中国文学名家名作.docx
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中国文学名家名作
元曲与元杂剧
王国维《宋元戏曲考》：
凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈赋，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
元曲：
散曲、剧曲。
散曲：
小令、套数、带过曲。
小令：
独立的只曲。
套数：
两个以上同一宫调的曲子按照一定的规则联缀起来的套曲。
带过曲：
小型组曲，由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌不能超过三首。
剧曲：
北曲杂剧、南曲戏文。
北曲杂剧：
金元杂剧。
南曲戏文：
南戏、传奇（明清）。
元代杂剧与元代社会：
政治上，民族压迫，蒙古、色目、汉人、南人。
经济上，农业遭到严重破坏，手工业畸形发展。
汉人无补于国，可悉空其人以为牧地。
——别迭
思想上，控制一度放松，文人沦为“八娼九儒十丐”。
（一官二吏三僧四道五医六工七匠八娼九儒十丐）
XX上，各教一视XX。
元杂剧的形式：
1．体制：
一本四折加一楔子。
曲、白、科。
题目正名。
2．脚色：
末、旦、净、杂。
3．演出惯例：
冲场，上场诗，自报家门。
下场，下场诗。
终场，作断（断出、断了）。
元杂剧的形式
体制
一般一本四折加一楔子，也有特殊的。
折相当于幕。
折是音乐组织的单元，也是情节发展的自然段落。
曲、白、科：
曲，唱曲，一折一个套曲。
白：
道白，宾白。
科，剧本规定的主要动作、表情和舞台效果的提示，叫科X（科介、介）。
题目、正名：
剧本末尾，用两句或四句话标明剧情提要，确定剧本名称。
角色：
末、旦、净、杂（丑）。
（脚色：
本是宋代履历的名称。
《朝野类要》：
“脚色者，初入仕必具乡贯、户头、三代、名衔、家口、年岁。
”《通雅》：
“脚色状亦谓之根脚。
迩来下司初见上司，犹递手本，上开出身履历，所谓脚色是也。
”）
关汉卿
陈毅：
关汉卿是一位现实主义的艺术家，也是一位伟大的XX主义、人道主义的思想家。
因此，他不是爬行的现实主义者，而是有思想、有理想的伟大的现实主义者。
这值得我们纪念和学习。
关汉卿接近下层人民，熟悉人民语言和民间艺术形式，也深知人民的疾苦和愿望，所以能成为元代杂剧的奠基人，使他在思想上、在艺术上能发出炫耀百代的光彩。
关汉卿的剧作，不管是悲剧或喜剧，都表现了封建社会两个主要阶级的对立，他是非分明，因而爱憎分明。
他的同情总是在被压迫者一边。
总是写压迫者看去象是强大而实际腐朽无能，被压迫者看去象是卑微，而确具有无限智慧和力量。
因此，他们敢于反抗，甚至死而不屈，终于取得胜利。
关汉卿的生平：
XX、籍贯、生卒年：
名不详，字汉卿，号已斋（一斋）、已斋叟，大都人。
大约生于1229—1241年之间，卒于1297—1307年之间。
职业：
太医院尹（户）、杂剧作家，“躬践排场”、“面敷粉墨”，“梨园领袖”、“编修帅首”、“杂剧班头”。
性格：
自比“铜豌豆”：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、想当当一粒铜豌豆。
交际：
珠帘秀、杨显之、梁进之、纪君祥、白朴、王和卿。
作品：
杂剧63种，小令57首、套数14套。
现存杂剧18种，5种有疑问，杂剧13种
肯定为其作品。
悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》、历史剧《单刀会》为其代表作。
《窦娥冤》的情节：
楔子：
卖女抵债。
第一折：
蔡婆讨债、赛卢医行凶、X驴儿父子逼嫁。
拒婚。
第二折：
X驴儿讨药。
误杀X父，诬陷窦娥。
公堂冤狱。
第三折：
法场设愿。
第四折：
平反冤狱。
窦娥形象：
受辱而不醒悟、觉醒、反抗、复仇。
无禄员：
尊卑品级有常调，三年月日无俸钱。
……宁将贪污受赃私，不忍守廉家菜色。
桃杌：
杌，无枝之树，大棍子，状其冷酷无情。
凶兽，状如虎而犬毛，长二尺，人面，虎足，猪牙，尾长丈八尺，能斗不退。
状其凶残无道。
元杂剧中的悲剧
一、悲剧的定义与元杂剧中的悲剧剧目：
明以后，传奇无非喜剧，而元则有悲剧在其中。
就其存者言之，如《汉宫秋》、《梧桐雨》、《西蜀梦》、《火烧介子推》、《X千替杀妻》等，初无所谓先离后合、始困终亨之事也。
……（《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等）剧中虽有恶人交构其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。
——王国维：
《宋元戏曲史》
悲剧是对于一个完整而具有一定长度的行动的摹仿。
——亚里斯多德《诗学》第七章
悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。
——鲁迅
悲剧是历史的必然要求与这种要求不可能实现之间的矛盾。
——恩格斯
论传奇，乐人易，动人难。
——高则诚《琵琶记》开场
《西厢》、《琵琶》俱是传神文字。
然读《西厢》令人解颐，读《琵琶》令人酸鼻。
——陈继儒《琵琶记》第42出总评
（戏曲要）能感人而已。
感人者，喜则欲歌欲舞，悲则欲泣欲诉。
——黄周星《制曲枝语》
妙在水到渠成，天机自露。
我本无心说笑话，谁知笑话逼人来。
——李渔《闲情偶寄》
悲剧特征：
内容上，悲喜交集，苦乐相错。
结构上，忽喜忽悲，迂回低进。
手法上，悲剧喜剧化，寓哭于笑。
情绪上，同情与安慰。
剧目：
《窦娥冤》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》、《哭存孝》、《西蜀梦》、《绯衣梦》、《五侯宴》、《X千替杀妻》、《疏者下船》、《火烧介子推》、《陈州粜米》、《生金阁》、《魔合罗》、《朱砂担》、《东窗事犯》、《荐福碑》、《潇湘夜雨》、《豫让吞炭》、《霍光鬼谏》、《盆儿鬼》、《冯玉兰》、《灰阑记》、《昊天塔》，26种。
二、代表作
1．《窦娥冤》、
2．纪君祥《赵氏孤儿》
强烈的复仇精神与自我牺牲精神。
伏尔泰：
中国孤儿。
歌德：
埃尔博诺。
3．白朴《梧桐雨》
在许多的元曲中，《梧桐雨》确是一本很完美的悲剧。
作者并不依了《长恨歌》而有叶法善到天上求贵妃一幕，也不象〈长生殿〉传奇那样，以团圆为结束。
他只是叙到贵妃的死、明皇的思念为止，而特地着重于追思的一幕。
象这样纯粹的悲剧，元剧中是绝少见到的。
连《窦娥冤》与《汉宫秋》那样天生的悲剧，却以勉强的以团圆为结束，更不必说别的了。
——X振铎〈插图本中国文学史〉
4.马致远《汉宫秋》
第四折：
大雁惊破汉元帝的幽梦，为汉元帝思念王昭君提供一个典型环境。
使简单的情节有了变化，使汉元帝有了一个倾诉的对象。
不幸人的象征。
唐代诗歌繁荣原因
一、国力强盛，经济繁荣，政治清明。
忆昔
杜甫
忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。
稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰实。
九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。
齐纨鲁缟车斑斑，男耕女丧不相失。
宋·洪迈《容斋续笔》卷二：
唐诗无避讳
唐人诗歌，其于先世及当时事直辞咏寄，略无避隐。
至宫禁嬖昵，非外间所应知者，皆反复极言，而上之人亦不以为罪。
如白乐天《长恨歌》讽谏诸章，元微之《连昌宫词》，始末皆为明皇而发。
杜子美尤多，……李义山《华清宫》、《马嵬》、《骊山》、《龙池》，诸诗亦然。
今之诗人不敢耳。
二、统治者对文学的提倡，诗赋取士制度的实施。
三、姊妹艺术和外来艺术的影响。
四、诗歌自身的发展，有一支锐意创新的作家队伍。
今体诗（近体诗）：
格律诗往体诗：
古体诗
一、老子及其《老子》一书
（一）、老子其人
老子，姓李，名耳，字伯阳、聃，号老子，又称老聃，春秋后期人，大约生活在公元前580—前500年左右。
楚国苦县（今XX鹿野东）人。
《尚书·大禹谟》：
人心惟危，道心惟微；惟精惟一，允执厥中。
《老子》第5章：
多言数穷，不若守中。
《尚书·大禹谟》：
汝惟不矜，天下莫与汝争能；汝惟不伐，天下莫与汝争功。
《老子》第22章：
不自见，故明；不自是，故彰；不自伐，故有功；不自矜，故长。
夫惟不争，故天下莫能与之争。
《老子》第46章：
祸莫大于不知足，咎莫大于欲得。
《老子》第57章：
我无为而民自化，我好静而民自正，我无事而民自富，我无欲而民自朴。
（二）、《老子》的文学特征
《老子》，亦名《道德经》，《老子五千文》。
《老子》第25章：
先天地生，寂兮寥兮。
独立而不改，周行而不殆，可以为天下母。
《老子》第25章：
人法地，地法天，天法道，道法自然。
以其哲理散文开创了韵语散文的先河。
以诗化散文的形式来表达思想，阐明事理。
1.随语成韵，随韵成趣。
叠字韵：
《老子》第20章：
众人昭昭，我独昏昏。
众人察察，我独闷闷。
首尾韵：
《老子》第81章：
信言不美，美言不信。
善者不辩，辩者不善。
知者不博，博者不知。
句尾韵：
《老子》第2章：
有无相生，难易相成。
长短相形，高下相倾。
音声相和，前后相随。
《老子》第22章：
句中韵：
《老子》第51章：
道生之，德畜之。
物形之，势成之。
2.句式灵活，结构优美。
《老子》第1章：
道可道，非常道。
名可名，非常名。
无名，天地之始。
有名，万物之母。
故常无，欲以观其妙。
常有，欲以观其徼。
此两者同出而异名。
同谓之玄。
玄之又玄，
众妙之门。
《老子》第67章：
天下皆谓我道大，
似不肖。
夫唯大，故似不肖。
若肖，久矣其细也夫！
我有三宝，持而宝之：
一曰慈，
二曰俭，
三曰不敢为天下先。
3、言简意丰，哲理精奥。
《老子》第33章：
知人者智，自知者明。
胜人者有力，自胜者强。
《老子》第40章：
反者道之动，弱者道之用。
天下万物生于有，有生于物。
《老子》第39章：
贵以贱为本，高以下为基。
《老子》第58章：
祸兮，福之所倚；福兮，祸之所伏。
4、巧用修辞，多姿多彩。
（1）、排比
《老子》第3章：
是以圣人之治，
虚其心，实其腹；
弱其志，强其骨；
常使民无知无欲。
《老子》第16章：
知常容，容乃公；
公乃王，王乃天；
天乃道，道乃久。
没身不殆。
（2）、对偶
《老子》第63章：
天下难事必作于易，天下大事必作于细。
《老子》第65章：
故以智治国，国之贼；不以智治国，国之福。
《老子》第77章：
高者抑之，下者举之；有馀者损之，不足者补之。
