钢笔楷书笔画的特点与写法.docx

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钢笔楷书笔画的特点与写法

钢笔楷书笔画的特点与写法

（一）横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。

横有长、短之分。

长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。

由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。

所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。

如同：

短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。

笔画稍向右上仰。

如图：

（二）竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。

竖有垂露、悬针、短竖之分。

垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。

如图：

悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。

见下图

短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。

见下图

（三）撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。

撇有斜撇、竖撇、短撇之分。

斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。

如图：

竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。

如图：

短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。

短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“千、反、禾、后、丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。

如图：

（四）捺捺画粗细分明，书写难度较大。

捺有斜捺、平捺之分。

斜捺，下笔较轻（轻落笔），向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。

如图：

平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向下（略平一些）方向行笔。

（5）点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。

点画有右点、左点、竖点和长点之分。

右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。

写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。

如图：

左点．写法基本同有点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。

如图

竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。

如图：

长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。

如图

（六）提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。

提画在不同的字中角度和长短略有不同。

书写时应该注意区别。

如图：

（七）竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。

如图：

（八）弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。

书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。

如图：

（九）戈钩下笔稍重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。

写戈钩关键是要保持一定的弧度，太直、太弯都会影响整个字的美感。

如图：

（十）卧钩下笔稍轻，先向右下（笔画由轻到重），再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。

如图：

（十一）竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。

如图

（十二）竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。

如图

（十三）竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，收笔处出尖。

如图：

（十四）横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。

注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。

如同：

（十五）横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。

注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。

折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。

如图：

（十六）横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。

如图：

 （十七）横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。

注意横要稍向右上斜一点，撇要出尖，一笔写成。

如图：

（十八）撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。

如图：

（十九）撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向右下写长点，收笔较重。

注意上部撇和下部长点的角度要恰当。

如图：

（二十）横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。

注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。

如图：

（二十一）竖折下笔写竖（有长、短之分），顿笔后向右写横，收笔较重。

注意竖要直，横要平，一笔写成。

如图：

（二十二）竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。

注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。

如图：

（二十三）横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。

注意提要短一些斜一些，要出尖。

如图：

（二十四）横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。

如图：

（二十五）横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。

如图：

（二十六）横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。

注意最后的弯钩要稍有弧度如图：

（二十七）横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。

（二十八）竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向右写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。

如图：

从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是，横、竖、撇的起笔较重，点、撩的起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重，尔后逐渐转为轻快，收笔出尖；撇、捺要出尖。

所有笔画都是一笔写成，不能重描。

这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。

钢笔楷书笔画书写要领

汉字的特点是由笔画组成的，笔画是构成汉字的最小结构单位。

钢笔楷书的笔画是以单线条为其表现形式。

由于汉字结构的干变万化，不同的笔画表现的线条形态不同，同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条。

概括起来，主要有以下特点：

直与弧。

一般横、竖为直；撇、捺、钩为弧。

书写时，做到直如线，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。

弯与折。

一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯；折画的折处为折。

书写时，弯处要圆转，用提笔；折处要折中带圆，用顿笔。

做到弯而不软，折而无死角。

 长与短。

这是笔画之间相比较而言的，是由于字的结构需要决定的。

如长横相对短横为长，短横相对长横为短；长竖相对短竖为长，短竖相对长竖为短；长撇与短撇也是同理。

等等。

粗与纫。

这也是笔画之间相比较而言的，是因笔尖用力大小不同而形成的。

如横、竖下笔和收笔较重，线条粗；行笔较轻，线条较细，带有尖状的笔画，如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较租；收笔时（捺画的下笔处）用提笔，线条细、出尖。

  斜与正。

这是指汉字笔画形态的可变性。

同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化，以求得结构的平稳。

比如撇画，在“人”字中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇；横画在“上”字中要平，而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。

