浅析展厅设计中人机工程学的应用doc 16页.docx
《浅析展厅设计中人机工程学的应用doc 16页.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析展厅设计中人机工程学的应用doc 16页.docx（13页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
浅析展厅设计中人机工程学的应用doc16页
浅析展厅设计中人机工程学的应用（doc16页）
浅析展厅设计中人机工程学的应用
XX
（美术学院06级环艺班指导老师：
XX）
【摘要】在展示设计中，设计师要设计环境、展台、色彩、灯光、道具，还有种种平时想象不到的事物，但这一切都有一个先决条件——空间，没有空间，这一切都只是空中楼阁，无法实现。
空间与实体，是一种相对的概念。
狭义的空间可以说是由墙围合起来的，但是如果有足够的标示，也可以界定一个空间，比如绿地、地面色彩、标志、指示牌、POP等可以作为划分空间的标志。
因此，设计师在展示空间设计中可以利用固体来压缩、分割、创造空间，最终达到最高境界——驾驭空间。
空间设计需要考虑的因素众多，一般从三个角度分为：
功能、美学、人机功效。
本文是通过对展厅设计中的人机工程学的作用的研究，了解现代科学技术与产业化的发展进程，逐步地拓宽展示设计的表现形式和空间形式，更有效地利用有限的空间，来表达无限的意义，使在展厅设计中更具有人性化特征。
【关键词】艺术设计；人机工程学；空间环境；展厅设计
【引言】
人体工程学也被称为人机工程学，是一门以人为中心、研究人与周围环境和造物之间的科学。
其目的是为了使人们的生活环境更加合理、安全、舒适，并为设计提供一个系统的理论依据。
最初，人们只是简单的从感觉出发来确定人与周围环境的尺度。
随着工业革命的爆发，产品可以大批量重复生产，需要对具体设计有一个明确合理的标准，因此一部分科学家开始关注这一领域。
真正意义上的人体工程学是在战争中诞生的，第二次世界大战中它首先被军方应用。
战后人体工程学便迅速民用化，并逐渐涉及生活的各个领域。
展厅空间设计与人机工程学有着密切的关系，对它的研究可以为设计师提供强有力的数据支持。
展厅设计的目的是有效地传递展示方信息，并为参观者提供一个可以深入了解展示方的机会。
为了便于参观与交流，就需要展厅空间设计具有合理的空间尺度，也就是说要适应人的行为习惯，能够很流畅的向观众展示展品，为双方交谈营造一个舒适的环境，给观众带来舒适的心理感受等等，这些都需要人体工程学来发挥作用。
因此，人体工学在展厅空间设计中十分重要，设计师应该很好的学习并掌握它。
一、展示设计的发展历史
近些年来随着我国政治、经济文化事业的高速发展，国内的各类博览会、商品交易会、文化交流活动迅速增多；大型商场、专卖店的开设数量也呈迅猛增长之势。
这些因素促使展示行业的发展速度明显加快，进而又带动了展示设计的市场。
现代展示设计在充分吸收融汇其他学科精华的同时，自身也逐步发展成熟，形成了独特的学科体系与研究方法，例如由信息在空间中的传播规律联系到展示的主题以及展示的空间造型特点等等。
（一）、商业展示空间的历程
市场经济与自由贸易是展示出现的一个重要原因。
展示的出现可以追溯到人类开始进行物物交换的年代。
随着社会经济的发展，展示空间发生了巨大的变化，由综合性的集市到专业化得展览会；由简单的以货易货到高科技下的信息交换与传播；展示的空间、展具也开始有意识的加以设计，于是店面展柜、展台以及各种五花八门的展示方式纷纷出现。
（如图一）
（图一：
展示空间）
（二）、宗教场所是展示设计的源泉之一
在人类文明漫长的发展过程中，宗教始终占据着非常重要的地位，从图腾崇拜到救世主宗教；从原始部落到现代社会到处可见宗教活动的身影。
举行宗教活动的场所与道具大多兼具向信众展示宗教力量的作用。
（如图二）
（图二：
埃及金字塔）
随着时间流逝，大多数古老的宗教活动场所都已消失，现在我们还可以在一些历史遗迹中看到一些影子，通过这种类似宗教展示的设计可以引导信徒在潜意识里逐渐脱离现实进入精神世界。
