四十年来，丸山正雄监制的动漫作品已有百余部，由此发掘出许多才华横溢的动画导演。
故去的天才动画人今敏就称他为“在动画导演之路上的父亲”。
丸山正雄的中国梦
2011年，丸山正雄――这位动漫界“父亲一样的监制”――又拥有了一个新的孩子：
《藏獒多吉》。
无论对于丸山正雄自己，还是马多浩斯工作室，甚至是日本动漫界，《藏獒多吉》都是一部独特的作品，因为它是中日两国合作的首部动画电影。
《藏獒多吉》孕育之初，就已集合了中日动漫业的诸多优势资源，中影集团和马多浩斯共同投资，丸山正雄亲自监制，小岛正幸和浦泽直树等人也都被丸山招至麾下，共同创作。
为了《藏獒多吉》，丸山正雄专门在中国设立了马多浩斯北京公司，这也是马多浩斯三十年历史中开设的第一家海外子公司。
丸山正雄直言，如此之举不仅是为了《藏獒多吉》这一部作品，更因为如果这部电影能够成功，那么他们就能和中国动画人顺利地合作下去。
因此，他非常希望这部电影能获得大家认可。
这位平日里鬼马精灵的老人家，谈到《藏獒多吉》的时候，却变得非常认真严肃。
丸山正雄如此热爱“藏獒”，同一位来自中国的后辈有很大关系，这个人就是朱桦。
早在2005年，杨志军的小说《藏獒》刚刚在国内火起来的时候，朱桦当时所在的公司就买下了这本小说的影视改编权。
从此，因为负责这个项目，朱桦与《藏獒》结下缘分，他带着这部小说和许多公司谈合作。
两年之后，朱桦第一次接触远在日本的马多浩斯。
为了促成合作，他特意请人把小说翻译成日文带给丸山正雄。
后辈的这番诚意和《藏獒》小说的精彩故事，打动了这位日本动漫界的名宿，丸山正雄当即决定参与制作这个项目。
然而，《藏獒》项目确立不久，朱桦所在的公司调整了发展方向，不再参与动画开发。
《藏獒》影视改编权转让给马多浩斯，这个计划才得以生存下去。
同《藏獒》共进退的几年，令朱桦难以舍弃，权衡再三，他选择加入马多浩斯北京公司，成为负责企划和商业运营的副总经理。
丸山正雄毫不掩饰自己对中国藏区文化的浓厚兴趣，谈及自己对藏獒的热情，他说：
“日本动画中，狗是一个非常受欢迎的元素。
”藏獒这种动物，大部分日本人知之甚少，而它恰巧集合了“西藏”和“犬类”这两个元素，丸山正雄因此对《藏獒》信心十足。
在他看来，《藏獒多吉》最重要的主题就是信任，“无论是中国人和日本人，还是人类和藏獒，信赖都是最重要的主题……”而这种信赖不单来自《藏獒多吉》的故事，同样来自中日动漫人彼此的合作。
《藏獒多吉》能够顺利拍摄，中国的投资方和动漫人发挥了关键性的作用。
这部动画电影立项之初，中国动画产业方兴未艾。
朱桦说：
“2007年那会儿，连喜羊羊还没有呢。
”就在这样的时期，中影集团和马多浩斯达成合作协议，共同出资制作动画电影《藏獒多吉》。
近四年的合作当中，中影集团很少干涉具体的艺术创作，而小岛正幸和浦泽直树等日本主创同样非常尊重中方藏文化专家提出的修改意见。
而这种相互的信任，说到底是来自于中影集团强大的发行和资金实力，以及马多浩斯公司和丸山正雄等人的辉煌履历。
让“藏獒多吉”萌一点儿
《藏獒多吉》所拥有的耀眼阵容，令它在国际动画界颇受瞩目。
2009年，尚在制作中的《藏獒多吉》就获得当年法国昂西国际动画节的邀请，参加“未来最受关注电影单元（WorkinProgress）”。
2011年，制作完成的《藏獒多吉》入围昂西动画节的长片竞赛单元。
两度参加业界眼中的“动漫戛纳”，这个经历本身就是极大荣誉。
作为一部合家欢式的动画电影，《藏獒多吉》在昂西得到许多人的赞赏。
