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听音房间的建筑声学特性
音响器材重播声音的好坏，与聆听环境的建筑声学特性有着非常密切的关系，要使音响系统发挥最高性能，必须对听音房间作一定的声学处理。
对于听音房间的建筑声学特性，有4个方面需予考虑，
①混响时间，②混响衰减的扩散特性，③房间的频率特性，④环境噪声声级。
听音房间的建筑声学特性各不相同，不同物体对声音的反射和吸收也各不相同，所以为改善听音环境而进行声学处理，改善声学缺陷的工作就显得十分复杂。
只要可能，最好避免房间任何两面的尺寸相等，或一面恰好是另一面的两倍，也就是正方形或长宽比是两倍的房间，因为这种比例的房间会产生驻波、低频声共振，造成声染色。
房间内从墙壁、天花板、地板、家具和人身反复反射所形成的声音持续存在、逐渐衰减的现象，称为混响（reverberation，也称交混回响）。
它和回声（echo）不同，回声不是一种平滑的衰减而是声音的突然返回。
对于室内声学的最重要指标，首先是混响时间，它是声能衰减下跌到原有强度的百万分之一（60dB）所需的时间，对于一个已确定的房间，混响时间主要取决于吸声处理。
对于Hi–Fi听音房间的混响时间，可取0.4~0.5秒。
混响时间适度可使乐音丰满，语音饱满，混响时间较长声音较活泼丰润，但太长时声音容易含混不清，语音清晰度下降，乐音缺乏力度和节奏感，混响时间太短则声音较干硬，缺少生气，没有混响的声音（如室外）常有呆板感。
房间的扩散特性好，则声音的衰减平滑，室内各处声音感觉均匀。
任何凸面都有扩散声波的能力，包括斜面、曲面以及凸弧面，当需要扩散声波频率受制凸面大小时，可采用扩散板进行处理。
当由于某种原因造成声音中的某一频率得到过份加强或减弱时，就将破坏房间内声音的均匀性，这种现象我们称之为声染色（soundcoloration）。
例如，驻波能改变声音原有的特性，在某些频段出现峰值，改善的方法是室内物品摆放避免对称。
大空间的听音室不仅对低频延伸有帮助，还可使声音感觉更轻松，更具活生感。
我国一般用作听音房间的居室面积约为14m2，高2.8m左右，容积约为40m3。
在这种房间里，只要声学处理得当，应该是能有较好听音效果的。
由于100Hz以下声音的波长大于3.4m，与房间的尺寸处在同一数量级，所以在其空间只能产生几个共振频率，低频声波的相互干扰较少，听起来显得自然圆润。
但中、高频声音的波长远小于空间尺寸，将在室内产生大量驻波，在驻波的相互干涉下，房间在100~500Hz的声学特性一般都较差，而这个频段的声频能量又很高，所以要予重视，作出适当处理。
房间里在相对的墙壁之间，由于声音的多重反射而产生驻波（standingwaves），当驻波发生时能产生共振，其频率取决于墙壁间的距离，可见房间实际上就是个谐振器。
房间里产生驻波造成声染色最多的地方，是音箱后墙的两边墙角，它会反射不干净的低音，这种效应称为房间隆隆声（roombooming）。
这种低频驻波是常见的声学缺陷，造成低音清晰度下降，需要小心处理。
控制驻波反射的一个好办法是利用装满书籍的书架，书籍的不规则外形和不太强的吸声作用，能使声波发生散射，从而减轻声音反射的影响。
大理石和花岗岩地坪和落地玻璃是现代家居装修的首选，但却是音响效果的大敌。
常会引致声音的模糊嘈吵，改善的方法是在音箱前方放置适当大小的地毯和在玻璃前加上厚窗帘。
环境噪声级是指室内没有声源时的噪声声压级，如环境噪声过高，可采取隔声、隔振等方法，或在室内铺设一定吸声材料。
对于目前的居室的隔声量通常是不够的，而整个房间中以实心墙的隔声最好，门、窗的隔声最薄弱，所以决定房间隔声质量的重要因素是门和窗。
居室中的客厅用作听音室并非理想，因为一般客厅是开放式的空间，走道更造成空间的不对称，加上落地窗造成低频损失，延伸的空间使声音反射不好控制，造成声像偏移。
只要没有太多的家具摆设，卧室作听音室是更好的选择，因为密闭的空间容易掌握声音反射问题。
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功放与音箱配接四要素
在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。
在音色方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。
从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：
一、功率匹配
二、功率储备量匹配
三、阻抗匹配
四、阻尼系数的匹配
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。
功率匹配
为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。
我们都有这样的感觉：
音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。
音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。
但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。
因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
功率储备量匹配
音箱：
为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。
这里有一个经验值可参考：
所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。
功放：
电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。
这是因为：
电子管功放的过荷曲线较平缓。
对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。
这就是我们常说的柔性剪峰。
而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。
有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。
结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！
由此对于晶体管功放的储备量的选取：
高保真功放：
10倍
民用高档功放：
6~7倍
民用中档功放：
3~4倍
而电子管功放则可以大大小于上述比值。
