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戏剧文学常识

戏剧文学常识

一、戏剧是一种综合性舞台艺术；它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。

戏剧按表演形式来分往往有歌剧、舞剧、话剧等等；按作品类型来分又有悲剧、喜剧、正剧等；按题材内容分也有历史剧、现代剧、情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧等等。

二、戏剧语言包括人物语言和舞台说明。

戏剧文学中重要的是人物语言。

戏剧中情节的进展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论，一般都得依靠人物语言来完成。

戏剧人物语言的特性：

第一，富有动作性，能推动剧情发展；第二，戏剧语言要有个性化；

第三，丰富的潜台词；第四，易懂，上口。

三、关于戏剧冲突

（一）戏剧冲突，表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。

同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。

戏剧冲突，主要指戏剧作品中故事的情节发展过程，也就是剧中人物与人物之间、人物与环境之间以及人物内心各种因素彼此消长的过程。

戏剧冲突是包含戏剧动作、反动作和矛盾解决的一种完整的运动形式。

劳逊说：

“一出戏就是一个动作系列。

”戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突.

一些没有构成真正冲突的“戏剧”例子：

①两人打乒乓球、冲突没有社会意义；②单纯的自然灾害；③主人公毫无阻力，所向披靡地达到目的。

④现代戏剧中的经典荒诞派戏剧《等待戈多》。

戏剧冲突的三种类型：

1．自然情况下造成的（灾难、命运）。

《战洪图》、《水下村庄》

2．自然情况下心灵方面所引起的（社会、文化）。

劳逊说：

“戏剧的基本特征是社会性冲突——人与人之间，个人与集体之间，集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突。

” 《雷雨》、《赵氏孤儿》他谈到了一个“冲突律”：

第一，冲突的社会性；第二，冲突的自觉意志；第三，意志的强度。

（《英台抗婚》）

3．心灵本身的分裂和矛盾（个体心灵）。

（《推销员之死》）

在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法：

没有冲突就没有戏剧。

（二）戏剧冲突的表现方式

戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。

1．戏剧冲突在作品中的表现方式：

A．某一人物与其他人物之间的冲突（有人称之为外部冲突）。

B．人物自身的内心冲突（有人称之为内部冲突）。

人物之间的冲突与内心冲突这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。

C．人同自然环境或社会环境之间的冲突。

有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。

如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。

另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人群众。

在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等等。

在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张。

所谓“抵触”，指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突。

在现实社会生活中，冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。

（三）戏剧冲突的构成

戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、结局（有的还有尾声）等几个部分。

“序幕”一般是指多幕剧中第一幕（或场）以前的那场戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍剧中主要人物的历史等作用。

开端是指作品的开头，是指矛盾冲突开始时发生的事件，它是故事情节发展的起点。

情节的发展，是指随着第一个冲突发生后，继之而展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。

人物性格要得到充分显现，矛盾冲突要得到充分揭示，情节就必须充分地展开，因而情节的发展部分在整个情节中占据重要的地位。

情节的高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的阶段，在这一阶段通过一次平衡状态的破坏而解决了冲突。

这个阶段也是作品的主题、主要人物的性格得到最集中、最充分的表现的阶段。

情节发展到结束阶段，一般称之为结局。

结局同高潮紧密相连，是高潮中冲突解决产生的最后结果。

没有矛盾冲突的戏剧是没有的。

没有人物性格的冲突或差异，就无法通过人物自己的言行来表现他们的性格，构成情节纠葛，揭示社会生活的本质。

在《雷雨》一剧中，既表现为封建家庭中主奴的矛盾、夫妻的矛盾、父子的矛盾、继母子的矛盾、情人间的矛盾，有现代产业中劳资的矛盾，还有不同阶层的家庭、成员的矛盾，尤其是不同阶层女性对命运的抗争。

如此漫长、广阔的时空，如此众多、错纵的矛盾，剧作家将它们集中到周鲁两家、两代八个人物身上，集中到周家客厅、鲁家住处的有限空间，尤其是把三十多年的变故集中到由日到夜的十几个小时中间，形成了高度集中、十分尖锐的戏剧冲突。

（四）案例精解

（周朴园认识鲁侍萍，经过鲁侍萍一番揭露，周朴园一阵心虚但发现并无大碍以后）

周朴园：

你静一静。

把脑子放清醒点。

你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？

你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。

鲁侍萍：

（低头）哦。

周朴园：

你的生日——四月十八——每年我总记得；一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，必要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。

鲁侍萍：

（叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了。

周朴园：

那更好了。

那么我们可以明明白白的谈一谈。

鲁侍萍：

不过我觉得没有什么可谈的。

周朴园：

话很多。

我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。

鲁侍萍：

你不要怕。

他永远不会知道的。

周朴园：

那双方面都好。

再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？

鲁侍萍：

他在你的矿上做工。

周朴园：

我问，他现在在哪儿?

鲁侍萍：

就在门房等着见你呢。

周朴园：

什么?

鲁大海?

他!

