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自考《外国文学史》资料
第一章古代文学
西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学、早期基督教文学。
第一节概述
西方古代文学主要指：
古希腊文学、古罗马文学
一．古希腊文学
古希腊文学特征：
①．古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。
②．现实主义与浪漫主义并存。
③．种类繁多，具有开创性。
古希腊文学发展的3个时期：
①．【公元前12世纪—前8世纪】史称“荷马时代”或“英雄时代”。
主要成就：
神话、荷马史诗
赫西俄德：
教诲诗《工作与时日》，古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。
叙事诗《神谱》，是一部最早的比较系统的叙述关于宇宙起源和神的谱系的作品。
②．【公元前8世纪—前4世纪中叶】历史称大移民时代。
主要成就：
抒情诗、寓言
古希腊的抒情诗源于民歌。
抒情诗的体裁中以琴歌成就最大。
琴歌分为独唱琴歌、合唱琴歌2种。
独唱琴歌：
萨福、阿那克瑞翁合唱琴歌：
品达
萨福：
古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为“第十位文艺女神”。
（P17）
阿那克瑞翁：
现存多为短歌、残句。
被称为“阿那克瑞翁体”。
品达：
以合唱琴歌著称。
《胜利颂》是他最著名的作品。
17世纪古典主义把他的诗看做是“崇高诗歌”的典范
《伊索寓言》：
篇目300余篇，大部分口头创造。
艺术上善用拟人或对比，比喻恰当。
（P18）
从公元前5世纪—公元前4世纪初，是希腊奴隶制发展全盛时期，“古典时期”。
代表繁荣的是戏剧、散文、文艺理论
1．散文：
“历史之父”希罗多德
2．文艺理论：
柏拉图、亚里士多德代表。
柏拉图【创立“理念论”、称为西方客观唯心主义的始祖。
“灵感说”】
亚里士多德【古希腊学术的集大成者，代表作《诗学》】
③．【公元前4世纪末—前2世纪中叶】古希腊奴隶制衰亡时期，亦称“希腊化”时期
主要成就：
新喜剧、田园诗
新喜剧——又称世态喜剧，代表作家【米南德（雅典），《恨世者》《萨摩斯女子》】
田园诗——又称牧歌，代表作家【忒奥克里托斯】
二．古罗马文学
罗马人塑造了自己心中的神：
把奥林波斯之王宙斯改名主神朱庇特；天后赫拉改作神后朱诺；爱与美之神阿佛洛狄忒改作维纳斯。
古罗马文学发展的3个时期：
①．【公元前3世纪—前2世纪】罗马文学的发展、繁荣时期
古罗马文学的奠基者——利维乌斯·安德罗尼库斯
罗马戏剧——普劳图斯、泰伦斯普劳图斯：
《孪生兄弟》《一坛黄金》（P18）
泰伦斯：
只写过6部喜剧，《婆母》《两兄弟》
②．【公元前2世纪末—公元1世纪】罗马文学“黄金时代”散文、诗歌取得较大成就
西塞罗：
58篇演说辞，后世演说家的典范。
卢克莱修：
是罗马共和国末期一位有独特见解的唯物哲学家，被马克思称为“朝气蓬勃叱咤世界的大胆诗人”，
哲理长诗《物性论》是流传下来的唯一著作。
屋大维执政后，称为奥古斯都时代。
政府支持，罗马文学走向高峰，诗歌和文艺理论取得成就，代表作家——维吉尔、贺拉斯、奥德维
维吉尔：
古罗马最伟大的诗人。
代表作《埃涅阿斯纪》，是欧洲文人史诗的开端，是世界文学上上第一部文人史诗。
分析《埃涅阿斯纪》思想内容以及艺术特色？
答案（P19）
贺拉斯：
杰出的讽刺诗人、抒情诗人。
