古代文学唐宋部分重点知识整理大二上.docx
《古代文学唐宋部分重点知识整理大二上.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古代文学唐宋部分重点知识整理大二上.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
古代文学唐宋部分重点知识整理大二上
古代汉语（大二上）
题型：
填空：
10题（10分）；选择5题（5分）；名词解释4选3（5分/题）；简答题3选2（10分/题）；论述题3选2（15分/题）
一、名词解释
►韩孟诗派：
韩孟诗派是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。
其代表人物是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、卢仝等人。
这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”崇尚雄奇怪异之美，甚至以丑怪为美，追求新奇，倡导古拙。
►花间词：
花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。
得名于赵崇祚编辑的《花间集》，其中收录了温庭筠、皇甫松以及韦庄等十六位词人的五百首词。
词集产生于西蜀，词的题材内容多为花间月下、男女之情，也有咏史征戍、行旅写景之作。
语言艳丽精美，富有宫体诗的气息。
后人因称《花间集》中所收词人为“花间派”词人。
►《花间集》：
是西蜀赵崇祚所编的现存第一部文人词集。
收录了唐代温庭筠、皇甫松以及韦庄、牛峤、毛文锡等十六位词人的五百首词，其中以温庭筠为首。
题材大抵以男女艳情或离愁别恨为主，语言艳丽精美，是一部带有宫体诗气息的词集，因此受到后代具有正统意识的人们的严厉批评。
《花间集》的出现，标志着文人词的成熟，预示宋词繁荣期的即将到来，其中男女爱情题材，既树立了“词为艳科”的樊篱，而集中的题材，则为跳出这一樊篱开启了门缝，他们的婉约风格，确定了词的“行当本色”。
►宋初三体：
一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
白体：
所谓“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉，王禹偁等人。
代表诗人王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，追求平淡美，叙事简直，议论畅达。
晚唐体：
所谓晚唐体诗人，是指宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
诗派分为两个诗人群体：
九僧：
诗歌大多描绘情遂幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活；隐逸之士（魏野、潘阆等）：
吟咏湖山胜景，抒写隐居不士、孤芳自赏的心情（晚唐体诗人寇准，官至宰相，是晚唐体盟主，喜写山林之思，含思凄婉）
西昆体：
是宋初影响极大的重要文学流派，以《西昆酬唱集》而得名，以杨亿、钱惟演、刘筠等成就较高，它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。
但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。
►江西诗派：
江西诗派出现在南宋后期，是宋代影响最大的一个诗歌流派，得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
吕本中把黄庭坚、陈师道等25位诗人列为一个宗派，又因其中11人皆为江西人，故名为江西诗派。
该诗派以黄庭坚创作理论为中心，理论宗旨为“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”。
有“一祖三宗”说，即杜甫为江西诗派之祖，而黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
►豪放派：
中国宋词风格流派之一，又被称为“异军”、“别宗”、“别派”。
以苏轼、辛弃疾为代表，作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。
特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘熊放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
►婉约派：
宋词风格流派之一，是相对于豪放派而言的重要的文学流派，以李清照、柳永为代表。
婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细；结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美；题材较狭窄，多是写个人遭遇，侧重儿女风情，也间有写山水、融情于景的。
►易安体：
是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
她的词婉约清秀，情真意切，语言清新自然，音调优美，自成一家，被称为“易安体”。
