描写方法.docx

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描写方法

　描写：

按内容分，有人物描写、环境描写；

按特征又可分为白描、细描、衬托、烘托、渲染、对比、情景交融等等。

人物描写

　　1.肖像描写（外貌描写）：

通过对容貌、神情、姿态、服饰、音调的描写，来揭示人物性格的一种描写方法.例如：

她有着乌黑的头发，粉红色的外套称托出她那水灵灵的脸蛋。

　　2.动作描写（行动描写）：

是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种描写方法。

例如：

他迈着步子，踏步向前进。

　　3.语言描写：

是通过人物的个性化的独白（自言自语）或对话（与别人交谈）来表现刻画人物性格的一种描写方法。

例如：

他诚恳的说：

“对不起，是我伤害了你。

”

　　4.心理描写：

是通过剖析人物的心理活动（如内心感受、意向、愿望、思索、思想斗争……），挖掘人物的思想感情，以刻画人物形象内在性格特征的一种描写方法。

例如：

他心想，如果我有了钱，那就可以买车了！

　　5.神态描写（表情描写）：

是与外貌描写有区别的，神态描写是对人的面部表情进行刻画，可以突出人物的性格特征。

例如：

他皱着眉毛，一种厌恶的神情。

环境描写

　　1.自然环境描写

　　是对人物活动的地点、季节、气候、时间，以及场景的描写。

它有烘托人物心情、渲染当时的气氛、推动故事情节发展、点明和突出中心的作用。

　　2.社会环境描写

　　一般指对社会背景、时代气氛、地域风貌的描写。

写出当时社会的不同背景，为下文人物性格描写设下铺垫。

　　也可分为风景描写、静态物体与动态物体的描写。

五觉：

顾名思义分别为：

　　视觉描写

　　触觉描写

　　嗅觉描写

　　味觉描写

　　听觉描写

按叙述分可以将描写（包括人物描写和环境描写）分为正面描写、侧面描写、场面描写和细节描写。

　　1.正面描写（直接描写），是对人或环境的直接描述

　　2.侧面描写（间接描写），通过对其他人或环境的描写，从侧面烘托所写人物、所写之景，从而收到“烘云托月”的效果

　　3.场面描写，是对许多人参加的大型的社会活动或生活、战斗、劳动、娱乐的场景的描写，反映出社会的面貌和生活的各种侧面，反映出宏观的自然现象。

可分为动景、静景描写。

　　4.细节描写，是指对表现人物和情节发展有特殊作用，包括动作、神情、物件、环境等内在或外在的一些细小环节的细致描写。

按特征分白描

　　所谓“白描”是指抓住事物的主要特征，并以简洁的语言勾画出事物形象的一种写法，鲁迅先生非常善于使用白描手法，如《藤野先生》中关于藤野先生的一段介绍：

“那时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。

一手将书放在讲台上，便用了缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：

‘我就是叫作藤野严九郎……’语言简洁，印象深刻。

细描

　　细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻，相对于白描，细描也可以称为工笔，如阿累的《一面》写鲁迅就比鲁迅写藤野又细一些：

“他的面孔黄黑带白，瘦得教人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。

头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。

胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一字’。

”

衬托是指在写人记事的过程中，为了突出主要对象用另外的人或物来陪衬或烘托的手法。

人们常说：

“红花虽好，还需绿叶扶持”就是这个意思。

衬托可以从正面衬托，也可以从反面衬托，可以以景物来衬托人，也可以人衬托人，还可以物来衬托人，但这些都要根据表达内容的需要来使用。

鲁迅是很擅长衬托笔法的文学大家

情景交融

　　情景交融指文艺作品中环境的描写、气氛的渲染跟人物思想感情的抒发结合得很紧密。

情景交融包括寓情于景和借景抒情。

文学理论上的情景交融是意境创造的表现特征。

　　无论是景中含情，或是情中含景，都是诗歌的基本表达方式，这也就揭示了情景交融的三种表达方式，即景中藏情式，情中见景式，和情景并茂式。

　　景中藏情式　

　　景中藏情最重要则在于“点情”，集中笔墨全力写景，不刻意去追求用文字表达何种情感，只刻画出鲜活的生活图景，却在描绘景物的文字之外于合适之处用带浓郁感情色彩的字、词、句轻轻点出。