对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量。
应视放送节目的内容、工作环境而定。
这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20~25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。
阻抗匹配
它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。
此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。
如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。
阻尼系数的匹配
阻尼系数KD定义为：
KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。
由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。
KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。
因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。
作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：
晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。
保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。
应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。
其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。
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音箱的类型与性能指标
音箱又称扬声器系统，它是音响系统中极为重要的一个环节。
因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响极大。
目前，节目信号源设备和功率放大器的水平已做得很高，因此一个由优质音源、优质放大器和扬声器系统组成的音响系统，其放音质量就主要取决于音箱了。
一、音箱的类型
音箱的分类方法很多，在专业音响中常见分类如下：
1.按使用场合来分：
分为专业音箱与家用音箱两大类。
家用音箱一般用于家庭放音，其特点是放音音质细腻柔和，外型较为精致`美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少。
专业音箱一般用于歌舞厅`卡拉OK厅`影剧院`会堂和体育场馆等专业文娱场所。
一般专业音箱的灵敏度较高，放音声压高，力度好，承受功率大，与家用音箱相比，其音质偏硬，外型也不甚精致。
但在专业音箱中的监听音箱，其性能与家用音箱较为接近，外型一般也比较精致`小巧，所以这类监听音箱也常被家用Hi-Fi音响系统所采用。
2.按放音频率来分：
可分为全频带音箱`低音音箱和超低音音箱。
所谓全频带音箱是指能覆盖低频`中频和高频范围放音的音响。
全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。
在一般中小型的音响系统中只用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。
低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。
这类音箱一般用在大`中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。
使用时，大多经过一个电子分频器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音箱。
3.按用途来分：
一般可分为主放音音箱．监听音箱和返听音箱等。
主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务。
主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很大，也可以选用全频带音箱加超低音音箱进行组合放音。
监听音箱用于控制室、录音室作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。
返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。
这是因为他们位于舞台上主放音音箱的后面，不能听清楚自己的声或乐队的演奏声，故不能很好地配合或找不准感觉，严重影响演出效果。
一般返听音箱做成斜面形，放在地上，这样既可放在舞台上不致影响舞台的总体造型，又可在放音时让舞台上的人听清楚，还不致将声音反馈到传声器而造成啸叫声。
4.按箱体结构来分：
可分为密封式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱、声波管式音箱和多腔谐振式音箱等。
其中在专业音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特点是频响宽、效率高、声压大，符合专业音响系统音箱型式，但因其效率较低，故在专业音箱中较少应用，主要用于家用音箱，只有少数的监听音箱采用封闭箱结构。
密封式音箱具有设计制作的调试简单，频响较宽、低频瞬态特性好等优点，但对拨声器单元的要求较高。
目前，在各种音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多数比例，其他型式音箱的结构形式繁多，但所占比例很少。
二、扬声器系统的性能指标
1）频率响应（有效频率范围）
这项指标反映了扬声器工作的主要频率范围。
当给扬声器加以恒压信号源并由低频到高频改变信号源频率时，扬声器产生的音压将随频率的变化而变化。
由此得出的声压――频率曲线，就是扬声器的频率响应曲线。
ＩＥＣ（国际电工委员会）规定扬声器所能重放声音的频率界限，也就是有效频率范围，是取扬声器声压频率特性曲线中比峰值附近一个倍频位的平均声压级降低10dB的频率范围。
此范围越宽，放声特性越好一般高保真用扬声器箱最低要求频响为50-12500HZ（+4~-8dB）,能达到50-16000Hz已足够了.当然30-20000Hz则更好.
