瓷器演讲稿.docx
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瓷器演讲稿
瓷器演讲稿
鬼谷下山
元代青花瓷器，主体纹饰为“鬼谷子下山图”，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。
该器物于20XX年7月12日伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为万英镑，折合人民币约亿，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。
唐
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。
她主要采用中西伯利亚地区进口的钴料。
成品瓷器主要用于出口，存世量较元青花更多。
宋
唐青花经过初创期以后，在宋朝并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。
宋青花瓷应该就是使用了本地的钴料。
它们与唐青花并无直接的延续关系
元
青花瓷在元代走向了成熟，元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。
多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。
观赏性大大提高。
明
青花瓷在明朝的发展比较坎坷，在建国初期，得到了很好的发展。
器体形状，发色都相当好。
正统、景泰、天顺三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。
出现了瓷器发展空白期。
明末由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。
清
青花瓷在清康熙年间达到了巅峰，器物类型丰富，工艺水平高超。
嘉庆年后走向了下坡路。
光绪年间又再度中兴。
瓷器的意味
瓷器毫无疑问是一件大雅之物。
然而它是怎么来的？
是做什么用的？
这么往深处一想，就会发现瓷器原来是一个大俗之物。
瓷器原来是作吃喝拉撒用的，最初脱胎于陶器。
在汉代之前，一般都烧制陶器，它的发明和用途直接源于人类基本生活的需要。
瓷器也仍然是用于实际生活的，等到在现实生活中足够使用了，人们的物质生活也比较丰富了，这才有少数人的艺术天分开始觉醒，更高的追求出现了。
真正作为单纯欣赏对象的精美瓷器这才出世。
尽管瓷器已经被公认为艺术品，但至今为止，用于吃喝拉撒的瓷器器皿还是用于吃喝拉撒，并没有因为成了价值连城的艺术品而失去世俗性，世俗是瓷器厚实而庞大的艺术基础，在这个基础上，它才一步步等高，越来越好，艺无止境，美无止境。
可见大雅寓于大俗，无俗也就无雅，不俗也就不雅，俗雅其实是一体的。
瓷器所承载的中国文化
首先，瓷器他就是中国器物文化的一个代表，大家知道中国的英文名字china,就来源于瓷器的音译。
足以见得瓷器对于中国文化的地位。
其次，我们认为瓷器本身是中国文化的一个载体。
大家可以发现在青花瓷身上的纹饰就是中国传统文化的一个表现。
青花瓷纹饰种类繁多，手法多样，题材丰富。
在技法上可以看到中国的书法艺术，绘画艺术。
在题材上包括花鸟鱼虫，传奇故事，历史故事等等。
土火之艺——馆藏历代陶瓷展览
观众朋友，您好。
