中国现代文学作品选00530复习资料.docx
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中国现代文学作品选00530复习资料
《阿Q正传》
（一）识记：
鲁迅原名周树人，中国现代文学的奠基人，主要作品有小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，杂文集《坟》、《二心集》、《且介亭杂文》等。
《阿Q正传》是鲁迅唯一的中篇小说，于1921年底在《晨报副刊》上连载。
（二）理解：
从鲁迅对阿Q的态度中看鲁迅小说创作思想。
鲁迅对阿Q的态度为"哀其不幸，怒其不争"，既哀怜他不幸的遭遇、卑下的地位，又恼怒他精神的麻木与愚昧。
鲁迅想通过小说的形式来"揭出病苦，引起疗救的注意"，这种"病苦"既是物质的贫困，也是精神的病态。
可见鲁迅之所以做小说的创作思想，是为启蒙主义，为人生，为改造国民性。
（三）简析：
小说对辛亥革命的描写。
小说对辛亥革命是通过侧面透露的方法加以描写的。
首先，作品反映了辛亥革命激起的波澜和反响。
不同阶级的人物，对待这次革命有着截然不同的态度。
阔人老爷、地主豪绅本能地对革命感到害怕和不安，而象阿Q这样的被压迫者，却从统治者的惊慌和不安中感到"快意"，并由此而"神往"革命。
其次，作品揭示了辛亥革命的极不彻底性质。
革命并未改变封建统治的现状，没有损害那些统治者和压迫者什么，"知县大老爷还是原官"，"带兵的也还是先前的老把总"，地主豪绅摇身一变成了"革命党"，赵秀才和假洋鬼子还成了志同道合的"同志"。
第三，作品总结了辛亥革命脱离群众的历史教训。
革命前没有发动群众，革命起来后，又不依靠群众、不发扬群众的革命积极性、不满足群众的革命要求。
相反地，革命在中途与反革命势力妥协了，阿Q这样受苦无辜的农民反被当作抢劫犯枪毙了。
（四）论述：
1、分析阿Q形象及其典型意义。
阿Q是辛亥革命时期一个贫苦而未觉悟的落后农民形象，是"一个现代的我们国人的灵魂"（鲁迅语）。
他生活在社会的底层，无房无地，无固定职业，靠打短工度日，受尽压迫与剥削。
作为一个农民，阿Q具有一般劳动者吃苦、耐劳、能干的品质，并有着对压迫者的对立意识和自发的革命要求。
但由于已成了一个流浪雇农，所以也沾染了一些游手之徒的狡猾。
阿Q性格的主要特征，是他在封建主义思想的影响和毒害下形成的"精神胜利法"。
这种"精神胜利法"是奴隶的盲目乐观，是脱离实际的想入非非，是不敢反抗的妄自尊大，是安于奴隶地位的高等级欲望，是有利于反动统治的腐朽意识。
它有各种表现形式，如自尊自负、自轻自贱、自譬自解嘲、对被侮辱与被损害的健忘、向弱者泄愤等，这实际是一种自我麻痹的手段。
可见他已不能正视自己的悲惨命运，成了一个浑浑噩噩、不死不活、供人驱使的奴隶。
当然，作为一个有着深重痛苦和仇恨的阿Q来说，他内心深处也有着一种自发的革命要求，当革命起来的时，他决心"投降"革命党，参加"造反"。
尽管阿Q心目中的"革命"还是一种盲目狭隘的复仇行动和谋取一点经济利益的手段，但如果教育引导得法，象阿Q这样受苦的农民是能够成为革命的基本力量的。
然而这场革命走了相反的路，摒弃和杀害了阿Q这样可以参加革命的群众。
阿Q形象的典型意义，首先在于其精神胜利法概括了极其深广的社会历史内容，它是普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点；其次，阿Q的悲剧命运客观上揭示了辛亥革命的历史教训，提出了在中国民主革命中启发农民觉悟的重要性这一重大问题。
2、分析阿Q的"革命"及其"大团圆"结局。
阿Q的社会地位决定了他有革命的要求和可能，正如鲁迅所说；"中国倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就会做的。
"他从地主阶级的恐慌中感到"革命"对自己有利，从而"神往"以致要"参加"革命。
但他对革命又一无所知，以为就是"我要什么就是什么，我喜欢谁就是谁"，他的"革命"观在要求改变自己地位的历史合理性的同时，充满了私欲和糊涂观念。
阿Q的"大团圆"结局，令人心酸地表明：
阿Q依然是阿Q，辛亥革命没有使他在精神上获得新生；赵太爷们依然是有权有势，任意主宰穷人的命运。
这些都是辛亥革命的历史教训。
3、分析作品的现实主义特色和传神的白描手法。
现实主义特色主要是真实地再现了典型环境中的典型性格。
作品中作为典型环境的未庄是当时中国广大农村的一个缩影。
