西方音乐史巴洛克讲稿.docx
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西方音乐史巴洛克讲稿
Documentnumber:
BGCG-0857-BTDO-0089-2022
西方音乐史巴洛克讲稿
第九讲巴洛克时期音乐
(一)时间:
1600~1750
(二)词源:
两种说法
(1)baroque-来自葡萄牙文barroco
(2)出自意大利文baroco
词意:
贬义
(三)巴洛克音乐特征:
1、宏伟壮观、热情如火、充满活力;
2、强调情感的表现和充满戏剧性的对比;
3、细节上又非常注重装饰性;
4、艺术观念手法大胆,有尽可能综合各门艺术的倾向。
(四)、Baroque音乐特点
1、两种实践;(affection);
2、通奏低音(bassocontinuo)也叫数字低音(figuredbass);
3、调性体系的确立,拉莫(rameau,1683~1764)在1722年“和声论”中提出大小调和声的基本原理。
4、17世纪小节线出现;
5、新的体裁;单声歌曲(monody)大型声乐体裁,歌剧、清唱剧、康塔塔、以及器乐-奏鸣曲、协奏曲、交响曲的兴起。
歌剧的诞生及早期发展
第一节佛罗仑萨歌剧
1、歌剧的产生可以追溯到音乐历史的不同时期,如古希腊,中世纪和文艺复兴;
2、佛罗仑萨的“卡梅拉塔”(Camerata)直接促成了歌剧的诞生。
3、第一部失传的歌剧《达夫尼》(1597)
4、最早流传下来的歌剧《尤利迪茜》(1600)
作曲:
佩里、卡契尼
剧本:
里努契尼
第二节蒙特威尔第以及威尼斯歌剧
克劳迪奥.蒙特威尔第(ClaudioMonteverdi,1567~1643):
着名的牧歌作者和歌剧作曲家—歌剧《奥菲欧》(1607)作于意大利曼图阿。
创作特点:
1、注重音乐的歌唱性。
2、为表现剧情在和声上创新。
3、歌剧表现更丰富。
4、乐队发挥重要作用。
蒙~于1613年到威尼斯,直到去世。
威尼斯因此成为一个重要的歌剧中心,建立欧洲第一座商业性公共歌剧院—圣卡西诺剧院(1637)。
第三节拿波里歌剧
17世纪末18世纪上半叶拿波里取代威尼斯成为歌剧中心。
代表人物,亚历山大.斯卡拉蒂(A.Scalatti,1659~1725)。
创作特点:
1、歌唱形式的程式化;
宣叙调与咏叹调划分;
清宣叙调
乐队伴奏宣叙调
返始咏叹调(dacapoaria)
2、重视歌唱技巧(美声)。
3、完善乐队,序曲定型化—ABA(快慢快)。
第四节法国和英国歌剧
(一)法国歌剧代表人物:
吕利(Jean-BaptisteLully,1632~1687)
代表作品:
《阿尔采斯特》《》
法歌剧的特点:
1、抒情悲剧
2、与法语的朗诵调结合
3、五幕为固定形式。
(意大利三幕比较多)
4、法国式序曲:
慢、快、慢
5、歌剧中穿插舞蹈
(二)英国歌剧代表人物:
普塞尔(HenryPurcell,1658~1695)
代表作:
《》
第五节清唱剧与康塔塔
(一)清唱剧(oratorio):
原意来自于教堂旁侧的祈祷厅oratory(17世纪初产生于意大利)。
1600年卡瓦里埃利的《灵魂与肉体的对话》被人认为是第一部清唱剧,但实际上是一部宗教题材的歌剧
真正的清唱剧与歌剧的区别(—清唱剧特点)是:
1、没有舞台表演
2、几乎都是宗教题材
(二)、康塔塔(cantata)
与sonata对应,表示声乐(17世纪初产生于意大利)。
康~特点:
1、不同形式的歌曲的联缀(咏叹调、宣叙调、重唱、合唱)
2、与清唱剧不同在于:
可以是宗教,也可以是世俗题材。
3、可以是大型作品,也可以是小型作品。
名词与思考:
名词:
卡梅拉塔、通奏低音、抒情悲剧、吕利、普塞尔、尤利迪茜、返始咏叹调、意大利歌剧序曲、A.斯卡拉蒂、法国歌剧序曲。
思考题:
1、早期歌剧发展的线索简述?
(从佛罗仑萨—蒙特威尔第—威尼斯歌剧—拿波里歌剧)
2、歌剧、清唱剧、康塔塔有什么相同与区别?