欢迎参观“土火之艺——馆藏历代陶瓷展览”。
在这个展览中，您将看到200多件件精美的陶瓷作品，它们详细介绍了中国陶瓷在起源、发展、鼎盛时期的艺术特色以及广东陶瓷的发展历程。
第一部分：
“初见窑火——陶器的起源与瓷器的滥觞（lànshānɡ）”，展示了陶瓷自新石器时代到三国两晋南北朝时期的起源和发展过程。
这几件陶器来自位于甘肃临洮的马家窑文化，（马家窑遗址位于甘肃省临洮县城南马家窑村南面的麻峪沟口。
马家窑遗址是黄河上游新石器时代晚期到青铜时代的著名遗址。
遗址地处洮河西岸的一级阶地上，1924年首次发现并进行了考古发掘。
1957年起经甘肃省博物馆等机构的多次调查，发现了马家窑文化的马家窑类型叠压在仰韶文化庙底沟类型之上的地层关系，从而确定了两者的时代早晚关系。
此外还发现了马家窑文化的半山类型和马厂类型、齐家文化、辛店文化以及寺洼文化等遗存，当中以马家窑类型的文化遗存最为丰富，马家窑文化以及马家窑类型也均以该遗址命名。
遗址南北宽约280米，东西长350米，巴廊沟从遗址的中部穿过，沟沿一带被水冲刷开来，文化层暴露在外，厚约～米，内涵丰富。
房屋有方形、圆形两种，结构多为半地穴式。
居址旁有公共墓地，盛行仰身直肢葬式。
马家窑类型的陶器，多为橙黄色，彩陶非常发达，许多器物的口沿、外壁和大口器的里面都施以彩绘，花纹全部为黑色，主要包括有垂帐纹、水波纹、同心圆纹、重叠三角纹、漩涡纹、蛙纹和变体鸟纹等。
夹砂陶多饰以绳纹，某些器物的下部装饰有绳纹、上部施彩。
遗址出土的石器包括石铲、石刀、石镰、石磨等，也有盘状器、铲形器，磨制较为精细。
）是这个展览陈列的最早的陶器。
马家窑文化深受仰韶文化影响，属于黄河上游地区新石器时代晚期文化，距今有五、六千年的历史。
它分为马家窑、半山和马厂三个类型。
半山类型陶器属于马家窑文化晚期，年代约在公元前2900至公元前2350年。
纹饰以红彩和黑彩两色相间的锯齿纹为骨架构成各种图案。
马厂类型陶器年代约在公元前2350至公元前2XX0年，是马家窑文化最晚的类型，是半山类型的继续与发展。
商代陶器的主要特征是圜底（huan）、圈足和袋状足。
绳纹约占陶器纹饰总数的五分之四。
西周时期，以泥质灰陶和夹砂灰陶最多。
陶鬲是西周时期的主要炊具，与锅用途相同。
陶与瓷的区别在于烧成温度、原料、吸水率、敲击声的不同。
原始青瓷接近瓷器的标准，出现在商周时期，是陶器向瓷器过
渡阶段的产物。
有些出土的战国陶器铭文有“陶里”“豆里”的地名，字样大都印在浅盘豆上，说明制陶业已具有主要生产某些产品的专业化倾向。
403.成熟青瓷出现于东汉。
西晋时期，瓷器成为常用的容器和饮食器具，并用印、划或堆贴等纹饰装饰。
汉晋时瓷壶开始流行，用于盛放酒、水。
西晋至南朝时期非常流行鸡首壶，但在不同时期，器形有所不同。
西晋鸡首壶的鸡头是实心的，完全是一种装饰。
东晋时的壶身、壶颈都比西晋的略高，鸡头是空心与壶身相通，具备了流水的功能，鸡尾成为了壶柄，实用性明显高于前朝。
东晋和南北朝时期，南北方都生产青釉瓷器。
由于原料、风俗习惯和审美爱好的差别，南方和北方的器物各具特色。
北方的器物，釉色呈橄榄般的绿色、胎体厚重，造型粗矿，纹饰庄重；南方器物釉色青绿，造型巧致，纹饰精细，以刻划的莲瓣纹为主要纹饰，有些器物上装饰有小而密集的褐彩。
展览的第二部分：
瓷国崛起——陶瓷的发展期，展示了隋朝到宋代，我国瓷器的发展状况。