在这里，地主阶级对广大农民实行残酷的压迫和统治，地主阶级的代表人物赵太爷是农民命运的主宰。
在这里，农民过着奴隶式的生活，他们政治上受压迫、经济上受剥削、精神上受奴役、人格上受凌辱。
长期来，农民已变得十分麻木，而封建主义思想的统治则更加得以稳固。
作为典型性格的阿Q便是在这种典型环境中产生的，他既是一个非常独特的个性，又具有深广的社会历史内涵。
鲁迅采用"杂取种种人，合成一个"的典型化方法塑造了阿Q。
作为现实主义艺术表现方法的白描手法，在作品中被大量运用，小说选取最能表现人物性格特征的细节和语言，用极精练的笔墨勾勒出栩栩如生的人物形象。
《伤逝》
（一）识记：
这是鲁迅小说中唯一的一部以青年的恋爱和婚姻为题材的作品。
（二）论述：
1、分析《伤逝》中悲剧的社会根源及主人公思想方面的原因。
涓生和子君爱情悲剧的主要社会原因有：
封建势力依然强大，五四时期虽然出现了新思想新文化，但封建思想意识并不是即刻就被一扫而尽的，它仍然在各个方面影响着人们的思维方式和行为方式，如小东西的告密、局长的免职令等。
因此，知识分子个性解放的要求不可能离开社会解放而单独完成，离开了社会解放，无论他们曾经表现得如何坚决，他们的抗争终究是软弱无力的，甚至是一事无成的。
悲剧还有来自主人公思想方面的原因：
从子君的角度来说，她把爱情作为人生唯一的要义，是她的致命弱点，就此，她不可能获得人格上和经济地位上的独立。
而涓生则错误地把爱情生活与生存竞争根本对立起来，以为在求生的道路上是子君妨碍了他，只要摆脱子君，“新的生路”便“横在前面”。
2、子君形象分析。
子君是具有五四时代特征的新女性形象。
她在婚姻、恋爱问题上坚定大胆的主张和行动，无疑是对封建传统的一次真正勇敢的挑战。
“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！
”这是中国女性个性觉醒的宣言。
但子君冲破阻碍终于与涓生结合后，却以为终极目标达到了，从而她的生活和思想变得空虚与庸俗。
喂鸡、养狗、做家务成了她的全部，她挑战生活的激情被销蚀了，自然也不具备了那种改变和支配环境的能力。
在经济和爱情的双重打击下，她只能落败。
子君的悲剧使我们看到：
在人生探索的道路上，仅靠个性解放是远远不够的，如果没有整个社会的改革和解放，恋爱婚姻等个性问题也不可能真正得以解决。
3、分析小说的艺术特色：
细腻深刻的心理描写，浓郁的抒情色彩。
小说在叙述方式上采用了“涓生手记”的形式，以涓生的回忆来叙述他与子君的这场悲哀心碎的恋情。
叙述中，涓生自剖心灵，展示了他纷繁而又深层的心理跃动。
通过涓生的观察，我们还看到了子君的内心活动。
在叙述中，主人公的议论和浓重的抒情大大增强了作品的感情力度，寓情于景、情景交融、回环往复的抒情手法将故事提升到了一种新的境地：
以深刻的思想启示读者的同时，以沉重、悲怆的感情力量震动读者的心弦。
《春风沉醉的晚上》作者：
郁达夫
1、分析《春风沉醉的晚上》的自叙传特点。
自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。
概括而言，作品的两个人物，在“我”身上作者投入了自己的影子，抒发自己的感受；而陈二妹的形象，则带有“我”的情绪色彩。
2、《春风沉醉的晚上》中“我”和陈二妹交往可分几个阶段？
我和陈二妹的交往，就陈二妹而言，分为四个阶段。
①疑惧，戒备。
这是开始阶段。
②信赖、同情。
③责备、规劝。
④消除误会，友谊升华。
3、《春风沉醉的晚上》表达了什么思想？
《春风沉醉的晚上》通过知识分子“我”和女工陈二妹的生活境遇，相互交往的描写，表达了这样的思想：
①知识分子和工人，在旧社会同在社会地层，有着相同的命运和遭遇。
②歌颂了知识分子和工人的真诚友谊。
4、《春风沉醉的晚上》结尾部分的景物描写有何特点及意义？
①景物描写的特点是景中寓情，有些景物描写具有象征意味。
如“天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里”，令人想起黑暗腐烂社会。
②（景物描写的意义）景物的阴暗色彩，蕴藏着知识分子不能把握前途的无限哀愁。
5、为什么说《春风沉醉的晚上》已有较多的现实主义因素，是郁达夫小说创作的一个突破。
郁达夫在这之前的小说，一般只有一个主要人物，如代表作《沉沦》等等。
唯一的主要人物是作者的自画像，主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色。