今天的宗教场所依然对展示的功能极为重视，往往不惜花费巨资聘请最有名的艺术家进行设计，并使用最名贵的材料制作，制成后要求既要具有精神象征，又要给人以美的享受。
展示设计在宗教领域发展的过程中逐渐形成了一系列的设计原则，如对称性与庄重感的产生，展示层次与神秘感的产生，展示体量给人的心理距离等等。
这些原则都极大地影响了现代展示设计的发展，为现代展示设计基本原则的建立提供了参考，打下了基础。
（三）、博物馆的出现是展示设计的又一个源头
中国最早的博物馆出现在公元前三百多年的春秋战国时期燕国的都城，名为“蝎石宫”，“蝎石宫”是邹衍一手创办用来展示他的学说的。
日本人考证在公元前5世纪，波斯王大流士举办过类似现在的展览活动。
西方最早的博物馆可以追溯到公元前3世纪埃及建立的亚历山大博物馆，其中包含有图书馆、研究所和专门收藏文化珍品的宙斯神庙。
文艺复兴时期，随着自然科学、考古学等多种学科的发展，人们的收藏领域得到了极大地扩展，这就需要有更多更专业的场所来展示这些收藏品。
到18世纪后期，现代意义上具有展示交流研究性质的综合博物馆开始出现，随后博物馆的种类也开始进一步细化，主要有艺术类博物馆、主题展示类博物馆和科技类博物馆等。
（如图三）
（图三：
博物馆）
（四）、现代世界博览会
现代意义的大规模正式展示活动，始于1851年英国的水晶宫万国产业成果的博览会。
它堪称开创了一个时代，不仅展示了那个时代工业文明的最高水平，而且为博览会朝规模化、规范化、大众化方向发展奠定了基础。
随着世博会水平的逐年增高，广大参展国家已经不满足于只是陈列展品，而是开始用设计的语言向观众传达自己的文化和品牌价值。
作为世界性的交流活动，博览会为参展企业和国家提供了舞台，更为他们创造了巨大的商业价值，展示设计作为最直接的交流方式而得到广泛的重视。
在世博会上各方都愿意投入巨大的财力来支持展示设计的创新，因此，这些展示设计在不同文化和观念的冲击下，往往成为展示的最前沿阵地，影响着展示设计未来的发展方向。
（如图四、图五）
（图四：
中国馆内部）
（图五：
中国馆外部）
二、展厅空间设计
（一）、功能设计
功能设计，也就是空间设计必须首先满足功能的实际要求，必须给予各展位用来展示、陈列的足够空间，并满足参观者行动、观赏、交流、洽谈等活动对空间的要求。
同时，必须的消防、运输通道和工作人员休息的空间、储存物资的空间都要予以空虑。
①
1、展示空间设计
展示空间设计是整个展厅内的重中之重，是展厅空间设计的关键所在。
展示空间设计的思路需要用平面设计图来表示，平面图应该用精准的数字和直观的图
表说明各个通道、展位所占的空间大小，尺寸应以毫米标注。
展示空间是由一个
个、一组组展位组成的，这些展位在布置方式上大概有下列几种方式：
线形模式、中心模式、散点模式、网络模式、混合模式等等。
2、共用空间设计
共用空间设计是一个展厅中，除去展示空间之外最重要的部分，是观众行动、休息、交流、娱乐的空间。
共用空间与展示空间之间应成一定的比例，与展会组织者预估的观众人数应该一致。
保证观众在看展品之外的各种正常需求，也是一届展会能否成功的关键。
主要有通道、休息区、洽谈区、娱乐区、购物区等等。
3、辅助空间设计
辅助空间是一般观众看不到的地方，但对于整个展会却是必不可少的空间。
这样的空间用于存储转运物资，工作人员、服务人员休整换装，水电设施的维护，灯光、空调等系统的集中控制，还有消防设施也要占空间。
只有在设计中对这些空间的要求都予以满足，一届展会或一个展厅才能顺畅自如的运转。
主要有存储、休整、维护、运输、控制、消防等等。
（二）、审美设计
展厅空间的设计带有科学的烙印，但更是一门艺术，因此展厅空间的设计不
①张旭，傅兴：
展示设计【J】.天津：
天津大学出版.2009.06
但要从功能的实用角度出发，更要带有形式美感，使观众感到心情愉悦，乐于接受展示的宣传。
艺术更是一门全人类都能理解的语言，带有美学思想设计的空间会在无形中加深这一展品和品牌在观众脑海中的印象。
世界上的人，不分种族信仰，对于美的感受都有相通之处，对于节奏、韵律、尺度等基本的比例美感都有一定的共识。