第十讲巴洛克时期的器乐(巴洛克音乐二)
*弦乐
巴洛克时期弦乐艺术得到很大的发展,最大的变化是弹拔类乐器大大减少,提琴类乐器成为这一时期最重要的乐器。
提琴艺术主要在意大利得到发展,17、18世纪意大利是最重要的提琴制作中心。
第一节奏鸣曲(sonata)
奏鸣曲是巴洛克时期提琴艺术的最重要体裁,这是一种弦乐室内乐形式。
三重奏鸣曲(triosonata)—这是典型的巴洛克乐队组织形式,产生于17世纪下半叶,由四件乐器、三个声部组成。
三重奏鸣曲可以有两种风格:
A、教堂奏鸣曲(sonatadachiesa)
B、室内奏鸣曲(sonatadacamera)
巴洛克时期弦乐艺术的着名中心在意大利的博洛尼亚(波隆那)。
三重奏鸣曲的重要代表人物:
A(ArcangeloCorelli,1653~1713)
他常常写一些四乐章的教堂奏鸣曲(慢快慢快)。
*18世纪后独奏奏鸣曲开始比较普遍。
第二节协奏曲
&Concerto-这个词具有“竟争”,“对抗”的含义。
&最早的协奏曲被称为“大协奏曲”(concertogrosso),最大特点是:
独奏为一个小重奏组担任,乐队由一个较大的重奏组(tutti)担任。
&18世纪,独奏协奏曲取代大协奏曲成为协奏曲的主流样式。
&意大利巴洛克协奏曲的代表人物:
a、G.托莱里(GiuseppeTorelli,1658~1709):
他定了协奏曲三乐章(快慢快)的结构形式。
b、A.(AntonioVivaldi,1678~1741)写有大量协奏曲,着名作品有《四季》。
*键盘乐
巴洛克键盘乐的主要乐器是古钢琴和管风琴
第一节管风琴
1、巴洛克管风琴的重要体裁:
赋格曲(fuge)—具有比较严格的技术规程,使用模仿等各种复调写作手法。
前奏曲(prelude)—自由既兴,常与赋格配对,形成对比。
托卡塔(toccata)—也是一种既兴性的乐曲,比较注重演奏技术的自由发挥,一般速度比较快。
在德国出现了以众赞歌为基础的各种管风琴曲:
如—众赞歌赋格曲;
众赞歌前奏曲等;
2、重要的管风琴作者:
(G.Frescobaldi,1583~1643)
帕赫贝尔(JohannPachelbel,1653~1706)
布克斯特胡德(D.Buxtehude,1637~1707)
第二节古钢琴
(一)古钢琴的体裁:
与管风琴有一些是相似的,如赋格曲、前奏曲、幻想曲等。
古钢琴还有一些自已的重要体裁,如组成曲(suite)。
组曲在不同地区有不同的风格,在德国比较普遍出现的组曲现在称为“古组曲”。
古组曲由四种标准舞曲为基础:
阿拉曼德(德)中速,二拍子;
库朗特(法或意)中速,三拍子;
萨拉班德(西班牙)慢速,三拍子;
基格(英)快速,二或三拍;
古组曲的各个段落一般建立在一个调上,每个段落常为二部曲式;
德国古组曲的早期作者是:
(J.Frogerber,1616~1667);
顶峰是J.Bach。
(二)法国古钢琴学派
法国古钢琴代表是以库普兰家族为代表的许多音乐家。
尤其是F.(FrancoisCouperinLeGrand,1668~1733)。
法国古钢琴也是以组曲形式出现,但是与古组曲不同,特点为:
1、组曲数量不同,可多可少,比较自由。
2、宫廷趣味,精致细巧,比较注重装饰,所谓“罗可可”风格即为典型的这种风格特征。
3、组曲的“小品化”,钢琴标题小品的先驱。
库普兰之后,法国古钢琴的重要代表还有拉莫(Rameau,1683~1764)他继承了法国乐派的特点,创作了四卷50多首羽管键琴作品。
名词与思考:
名词:
三重奏鸣曲、科莱里、大协奏曲、托莱里、维瓦尔第、大库普兰、古组曲、布克斯特胡德、弗雷斯科巴尔第、托卡塔。
思考题:
1、巴洛克时期的弦乐艺术发展情况?
2、巴洛克时期的古钢琴艺术发展情况?
第十一讲亨德尔和巴赫(巴洛克音乐三)
第一节亨德尔
生平:
乔治.弗里德里克.(GeorgeFridericHandel,1685~1759)
生于德国哈雷,1710年到英国,后加入英国籍,逝于英国。
音乐创作可以分为两个阶段:
(一)歌剧创作,长达26年,写有40多部歌剧。
重要作品:
《里纳尔多》、《朱丽奥.恺撤》、《奥兰多》。
(二)清唱剧创作,共创作26部,具有非常重要的历史影响。
其中着名作品有:
《扫罗王》、《以色列人在埃及》、《》。
创作特点:
1、题材大多选取于圣经,但赋予新的中产阶级的精神气质。
2、部分清唱剧采用英语作为歌词。
3、注重合唱,热情乐观以及宏伟的效果。
器乐创作:
《水上音乐》、《烟火音乐》等。
第二节J.S.巴赫
约翰.赛巴斯蒂安.(JohannSebastianBach,1685~1750)
(一)关于巴赫家族:
(二)J.S.巴赫生活的几个重要阶段:
1、教堂管风琴师(1703~1717,阿恩斯塔特-魏玛);
2、宫廷乐师(1717~1723,科腾时期);
3、教堂乐监(1727~1750,莱比锡时期);
(三)巴赫的创作—涉及各种体裁(除歌剧外)
1、管风琴:
《d小调托卡塔与赋格》、《半音阶幻想曲与赋格》、以及各种众赞歌改编曲。
2、古钢琴:
《》、《法国组曲》、《英国组曲》、《戈德堡变奏曲》。
3、乐队作品:
各种奏鸣曲、组曲、协奏曲《勃兰登堡协奏曲》
晚期作品—《音乐的奉献》、《赋格的艺术》
4、声乐:
《b小调弥撤》、《》、《约翰受难乐》,以及250首左右的康塔塔。
(四)巴赫的历史地位
巴洛克音乐的集大成者,集中了法德意音乐的精华,使复调音乐达到顶峰,并为以后的古典主义音乐开辟了道路。
思考与名词:
思考—1、亨德尔清唱剧的创作?
2、巴赫的创作简况?
名词—《以色列人在埃及》、《弥赛亚》、《d小调托卡塔与赋格》、《赋格的艺术》、《戈德堡变奏曲》、《勃兰登堡协奏曲》、《音乐的奉献》、《b小调弥撤》
《马太受难乐》。