而《春风沉醉的晚上》则有两个人物，“我”是作者的自画像；陈二妹虽带有“我”的情绪色彩，但是作者自己以外的人物和现实，已越出了作者自己。
因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。
陈二妹和“我”的形象具有同样重要的思想和艺术价值。
这是郁达夫小说创作的一个突破。
《潘先生在难中》作者：
叶圣陶
1、潘先生的性格特征及形象意义。
性格特征潘先生是一个自私而庸俗的小市民形象。
他把保全自己的身家性命看得高于一切。
潘先生的保全自己的处世态度和自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点，是一种灰色的卑琐人生。
形象意义作者通过潘先生形象，嘲讽和批判了部分小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点，这是形象的主要意义。
2、《潘先生在难中》的现实主义特色。
叶圣陶的小说以现实主义特色著称。
茅盾评论他在新文学第一个十年中，是以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家。
冷静、客观、写实，都是现实主义创作方法的特点。
下分几点说明：
①以冷静客观的态度，严格遵守让倾向从情节中自然流露的原则来反映生活，刻画人物。
②不刻意追求形式的新奇和故事情节的曲折，而是写普通人的日常生活，致力于人物的性格、心理刻画。
③善于以富有特征性的动作和细节，深入揭示人物的内心活动，再现典型环境的典型性格。
除此之外，④小说还有语言朴素，笔调幽默，结构严谨，结尾巧妙等艺术特色。
3、《潘先生在难中》的结尾有什么特色？
结尾具有画龙点睛之笔。
这是揭露、嘲讽潘先生小市民劣根性的最深刻一笔。
潘先生在结尾肉麻的歌颂军阀，则是为“保全自己”而没有是非没有原则了。
这是小市民的最劣根性。
这不仅是为了“保全自己”，而且是为了得到上头的赏识而往上爬。
这就更卑劣；但这也正是小市民的思想性格的根本特征，是小说的点睛之笔。
《家》作者：
巴金
1、《家》的思想内容。
《家》的思想内容有三个方面：
①通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧，控诉封建制度、礼教对年轻生命的摧残，揭露、控诉封建大家庭、封建制度的罪恶；
②歌颂封建大家庭中青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争；
③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。
2、分析高老太爷形象。
①高老太爷是家长制和封建礼教的代表。
他的主要性格特征是专制。
但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。
②高老太爷这性格矛盾的两面，统一于他的维持、发展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。
③高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物，是典型环境中的典型性格。
3、分析高觉新形象。
高觉新是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人”。
一方面，他是一个受到“五四”新文化运动影响的青年；另一方面，他又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。
他的性格善良而又懦弱，他认为反抗是徒然。
以致在“五四”新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，作为他行为的理论根据。
就两重性格而言，这后一面占主导地位。
这是一个复杂的性格，一个悲剧的性格。
《子夜》作者：
茅盾
1、“子夜”的含义。
“子夜”就是半夜12点钟。
这是夜的顶点，是最黑暗的时候。
但也是黑暗到达了顶点，下落向白天转化的转折点。
因此，“子夜”暗示着当时的时代特征。
2、《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中国社会生活，主要是大都市生活的广阔画卷，思想内容十分丰富。
它反映的是大都市生活的全貌、主流。