《歌集》是他抒情诗的代表作，是罗马抒情诗的典范。
他关于文学的论文称为《诗艺》，提出“寓教于乐”，强调文艺创作要合乎“情理”，强调形式的完美。
奥维德：
奥古都斯时代最后一位诗人。
主要作品爱情诗《爱经》、神话诗《变形记》【250多个故事，是古希腊罗
马神话和英雄传说的汇编。
采用故事套故事、人物讲故事的方式。
】
③．【公元1世纪—5世纪】罗马奴隶制、文学走向衰落。
成就——悲剧、讽刺文学、小说。
三．早期基督教文学
早期的基督教文学史古希腊文学、希伯来文学相互融合产生的新文学。
产生于公元前1世纪中叶到2世纪末。
代表早期基督教文学最高成就的是《新约全书》，是基督教的正典。
基督教将希伯来犹太教的经典称作《旧约全书》且全部继承，并把《旧约》《新约》合成《圣经》
《新约全书》用希腊文写成，有“福音书”、“史传”、“书信”、“启示书”4种文体。
第二节古希腊神话
一．希腊神话的内容
希腊神话包括：
神的故事、英雄传说
“奥林波斯神系”——是希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立起以宙斯为首的庞大家族。
阿波罗：
太阳神，阿瑞斯：
战神；雅典娜：
智慧女神；阿佛洛狄忒：
美神和爱神；赫淮斯托斯：
铁匠神
二．希腊神话特点
希腊神话体现出浓郁的人文主义色彩。
希腊神话“神人合一”，神所经历的生活实际上就是人的社会化生活，对神的肯定和赞扬就是对人的肯定和赞扬。
希腊神话体现了人类童年时代的天真纯朴，以及希腊人希望征服自然地愿望。
艺术表现上，希腊神话想象丰富，内容生动，故事优美。
体现了丰富的想象力和极大创造力。
第三节荷马史诗
荷马史诗包括《伊利昂纪》（《伊里亚特》）、《奥德修纪》（《奥德赛》），是古希腊最早的两部史诗。
一．荷马史诗内容
荷马史诗被视为古希腊社会生活的百科全书。
以特洛伊战争为背景。
“不和的金苹果”是战争的起因。
《伊利昂纪》以“阿喀琉斯的愤怒”开篇，在赫克托耳的葬仪中结束。
展现了一幅惊心动魄的战争场景，讴歌了他们的机智勇敢、不怕牺牲，献身集体的英雄主义精神。
《奥德修纪》表现得是一场争夺和维护私有财产的斗争。
————人物形象分析：
阿喀琉斯——他是神与人之子，是男性美的典范。
他集勇敢、义气、暴躁、凶狠、善良、诚挚于一身。
为了部落集体的利益，他作战勇猛过人，表现出死而无怨的英雄主义精神。
把个人荣誉和尊严看做比生命还重要的东西。
强烈的个人英雄主义，表现了他热爱生活，肯定和追求人的现世价值的积极乐观的人本思想。
珍视友谊，从个人的愤怒中醒悟过来，再度上阵为朋友报仇雪恨。
残忍又富有同情心。
赫克托耳——答案P21
二．荷马史诗艺术成就
答案P24—25
第四节古希腊悲剧
古希腊戏剧是欧洲戏剧的源头。
成就最高的是悲剧、喜剧。
古希腊的戏剧起源于酒神祭祀，
悲剧在古希腊语中意为“山羊之歌”。
喜剧在古希腊语中意为“狂欢歌舞剧“，希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏。
一．古希腊悲剧
古希腊悲剧基本取材于神话、传说、荷马史诗。
公元前5世纪是古希腊悲剧的繁荣时期。
在艺术形式方面，悲剧由话语、唱段组成。
悲剧的布局一般包含开场白、入场歌、场、场次之间的唱段、终场5部分。
流传至今的三大悲剧诗人——————埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
①．埃斯库罗斯：
被誉为古希腊“悲剧之父”，流传下悲剧只有7部。
创作大多取材于神话传说，但都与现实紧密结合。