“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。
►“姜张”：
为南宋词人姜夔和张炎的并称。
张炎论词，推崇姜夔，两人词风相近，后人因并称姜张。
为清代浙西词派所宗。
姜夔，字尧章，别号白石道人。
张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。
也是南宋著名的格律派词人。
二、简答&论述
唐代
►杜甫诗歌思想内容和艺术成就：
思想内容：
杜诗内容博大精深，安史之乱前后各种各样的社会矛盾和现实生活，都在他的诗中得到广泛而深刻的反映。
他的诗歌堪称唐朝由盛而衰的诗史，又有同时的史书所不及者。
1、杜甫的诗歌把个人的遭际与国家命运、民生疾苦结合起来，抒发了悯时伤乱、忧国忧民的思想情感和爱国精神。
如《春望》、《北征》、《羌村》、《茅屋为秋风所破歌》等。
2、杜甫的诗歌深刻地反映了社会的矛盾，揭露和批判统治者的政策，及其骄奢淫逸、专横暴虐的行为，还反映了战争、兵役、徭役给人民造成的种种灾难和痛苦，表现了深刻的现实批判精神。
如《丽人行》、《兵车行》、《洗兵马》、《草堂》、“三吏”、“三别”等。
3、杜甫的诗歌还有登临抒怀、写景咏物、思亲怀友、咏史、题画的内容。
如《登岳阳楼》、《秋兴》、《春夜喜雨》、《月夜》、《蜀相》、《戏题王宰山水图歌》等。
艺术特色：
1、杜甫的诗歌风格以沉郁顿挫、慷慨悲凉为主，也有清新俊逸、自然平和、婉转流丽等多样风格。
杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的历史背景，以及忧国忧民的思想情怀和个体的人格精神，决定了其诗歌风格的主体格调。
而其它风格的出现，则往往是因一时一事的心境和情绪的不同所致。
2、杜甫的诗歌最基本的艺术特征就是高度的现实主义精神。
杜诗善于观察现实生活，提取生活中的典型素材，用高度概括的艺术手法反映现实生活的本质，追求宏观的惊世骇俗与微观的毫发无爽相统一的审美效果。
杜诗善于在客观现实生活的描写中透入自己的主观情感与思想倾向，常常是将叙述、描写和议论、抒情融为一体。
杜甫的叙事诗还常常运用真实细腻、精确传神的细节描写手段来细致地表现现实生活。
3、杜甫诗歌十分重视锤炼诗歌语言，语言苍劲凝练，往往用最少的字句表现最丰富的内容。
自称：
“语不惊人死不休。
”把中国古典诗歌语言的表现力，提高到一个新的阶段。
同时寓意深远，表达一波三折，增强了诗歌语言内涵和表现力。
除此之外，杜诗也有通俗自然、清新流丽等多样化的特征。
4、杜甫的诗歌诸体皆备，各体都有名篇，在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，并以其创作实践推动了诗歌体裁的建设和发展，他的乐府诗摆脱了六朝以来模拟剽窃、陈陈相因的俗套。
杜甫以议论为诗，其中以七律成就尤高。
5、抒情诗寄情于景，融景入情，使情景交融。
对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世界进行了深入的刻画和解剖。
►白居易讽喻诗歌的特点：
1、“首章标其目，卒章显其志”，主题单一，明确、突出，模仿《诗经》，广泛反映人民的痛苦并表示极大同情，表现出对农民的关切和爱国主义思想。
2、叙事、议论相结合，讽喻诗基本都是叙事诗，但叙述到最后，往往发为议论，对所写的事作出明确的评价。
《红线毯》结尾直接评价：
宣州太守知不知，一丈毯，千两丝，地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣！
3、对比鲜明，特别是阶级对比。
普通人民与统治者；人民的饥寒与自己的饱暖。
儒家的“推己及人”思维。
《新制布裘》、《新制绫袄成感而有咏》。
4、运用外貌和心理等细节刻以及叙事、写景、抒情等多种手法刻画塑造人物形象，如《卖炭翁》。
5、语言通俗浅显，平易近人，是白诗的一般风格，但讽喻诗更为突出。
总的来说，讽喻诗之艺术特色是为其内容服务的，体现作者的忧国忧民心情。
►杜牧怀古咏史诗的特点：
杜牧的怀古咏史诗数量比较多，而且大多抒写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼情绪，寓有盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味。
按内容和艺术特点可分两类：
一类借古喻今，讽刺帝王的荒淫，议论朝政得失，如《过华清宫》在史实的基础上，驰骋丰富的艺术想象，既引人人胜，又耐人寻味。
全诗不着一句议论而题旨自见。
另一部分以诗论史，借题发挥，表现自己的政治感慨与识见，具有史论色彩。
如《赤壁》，借慨叹周瑜因有东风之便取得成功，抒发自己怀才不遇的心情。
这一写法尤为后代许多诗人所仿效。
对现实政治的关切，在杜牧诗中形成一种深沉的历史感，即使是流连山水、描摹自然之作，也常常融合了他对自然、社会、历史的感触，有一种伤今怀古的忧患意识。
（可概括为如下几点：
一“、诗”与“史”的结合：
文学性和历史性的统一
二“、咏史”与“言志”的结合：
对现实政治的强烈关注
三“、古”与“今”的结合：
多维的时空组合
►李商隐无题诗的特点：
1、善于捕捉并精心选择富有情感表现力的意象。
