摄影师高级工理论模拟试题.docx

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摄影师高级工理论模拟试题

摄影师高级工理论模拟试题

一、选择题

1.>在市场经济条件下，职业道德具有（）的社会功能。

A、鼓励人们自由选择职业B、遏制牟利最大化

C、促进人们的行为规范化D、最大限度地克服人们受利益驱动

2.>为了促进企业的规范化发展，需要发挥企业文化的（）功能。

A、娱乐B、主导C、决策D、自律

3.>下列关于诚实守信的认识和判断中，正确的选项是（）。

A、一贯地诚实守信是不明智的行为

B、诚实守信是维持市场经济秩序的基本法则

C、是否诚实守信要视具体对象而定

D、追求利益最大化原则高于诚实守信

4.>（）是银版摄影术的发明者。

A、巴布洛夫B、欧文C、里查德D、L.达盖尔

5.>红、橙、黄、绿、青、蓝、紫是可见光按波长（）排列而呈现的颜色。

A、从短到长B、从长到短C、无规则D、特点

6.>几何光学把光线看成是无直径、无体积，有一定方向的几何线条，来表示光能传播的（）。

A、速度B、时间C、方向D、规律

7.>光线传播的{XZ}是入射线与反射线分属法线两侧，且与法线在同一平面内，入射角等于反射角。

A、折射定律B、漫射定律C、透射定律D、反射定律

8.>“双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”都具有（）的性能。

A、阻挡可见光线B、折射光线C、发散光线D、会聚光线

9.>透镜成像公式：

1/物距=1/像距（）1/焦距

A、+B、－C、×D、÷

10.>物距指：

{XZ}。

A、折射点至透镜的距离。

B、像点至透镜的距离

C、物点至透镜的距离。

D、像点至照相机的直线距离

11.>感光剂、明胶和（）是胶片乳剂层的基本组成成分。

A、粘合剂B、保护剂C、卤化银D、各种补加剂

12.>在乳剂中添加增感剂可以大幅度提高胶片的（）和感色范围。

A、颗粒性B、宽容度C、感光度D、解像力

13.>以下几种药品中，（）是常用的黑白显影剂。

A、对苯二酚B、硼砂C、溴化钾D、碳酸钠

14.>显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将（）。

A、密度正常B、密度偏大C、没有任何影像D、密度偏小

15.>（）是照相机取景器的作用。

A、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面

B、观察被摄景物的范围，选取合适的曝光时间

C、观察被摄景物的形状质感，选取合适的拍摄场面

D、观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面

16.>正确存放照相机的方法：

（）。

A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方B、放于阴凉、冷藏、通风的地方

C、放于阴凉、干燥、通风的地方D、放于强光、干燥、通风的地方

17.>（）焦距很短，视场角≥180°，存在严重的桶形畸变。

A、变焦镜头B、微距镜头C、广角镜头D、鱼眼镜头

18.>视场角为（）的镜头属于标准镜头。

A、80o以上B、70o-95oC、90oD、40o-60o

19.>某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于（）

A、单反照相机B、大型照相机C、135照相机D、120照相机

20.>广角镜头的（）比标准镜头大。

A、口径B、物距C、像距D、视角

21.>视场角与镜头的焦距成（）。

A、反比B、正比C、等比D、无任何关系

22.>控制镜头透光多少是（）的主要作用。

A、照相机机身B、测距离C、摄影镜头D、光圈

23.>常用照相机光圈系数的排列顺序：

（）。

A、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20

B、f/1.4、f/1.8、f2.8、f/4.8、f/6、f/8

C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8

D、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8

24.>光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：

（）。

A、没关系

B、f/1.4的快门速度和f/2的快门速度一样

C、f/1.4的快门速度比f/2的快门速度快

D、f/1.4的快门速度比f/2的快门速度快4倍

25.>在同等条件下，F/5.6的景深（）F/11的景深。

A、>B、≥C、≤D、<

26.>感光材料的主体结构为感光乳剂层和它的（）。

A、隔离层B、平光层C、防水层D、载体

27.>黑白感光胶片按感光性能可分为X光片、紫外片、（）红外片。

A、全色片、反转片B、中间片、分色片

C、反转片、全色片、色温片D、色盲片、分色片、全色片

28.>彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：

（）。

A、彩色正片、X光片、全色片

B、抛光片、彩色反转片、紫外片

C、彩色一步成像片、分光片

D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片

29.>负性感光材料经曝光和冲洗后，（）。

A、得到的影像为黑白效果

B、得到的影像为红外效果

C、得到的影像其明暗正好与被摄景物相反

D、得到的影像其明暗正好与被摄景物相同

30.>分色片能把被摄体中（）颜色部位的明暗层次真实再现。

A、蓝、紫B、各种

C、黄、绿、青、蓝、紫D、红、橙

31.>（）不适合使用分色片。

A、印刷制版B、各种题材的摄影创作

C、翻拍黑白照片或图表D、制作暗房特技作品

32.>全部可见光能被（）感受。

A、色盲片B、分色片C、全色片D、所有感光片

33.>彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（）。

A、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片

B、彩色正片、彩色负片

C、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片

D、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片

34.>（）上记录的影像色彩是被摄物体的补色。

A、彩色正片B、彩色反转片

C、彩色负片D、一步成像彩色片

35.>（）上记录的影像色彩与被摄物体同色。

A、彩色正片B、彩色负片

C、彩色反转片D、一步成像彩色片

36.>（）彩色胶片在灯光下拍摄，必须加用雷登85系列滤光镜。

A、负性型B、正性型C、日光型D、反转型

37.>黑白相纸按反差性能分为（）。

A、光面、绸面、绒面、

B、中性感光纸、特别硬性

C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感光纸

D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性

38.>胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，而且（）。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能

B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形

C、不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在

储藏过程中不会分解变质

D、片基柔韧而富于弹性

39.>低于0-8oC为（）的保存温度。

A、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸D、一般彩色感光材料

40.>照相纸号数越大，它的（）。

A、清晰度越高B、清晰度越低C、反差越小D、反差越大

41.>黑白负片的主要组成部分为（）。

A、感光剂、明胶层和各种粘合剂

B、感光乳剂层和它的载体及一些辅助的构造层

C、保护层、感光乳剂层、片基和背面层

D、感光剂、明胶层和防光晕层

42.>感光材料的保护层具有（）或产生摩擦灰雾的作用。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、膨胀和收缩率小，不易变形