隋代统一了全国，制瓷业得到进一步提高。
此时已能烧制较好的白瓷，但青瓷仍是生产的主流.到了唐代，青瓷的烧造已相当精美。
江浙地区越窑生产的青釉瓷器代表了当时青瓷生产的最高水平。
这时出现的绞胎工艺，把两种不同颜色的胎泥绞在一起用以制坯成型，呈现出一种别致的花纹。
由于绞胎器两种原料间的差距，其制成品容易出现干裂或变形，传世作品很少。
406.白瓷到了唐代已自成一个系统，形成了“南青北白”的局面。
河北邢窑的白
瓷最为著名，它偏重实用，生产的多是生活器皿。
河南硖县的黄道窑，以生产白瓷为主，也烧制黄釉、黑釉等；河南鲁山窑以生产花瓷著名；长沙窑除青釉瓷外，还生产釉下彩绘和模印贴花装饰的瓷器；西关窑产品主要有白釉、黄釉、青釉、及黑釉等品种；
407.“唐三彩”是极具时代特色的瓷器，主要用于随葬和生活用具。
出土的唐代
随葬物品中，有大量人和动物的三彩俑作品。
三彩镇墓兽起着保护死者灵魂和守护随葬明器的作用。
文吏俑主要刻画了文官形象，而武士俑是唐代贵族墓中的陪葬品，显示了死者生前的显赫地位。
408.五代时期的陶瓷造型沿袭晚唐风格，器型精巧丰富，工艺成熟。
岳州窑青
釉莲瓣小口瓶是湖南岳州窑的精品。
茶圣陆羽在《茶经》中称：
“碗，越州上，鼎州次，婺州次，岳州次，寿州、洪州次。
”从饮茶的角度将湖南岳州窑生产的青瓷排在了第四位。
寿州窑主要生产黄釉瓷，也烧黑釉瓷，釉面光润如漆。
409.宋代制瓷业达到了我国古代陶瓷业的第一个高峰，除青、白两大瓷系外，黑
釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。
定、汝、官、哥、钧五大名窑的产品为后世所珍重，耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑等也各领风骚。
黑色茶盏作为当时广为流行的饮茶、斗茶的器具，受到宫廷与民间的喜爱，推动了黑瓷的发展。
以生产黑釉瓷器著称的窑口有江西吉安的吉州窑、福建建阳窑等。
410.宋代的青白瓷又称隐青或影青。
有印花、刻画花等装饰。
影青印花八角带盖
梅瓶，满身刻有缠枝牡丹花，内外施青白釉，积釉的地方呈现湖水般的绿色，是宋代江西景德镇窑的精品。
411.青釉是我国使用最早，沿用时间最久，分布最广的釉色。
青色似碧玉，形象
高雅，符合文人、士大夫传统的审美情趣。
龙泉窑生产的龙泉青釉以梅子青、粉青色最佳；耀州青瓷是一种厚胎瓷器，它的刻花纹样具有浮雕的效果；临汝窑是河南著名的民间青瓷窑，大多生产盘、碗等民间生活用瓷。
412.与宋对峙的辽、金王朝也创造了灿烂的民族文化。
辽代瓷器以白瓷为主，兼
烧白釉黑花和黑釉瓷器，工艺与中原北方各窑大体相似。
但鸡冠皮囊壶模仿契丹族传统的皮囊，保留了本民族的文化特色。
金代大部分日用器皿承袭宋代特点，花纹装饰简化，较多采用刻花和剔花的装饰手法。
犀牛望月纹在南宋时期非常流行，也称吴牛喘月，宋元瓷器中的此类图案，反映了北方金人统治下的汉族人民在战乱压力下产生的畏惧心理。
413.第三部分：
各领风骚——陶瓷的鼎盛期，展示了本馆收藏的元、明、清时期
的代表性器物。
元代是我国陶瓷史上一个十分重要的时期。
元代龙泉窑瓷器形制大，胎体厚，多以印花、刻花装饰瓷器，是重要的外销瓷。
磁州窑以烧造白瓷及白釉黑花瓷为主。
福建德化窑生产优质白瓷，以人物塑像最为成功。
宜兴紫砂陶是一种民间传统制陶技艺，制品以茶壶为主。