这些意象一方面呈现出色彩秾丽或神秘谲诡的特点，另一方面，又大都蕴含哀愁、彷徨、伤感等感情色彩。
2、意境朦胧迷离。
这是因为李商隐诗着重表达的是对某些人生经历的内心深层体验，这种体验往往是丰富复杂，难于捕捉，更不易明白传达的，因而只能用比兴象征手法加以表现。
由此造成意境的朦胧。
3、结构迂回曲折、回环往复。
李商隐诗着重吟咏的是情绪，往往从不同角度叠加重复，表达上又采取幽微隐约的方式。
4、多用典故。
►李煜词的艺术成就表现在哪些方面？
他对词的发展有何贡献？
艺术成就主要表现在：
1、善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇，不追求词句雕琢修饰，着力意境创造。
2、善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。
3、语言明净优美，浅切通畅，鲜明生动，具有高度表现力，彻底摆脱花间词镂金刻翠做分，语言朴素生动，很少用典，但通俗中见精炼，浅切中有情致，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。
4、直抒胸臆。
直写观感，自然率真，绝无拘束，尤其是后期词直接倾泻亡国之痛，以如泣如诉的情感感染读者，引起强烈共鸣，这对从前词借女子遭遇曲折表达个人情感，多用比兴寄托，是重大突破，从而成为言志抒怀的新体诗。
5、艺术形式富于创造。
善于把短而急促和长而连续的两种句式妥善安排在一起，来表达复杂内心。
第一个把九言句式大量运用到词中。
第一个把传统七言绝句式的《浪淘沙》改造成上下两片54个字的固定模式。
他对词的贡献在于：
突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。
正如王国维所说：
“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”（《人间词话》）
1、他运用高妙抒情技巧，直抒胸臆，无保留坦露埋在心底的悲伤与痛楚，以如泣如诉声情去打动人们。
由于他词中所抒写的感情具有典型性，带有普遍性，因而能引起读者共鸣。
2、他善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。
也善于运用今昔对比、悲欢映衬、借物喻情、直接倾诉等多种手法塑造悲剧人物形象，颇能感人。
李煜的艺术素养极高，他的词不仅具有真挚强烈的情感，而且具有十分鲜明的艺术个性。
3、善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。
李煜词的语言朴素生动，却耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。
如写哀愁的深广、无尽无休：
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”（《虞美人》）写离愁的纷乱难以排遣：
“剪不断，理还乱，是离愁。
别是一番滋味在心头。
”（《乌夜啼》）
4、李煜词语言朴素自然，既能生动传情而又凝练精警。
5、李煜词突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。
宋代
►柳永词的艺术特点和贡献：
艺术特点：
1、不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，讲究音调和格律；而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
2、是语言晓畅，雅俗共赏。
在词的语言表达方式上，柳永采用市井方言俗语和大量市井词汇，使柳词的白话色彩特别突出。
3、柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。
4、细节描写，善于巧妙的利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式，时空容量很大，达到了铺叙目的。
5、大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。
如《忆帝京》不加任何藻饰，却生动刻画出主人公曲折的心理过程。
6、情景交融，工于点染。
在柳词中，一切景语皆情语，其词或触景生情，或移情于景，或情景相生，无不浑然一体。
7、在题材上朝着自我化的方向拓展，多用赋体，长于铺叙，表现自我独特的人生体验和心态。
柳词也有明显的不足。
如写妓女的词有的庸俗低下，写城市繁华多是点缀升平，写个人情感难免有消极颓废的倾向，语言上有时过于浅俗，不够含蓄。
贡献：
柳永是北宋词史上的第一座里程碑，他对宋词的发展做出了重要的贡献。
1、扩大了词的题材。
柳永将城市繁华、旅途风光、市民生活和羁旅愁情等题材写进词中，突破了词的题材束缚，给词增添了新的社会内容，为词的发展拓宽了道路。
2、大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。
3、艺术技巧、表现手法上的创新，丰富了词的表现手法。
4、继承民间传统，大量吸收俚语入词。
善于采纳市井新声，扩大了词的影响范围，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性。
?