这样“七”字的笔画才均匀，重心才平稳。

  上述笔画的这些特点，反映了钢笔楷书线条的丰富性、可变性，从不同的角度体现了汉字笔画线条的动态美和力度美，为钢笔书法的艺术创作奠定了基础。

   学习楷书，首先要从练习笔画开始，笔画书写好与坏，直接影响到字的结构效果。

笔画好比零件，结构好比装配，笔画写得笔笔过硬，装配成字，就容易做到个个合格。

钢笔楷书的笔画书写的要求，主要可概括为三个字，这就是“斜、挺、准”。

写，就是书写每一个笔画都要有下笔（或重或轻）、行笔（轻一些，线条或直或弧或弯）、收笔（或顿笔或轻提出尖）三个步骤，不能平拖或平划。

在汉字的基本笔画中，横画比较能代表各种笔画的运笔过程。

其道理在于：

千万条笔画，生于一点，以点成画，积画成字。

比如一点延伸到右方就是横，横垂直向下就是竖，横向左下就是撇，向右下就是撩，等等。

只要掌握了写横的基本要领，即：

重下笔——轻行笔——重收笔，其它笔画也离不开这条运笔路线，只是用力部位和形态不同而已。

横画运笔路线，见上图：

书写笔画时，是斜，还是平拖平划，笔画表现出的效果是不同的。

见下图

   挺，就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。

体现笔画“挺”有两个主要因素：

一是带有横或竖的笔画要平、要直，笔画不能上下或左右颤抖，做到直如线。

二是带有“弧”或“弯”的笔画不能出现折弯，应圆转自如，做到弯如弓。

见下图

   准，就是每写一个笔画之前要看准下笔的位置，这主要指在临摹字帖过程中，一要看准字帖上字的笔画在格子中间的位置；二要看准笔画的形态，同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态，应看准、写准；三要看准笔画的粗细，是重下笔还是轻下笔，收笔是顿笔还是出尖，要看准、写准。

做到位置准确、长短适宜、租细恰当。

见下图

大家都知道，偏旁部首是组成合体字的基本单位，偏旁部首的标准与否直接影响合体字的整体效果。

我们根据偏旁部首在合体字中位置的不同将其分为上部偏旁（即字头）、下部偏旁（即字底）、左部偏旁、右部偏旁及字框（字框又包括半包、三包和全包三种情况）。

下面分别看一下：

1、上部偏旁（字头）：

在上下结构字的上半部，特点是扁而宽，有一部分字头左伸右展将下半部严严遮住，这在《黄自元楷书九十二法》中称为“天覆”，还有一部分字头在书写的时候要注意抓住直中线这个主轴，呈左右对称式书写，如文字头、人字头、宝盖头、禾字头、穴字头、党字头、雨字头、羊字头、山字头、等等。

草、等、宝、军、空、令

呈、姜、京、委、党、雪

2、下部偏旁（字底）：

显然是位于字的下半部，有的字底将上半部托起来，通常称为“地载”类偏旁。

常见的有：

心字底、火点底、皿字底等等。

热、志、至、要、贤、孟

“横”在中间或最下面要写长（托上盖下）

3、左部偏旁：

在左右结构字中的左边，种类比较多。

有一部分形体窄而长，这一类偏旁一般横短竖长，撇放捺收。

还有一部分偏旁形体较短，如：

口、田、石等，书写这类偏旁时宜向上移，笔画较多的左部偏旁可做字的主体，但比例不宜过大。

常见的有：

单人旁、两点水、竖心旁等等。

什、快、扶、呼、砚、相

4、右部偏旁：

与左部偏旁相对，往往作字的主体，同样是形体窄而长，但是撇收捺放。

常见的有：

立刀旁、反文旁、右耳刀等等。

刘、邓、败、顺、般、封

5、字框:

包围结构有半包围、三包围和全包围三种情况，无论是哪一种情况都要力求把笔画放开，形体宽大。

这样才能把里面的结构包住，常见的有：

走之旁、同字框、国字框等等。

勺、过、病、闪、区、凶

下面以木字为例来研究一下各类偏旁部首的特点，木字虽然只有四笔，但是却包含了横、竖、撇、捺四种使用频率最高的基本笔画，而且木字在字的上下左右各个部位都出现过，例如：

李、集、村、林

通过这四个字再和独体字的木相比较，我们明显发现：

左右结构字中的偏旁横短竖长，上下结构字中的偏旁竖短横长；左右结构字中的左部偏旁捺收撇放，右部偏旁撇收捺放；上下结构字中的撇捺或者尽力左右伸展或者收缩变点。

还有两类字在这里补充说明一下左中右结构字和上中下结构字，这两类字在汉字当中不经常见到，大家记住一句“三下五出二”就可以了，这句话是什么意思呢？

就是无论是上中下结构字还是左中右结构字都是从一分为二的上下结构字和左右结构字中分化出来的，只不过是把原来的两份变成了三份，如果分化出来的三部分比例相等那就各占三分之一依次书写，如果三部分不相等，我们就把字分成五个部分，他们之间的比例或者是2：

1：

2或者是1：

2：

2或者是2:

2：

1随情况不同而灵活运用，大家记住一点越是结构复杂的字越好写，最难写的恰恰是画简形单的独体字。

刚开始学习，毛笔建议选择兼毫中楷的，纸张就选择7厘米15格子的米字格书法练习纸

短横口诀：

写短横，不能平，肩稍抬，笔上行。

长横口诀：

写长横，要看准，零到五度求平稳。

1、短横的倾斜度是5-8度左右

2、长横的倾斜度是0-5度左右

执笔方法口诀：

轻松握铅笔，上边一个圆，三指来挤严，四指一条线，手握空心拳。

看视频学书法

1.首先要仔细观看视频两到三遍，然后耐心写2-3个字，

2.把自己写的字与范字对比，找不足，再写2-3个字。

以此类推地一边写一边与范字对比。

3.如果感觉不满意，再认真看视频，再进行对比找不足。

4.以看视频为重心，认真书写为根本，不要以多取胜，以质量取胜。

5.每天一个课程，一个字10遍左右即可，最多不要超过20遍。

6.每天听完老师的点评后，再复习写2--3个字。

以“左、右”二字为例，“左”字的结构特点是横画短撇画长，笔顺是先横后撇，“右”字的结构特点是横画长撇画短，笔顺是先撇后横。

手腕用劲垫肘书写，根据硬笔书写方法，顿摆顿，起笔行笔收笔

钢笔字8句口诀：

 1．横平竖直 横平字形正，竖直重心稳         

 2．重 横 :

多横分长短，间距求均匀 3．重 竖 :

左竖皆垂露，末竖多悬针   4．重 撇:

 撇多走向异，注意莫相混 5．重 捺:

 一字不二捺，改点熄纠纷   

6.多点组合:

多点将组合，你呼我来应7．多 折:

 曲里又曲拐，折宜一笔成   

8．多 钩:

 双钩共一字，须把向背分    

   楷书是汉字的主要书体。

楷，是楷模，就是标准字体。

钢笔楷书具有以下几个特点：

 一、讲究用笔。

.  钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。

不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。

钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。

因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。

2、笔画分明。

钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。

但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：

既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。

3、结构方整.。

  钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。

字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。

虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。

 正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。

现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件。

实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。

练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫。

练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。

  钢笔楷书笔画书写要领

（一）  

由于汉字结构的干变万化，不同的笔画表现的线条形态不同，同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条。