C、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲D、防止乳剂层被划伤

43.>低于20oC为（）的保存温度。

A、黑白相纸、彩色相纸B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸D、黑白相纸

44.>低于0oC-8oC为（）的保存温度。

A、黑白相纸B、彩色相纸、光面相纸

C、彩色相纸D、一般彩色感光材料

45.>（）直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。

A、光照度的强度B、光比的大小C、曝光恰当与否D、光圈的大小

46.>光源投射在被摄物上的光线（）即被称作光照度。

A、角度B、温度C、强弱D、颜色

47.>反光率表示物体（）光线的能力。

A、反射B、投射C、通过D、吸收

48.>形成物体亮度的基本因素：

（）。

A、照度、反射率B、照度、吸收率C、吸收率D、闪光灯的功率

49.>摄影曝光指按动照相机（）使胶片感光。

A、闪光灯B、光圈C、快门D、焦距

50.>（）是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。

A、密度组合参数B、反差组合参数

C、景深与焦距组合参数D、曝光组合参数

51.>密度即：

（）经曝光、冲洗后变黑的程度。

A、被摄物体B、感光材料C、潜影D、金属银影像

52.>景物或影像的明暗对比差别称为（）。

A、密度B、对比度C、宽密度D、反差

53.>下列现象中，（）是曝光不足底片的主要表现。

A、底片密度较厚B、影像没有层次

C、对应于景物亮部的密度往往很大D、对应于景物暗部的密度往往很小

54.>曝光过度底片的主要表现：

底片的（）较厚，影像没有层次。

A、上光B、过塑C、照度D、密度

55.>底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：

（）。

A、正常焦距B、正常景深C、正常光圈D、正确曝光

56.>控制曝光指以（）为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物主观意图的再现。

A、控制摄影师的创作意图B、摄影师的创作意图

C、原景物的客观存在D、原景物的艺术抽象再现

57.>通常认为曝光时间在1秒-1/1000秒之间为互易律的（）。

A、失效范围B、适用范围C、起动点D、终止点

58.>室外光光线的性质是指（）。

A、光的强度B、侧光和顶光

C、直射光和散射光D、光的方向和角度

59.>影响自然光照度变化的因素：

季节、时间、气候、（）。

A、景深B、光圈C、地点D、焦距

60.>摄影光源的光位种类：

顺光照明、（）、逆光照明。

A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明

61.>侧光摄影布光应注意物体（）和物体背光面的低亮度情况。

A、受光面的高亮度B、受光面的低亮度

C、受光面的中亮度D、整个受光面的亮度

62.>室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用（）、闪光灯。

A、用三脚架B、放慢速度C、反光板D、加大光圈

63.>胶卷的感光度是调整照相机胶片（）的依据。

A、厚度B、密度C、感光度刻度D、曝光组合

64.>按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标注为（）。

A、ISO50/18B、ISO50C、ISO50/18oD、ASA50/18o

65.>感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的（）。

A、DIN27B、DIN24C、DIN21D、DIN18

66.>感光度和曝光量的关系是（）。

A、ISO100比ISO50的感光度低B、感光度越低，需要的曝光量越少

C、感光度越高，需要的曝光量越少D、感光度和曝光量没关系

67.>摄影中确定（）组合，称之为订光。

A、光源的光照度B、光源的色温高低

C、光圈系数与快门速度D、光源的高度与角度

68.>常规摄影的订光方法为：

一是以（）订光，二是以中级反光率物体的亮度订光。

A、光照度B、光色温高低

C、被摄物的质感D、光源的位置（光位）

69.>控制景物亮度范围常用方法包括①对暗景物做补光处理；②对亮景物作减光处理；③（）。

A、对暗景物和亮景物同时作补光处理B、对暗景物和亮景物同时作减光处理

C、改变构图对景物的明暗做一定取舍D、同时增加或减弱光源的光照度