又被称为“有强烈倾向的诗人”。
《俄瑞斯忒亚》是流传至今唯一一部完整的古希腊三联剧。
《普罗米修斯》三联剧取材于希腊神话中普罗米修斯盗神火给人类的故事。
其中普罗米修斯是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物，为了人类的幸福可以忍受一切苦难。
马克思赞誉他是“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
对希腊悲剧的贡献————把演员从1个增加到2个，加强了对话部分；演出技巧上首先采用布景、道具、戏剧服装、
演员布局也初步定型化；悲剧风格庄严崇高、雄浑古朴、抒情气氛浓，但情节简单，动作少，人物性格一般没有发展。
②．索福克勒斯：
被誉为“戏剧艺术的荷马”。
《安提戈涅》《俄狄浦斯王》被列为最著名的古希腊悲剧之中。
《安提戈涅》取材于希腊神话传说。
剧中反映了雅典由盛而衰的社会动荡及人们对即将到来的变革的惶恐、困惑。
《俄狄浦斯王》是其代表作，以忒拜王室故事为题材。
亚里士多德认为《俄》是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧典范
对希腊悲剧的贡献————诗作标着着希腊悲剧已进入成熟阶段。
首先在悲剧中采用第3个演员，加强了戏剧对白与动作；打破了“三联剧”传统；悲剧矛盾冲突尖锐，结构精巧。
③．欧里庇得斯：
被誉为“舞台上的哲学家”。
三大悲剧诗人中，他最富有民主精神，创造更接近现实。
他的创作标着着昔日英雄悲剧的结束，宣告了新型戏剧社会问题剧的诞生。
具有跨时代的意义。
《特洛亚妇女》，以反对战争为主题。
取材于特洛伊战争。
对妇女命运非常关心，其中以妇女为题材最著名是《美狄亚》，是诗人创造中最著名一部。
对希腊悲剧的贡献————坚持写实手法，以“现实中本来的样子”塑造人物，因更接近生活。
注重心理描写，以揭示人物内心世界为塑造人物的主要手法，被誉为“心理戏剧鼻祖”，开创了后来戏剧心理线索和情节线索二者融合模式。
【注：
人的意志与命运冲突是古希腊悲剧常见主题，三大悲剧诗人的观点是什么？
】
1.埃斯库罗斯：
深信命运的存在和不可抗拒性，认为命运可以支配人的一切。
2.索福克勒斯：
也相信命运，但命运在他心中不是具体的神物，是一种不可捉摸的神秘力量。
应向不合理的命运抗争
3.欧里庇得斯：
对命运存在表示怀疑，不再相信命运。
人的命运取决于自己的行为。
二．古希腊喜剧
古希腊喜剧多为政治讽刺剧、社会问题剧。
发展分为3个阶段：
古典时期的旧喜剧、中期喜剧、希腊化时期的新喜剧。
旧喜剧：
以阿里斯托芬为代表，是唯一有完整作品传世的旧喜剧诗人。
被誉为“喜剧之父”。
阿里斯托芬：
关心战争与和平问题，反对内战，主张和平。
《阿卡奈人》就是反战喜剧中最著名一部。
《鸟》是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。
【艺术特色】其喜剧紧紧联系现实，采取的手法是及其夸张的。
诗人想象力丰富，常用虚构、离奇、荒诞的情节、漫画式的形象来反映生活本质，在嬉笑怒骂中表现严肃主题。
恩格斯称他“有强烈倾向的诗人”。
善于运用民间语言加强喜剧效果，语言诙谐、生动，既有粗俗的，也有优美的抒情诗作。
喜剧：
阿里斯托芬后期的《公民大会妇女》《财神》有其某些特点。
新喜剧：
又称“世态喜剧”。
代表人物：
米南德
米南德：
剧本仅有《恨世者》《萨摩斯女子》
【艺术特色】广泛运用独白形式，十分注意人物的刻画和内心世界的表现，不追求表面的有趣场景。