欧阳修的散文艺术成就：
1、欧阳修的散文内容充实，形式多样，无论是议论还是叙事，都有为而作，有感而发。
2、欧阳修的散文又很强的感情色彩，他的政论文慷慨陈词，感情激越；史论文则低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。
欧阳修笔下，散文的叙事、议论、抒情三种功能得到了高度的有机融合。
3、欧阳修对散文文体的发展作出很大的贡献。
他对前代的骈赋、律赋进行了改造，对四六体进行了革新。
4、欧文的语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造出一种平易自然的新风格。
5、欧阳修的创作使散文题材更加丰富、功能更加完备。
时人称赞他：
“文备体众，变化开合，因物命意，各极其工。
”
（1、文体多样，议论、叙事和抒情兼备；2、采“古文”与骈文之长，融成新的风格；3、富于变化，开阖自如，具有和谐的韵律感。
）
?
王安石的诗歌：
①王安石，字介甫，晚号半山，北宋著名政治家。
②他的创作历程可以以56岁退居江宁为界分成前后两期：
A、前期王诗注重反映社会现实，描写边界地区人民在灾年的悲惨生活、批判贪官污吏；写了许多抒情诗，有颇多思亲怀友的名作，如《思王逢源》；写得更出色的是咏史诗，他善于对历史人物和历史事件表达新颖的看法，并抒发自己的政治感情，如《明妃曲二首》在结尾指出王昭君的悲剧乃是古今宫嫔的共同命运，这一议论之精警突过千人。
退出政治舞台后，诗风随之趋于含蓄深沉，如《北陂杏花》中“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘“两句，无疑寓有对自己高尚情操的孤芳自赏之意。
B、后期王诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，正是这些诗使王安石在当时诗坛上享有盛誉。
如《雪干》、《书湖阴先生壁》，这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永。
?
苏轼散文艺术成就：
1、苏轼擅长写议论文。
A、他早年写的史论有较浓的纵横家习气，有时故作惊人之论而不合义理，但也有许多独到的见解。
B、杂说、书札、序跋等议论文更能体现苏轼的文学成就。
这些文章翻空出奇，形式更为活泼，议论更为生动，夹叙夹议兼带抒情，比史论政论更加具备美文的性质。
2、苏轼的叙事记游之文，叙事、抒情、议论三种功能更是结合得水乳交融。
3、由于苏轼作文以“辞达“为准则，所以很少芜词累句，这在他的笔记小品中表现得最为突出，如《承天寺夜游》全文仅八十余字，但意境超然，韵味隽永。
4、他的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，从而青出于蓝，创作出《赤壁赋》、《后赤壁赋》这样的名篇。
5、苏轼在四六文中体现出行云流水的风格，他在翰林院任职所拟的制诰典瞻高华、浑厚雄大，为台阁文字中所罕见，他受贬谪后写的表启更是真切感人，是四六体中难得的性情之作。
6、苏轼的散文在宋代与欧阳修、王安石齐名，但如果单从文学的角度来看，则苏轼无疑是宋文中成就最高的一家。
7、苏轼的散文，尤其是他的小品文，是明代标举独抒性灵的公安派散文的历史渊源，直到清代的郑燮的散文中仍可时见苏文的影响。
?
苏轼在词史上的地位：
苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。
具体表现在：
1、内容上，苏轼用自己的创作实践表明：
词是无事不可写，无意不可入的，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。
打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。
2、风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等，扩大词的表现功能，开拓词境，
3、在词与音乐的关系上，苏轼突破了词的“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向，在理论上破除了诗尊词卑的观念。
4、艺术手法上，变化多样。
传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。
5、语言上，高度诗化。
总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。
?
黄庭坚江西诗派主张：
（黄庭坚能在宋代产生重要影响的原因是什么？
他的诗歌理论与创作有何特色？
）
黄庭坚之所以能在宋代诗坛上占据重要的地位，产生广泛的影响，一是因为他提出了一套独特的诗歌创作理论，二是因为他诗歌本身的成就，三是因为在他的影响下产生了一个声势浩大的江西诗派。
黄庭坚诗歌理论的独特之处在于：
它阐明了具体的写诗办法，具有很强的可操作性。
黄庭坚认为，“文章最忌随人后”（《赠谢敞王博喻》）、“随人作计终后人，自成一家始逼真”（《题乐毅论后》），主张创新。
创新的办法是“以故为新”。
“以故为新”的具体办法就是“夺胎换骨”，即“不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法”（《冷斋夜话》卷一引）。
这就意味着创新是建立在对前人作品的加工改造上，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
此外，他还对诗歌句眼的设置、句律的运用、章法的安排等发表了具体的意见。
这样的办法切实可行，而且立竿见影，对学诗者有实际的指导作用。
黄庭坚的诗歌创作在宋代也是别具一格的。
从内容来说，黄庭坚的诗不像他以前的宋代诗人那样比较关注政治、社会问题，而更多的是写景、酬唱，抒发内心感受。
艺术上，黄庭坚的诗具有多方面的特点：
一是用典多；二是务新求奇，为人所不为；三是具有一种独特的幽默诙谐感。
?