因此空间设计必须尊重艺术的形式法则，将对美感的追求熔铸于设计活动之中。
（三）、人机设计
空间设计的效果直接作用于参观者的生理和心理状况，因此空间设计不但要从功能和视觉美感上考虑，还要从人体工程学的角度进行人性化、合理化设计。
这时的空间设计应该满足人在行动和操作等方面的用途。
同时由于人的心理空间尺度会受物理空间的影响，因此观众的知觉空间也应该得到考虑。
关于人机设计这方面，在下面本文会重点陈述。
三、展厅设计中的人机工程学
人机工程学是一门研究人、人造物、环境三者关系的科学。
在展厅设计中人机工程学的研究是设计者确定各项设计形式，制定各项标准的依据。
优秀的展厅设计，不仅有赖于艺术的构想，同时依赖于正确地处理好人-展品-环境之间的关系。
同时，了解人在展厅环境中的行为状态和适应程度确定各种数值的基础。
②
（一）、展厅设计与人体生理特征的关系
法国建筑设计师曾对人体尺度进行过科学的研究，通过研究人体高度，对各个部分尺寸的比较得出人体的构造内蕴涵着0.618黄金比，因此提出了独特“模度科学”，这对设计有着重大的意义。
在展示设计中，如何应用黄金比例去设计空间和空间的物，就容易创造出为人们接受和喜爱的设计。
反之，不仅会再视觉上让人觉得不美观，在使用上也会造成障碍。
1、人与空间的尺度关系
②梁旻：
室内设计原理【M】.上海：
上海人民美术出版社2010.03
现实中人与人的差别很大，我们不能以某个个体为测量依据，只能通过群体
进行测算。
由这些测量数据，可得出人体在生活中各种姿势的比例关系，这样我们在设计时就可以以此为依据，合理的安排空间尺度和物品的摆放。
在展厅
设计中空间容积的问题是与尺度联系最为密切的，他决定了展示区域、通道、公共空间、办公空间与人的多重关系。
在设计时应该利用测量的数据进行综合分析。
针对不同地区分别对待。
如西方人一般高大魁梧，而东方人身材则相对偏向矮小。
一般情况下，国际性的展会设计应以测量所得数据中最高值为标准，综合考虑需要展示物品的体积、数量和展示方其他功能需要后再进行空间划分、组织人流动线以及展示区参观者的静态观看位置和展区内人员数量等。
国内范围的展会可以以测量中的平均值为设计标准进行设计，不仅实用，还可以有效减少成本，提高空间使用率。
在划分空间平面时，陈列密度是重要的依据。
密度过低会让参观者觉得展示内容空乏、缺少力度；密度过高则容易造成人员拥挤、气氛紧张，结果不仅会降低展出效果，而且会损坏展品或发生安全事故。
控制好密度既可以为参观者创造出一个舒适怡人的展出氛围，又可以提高展示效率，使参观者在此接收到更多的信息。
（如图六）
（图六：
汽车展厅）
2、人与陈列设施的尺度关系
展厅设计中出现的要素主要有展台、展柜、展板、休息区桌椅和显示屏等，它们是传达信息的主要载体，也是展示中最重要的组成部分。
在设计过程中如果不考虑人体工程学的要求，而只凭借感觉，很可能会因为设计物品尺度不符合生理习惯，而造成观众参观时易产生疲劳感，从而使得展出效果大打折扣。
展示陈列高度受视角生理限制，在不同高度区域，受关注程度会有很大区域别。
一般情况下，人的俯视要比仰视自然，站立姿势时视线垂直方向最佳，可视范围大致从地面起1.15m至1.85m。
这一范围内陈设的物品往往可以被观看的最佳，适合陈列重点展品。
国际上通行的挂镜线高度为380cm，一般用380cm至80cm之间的空间来展示平面类展品，如丝织品、壁挂式大型展板等。
通常情况下展柜高度为95cm左右，大型立式展柜高度为85cm至175cm之间，高展台为45cm至75cm。
正常人端坐时的视线为俯角25°，视野的上限为50°至55°、下限为20°至80°，因此安放供坐姿观众观看的电视或投影仪等设施应选择在135cm至650cm之间的空间安放，否则极易造成视觉疲劳。
③
（二）、展示设计与视觉生理特征的联系
视觉是人体最重要的功能，通过它我们可以感知物质、色彩、光等等。
由视觉感知的信息要比听觉、触觉、嗅觉等其他方式感知信息量的总和还多。