多通过爱情故事和家庭关系反映日常生活。
结构紧凑，情节曲折，人物性格鲜明。
第二章中古文学
第一节概述
中古文学突出特征：
宗教色彩、民间文学色彩、开创性
中古文学最杰出的代表——————意大利诗人、但丁
教会文学：
又称僧侣文学，文学题材大多取材于《圣经》。
艺术上多采用梦幻故事的形式、象征寓意的手法。
创作目的是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想。
骑士文学：
盛行于11-13世纪西欧封建制度巩固繁荣时期，法国成就最高。
内容：
描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神。
有2种：
骑士抒情诗、骑士叙事诗。
骑士抒情诗：
中心是法国的南部普罗旺斯。
以“破晓歌”最著名。
骑士叙事诗：
又称骑士传奇，中心在法国北部。
按题材分3个系统：
古代系统；不列颠系统；拜占庭系统
英雄史诗：
《贝奥武甫》————流传至今最完整的一部早期英雄史诗。
后期史诗的中心主题是爱国主义。
《罗兰之歌》是后期中代表性作品。
主题是爱国主义。
市民文学：
也称“城市文学”。
体裁：
韵文故事、讽刺故事、抒情诗、市民戏剧。
最高成就：
寓言讽刺叙事诗，代表作《列那狐列传》（以动物讽喻现实，通过动物间斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
在动物故事的基础上发展起来的。
）
市民抒情诗：
吕特博夫（法）、维庸。
市民剧：
剧种有——道德剧、傻子剧、笑剧
第二节但丁
但丁：
意大利第一位民族诗人、是中世纪欧洲文学的巅峰。
“是中世纪的最后一位诗人，又是新时代的最初一位诗人”。
一生围绕2件事：
①、写给挚爱贝雅特丽。
整理成诗集《新生》②、因政治斗争客死异乡。
《神曲》：
按宗教思想构思分三部《地狱》、《炼狱》、《天堂》。
采用梦幻文学的形式。
【《神曲》的主题思想？
】——————册P36（5）
【《神曲》的思想内容？
】——————册P37综合论述题
【《神曲》的艺术成就？
】
①．构思严谨，结构完整。
《神曲》全书3章。
每章篇幅大致相等。
②．象征手法。
黑森林：
邪恶的世界；豹、狮、狼：
淫欲、傲慢、贪婪；维吉尔：
智慧；贝雅特丽齐：
爱。
③．虚构和写实结合。
④．人物形象的丰富多彩。
例如贪婪残暴的教皇。
⑤．俗语写作。
第三章文艺复兴时期文学
第一节概述
文艺复兴：
14—16世纪发生在欧洲的一场资产阶级思想文化运动。
发端于意大利。
思想：
以人文主义为思想。
斗争主要针对封建主义世界观，特别是天主教会。
【人文主义基本特征：
】核心在于对人的肯定。
———————册P53
（1）
1．以人反对神，宣扬人性反对神性神权。
②．提倡科学，反对蒙昧主义。
③．以个性解放反对禁欲主义。
④．主张统一，反对封建格局。
意大利文学：
是文艺复兴发源地。
代表人：
彼特拉克、薄伽丘意大利人文主义三杰：
但丁、彼得拉克、薄伽丘
彼特拉克：
被誉为“人文主义之父”。
抒情诗集《歌集》歌颂对劳拉的爱情，以十四行诗为主，开辟道路。
薄伽丘：
《十日谈》
【《十日谈》的思想内容】采用了框形结构。
——————册P49
（1）
法国文学：
法国人文主义存在2种倾向：
贵族（以“七星诗社”成员、蒙田为主）、平民（拉伯雷为主）。
“七星诗社”：
代表诗人龙沙，是法国近代第一位抒情诗人，是法国最早采用法国民族语言而非拉丁文创作诗歌的诗人。
拉伯雷：
平民倾向的代表。
代表作《巨人传》