山西是中国古代烧瓷最发达的地区之一，名窑诸多。
珐华器指施珐华釉的低温彩釉陶器，
多为山西所烧。
414.元朝统治者在景德镇专门设置了“浮梁瓷局”，掌管瓷器生产有关事务，制
瓷业逐渐向景德镇集中。
除青白瓷外，景德镇创烧了卵白釉瓷、颜色釉瓷，青花瓷逐步趋于成熟，釉里红初步创烧成功。
瓷石加高岭土的二元配方的烧制成功，为景德镇成为瓷都奠定了基础。
元代青花使用的青花钴料，有进口料和国产料两种。
进口料绘制的青花色泽浓艳，有黑色斑点，国产青花呈色蓝中带灰，没有黑色斑点。
釉里红是一个创新品种，以铜红料为着色剂，在高温还原气氛中一次烧成，使釉下纹饰呈现红色。
明初洪武釉里红器很大程度上延续了元器的特征。
415.明代瓷器在永乐朝的造型以优美俊秀、厚薄适度、仪态万方著称。
郑和下西
洋，中外贸易日益繁荣。
出口的青花瓷器受到伊斯兰教国家人民的喜爱，他们绘制出喜欢的器型，如：
执壶、花浇、僧帽壶等，让中国商人带回制作，八角烛台就是仿西亚器形的作品。
景德镇还创烧了具有白糖色泽的甜白釉瓷器，把白釉泛青的现象降到最低的限度。
416.宣德时期，政局稳定，经济繁盛，瓷器制造达到鼎盛。
宣德瓷的造型敦厚凝
重，制作极为精致，雄健豪放。
青花器数量大、品种多、纹饰精美、青花发色纯净、影响广泛，所以有“青花首推宣德”的说法。
417.正统、景泰、天顺年间，由于战争频繁、政局不稳，景德镇官窑生产的瓷器
较少、而且多不写年款，致使人们对这一时期的瓷器认识不清。
景泰皇帝特别喜欢珐琅器，也叫景泰蓝，一定程度上制约了陶瓷的发展。
因此，这三朝在陶瓷史上称为空白期。
418.成化年间景德镇御窑厂重新兴盛，这时的器形玲珑秀奇，胎体细润晶莹，因
此有“明看成化，清看雍正”之说。
此时，青花料逐步用江西产的平等青替代苏泥勃青。
平等青的颜色比苏泥勃青淡，色泽稳定。
成化五彩呈色淡雅，传世品罕见，彩色中以红、绿、黄为主。
弘治瓷器的最大成就是低温黄釉的烧造技术发展成熟，色泽娇艳，成为明清两代皇家专用的瓷器颜色。
正德时，因受伊斯兰教和道教的影响，瓷器多装饰有阿拉伯文和吉祥图案，甚至还用“藏文”和“八思巴文”装饰，特点突出。
419.嘉靖时期，大型器物日渐增多。
官窑使用进口的“回青”料，并混以江西产
的“石子青”。
这时期婴戏纹开始增多，多为郊外婴戏。
隆庆时期，社会动荡，经济萧条，景德镇瓷器品种和数量大量减少，器物以小器形为主。
420.万历朝出土的瓷器较多，纹饰也很丰富。
此时青花所用青料为浙江料。
天启
时期，官窑器物减少，民窑产品增多，纹饰以写实为主，画意大多粗略简率。
崇祯一朝瓷器除具有明代风格外，也萌发着清代瓷器的特征。
官窑崇祯款青花罗汉纹炉腹部绘罗汉、山石、太阳。
这件器物外底中部书双直行楷书款“大明崇祯年制”，这在明末瓷器中最为难得。
421.顺治时期，清政权刚刚建立，制瓷业尚未振兴，署官窑款器物甚为罕见。
景
德镇御窑厂延用始于明代嘉靖时期的“官搭民烧”的办法，瓷器造型古朴，胎体厚重。
青花双兽耳龙纹瓶器是顺治时期特有，这种器形仅见于青花品种，是佛前供器。
422.康熙时期，瓷器制造得到了空前的发展。
这一时期的“青花五彩”，是用浓
淡不同的青花料绘画，增加立体感。
釉下三彩集青花、釉里红、豆青三种色彩于一器。
由于这三种颜色对温度的要求不同，烧造成功很不容易。
瓜皮绿釉是低温铜釉，低温二次烧成，因泽绿如西瓜皮而得名。