诗人藏情于景，一切都通过逼真的画面来表达，虽不言情，但情藏景中，往往更显得情深意浓。

　　情中见景式

　　情中见景的目的是营造“情景交融”意境，让读者在浓郁的“情”中体悟到清晰的景，体悟到最真挚最浓郁的情，从而得到美的享受。

“情中见景秉笔书”说的就是写景中适时用几句或几段文字直接抒发自己的感慨，直接写出自己的感情、想法，不隐瞒、不隐讳。

看似并未写景，却神奇的让读者在浓郁的“情”中体悟到清晰的景。

　　例如陈子昂的《登幽州台歌》：

　　前不见古人，后不见来者。

　　念天地之悠悠，独怆然而涕下……

　　全诗未见景物之描写，但是当你了解了诗人当时险恶的处境和痛苦的心情之后，在你的脑海中便会出现一副闪耀着血泪的图画：

一幅浩渺无际的天宇，一座兀然耸立的楼台，一位独立苍茫的诗人。

在诗人的悲怆中，你会体味到诗人报国无门的悲愤和天才末路的痛苦。

这些历史与现实，宇宙和人生，都会随着诗人情感的喷发变成感人的色彩和旋律，也为读者开创了一个情中见景的审美空间。

　　三情景并茂式

　　这一类是以上两种方式的综合，抒情与写景在此达到了浑然一体，自然天成的程度。

　　在记叙类文章中，叙述往往侧重于一般过程的叙写，读者只能得到对事物的综合、概括的了解；而描写则侧重于形象的具体描绘，使读者获得具体、明晰的认识和感觉。

　　如何进行描写呢？

几种常见的描写方法和技巧。

　　一、白描。

白描本是绘画之一法。

全部用线条勾勒，不假色彩，单纯明快。

用在文学之上，成为描写的一种手法。

它不加修饰形容，不加铺张扬厉，只用普普通通的话，简捷地反映出事物的特质。

虽着墨不多，却能穷形而尽相。

许多名家大师，都把白描当作常用的方法。

　二、烘托描写。

烘托也是中国传统的画技名称，在画那些浅色东西时，往往用水墨或淡彩加以渲染，使物体明显突现出来，这便是烘云托月之法。

把这种技法用在描写上，通过对彼事物的描写达到表现此事物的目的，就是烘托描写，。

　三、动态描写。

即化静为动的描写。

山水名胜，多是静物。

静则无势，无势则不能动人。

因此要尽量让静物动起来，去摇荡人的情怀，让读者与作者产生美的共鸣。

四、具有想象因素的描写。

描写的时候，往往不只如实记写所见的情形，而要把想象的因素杂入其中，补充描写的内容。

描写带上了想象的因素，便能更生动、更丰富、更富于文学性。

　　五、具有感情色彩的描写。

描写时有时是较为客观的，有时却不免带有主观的色彩，掺进自己的思想感情。

有感情色彩的描写，往往具有更大的感染力。

　　描写的几种方法，其实它们并非各自独立互不关涉的。

描写同一事物，不仅可以白描；不仅可以写所见，还可以写所感；不仅可以写静态，还可以写动态；不仅要写主体，还要注意陪衬等等。

关键在于不论怎样描写，都必须以突出事物的特点、增强感染力为目的，这样才能给读者以深刻的生动形象的印象。

另外，什么地方要描写，什么地方不要描写，应从表现主题、刻画人物出发，决不能随心所欲。

恰如其分的描写，求得真实自然，才是我们要求的。