（3）、比喻
《老子》第8章：
上善若水，水善利万物而不争。
处众人之所恶，故几于道。
居善地，心善渊，与善仁，
言善信，政善治，事善能，动善时。
夫惟不争，故无尤。
明代前期社会与文学的关系
前期：
洪武—成化/110余年
中期：
弘治、正德、嘉靖/79年
后期：
隆庆、万历、天启、崇祯/78年
长篇章回小说：
《三国志通俗演义》、《水浒传》
文言小说：
瞿佑《剪灯新话》、李祯《剪灯余话》
戏曲：
朱有燉《诚斋乐府》31种杂剧
丘濬《伍伦全备记》
邵灿《香囊记》
政治专制：
四鼓咚咚起着衣，午门朝见尚嫌迟。
何时得遂田园乐，睡到人间饭熟时。
——钱起
广开仕途，网罗人才。
设国子监和各级地方学，培养地方官吏。
推行八股取士制度。
兴文字狱。
以法律和诏令直接干预文学艺术创作。
《大明律》：
凡乐人搬做杂剧戏文，不许装扮帝王后妃、忠臣节烈、先圣先贤神像，违者杖一百。
官民之家容扮者与同罪。
其神仙道扮、及义夫节妇，孝子顺孙、劝人为善者，不在此限。
中国古代小说的总体特征
中国通俗小说总目提要：
1157部。
袁行霈、侯忠义：
中国文言小说书目：
2700种。
发展时期
准备期：
远古至先秦两汉。
成熟期：
魏晋至唐。
志人志怪。
唐传奇。
转变期：
宋元。
繁荣期：
明代。
高峰期：
清初至清中叶。
演进期：
1895—1911年。
二、总体特征
创作思想：
文以载道、诗言志。
作品题材：
历史题材多：
史贵于文。
重大题材多：
国家命运、世风道德。
因袭继承现象多：
同一题材在不同作品中重复出现，戏曲与小说相互影响。
（续书多）
人物塑造：
从实录到虚构、类型化人物、类型化典型、个性化典型。
结构与语言：
结构：
传记体（文言、短篇白话）、长篇：
短篇连缀体（线性结构）、网状结构。
语言：
大众化、通俗化、口语化。
金瓶梅
金瓶梅成书时间、版本、作者、创作传说：
隆庆二年至万历三十年（1568—1602）
金瓶梅词话：
万历四十五年（1617）东吴弄珠客序。
原本金瓶梅：
天启年间（1621—1627）。
沈德符《万历野获编》：
闻此为嘉靖间大名士手笔。
王世贞及其门客。
金瓶梅词话欣欣子序：
窃谓XX笑笑生作金瓶梅传奇，寄意于时俗，盖有谓也。
二、金瓶梅的情节：
三、寻常的家庭生活，不寻常的社会意义：
暴露封建家庭制度、婚姻制度、私有制度、财产继承权、奴婢制度等的不合理。
四、金瓶梅的缺陷：
1.因果轮回，愚昧迷信。
2.知盛衰消长之机，取报应轮回之事。
3.鄙视妇女：
女人祸水论。
4.自然主义的描写。
世间乃渐不以纵谈闺闱方药之事为耻，……风气既变，并及文林。
故自方士进用以来，方药盛，妖心兴，而小说亦多神魔之谈，且每叙床笫之事。
——鲁迅
《三国演义》对悲剧英雄的塑造
一、在失败中保护英雄人物。
用天命观为英雄人物开脱：
诸葛亮祈禳延年。
让英雄人物离开与其性格与形象不相容的环境：
诸葛亮在当阳之战与彝陵之战均在二线，不在现场。
二、在失败中歌颂英雄人物。
整体上，笼统而抽象地写X蜀失败，局部上，具体而形象地写他们的胜利。
失、空、斩
三、在失败中深化英雄人物。
彝陵之战
四、渲染悲剧气氛，烘托英雄人物。
孔明之死：
强支病体，令左右扶上小车，出寨遍观各营。
自觉秋风吹面，彻骨生寒，乃长叹曰：
“再不能临阵讨贼矣。
悠悠苍天，曷此其极！
”叹息良久。
孔子与《论语》
一、孔子生平
（前551—前479），鲁国陬邑人。
二、《论语》的文学特征：
语录体
1、文笔洗练，记叙性强。
楚狂接舆歌而过孔子曰：
凤兮凤兮，何德之衰？
往者不可谏，来者犹可追。
已而，已而！