郎窑红釉是康熙时仿明宣德宝石红釉所烧的一种红釉，因在郎廷极督理窑务时烧成而得名。
康熙朝黄釉碗的规格最多，不下十种。
423.雍正时期，制瓷工艺发展到新水平，造型轻巧秀美。
胭脂红釉从西方传入我
国，是以黄金为着色剂的低温粉红色釉的一种。
粉彩是康熙末期出现的一种低温釉上彩，在雍正时盛行。
它是在珐琅彩基础上发展而来，是五彩进一步发展与升华的结果。
粉彩由于掺入粉质，吸收了中国绘画的表现方法，使画面风格近于写实，立体感强。
424.乾隆时期，彩瓷和单色釉瓷的制作，在数量和质量上都达到了极高的水平，
新奇和华丽制品层出不穷，把清代制瓷业推向历史的顶峰。
青花釉里红因两种颜色的烧成温度不同，烧成难，十分珍贵，在乾隆时水平最高。
此时的瓷器，青花已不占主流，但官窑仍生产部分祭祀、陈设用瓷，以及赏赐用瓷。
彩瓷内容多含福禄寿和太平盛世的寓意。
425.嘉庆时，景德镇御窑厂已改由地方官兼管，瓷器的制作基本处于守旧状态，
瓷器品种和数量已远远不及乾隆盛世。
道光二十年，鸦片战争爆发，景德镇
《瓷器》说课稿
教材：
高中美术中国工艺美术欣赏
学校：
上犹县第二中学
说课：
杨文国
各位领导、各位评委大家好！
今天我说课的课题是《瓷器》
一、说教材
教学目的：
1、通过学习本课，使学生了解中国的瓷器是我国传统艺术中的瑰宝，它代表了中国在世界制瓷领域中高超的工艺制造水平。
2、通过学习本课，使学生了解我国不同历史时期的制瓷工艺、造型、装饰及各地不同窑场产品的艺术特征，学会欣赏陶瓷艺术。
3、通过教学，使学生了解瓷器是中国伟大的发明之一，是劳动人民长期辛勤劳作的结晶。
从而使学生热爱中华民族的优秀传统文化，并能发扬光大。
教学重点难点：
1、中国瓷器的产生和发展，瓷器与陶器的区别。
2、瓷器的造型、装饰、色彩及艺术特色。
3、几大名窑的产品特征。
4、珍爱我们祖国优秀的文化遗产。
二、说教法、学法
教无定法，应“以学定法”，这是新课程“以人为本”的教育思想的体现。
以此为出发点，本节课根据教学内容的特点和学生年龄特征，主要采用以下教学方式：
1、小组合作学习：
这种方式既有利于培养学生的合作学习意识，又能增强学生竞争意识，提高参与各种活动的积极性，促进全体学生的共同发展。
2、计算机辅助教学：
利用flash软件制作美术课件，将文字、图形、动画、视频录相等媒体综合在一起，创设直观性与探索性相结合的教学情境，以强化教学的直观性，提高课堂教学效率。
3、提问导学法：
提出问题让学生采取自学的方式来解决，增强学生自己解决美术问题的能力。
三、说教学过程
一、组织教学：
二、复习导入：
提问：
1、什么是陶器？
什么是彩陶？
2、中国古代陶器的造型及纹饰特征是什么？
放映课件或录像
提问：
这是陶器吗？
应是什么器物？
回答：
不是。
是瓷器。
三、讲授新课：
板书——第二讲瓷器
瓷器与陶器的关系
陶与瓷有下列区别：
1、烧制的原材料不同
2、烧制的温度不同
3、陶器质地疏松有一定吸水性，瓷器质地密实不透水
瓷器的发展
在我国商代就出现了原始瓷，东汉至三国是我国瓷器发展史上极为重要的时期，三国以后到南北朝，瓷器进入了一个辉煌的发展时期，南方有青釉瓷，北方有了青瓷。
隋唐时期是我国瓷器的一个重要的成长时期，这时瓷器普遍用较高的火候儿烧成，胎质较硬。
唐代开始有了“窑”的专称，它象征着瓷器产量的增长。
宋代瓷器产量高且质量好，为明清瓷业的发展奠定了基础。
元代，我国瓷器大批量行销海外。