不过，也有同行和媒体发出了质疑之声：
电影中描绘了一些藏獒搏斗的暴力画面，这是否适合青少年观众观看呢？
其实，早在小岛正幸等主创设计角色形象之初，他们就为解决这个问题下了不少功夫。
藏獒天性凶猛，世人皆知。
而在众位主创和原著作者杨志军看来，藏獒的凶猛大多源自它们对主人的忠诚和信任。
杨志军曾有过这样的经历，唐古拉大雪的时候，他去牧区采访，一只藏獒把主人13岁的孩子从雪里面叼出来。
孩子很重，它不能叼着跑，于是就近把孩子拖到账篷里面。
账篷塌了，藏獒又把孩子往公路上拖。
天气奇寒，它就趴在孩子身上让他取暖，最后孩子救活了，藏獒却趴在地上起不来。
2007年9月，《藏獒多吉》启动之后，朱桦、丸山正雄、小岛正幸等一行人沿青藏线直上拉萨，为动画的美术设计取材。
他们在途中参观了好几个獒园，这个经历让他们对藏獒的认知发生了很大变化。
“我们见过一种雪獒，纯白色，它小的时候非常可爱。
你可以抱着它，摸它。
它也很依赖人。
”朱桦还记得当时的一张照片，是《藏獒多吉》的中方总监制朱进同小獒的合影，“小獒就用嘴顶着朱进先生的脑门，大家都不害怕。
”
有了这番体悟，小岛正幸和浦泽直树等主创为“多吉雍直”――动画片中的藏獒主角――找到了设计的方向。
浦泽直树笔下的“多吉雍直”让人不由想到“漫画之神”手冢治虫的《森林大帝》，手冢就将威严的狮子变成了儿童都可接受的漫画形象“小白狮”。
数十年来，日本动漫人受手冢的影响颇深，后辈浦泽直树也不例外。
不过，最难的并非形象设计，藏獒的动作设计才是这部作品视觉上的关键之处。
小岛正幸数次进藏，每次都带回数千张藏獒的照片。
“我最关注的就是它们跑步的姿势，这点至关重要。
如果缺少那种流畅又不失真实的动作，那就根本不是一部合格的动画作品。
”另一个现实问题是，即使在日本，可以胜任动物的动画制作的人才也越来越少，马多浩斯公司为了集齐相关创作人员也耗费了不少精力。
总经理和泉将一说：
“虽然很难，最后的结果还是挺让人满意的。
”
和中国动漫人一起前进！
虽然《藏獒多吉》有中影集团的投资和完全中国化的故事，但是不容回避的是，这部中日合拍动画的主创全都来自日本。
和泉将一和朱桦坦言，目前国内大型动漫作品的制作尚未达到国际水准。
不过，中国独立动画的迅猛发展也引起马多浩斯的注意。
朱桦认为，这些独立动画人无论在创意还是制作能力上，已经达到了国际水平，风格上也显露出不同于日本动漫及美国动漫的特点，而这些“疯长中的独立动画人”正是马多浩斯北京立足中国的源泉。
“这样的小团队无论经验还是规模，以及资金，都比较欠缺，所以要进入商业体系，还是需要和专业公司共同工作。
另外，很重要的一点，许多有想法的作品，并不见得就有足够的市场空间。
我们希望能做一些艺术性和商业性均衡的动画作品。
我们不单要立足中国本土，更希望能做出世界水准的中国作品。
”马多浩斯北京公司的未来之路，和泉将一和朱桦已有了清晰的规划。
采访结束之时，记者无意中看到一张日文写就的生日卡片，才知道丸山正雄的65岁的生日马上就到了。
“我们正要给丸山爷爷寄生日礼物呢。
”制片助理王慧开心地笑着。
她身后的墙上，挂着《千年女优》《穿越时空的少女》《红辣椒》等片的海报。
这个夏天之后，也许会有更多马多浩斯北京的中国作品留在这面墙上吧。
本文图片由
马多浩斯（北京）影视策划有限公司提供
责任编辑/王陈
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