我的儿子？

鲁侍萍：

就是他!

他现在跟你完完全全是两样的人。

周朴园：

（冷笑）这么说，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我!

鲁侍萍：

你不要以为他还会认你做父亲。

周朴园：

（忽然）好!

痛痛快快的！

你现在要多少钱吧！

鲁侍萍：

什么?

这是《雷雨》中极为精彩的一段台词。

它的价值至少体现在两个方面：

一是矛盾冲突极为激烈，但含而不露；二是矛盾冲突的发展环环相扣，由浅而深，并逐步推向高潮。

因而构成一部价值极高的艺术精品。

矛盾的关健在于，一方面，鲁侍萍对周朴园有着深刻的认识，不相信周朴园会发慈悲，并且还想方设法要揭露周朴园的真实本性。

另一方面，周朴园又想极力掩饰自己虚伪的面孔，抹平他可能遇到的麻烦。

正是二人各自不同的矛盾又构成了一对新的更大的矛盾。

就鲁侍萍来说，当他听说周朴园还在爱她时，她当然也希望是一件好事情，但是经过几十年的风雨之后，她已经变得麻木了，也显得十分平静。

但她对周朴园始终是杯着戒备之心的，周朴园提议谈一谈时，鲁侍萍马上就警觉起来，认为他们之间已经没有什么可谈了。

而当周朴园想用金钱来打消鲁侍萍母子对他的仇很之时，鲁侍萍义正辞严地表示了拒绝。

因此就鲁侍萍来说，她的矛盾就是既希望周朴园确实存在一点善之心，但她又相信这并不是现实的。

在周朴园方面来说，他的心里是十分矛盾的，一方面他想表示对鲁侍萍的怀念，但另一方面又担心自己的身份和地位。

所以当他提议与鲁侍萍“我们可以明明白白地谈一谈”道到拒绝时，他立刻变被动为主动，既攻击一下鲁待萍，又语带双关地谈到了与鲁侍萍有关的鲁贵：

“鲁贵像是个很不老实的人”，并以此作为自己转换话题的一个借口。

没想到通过鲁侍萍的口居然发现了鲁大海就是他自己的儿子，并且反对他时，周朴园立刻翻脸不认人，想用钱来买通鲁侍萍母子。

这段台词极为生动形象地写出了周朴园的阴险嘴脸。

（五）戏剧冲突的主要特征

1．尖锐激烈

在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发时格外强烈的。

2．高度集中

戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾。

3．进展紧张

戏剧冲突必须是扣人心弦，波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中。

4．曲折传奇

戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的。

戏剧冲突的疏离和颠覆其实是戏剧冲突的另一种表现形式。

四、潜台词

潜台词就是台词所包含的深一层意思，即隐藏在台词中的言外之意，它常用双关、暗示、隐喻等手法。

潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格，表现人物的内心世界，推进戏剧冲突方面起到无可替代的作用。

1．针锋相对式

周朴园：

“梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩。

有一天夜里，忽然地投水死了……”

鲁侍萍：

“她是个下等人，不很守本分的。

听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。

生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要她了……”

两人话中都用了“忽然”一词，而且话都说了一半，话中有话。

周朴园是在推卸责任，鲁侍萍则是在揭发周朴园的劣迹：

不是我无缘无故投河自尽，而是你周朴园为了娶富家小姐而丧尽天良地赶我出门，全然不顾我生孩子才三天，这是何等狠毒！

这里鲁侍萍引用周朴园话中的“忽然”来嘲讽周朴园的虚伪，语言精炼而有味，使人物形象更丰满突出。

2．旁敲侧击式

鲁侍萍：

老爷问这些闲事干什么？

周朴园：

这个人跟我们有点亲戚。

鲁侍萍：

亲戚？

周朴园：

嗯，——我们想把她的坟墓修一修。

鲁侍萍：

哦，——那用不着了。

鲁侍萍这三句台词的意思依次是：

她现在已经与你没有任何关系了；根本就无所谓什么亲戚；她没有死，现在就站在你面前。

3．一箭双雕式

周朴园：

话很多。

我看你的性格好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。

周朴园言外之意是鲁贵是个不好对付的人，要是让他知道我们的事情，他一定会敲诈我的，会把我的事捅出去，毁了我的家庭，毁了我好父亲好丈夫好绅士的形象。

我不希望他知道这个事情。

还有，你和鲁贵都是我的仇敌，都是不地道的人。

4．谐音双关式

鲁侍萍：

（大哭）这真是一群强盗！

（走至周萍面前）你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？

周萍：

你是谁？

鲁侍萍：

我是你的——你打的这个人的妈。

此时，鲁侍萍周萍母子近在咫尺却不能相认，只能欲说还休，这是多么大的悲哀啊！

这次她来周家的主要目的是看看自己的儿子周萍。

作者巧妙地利用谐音“凭”和“萍”，“我是你的——你打的这个人的妈”，婉转曲折地表达了鲁侍萍当时愤恨、痛苦、失望、悲哀的复杂感情。