明清是我国制瓷业的鼎盛时期，造瓷技术有了很大的进步，胎釉细腻、色泽鲜明，移植珐琅彩和创造粉彩是当时杰出的成就。
瓷器的的生产过程：
引导学生观察课文插图，播放课件进一步形象展示瓷器的的生产过程
我国瓷器在造型和装饰艺术上的特色
观看一观录像《瓷器的造型和装饰艺术特色》
提问：
宋代有哪些著名窑厂？
回答：
宋代最著名的有“五大名窑”。
哥窑、钧窑和定窑等。
课件展示欣赏《贯耳瓶》了解官窑的制作要求及其造型古朴、敦厚，通身粉青釉，釉层厚润、晶莹如堆脂。
釉面的冰裂开片纹有润泽、凝重而含蓄的艺术特点，欣赏《贯耳炉》了解哥窑天然机理美的艺术特点，欣赏《玫瑰紫釉盆托》了解钧窑“窑变色如晚霞”的艺术特点，欣赏《白瓷孩儿枕》了解的景德镇白瓷“色质如玉”的艺术特点，欣赏《青花萧何月下追韩信梅瓶》了解元代“釉下彩青花瓷”的艺术特点。
提问：
清代制瓷工艺在颜色釉方面较前代有了更多的创新与发展，出现了哪些新的品种？
回答：
有斗彩、五彩、素三彩、粉彩和珐琅彩等。
课件展示欣赏《斗彩鸡缸杯》、《各色五彩大瓶》
我国的瓷器自唐代开始，通过丝绸之路和海上丝绸之路传向世界各地。
外国朋友曾赞誉“陶瓷是跨越中世纪东西世界的一条友谊纽带，同时也是一座东西文化交流的桥梁”。
我国向有“瓷国”之称。
我国瓷器在对外经济、文化交流中起着重要作用。
四、课堂小结：
提出问题：
我国宋代有哪些瓷窑？
简述其产品的艺术特色。
简要小结。
五、布置课外思考题：
青花瓷的艺术特色是什么？
高端的瓷器都是国外品牌。
。
中国的能拿到国外高端商场卖的只有“法兰瓷”，不过是台湾的品牌。
。
日本最牛的是3N
Narumi,Noritake,Nikko.
英国最好的是
Wedgwood,Churchill.
德国现在比较流行的是
Rothentale和Villeroy&Bach.
英国骨瓷是公认最好的,国内现在做瓷器很混乱,广东,山东,唐山都能做日用瓷,不过好的东西还是要去景德镇淘,
目前中国瓷器产量世界第一，不过都是低档瓷。
欧洲顶级瓷器是德国Meissen，丹麦RoyalCopenhagen
1揉泥，目的在于排空泥料中的气泡，使得泥料进一步紧致。
缺少这一道工序，则容易出现坯体中含有气泡，坯体干燥烧制时容易破裂变形
2.景德镇传统圆器做坯，即是依据最终的器型作出大致相应的坯体，以供后期印坯时使用做好的粗坯，在经过一定时间的自然阴干，就可以进入印坯工序。
印坯，是为了使手工成形的圆器在烧制后达到整齐划一。
待手工拉坯的坯体自然阴干后，将半干的坯体置于土制磨具上以手按拍，使得坯体周正匀结。
4：
利坯利坯，是将印好的坯精加工，使其进一步光整圆润。
古董是为人所珍视的古代器物，是先人留给我们的文化遗产、珍奇物品。
在这上面沉积着无数的历史、文化、社会信息，而这些信息是任何一件其他的器物所无法取代的。
因为古董可以作为一种玩物，所以后来我们也称之为“古玩”。
清朝以前，人们把珍贵的古物称为“骨董”，所谓“骨”，取肉腐而骨存之意，意思是保存过去之精华。
后来渐变为古董、古玩。
实际上“古董”、“骨董”和“古玩”是一个意思，只不过由于时代的变迁，人们叫法不同而已。
一件古代艺术品，对文物部门来说就是文物，因为它有文化保护价值；对投资者来说就是古董，因为它有增值价值；对收藏家来说就是古玩艺术品，因为它有艺术鉴赏价值。
对我们来说就是欣赏品，因为它有艺术欣赏价值。
下面我们来一起品味中国五千年的沉淀.