展示设计就是以视觉感知为基础，以触觉、听觉、嗅觉为辅助，将所要传达的信息通过有效地编排传达给观众的展出方式。
因此，为了更好组织、编排、传达信息，就需要对人的视觉习惯进行研究。
1、眼睛的视觉运动规律
通常眼睛习惯于从左至右的水平运动、由上至下的垂直运动，在水平运动时要比垂直运动时快。
这既是因为眼球垂直运动比水平运动容易产生疲劳，也是受我们从小阅读习惯的影响造成的。
所以在展厅设计中信息内容的编排尽量适应眼睛的生理特征，将重要的信息放在上半部分，次要的信息可放在下半部分。
2、眼睛的错视现象
视错觉的成因是眼睛接受的信息与头脑中既有的经验信息不一致造成的，例如一个带有缺口的圆形，视觉总是把它看成是一个完整的圆形（如图七）；一个缺少边线，只有三个圆点上有反白的三角形，视觉还是会把它看成是一个完整的三
③丁玉兰：
人机工程学【M】.北京：
北京理工大学出版社，2005.01
角形（如图八）；十字交叉的图形，视觉也会把它想象成四个正方形（如图九），这也是格式塔心理学的论证。
在展示设计中，设计师也应该关注这种独特的现象，通过有目的的应用创造出很多情理之中意料之外的独特艺术效果，为展厅设计增添色彩。
④
（图七：
格式塔心理学）（图八：
格式塔心理学）（图九：
格式塔心理学）
3、眼睛的最佳可视区域分布
在水平方向上中心视角10°之内是人眼睛的最佳识别区域。
眼球轻松转动的范围为左右30°，在这一范围内，眼睛识别信息会很轻松。
眼球最大转动范围为70°，头部轻松转动范围为90°。
在这个范围内，需要头部配合转动，眼睛才能获得信息。
在垂直方向上，视平线以下10°为最佳可视范围。
视平线以上15°，视平线以下25°可轻松获得信息。
从视平线以上30°和视平线以下35°是眼球最大转动范围，在准确获得这一区域的信息需要仰视配合。
⑤
在具体设计中，除对规律的分析外还应综合考虑具体实际情况，如不同地区人体尺度的差异、展品密度、可利用的视距、光线设置等问题。
通常情况下需要留足一定的参观距离，参观者才能清除的识别所要传达的信息。
视距应该是展品高度的1.5倍至2倍，它与展品尺度成正比，只有这样才能得到最佳的展出效果。
4、信息传达效率的提高
视觉传达系统设计的最终目的是要更有效地传递视觉信息。
或者说，让观看者看见我们想传达的东西，看不见我们不想传达的东西。
根据这一目标，首先应
④库尔特.考夫卡：
格式塔心理学原理【M】.杭州：
浙江教育出版社，1999.01
⑤丁玉兰：
人机工程学【M】.北京：
北京理工大学出版社，2005.01
以整体的角度对信息进行组织，分清主次，恰如其分地运用视觉的传递能力。
对于某些信息的表达，有的要加强，有的则要减弱。
以下就视觉生理的角度，介绍一些提高信息传达率的有效途径：
1.增加信息的绝对强度
这是一种使用最广泛的手段，如将展厅中的字体或标志做得更大、更醒目；色彩的饱和度更高等。
这种方法主要是使被传递的信息在强度上高于其他信息，以便排挤掉其他的不想突出的信息。
（如图十）
（图十：
汽车展厅）
2.增加信息的相对强度
以弱化环境以及其他的视觉信息的方式来突出主要信息，以达到“于无声处听惊雷”的效果，这种方法对现代信息传达设计来说，是一种比较合理的方法。
此种方式主要是采用对比的手法，来减弱和弱化非主要的信息，使那些不需要直接传达的信息被其他的因素“屏蔽”起来。
3.利用人的视觉习惯
一个多维量的视觉形象要占用多维的信息通道，这是不言而喻的。
但实验证明，随着人们对这个形象的逐渐熟悉，中枢神经传递这个形象占用的信息通道会愈来愈少，速度也会愈来愈快。
这说明，人在视觉信息传递的过程中，随着传递次数的增加，可以自动地省略一些无关紧要的细节，而把多维量的信息抽象成一个简单的符号来传递和贮存。
将视觉信息与人们熟悉的某种形象或符号建立起某种联系，如用形象符号代替特定的文字，可以大大提高信息的传递效率。
d.选择最有效的信息表达方式
在人的知觉中，不同信息通道的信息传递是不同的。
不同的信息表达发表方式对人视觉的冲击力是有差别的。
5、联觉现象的应用
人体的感知机能工作时往往是彼此相联系的。