70.>曝光宽容度=胶片的宽容度-（）。

A、光源的光照度B、被摄物的反光率

C、景物的曝光范围D、景物的明暗光比度

71.>景物的亮度范围与曝光宽容度成（）。

A、等比B、正比C、反比D、平方比

72.>（）并不影响摄影的曝光。

A、胶片感光度快慢B、光照度强弱

C、被摄物的反光率大小D、光源色温的高低

73.>阴影曝光模式适合于（）的画面的曝光控制。

A、以暗物体为视觉中心B、以明亮物体为视觉中心

C、雪景D、主体位于大面积明亮背景前

74.>当被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前，拍摄按平均测光会导致（）。

A、互易率失效B、曝光过度C、曝光不足D、眩光

75.>对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（）。

A、平均曝光法B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、阴影曝光模式

76.>在一般情况下，职业摄影师处理报废的照片的正确方法应该是：

（）。

A、派专人销毁B、直接扔到垃圾桶里

C、留下备用D、卖给专门的回收机构

77.>消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、（）等有关内容的真实情况。

A、维修保养B、厂家厂址

C、规格、费用D、保存期和保质期

78.>公民名誉权是指社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、（）、资历、身份等各方面评价的总和。

A、功德B、功绩C、资格D、身体

79.>劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件是劳动合同应具备的基本条款外，还应具备劳动报酬、劳动纪律、劳动合同终止的条件（）等内容。

A、劳动合同与劳动者关系B、劳动者与用人单位关系

C、双方权利和义务D、违反劳动合同的责任

80.>充分地了解顾客的审美心理，最终还是为了（）。

A、赚取高额利润B、让顾客对摄影师的美学观点表示认同

C、宣传正确的美学理论D、更好地为顾客服务

81.>要了解顾客的审美心理，可以通过（）而达到。

A、向顾客询问审美观点

B、讲解审美理论常识

C、有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识

D、用通俗易懂的语言纠正顾客的审美错误倾向

82.>审美经验的起点和基础是（）。

A、通感B、印象C、形象D、感觉

83.>联觉是指（）。

A、各种感觉在长期的协同活动中经常出现相互联系，彼此沟通的现象

B、知觉之间的相互联系，相互影响

C、感觉之间的相互联系，相互影响

D、听觉、视觉、味觉、嗅觉等感觉的总和

84.>审美理解是审美中的（），是各种心理机能的自由协调运动的结果。

A、理性能力B、感性能力C、联想能力D、创造能力

85.>在审美心理结构中，感知、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是（）。

A、彼此依赖、相互渗透网络结构B、相互独立、互不渗透的并列结构

C、环环相扣的环状结构D、层层推进的递进结构

86.>审美经验最终还是会还原成（）。

A、审美印象B、审美感知C、联觉D、知觉

87.>大型团体照的（　　）必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物与人物在透视上重叠在一起。

A、背景里B、周围C、队列前方D、取景范围外

88.>拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准（　　）。

A、左右两侧人物B、最前端的人物C、第二排被摄者D、后排被摄者

89.>用中型相机拍摄大型团体照时，假设排面总宽度为10米，底片影像长度为50毫米，使用90毫米焦距的镜头拍摄，那么相机与被摄体中心位置的距离是（）米。

A、25.6B、18.09C、13.6D、9.6

90.>用转机拍摄大型团体照时，被摄人群应该（）。

A、排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。

B、排成5排以上的行列

C、在相机的拍摄角度内，沿以照相机为圆心的圆弧线排列

D、围着相机站成一圈

91.>用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中人物影像的长度为18cm，那么，相机应该至少旋转（）度。