概括起来，主要有以下特点：

1.直与弧。

一般横、竖为直；撇、捺、钩为弧。

书写时，做到直如线，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。

2.弯与折。

一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯；折画的折处为折。

书写时，弯处要圆转，用提笔；折处要折中带圆，用顿笔。

做到弯而不软，折而无死角。

3.长与短。

这是笔画之间相比较而言的，是由于字的结构需要决定的。

如长横相对短横为长，短横相对长横为短；长竖相对短竖为长，短竖相对长竖为短；长撇与短撇也是同理。

4.粗与纫。

这也是笔画之间相比较而言的，是因笔尖用力大小不同而形成的。

如横、竖下笔和收笔较重，线条粗；行笔较轻，线条较细，带有尖状的笔画，如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较租；收笔时（捺画的下笔处）用提笔，线条细、出尖。

5.斜与正。

这是指汉字笔画形态的可变性。

同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化，以求得结构的平稳。

比如撇画，在“人”字中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇；横画在“上”字中要平，而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。

这样“七”字的笔画才均匀，重心才平稳。

上述笔画的这些特点，反映了钢笔楷书线条的丰富性、可变性，从不同的角度体现了汉字笔画线条的动态美和力度美，为钢笔书法的艺术创作奠定了基础。

  钢笔楷书笔画书写要领

（二）      

学习楷书，首先要从练习笔画开始。

钢笔楷书的笔画书写的要求，主要可概括为三个字，这就是“写、挺、准”。

  1.写，就是书写每一个笔画都要有下笔（或重或轻）、行笔（轻一些，线条或直或弧或弯）、收笔（或顿笔或轻提出尖）三个步骤，不能乎拖或平划。

在汉字的基本笔画中，横画比较能代表各种笔画的运笔过程。

其道理在于：

千万条笔画，生于一点，以点成画，积画成字。

比如一点延伸到右方就是横，横垂直向下就是竖，横向左下就是撇，向右下就是撩，等等。

只要掌握了写横的基本要领，即：

重下笔——轻行笔——重收笔，其它笔画也离不开这条运笔路线，只是用力部位和形态不同而已。

横画运笔路线。

 书写笔画时，是写，还是平拖平划，笔画表现出的效果是不同的。

2.挺，就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。

体现笔画“挺”有两个主要因素：

一是带有横或竖的笔画要平、要直，笔画不能上下或左右颤抖，做到直如线。

二是带有“弧”或“弯”的笔画不能出现折弯，应圆转自如，做到弯如弓。

3.准，就是每写一个笔画之前要看准下笔的位置，这主要指在临摹字帖过程中，一要看准字帖上字的笔画在格子中间的位置；二要看准笔画的形态，同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态，应看准、写准；三要看准笔画的粗细，是重下笔还是轻下笔，收笔是顿笔还是出尖，要看准、写准。

做到位置准确、长短适宜、粗细恰当。

怎样读帖？

细心观察，培养眼力。

对所临的每个字，都要细心观察，这就是读帖。

书法家、书法教育家吴汝贤先生对读帖所总结出的“十观”，对培养眼力，真正认识书法作品与书道规律，很有参考价值。

一、观其起笔处，看清露锋、藏锋。

二、观其运笔过程，看清顿挫轻重。

三、观其驻笔处，看清如何收笔。

四、观其转折处，看清方笔、圆笔。

五、观其笔画连接处，看清是连还是断。

六、观其字的各部分关系，看清疏密与停匀。

七、观其字的整体，看清正侧与大小比例。

八、观其笔墨神采，领悟字的精神气势。

九、观其章法布局，比较字距与行距，认清各字的位置摆布。

十、观其落款钤印，部位是否妥当。

由以上“十观”可知，读帖、临帖，精思细研，是十分必要的。

所有的书事都在于用笔，核心就是把笔控锋的上下左右轻重缓急。

还有肥瘦筋骨得势与失势等。

汉字表情达意，准确简洁，十分讲究“优化组合”，还要“顾全大局”，讲究“避让”。

根据组合需要，有疏有密，有长有短，有松有紧，有粗有细，有大有小，有宽有窄，有方有扁……这种组合，汉代书家蔡邕说：

“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。

”

唐代书论家孙过庭说，察之者尚精，拟之者贵似