2）额定阻抗
它的指扬声器在某一特定工作频率（中频）时在输入端测得的阻抗值。
通常即在产品商标铭牌上标明，由生产厂给出。
扬声器的阻抗特性。
由生产厂给出的额定阻抗通常是在额定频率范围可望得到最大功的阻抗模值。
额定阻抗一般规定４欧、８欧、１６欧、３２欧等，国外也有采用３欧、６欧等。
3）功率
扬声器的功率大小是选择使用扬声器的重要指标之一.应该指出国内、外扬声器的标法有很大的差别，这是因为对功率定义解释各不相同。
一般扬声器所标称的功率为额定功率。
额定功率或额定噪声功率，是指扬声器能长时间连续工作而不产生异常声时的输入功率。
一般测试时采用粉红噪声信号，通过特定的滤波器，在额定频率范围内进行测试。
按ＩＥＣ标准，被测扬声器应保证在100小时的连续工作中不产生异常。
顺便指出，美国ＥＩＡ标准则规定试验时间为８小时，而且滤波器也不同。
最大噪声功率与额定功率不同，它是表明扬声器承受短时间的大输入功率的能力，其试验时间仅为几秒或几分钟。
一般最大噪声功率是额定功率的2-4倍。
4）灵敏度
特性灵敏度是指当音箱加上相当于额定阻抗上1W功率的粉红噪声信号电压时,在轴向1m处测得的声压级。
扬声器箱的灵敏度与效率是两个不同的概念，效率是输出声功率与输入电功率之比，但一般地说灵敏度高的扬声器箱的效率也较高。
一个扬声器的灵敏度高低，对声音重放并无决定性的影响，因为人们可以通过调节放大器的输出来获得足够的音量。
不过，在音箱制作中，扬声器的灵敏度却是一个值得重视的参数。
因为在二分频或三分频音箱中，各扬声器单元在各自负责重放的频段内，它们的灵敏度必须基本一致，以使整个音箱在重放时高、中、低音的平衡。
特别是对立体声音箱，左右声道使用的单元都必须经过严格的筛选、匹配。
要求左右声道所用的单元的输出声压级差别应正负1dB内，不然会影响声像的定位。
对于专业音箱，特别在作远距离扩声中（如大型厅堂、体育扬馆等），音箱灵敏度也是必须重视的指标准之一。
这是因为要达到同样大小的放声声压级，采用较高的灵敏度就可大大减轻率放大器的功率容量。
通常，专业音箱的灵敏度都在95dB/m.w以上，甚至高达120dB/m.w。
而家用音箱的灵敏度较小，能有92dB/m.w就算是很大的了。
5）指向性
指向性用来描述扬声器将声波辐射到空间各个方向去的能力。
它一般用声压级随辐射角度变化的曲线表示。
指向性通常有两种表示方法：
一种是在扬声器频响曲线上标出了几个角度如0度、30度、60度时频响曲线的变化，通过它与0度时频率的对比可以看出声压级变化的情况。
这种频响曲线称为指向性频率性曲线。
另一种以极坐标形式表示。
它是以扬声器位置为原点，用极坐标画出某些频率的指向性图，从它可以形象地看出某些频率的指向性。
在Hi-Fi系统中，一般不希望扬声器（或音箱）的指向性过于尖锐（狭窄）.否则靠近扬声器主轴的人听到的声频效果好些，偏离主轴时声频效果就差些。
使均匀听到整个重放频带声音的窨范围受到限制。
但对会场扩音场合，扬声器的指向性却十分重要，因为利用指向性可减弱扬声器对传声器反馈作用，从而可以消除扩音系统啸叫。
在专业音箱中，指向性还有许多其他表示方法。
扬声器的指向性与频率有关，一般低频（如300Hz以下）没有明显指向性。
高频时，由于声波波长较短，指向性会变得尖锐，因此有些音箱在不同方向上排列几个高频单元，以改善指向性。
指向性还与扬声器的口径有关。
一般口径大时，指向性也尖锐；口径小，指向性较宽。
6）失真
扬声器系统的失真包括揩波失真、互调失真和瞬态互调失真等。
音箱的失真特性比单个扬声器更容易引起特性变坏。
通常在分频点附近，因设计或调试不当，失真大幅度增加。
谐波失真主要产生在低频，尤其在共振频率附近最为明显。
对于高保真用音箱的最低要求谐波失真不大于2%。
在选择和使用音箱时，除了必须了解音箱的性能指标外，还要进行主观听音评价。
另外，通常选用著名生产厂家的名牌音箱。
目前，对于专业音箱来说，以美国音箱尤为著名，例如JBL、EV、BOSE、WESLIVECOMMUNITY（C牌）、PEAVEY（百威）、EAW等都是著名的品牌音箱。
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音箱的系统的摆放
室内声学环境的影响音箱的摆放
一、室内声学环境的影响
在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。
自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准.
室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。
为了营造影剧院宏大的立体声场，视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。
二、音箱的摆放
在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。
首先看看影剧院中音箱的摆放情况。
下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。
左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。
因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。
超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。
参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。
在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。
下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。
1、中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部（如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面）,即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.
2、左、右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。
为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。
一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。
后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。
此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。
通常，落地式音箱能满足上述要求。
若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。
如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。
如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。
但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。
从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。
综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。
如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。
3、环绕声道音箱的摆放
环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
Ａ、环绕音箱的种类
目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音（即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来）.为什么会这样呢?
下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气（密度增大）与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏（密度减少）这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱（抵消）;而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.
对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.
Ｂ、环绕音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境（房间情况）和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:
谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚（或地面）20%的室内空间高度处（如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。
为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置（吸收低音频）来消除导致声音自衰的反射. 对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:
固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.
4、超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置（暂时搬开附近的杂物）,接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置。
随着信息时代的到来,计算机多媒体技术的迅猛发展,网络技术的普遍应用,大到指挥监控中心、网管中心的建立、小到临时会议、技术讲座的进行，都渴望获得大画面．多彩色、高亮度．高分辨的显示效果，而传统的ＣＲＴ显示器很难满足人们这方面的要求。
近些年来迅速发展的大屏幕投影机技术成为解决彩色大画面显示的有效途径，应用范围进一步拓展，市场也因需求的增长日
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