如视觉看到有关火的图像时身体就会感觉温暖，看到美味食物图片时就会产生饥饿感，这就是联觉现象。
这是通过联系大脑中的各种记忆，在某部分被刺激时立刻唤起其他部分的兴奋，使人对事物产生全面的认识。
在具体展厅设计中可以充分利用这一特征，加强和丰富展示的内容。
如通过与展厅设计相和谐的背景音乐来调动参观者的情绪、强化展出氛围，使其尽快进入状态。
有的展品还可以让观众触摸或试用，这样通过听觉、触觉甚至是嗅觉器官的联动效应，充分调动参观者的兴奋点，使他们更好的理解展厅设计所需要传达的主要内容，并与展示设计产生互动，达到最好的展出效果。
（如图十一）
（图十一：
体验空间）
（三）、展厅设计中展品的陈列
展厅空间和机具的尺度的确定，都是以人体总高度和肢体某些局部的尺度作为数据和标准的。
要得到这些数据，就要进行大量的调查，要对不同背景的个体和群体进行细致的测量和分析，以得到他们的特征尺寸、人体差异和尺寸分布的规律。
否则，就会给人类的生活、工作、交往和参观等造成极大的不便，甚至对人们造成不必要的伤害。
展示设计中的尺度有以下几个主要内容。
1、展厅的净高
展厅净高最低应大于或等于4米，过低会使观众压抑、憋闷。
展厅最高有8米，10米，乃至最高，适合大型国际博览会的展示需要。
2、展品陈列密度
展厅设计中，展品与道具所占的面积，占展场地面与墙面的40%为最佳，占50%也可。
但如果超过60%时，就会显得拥挤、堵塞。
特别是当展品与道具体形庞大时，陈列密度必须要小。
否则，会对观众心理造成压迫感和紧张感，极不利与参观；特别是当观众多时，会引发堵塞和事故。
不能达到更好的展示效果。
3、展品陈列高度
根据观众的标准身高尺度，展板和隔断墙的高度一般是2.2至2.4米；这样的高度有利于展场的规划、有利于展示效果体现。
尺度构成要素在商业展示陈列中也非常重要，特别是在展具的选择和陈列的方式上，因为它不仅仅关系到了展示空间中员工的工作效率等问题，同样也关系到了顾客进入展示空间的身心感觉。
好的尺度对商品有烘托作用，能够在满足顾客视觉欣赏要求的同时也方便顾客去触摸与选购，诱发顾客的购买欲望，达到促销的目的。
不准确的尺度会严重影响展示效果，参观者不方便欣赏或操作，会产生疲劳感，达不到应有的展示效果。
结语
当今的展厅设计不仅仅是单纯的展示商品，它更要展示和渲染一种生活的文化。
展示智慧与美感的碰撞。
今天的展厅设计不仅仅作为一种设计的形式，更作为一种经济产业及城市的社会生活方式和文化现象日显其重要性。
随着展示活动中人的因素越来越重要。
现代展示空间都是以创造完美的人与人交流的空间为目的。
于是在设计中，人机工程学、视觉传达艺术等相关技术得到了广泛的运用，而电子信息化的发展也使展示空间越来越具有迷人的色彩。
随着社会和科学的发展，人们在物质条件得到满足的同时，更希望得到精神上的享受，于是对于人机工程学的研究也日渐成为重点。
参考文献
【1】黄凯，杨林：
室内设计与应用【M】.合肥：
合肥工业大学出版社，2004.08.
【2】张青萍：
室内环境设计【M】.北京：
中国林业出版社，2005.02
【3】杜里斯（德）：
室内设计【J】.（姜峰.）沈阳：
辽宁科学技术出版社，2006.09
【4】朱淳：
室内设计基础【M】.上海：
上海人民美术出版社，2006.02
【5】胡剑中：
室内设计解析【M】.成都：
四川美术出版社，2006.06
【6】王鹤：
展示艺术【M】.北京：
人民出版社，2008.10
【7】张旭，傅兴：
展示设计【J】.天津：
天津大学出版社，2009.06
【8】张绮曼，郑曙旸：
室内设计资料集【M】.北京：
中国建筑工业出版社，1991.06
【9】丁玉兰：
人机工程学【M】.北京：
北京理工大学出版社，2005.01
致谢
本文的顺利完成，是和指导老师XX老师的悉心指导、热心帮助分不开的。
从一开始选题的确定，到设计方案的修改、确定，以及论文格式方面的问题，直至最后定稿，自始至终他都给予了大量的关心与帮助，这使我在完成整个毕业设计的过程中受益非浅。
我的同学们也在整个过程中给了我及时而有益的帮助，在此一并致谢！
升级会员 