A、120B、132C、141D、153

92.>（　　）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。

A、在柔和的阳光下B、在没有直射光的宽敞阴影区

C、选择阴天D、在晴天的阳光下

93.>后期制作（）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。

A、硬调照片B、软调照片C、冷调照片D、暖调照片

94.>在进行室内拍摄时，（　　），可以产生十分均匀柔和的光，从而获得理想的软调照片用光。

A、在影室闪光灯上加标准灯罩B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板

C、采用影室闪光灯并配有柔光箱D、在影室闪光灯上加标准蜂窝罩

95.>黑白摄影中（　　）的基本作用包括控制影调、改变空气透视、调整反差。

A、滤光镜B、偏振镜C、近摄镜D、反光镜

96.>在硬光下用黑白负片拍摄景物时，（　　）。

A、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上

B、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内

C、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔

D、必须将最红和最绿部分控制在九级光孔

97.>在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在（）。

A、两级光孔以内B、六级光孔以上C、四级光孔以上D、九级光孔

98.>处理好高调照片的关键包括（　　）。

A、拍摄自然风光时，必须用硬光拍摄

B、拍摄人像时，必须大幅度地减少曝光量

C、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些

D、必须用软光拍摄，减少曝光量

99.>对于高调照片而言，曝光量（）。

A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感

B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感

C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感

D、越多越好，多多益善

100.>为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（）拍摄静物、广告产品和人物肖像。

A、顺光与侧顺光B、逆光与侧逆光C、侧顺光D、侧平光与平光

101.>为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（　　）拍摄。

A、高角度的侧光与顺光B、低角度的平光与顺光

C、低角度的逆光与侧逆光D、高角度的侧顺光、侧光与平光

102.>构图中的“破”含义是对照片画面里（　　）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。

A、过分死板的线条或大面积单一色块B、过分活跃的纹路或小面积块

C、过分活跃的线条或纹路D、过分激烈的块和纹路

103.>构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（　　）来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。

A、视觉元素B、高调符号

C、潜在符号D、避免低调的符号

104.>拍摄艺术人像时，（）。

A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果

B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误

C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配

D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用

105.>拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（　　）。

A、提高物体颜色的明度，减弱物体表面的质感

B、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度

C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用

D、减低物体颜色的色温，减弱物体表面的质感

106.>色光通过滤光镜的规律是（）。

A、只能部分通过与其相同的补色光

B、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光

C、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光

D、吸收与其相同或相邻的色光，通过其补色光

107.>““2”级黑占画面的85%，“9”级白占画面的10%，（　　）的构成模式是一种典型的低调。

A、“2”级黑占画面的5%B、“3”级白占画面的5%

C、“1”级黑占画面的5%D、“6”级灰占画面的5%

108.>色温滤光镜的基本类型有（　　）。

A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜

B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜

C、色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜

D、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜

109.>影调的配置原则是（）。

A、“均衡”、“透气”和“活”B、“闭合”、“扩张”和“收缩”

C、“不均衡”D、“闭合”、“收缩”

110.>封闭性人像构图的特点是（）。

A、人像造型运用前景遮挡，以营造悬念

B、人像视线不直视读者

C、人像造型用逆光或侧逆光，营造低调使画面具有神秘感

D、运用虚实对比进行人像造型，使画面具有朦胧感

111.>（）构图的特点是人像视线直视读者。

A、写真人像B、时尚人像C、开放性人像D、封闭性人像

112.>（）是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。

A、“求稳”的构图原则B、“求险”的构图原则

C、“平静”的构图原则D、“固定”的构图原则

113.>（）原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。

A、“随意性构图”B、“构图讲究”

C、“求险”的构图D、“求稳”的构图

114.>“构图讲究”的含义是（）。

A、在前景或背景的安排上追求看似随意，其实十分讲究的效果

B、在人物造型上追求看似随意，其实十分讲究的效果

C、按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高

的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果

D、不按照黄金分割比例安排画面布局，不讲究画面均衡感，不尊崇构图的

规律或教条，忌讳构图的工整和严谨

115.>（）的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。

A、均匀线条B、横向线条C、平稳的线条D、起伏性线条

116.>（　　）的主要方法是以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。

A、表现人物容貌B、表现人物内心世界

C、表现人物立体感D、表现人物肤色

117.>在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢（）级快门。

A、1B、2C、3D、4

118.>在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm,那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加（）级曝光量。

A、1B、2C、3D、4

119.>为了使翻拍底片线条清晰，防止镜头的像差和衍射现象，在翻拍大幅图表时应该把镜头光圈调至镜头的（）档。

A、F4B、F5.6C、中级D、最小

120.>仿拟效果婚纱照的含义是（）。

A、只是一种高调照片

B、只是一种低色温的照片

C、只是一种低调或平凋照片

D、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法

121.>（）几种常见效果有：

油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。

A、偏色调婚纱照B、重彩效果婚纱照

C、仿拟效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照

122.>（）中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。

A、偏色调婚纱照B、重彩效果婚纱照

C、仿拟效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照

123.>淡彩效果婚纱照的用光（）。

A、可由顾客任意选择

B、要用软光，柔光箱的规