易安体的艺术特色主要表现为以下几个方面：
1、鲜明生动的形象。
李清照的词不论是写人还是写景，都能够创造出鲜明生动、栩栩如生的形象。
比如对自我形象的刻画，一部《漱玉词》，让我们分明地看到了她少女的天真浪漫、少妇的清闲幽雅、寡妇的悲哀愁苦。
再比如对自然景物的描写，也是形神兼备。
她词中的花，有“绿肥红瘦”的海棠，“香脸半开”的寒梅，“向人多酝藉”的桂花，“屈平、陶令，风韵正相宜”的白菊，“舒展有余情”的芭蕉，都具有鲜明的个性。
2、真实细腻的情感。
作为一个女性词人，李清照的词在描写心理和情感的活动方面有其特别的长处。
她不仅善于捕捉那些细小而生动的形象来表达难以言传的感受，而且善于表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。
如《武陵春》的下阕，先说双溪春好拟泛舟，接下来又说“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，也是在一回一转中，以委婉曲折的笔调写出了复杂的心情。
3、清新淡雅的语言。
在语言技巧上，李清照更显示出很高的艺术造诣。
其主要特点，一是经过精心锤炼，而以浅易自然的面貌出现。
像《声声慢》的开头，连用七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富（寻觅是若有所失的举止神态，冷清是对环境的感受，凄戚是心理），又有连贯的意脉（由寻觅不得而感到冷清，在冷清中涌起内心的凄戚），十四字可以说下得费尽苦心，读起来却觉得相当自然，并无生硬之感。
二是雅语与俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息。
在李清照的词学观念中，词的语言既要符合乐府系统的习惯，写得浅俗平易，活泼动人，又不能染上庸俗的市民气味。
所以，她常把典雅的语言用得自然，把俚俗的语言用得雅致，两者相融，别有风致。
像《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，是化用范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”一句，但她把“眉”和“心”分开，用一下一上来说，把原来静态的叙述改为动态的描绘，语气变得生动了，增添了不少韵味。
特别在词的末句，李清照更喜欢用浅俗的、口语化的语言。
像《临江仙》的“试灯无意思，踏雪没心情”，《声声慢》的“这次第，怎一个愁字了得”等等，都是如此。
这使得一首词在结束时，不致于陷落在凝滞呆板的状态，而洋溢着一种活力。
因此，人们在李清照的词中，又较多地看到了词在形成之初时的某些本色。
4、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。
如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。
家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
5、“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。
“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
?
陆游的爱国诗特点：
1、陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。
如《白鹤馆夜坐》“看翡翠，烟雨啼青猿。
岂知云海中，九万击鲲鹏。
”陆游不满“翡翠兰苕”般的纤巧，赞美李杜诗的雄浑。
2、使用浪漫主义的艺术技巧，富于想象，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气。
如“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
”丰富多彩的记梦诗，构成了陆诗飘逸奔放的特点。
3、陆诗语言平易晓畅，章法整饬谨严，兼容李白的飘逸豪放与杜甫的沉郁顿挫却又不像李杜般雄奇莫测。
如；《夜读兵书》中说：
“老病虽惫甚，壮气复有余，长缨果可请，上马不踌躇！
”短短四句，把他老当益壮，愿立即投笔从戎，上马杀敌的心情表现得一览无余，跃然纸上。
4、体裁上诸体兼备，无论古体、近体，五言、七言，律诗、绝句，都取得了很大的成就。
?
辛弃疾词的艺术成就：
1、主题上，题材为爱国词、农村词、闲适词和爱情词四类，其中爱国词作最多，艺术成就最高。
2、艺术风格多种多样。
无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。
多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。
3、辛弃疾以文为词、以议为诗的表现手法：
喜欢用典，甚至掉书袋；善于议论，甚至枯燥；善用比兴比喻，甚至全篇皆比；运用通俗口语入词，甚至过于求奇。
4、辛词的艺术境界阔大而充满流动感。
这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。
5、辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。
善用比兴比喻，甚至全篇皆比；运用通俗口语入词，甚至过于求奇。
《摸鱼儿》艺术特色：
这是辛弃疾词作
升级会员 