【分析《巨人传》中巨人形象？
】——————册P50
（2）
西班牙文学：
流浪汉小说（最著名的是无名氏《小癞子》）、骑士文学发展繁荣。
塞万提斯：
西班牙人文主义杰出作家。
维加：
被誉为“西班牙戏剧之父”；是西班牙戏剧的奠基者。
代表作《羊泉村》。
英国文学：
文艺复兴时期人文主义持续时间最长的国家。
欧洲人文主义文学的高峰。
乔叟：
文艺复兴时期最早的作家，代表作《坎特伯雷故事集》（受《十日谈》影响）
托马斯·莫尔：
代表作《乌托邦》，一部对话幻想小说。
成为欧洲空想社会主义最初重要著作之一。
“大学才子派”：
①．是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。
②．代表人物：
马洛（贡献最大的，被看到是莎士比亚的先驱。
代表作《浮士德博士的悲剧史》）、李利。
第二节塞万提斯
是西班牙文艺复兴时期人文主义文学的代表、欧洲近代现实主义小说的先驱。
代表作：
《堂吉诃德》、历史剧《努曼西亚》、短篇小说集《惩恶扬善故事集》。
《堂吉诃德》首次塑造了人物典型，标志着西班牙古典艺术的高峰。
【《堂吉诃德》中主要人物的形象？
堂吉诃德、桑丘？
】——————册P51（6）+册P54（4）
【《堂吉诃德》的主题？
】——————册P50（5）
【《堂吉诃德》的艺术成就？
】
①．创作上，巧妙的运用讽刺艺术，采取对比、夸张的手法塑造人物，突出人物个性。
例如堂吉诃德和桑丘主仆2人就有着明显的对比。
②．利用骑士小说的模式，进行了巧妙的替换，将骑士小说的训诫改造成人文主义思想的宣传，用堂吉诃德种种荒唐的行侠冒险行为戏拟骑士小说中骑士的“壮举”，作者通过骑士们到处游走而构成情节展开的基本线索，再加以各自独立又与主题联系密切的故事，加深主题的深度性。
第三节莎士比亚
一生共创：
37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。
3个时期：
历史剧和喜剧时期、悲剧时期、传奇剧时期
2首著名长诗是：
《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》
诗歌中成就最高的是：
十四行诗。
能代表其艺术成就的是：
戏剧
历史剧：
主题——表现了他的人文主义政治理想。
拥护中央集权，反对封建割据；爱国热情、对开明君主的向往。
共10部历史剧，除《亨利八世》写于晚期，其余都是早期。
他的历史剧被称为“时代的缩影”。
代表作是《亨利四世》
喜剧时期：
主题是——歌颂了男女冲破封建羁绊、传统势力，争取恋爱自由、婚姻幸福的不懈斗争。
《仲夏夜之梦》标志着其喜剧的高峰期的到来。
“四大喜剧”——————《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》
《罗密欧与朱丽叶》是一部充满诗意的反封建意识的爱情悲剧。
《威尼斯商人》浪漫主义色彩最浓、讽刺意味也最强烈。
【《威尼斯商人》的艺术特色？
】
①．作品以激越的感情、欢快的情调、热情歌颂无私的友情、忠实的爱情、自由的婚姻，通过歌颂青年男女争取爱情的自由、婚姻自主斗争而获得圆满结局的情节，表达了人文主义要求个性解放的进步思想。
②．表现了商业资本与高利贷资本的冲突、基督教同异教的冲突等，表达了人文主义会战胜一切恶劣品质的结局。
③．塑造了栩栩如生的人物。
欧洲历史上第一个“吝啬鬼”的形象————夏洛克。
悲剧时期：
基本主题——表现野心、贪欲的邪恶性