今之从政者殆而。
孔子下，欲与之言。
趋而辟之，不得与之言。
长沮、桀溺耦而耕。
孔子过之，使子路问津焉。
长沮曰：
“夫执舆者为谁？
”子路曰：
“为孔丘。
”曰：
“是鲁孔丘与？
”曰：
“是也。
”曰：
“是知津矣。
”
问于桀溺。
桀溺曰：
“子为谁？
”曰：
“为仲由。
”曰：
“是鲁孔丘之徒与？
”对曰：
“然。
”曰：
“滔滔者，天下皆是也。
而谁以易之？
且而与其从辟人之士也，岂若从辟世之士哉？
”耰而不辍。
子路行以告，夫子怃然曰：
“鸟兽不可与同群，吾非斯人之徒与而谁与？
天下有道，丘不与易也。
”
2、善于说理，修辞得当。
比喻：
宰予昼寝。
子曰：
“朽木不可雕也，粪土之墙不可圬也。
于予，与何诛？
”
对偶：
君子坦荡荡，小人常戚戚。
君子喻于义，小人常喻于利。
君子求诸己，小人求诸人。
排比：
子曰：
“学而时习之，不亦说乎？
有朋自远方来，不亦乐乎？
人不知而不愠，不亦君子乎？
”
3、言简意赅，文采斐然。
岁寒，然后知松柏之后凋也。
知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。
三军可夺帅，匹夫不可夺志。
言必信，行必果。
4、尊圣崇贤，以情见长。
仁者，爱人。
子曰：
“贤哉，回也！
一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也
不改其乐。
贤哉，回也！
”
阳货欲见孔子。
五、高适《燕歌行》
（一）、强烈的现实性：
针砭时弊。
描写了边疆士卒紧X激烈的战斗生活，赞扬他们的英雄气概和牺牲精神，
同情他们离家远戍的痛苦，揭露将官的腐败无能。
（二）、艺术特征
1、善于描写塞外风景，渲染边地气氛。
塞外风景：
辽远、开阔、荒凉。
边地气氛：
紧X激烈的战争。
2、时间：
虚实相间。
空间：
跳跃自如。
时间：
虚写，汉家烟尘。
实写，大漠穷秋。
虚写，杀气三时。
实写，至今犹
忆。
空间：
内地，汉将辞家。
京城，天子非常……。
边塞，榆关、碣石。
战场，
瀚海、狼山。
3、双线结构：
主线：
战争，出征、进军、战备、对垒。
壮烈气氛。
副线：
相思。
悲戚情调。
4、对比手法：
敌我对比
官兵对比
前后方对比
古今对比
六、词的历史、特征和分类
产生于初盛唐，流行于中晚唐、五代，鼎盛于两宋，衰落于元、明，复兴于
清代。
曲子词、诗馀、长短句。
《旧唐书·音乐志》：
自开元以来，歌者杂用胡夷、里巷之曲。
不适于曲折叙事或倾泻诗人的深哀积愤，
适于触景生情或今昔对比的抒情描写。
敦煌词：
鹊踏枝
叵耐灵鹊多漫语，送喜何曾有凭据？
几度飞来活捉取，锁上金笼休共语。
比
拟好心来送喜，谁知锁我在金笼里？
欲他征夫早归来，腾身却放我在青云里。
望江南
莫攀我，攀我太心偏。
我是曲江临池柳，者（这）折去那人攀。
恩爱
一时间。
小令：
16字至58字以内。
中调：
59字至91字。
长调：
92字以上。
七、宋代文学概况
哲学：
朱熹，二程（程灏、程颐）的理学。
史学：
司马光《资治通鉴》。
科学：
毕升，活字印刷术。
沈括《梦溪笔谈》。
书法：
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
文学：
苏轼，全才。
词，婉约与豪放。
散文，欧阳修、王安石、三苏（苏轼、苏洵、苏辙）、曾巩。
诗，陆游、X成大。
陆游，“六十年间万首诗。
”
“上马击狂胡，下马草军书。
”
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