一、玉器篇二、瓷器篇三、字画篇四、杂项篇
玉器，是指用玉石雕刻成的器物。
玉器包含古玉，自雕琢成器算起100年以上的玉器称为古玉或古玉器古人心目中的玉，不仅包括真玉（角闪石）还包括蛇纹石、绿松石、孔雀石、玛瑙、等等
各年代玉石产地以及主要特征：
夏代玉器的风格，应是良渚文化、龙山文化、红山文化玉器向殷商玉器的过渡形态，这可从河南偃师二里头遗址出土玉器七孔玉刀，造型源出新石器时代晚期的多孔石刀，而刻纹又带有商代玉器双线勾勒的线条，应是夏代玉器，还有璋等玉器。
商代玉器多用和田玉
商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。
商代晚期玉器以安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表，共出土玉器755件，按用途可分为礼器、仪仗、工具、生活用具、等。
周代多用和田玉，以及河南南阳独山玉
西周玉器在继承殷商玉器双线勾勒技艺的同进，独创一面坡粗线或细阴线镂刻的琢玉技艺，这在鸟形玉刀和兽面纹玉饰上大放异彩。
但从总体上看，西周玉器没有商代玉器活泼多样，而显得有点呆板，过于规矩，这与西周严格的宗法、礼俗制度也不无关系春秋主要用新疆和田玉、云南
早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。
春秋中期以后，这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。
到了晚期，线刻工艺逐渐减少，代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。
如图是春秋时期的玉龙，在中国嘉德XX春季拍卖会以200万拍出
。
汉代随着张骞出使西域和田玉大量进入中原、云南也有玉石用料
汉代玉器写实，一反平面雕刻，代之以立体圆雕，雕琢手法突出的是“汉八刀”和双沟碾法。
“汉八刀”反映的汉代玉雕的简洁明快；玉石分类。
1863年，法国地质矿物学家德莫尔，根据传到欧洲的
清代乾隆朝玉器，进行物理化学实验，结果表明，玉材有两种，即角闪石和辉石类。
翠辉石类（硬玉，如翡）18世纪清代初年吴三桂追击南明永历皇帝进入并控制了云南及缅甸北部盛产翡翠的矿区之后方才正式进入中国并流行起来,方被中国玉匠大量采用。
中国古代玉器绝大部分为角闪石制品。
和田玉的矿物组成以透闪石——阳起石为主，并含蛇纹石、石墨、磁铁等矿物质，形成白色、青绿色、黑色黄色等不同色泽。
多数为单色玉，少数有杂色。
玉质为半透明，抛光后呈脂状光泽，硬度为度至
度。
和田玉：
因产于新疆和田而得名，属角闪石类，主要成分是二氧化硅、氧化钙、氧化镁等，比重～，硬度～，结构以纤维状为主要特征，表面经琢磨后呈现强弱不等的光泽，色泽以白为好，质愈纯则色愈白，久享盛誉的羊脂白玉就是和田玉中之精品。
因另含不同的微量金属元素也会使其呈现出黄、绿、青、墨等色调。
岫岩玉：
产于辽宁岫岩县，其成分经鉴定主要是蛇纹岩，比重～，硬度～
。
红山文化的玉器有的就采用岫岩玉。
绿松石产出大国在伊朗、智利和美国。
其次有中国、澳大利亚、墨西哥、秘鲁的原苏联。
我国绿松石的主要产地为湖北郧县，其有郧西县和竹山县。
陕西、河南、云南等地也有绿松石产出
南阳玉：
产于河南南阳地区，又称独山玉，成份以硅酸钙铝为主，含硅量较低,实际上是一种包括有数种矿物的岩石。
比重，硬度高达6～，在安阳殷墟的玉器中屡有发现以南阳玉为原料的。
酒泉玉:
产于甘肃酒泉附近山中，又
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