“四大悲剧”——————《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》
《奥赛罗》：
表现人文主义理想受到打击而导致破灭。
奥赛罗、苔丝德梦娜（人文主义正面形象）；伊阿古
《李尔王》：
揭示极端利己主义。
对权势、财富贪欲的抨击。
《麦克白》：
一出关于野心家的悲剧。
《雅典的泰门》：
反映了莎士比亚人文主义理想的幻灭。
传奇剧时期：
思想特征——宽恕、和解。
作品：
《辛白林》《冬天的故事》《暴风雨》
【分析哈姆莱特的形象？
】——————册P55（5）
【《哈姆莱特》艺术成就？
】——————册P5（12）
第四章17世纪文学
第一节概述
17世纪欧洲文学：
包括英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学、巴洛克文学（成就主要体现在前2者）
①．巴洛克文学：
在文艺复兴后一度流行。
意大利和西班牙巴洛克文学较为盛行。
巴洛克文学中成就最高的事西班牙剧作家卡尔德隆，《人生如梦》充分体现巴洛克文学特点。
意大利：
著名的是“马里诺诗派”，代表人物马里诺，成名作《阿都尼斯》
西班牙：
以“贡哥拉诗派”为代表，代表人物贡哥拉。
②．英国资产阶级革命文学：
代表：
约翰·弥尔顿。
作品：
长诗《失乐园》、《复乐园》和诗剧《力士参孙》，以圣经为题材。
③．法国古典主义文学：
笛卡尔：
开创了唯理主义哲学，认为科学认识必须符合“明白与确切”的标准，把“灵”与“肉”截然对立起来。
古典主义最具代表性的是：
戏剧创作中的“三一律”原则。
【古典主义文学的特征？
】——————册P62
（2）
古典主义戏剧创作成就分别表现在悲剧和喜剧方面。
喜剧：
（莫里哀代表）。
悲剧：
（高乃伊、拉辛代表。
）
高乃伊：
法国古典主义悲剧的创始人。
代表作《熙德》，是古典主义的第一部典范作品，也是古典主义戏剧的奠基作。
《熙德》服从于戏剧情节和人物需要设置了2个场景：
王宫、施曼娜的家。
拉辛：
代表作《安德洛玛克》。
拉辛的创作使法国古典主义悲剧走向成熟。
布瓦洛：
法国古典主义文学的理论集大成者，是“古典主义的立法者”，
采用诗体创作了《诗的艺术》，明确提出古典主义的美学原则。
该作成为古典主义的艺术法典。
第二节莫里哀
莫里哀：
法国古典主义喜剧的杰出代表。
作品：
《可笑的女才子》、《妇人学堂》（标志法国古典主义喜剧的形成）、《伪君子》、《恨世者》、《吝啬鬼》、《唐璜》（莫里哀创作中现实主义精神最强的一部）、《史嘉本的诡计》（表现民主主义倾向的喜剧）、《无病呻吟》（最后一部喜剧）。
【《伪君子》中答丢夫的形象？
】——————册P62（4）
【《伪君子》的主题与艺术成就？
】——————册P64（9）+册P63（6）
【《吝啬鬼》的主题和阿巴贡的形象？
】——————主题：
册P62（3）
阿巴贡：
是一个典型的吝啬鬼形象。
文章集中表现了阿巴贡性格中的主要特征——吝啬。
①．阿巴贡所有的言行都围绕着金钱进行。
他只崇拜金钱，对名誉、爱情等一切都轻视。
他与儿女的关系由金钱支配。
②．阿巴贡吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征。
将搜刮来的钱财掩藏起来，装穷，掩饰富有。
③．他的吝啬与其贪得无厌的掠夺占有财富的冲动之间密不可分。
想方设法放高利贷，不顾别人需要钱时迫切的心情。
第五章18世纪文学
第一节概述
18世纪欧洲文学主要成绩是启蒙运动。
包括：
英国现实主义长篇小说、法国启蒙运动和德国民族文学
代表人：
伏尔泰、狄德罗、卢梭、莱辛。
体裁：
哲理小说、书信体小说、戏剧
英国文学：
笛福：
英国的现代小说先驱。
《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。
鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象（第一人称自述方式）。
理查逊：
书信体小说《帕美勒，或美德有报》，被誉为“第一部英国现代小说”。
菲尔工：
是18世纪欧洲成就最大的现实主义小说家。
代表作《弃儿汤姆·琼斯的故事》。
“感伤主义”小说：
以斯威夫特讽刺小说《格列佛游记》、斯特恩为代表。
“感伤主义”得名于斯特恩《感伤的旅行》。
法国文学：
伏尔泰：
法国启蒙运动的领袖，他是第一阶段启蒙运动的代表，启迪了以狄德罗为首的“百科全书派”和
卢梭。
主要作品：
《查第格》、《天真汉》、《老实人》（是伏尔泰最出色的哲理小说）。
狄德罗：
是“百科全书派”领袖。
创造了一种新的戏剧“正剧”，又称“严肃剧”。
主要作品：
2部“严肃剧”：
《私生子》、《一家之主》。
小说《修女》《拉摩的侄儿》《宿命论者雅克》；
卢梭：
法国启蒙运动中成就最高的。
主要作品：
书信体小说《新爱洛伊丝》、教育小说《爱弥儿》、自传体小说《忏悔录》
德国文学：
莱辛：
他号召，德国要摆脱对法国文学依赖，主张创作“市民悲剧”。
最有名作品《爱米丽亚·伽洛提》《智者纳坦》
“狂飙突进”运动：
是德国启蒙运动的高潮。
作品有歌德《少年维特之烦恼》、席勒《海盗》《阴谋与爱情》
“狂飙突进”运动的名称源于克林格尔的《狂飙突进》。
运动中诞生了2位伟大的德国诗人：
歌德、席勒。
席勒：
主要创作是戏剧。
早期创作的剧本《强盗》体现出强烈的“狂飙突进”运动的精神。
代表作：
市民悲剧《阴谋与爱情》，被称作“德国第一部有政治倾向性的戏剧”。
《论朴素的诗与感伤的事》：
首次提出并区分了现实主义与浪漫主义两种基本创作方法。
第二节歌德
书信体小说《少年维特之烦恼》：
是德国“狂飙突进”运动的最大成果，是德国第一部具有世界意义的作品。
戏剧《托尔夸托·塔索》是歌德及其看重的作品，被称之为“骨中的肉，肉中的肉”。
明确的提出了“世界文学”的思想。
被誉为“最后一位文艺复兴式的伟大作家”。
浮士德人生探索的5个阶段：
知识悲剧、生活悲剧、政治悲剧、美的悲剧、事业悲剧的追求。
【维特的形象？
】——————册P73（3）
【浮士德和梅菲斯特的辩证关系？
】——————册P748
【浮士德的形象、精神？
】
浮士德的精神：
表现了一种自强不息、积极进取、勇于探索的精神。
既受生命本能欲望的驱使，沉迷于对名利、权势、地位、女人等现实欲望的追求，又能摆脱诱惑，勇于超越自我，不断向更高的目标奋进。
浮士德形象表现出的这种“灵”与“肉”的矛盾，体现了普通人的2种性格特征，实质也是人类自身复杂性的体现。
浮士德是个积极进取精神的代表，是个处在上升时期的欧洲阶级优秀知识分子形象的概括。
第六章19世纪文学
（一）
第一节概述
浪漫主义思潮是：
法国大革命、欧洲民主民族解放运动高涨时期的产物。
浪漫主义的兴起、与空想社会主义思潮、德国古典哲学有密切关系。
空想社会主义代表人物：
圣西门、傅立叶、欧文德国古典哲学的基调是唯心主义。
【浪漫主义文学的基本特征？
】——————册P102（13）
雨果：
在《克伦威尔序言》提出了著名的美丑对照原则。
德国文学：
德是浪漫主义文学思潮的理论策源地。
德国浪
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