思想成就主要有三个方面。
①表现民族工业的艰难处境和悲惨命运，说明实业救国道路是走不通的。
②表明当时中国社会的性质，还是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。
驳斥了托派的中国已走上资本主义发展道路的谬论。
③民族工业为要自保，拼命从加强剥削工人中寻找出路，引发工人的反抗斗争。
3、分析吴荪甫形象及其典型意义。
吴荪甫形象是20世纪30年代初期中国民族资本家的艺术典型。
吴荪甫是上海滩上的工业巨头，财力雄厚，开办有近万人的裕华丝厂。
他的主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁碗人物。
在他和其他民族资本家的关系中，表现出他的心狠手辣、无情兼并的性格特点。
吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。
吴荪甫的形象充分体现出中国民族资产阶级的两重性。
吴荪甫的性格是复杂丰富的，是一个血肉丰满的艺术形象。
他的形象的塑造，是《子夜》也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献。
（以上是主要特征的分析，还应参考5，人物描写特点的分析）。
吴荪甫形象的意义：
①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。
②说明资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。
③说明中国当时社会的性质，不是已走上资本主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论。
4、简析赵伯韬形象。
赵伯韬是买办资本家形象。
他是美国某财团的中国买办，和蒋介石政权有很深的关系。
他的性格特征是骄横狂妄，阴狠狡诈。
凭着他在政治、经济上的特殊地位，在上海滩兴风作浪，是公债市场上的魔王。
小说还描写了赵伯韬糜烂的生活，他扒进各式各样的公债，也扒进各式各样的女人，显示了这个阶级精神上的极端腐朽。
5、《子夜》的人物描写特点。
①把人物安置在广阔的社会背景上，通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突，多侧面多层次地深刻刻画人物性格。
②把人物放在各种境遇中描写，其中特别是逆境困境绝境中描写，最能暴露人物性格的本质方面。
③心理描写十分出色。
6、《子夜》的结构特点。
《子夜》的结构特点是宏大而严谨。
最主要是，结构线索以吴荪甫为中心，以吴荪甫为一切矛盾的焦点，以吴荪甫联系着各种人物、事件。
吴赵冲突是作品的结构主线，描写重点。
结构严谨还表现在，篇首吴老太爷葬礼，作品的主要人物都调集到吴公馆，小说的主要事件也都作了交代，这是高度的艺术概括力，是经济而又集中的结构方法。
《边城》作者：
沈从文
1、《边城》表达了作者什么样的人生追求？
边城》以湘西小山城茶峒及附近乡村为背景，描写一个渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活，以及翠翠与船总的儿子天保、傩送之间曲折的爱情故事。
作品细腻刻画了纯真的男女之爱、和美的亲属之情、质朴的邻里之睦，生动的展现了边城人民健康、优美、纯朴的民风和人情，讴歌一种淳厚的象征着“爱”与“美”的人性与人生，表达了作者内心对理想人生的执著追求。
2、试述《边城》所展现的人性美和人情美。
作者赋予他笔下的所有人一种淳厚
质朴的人性、遵从古礼的美德、无欲无争的人生。
3、沈从文在《边城》中热情赞美湘西古朴的人性美和人情美的意义。
作者向往“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”，厌恶所谓的现代文明，痛恨现实的黑暗，于是他在作品中构筑了一个理想世界，以此来寄托他重造民族的希望，表达自己对理想人生的执著追求。
4、翠翠这一人物形象。
《边城》中的女主人公翠翠，是作者向往优美人性与人生的化身与极致。
作者通过这一形象，特别是这一人物在爱情生活中的态度，描绘出人世间一种纯洁美好的感情、讴歌了象征爱与美的人性与人生，“为人类‘爱’字作一个恰如其分的说明”。
5、作品在什么样的指定环境中描绘湘西人生的？
是在一种洋溢着诗情画意和富有地方色彩的特定环境中展开的，社会背景和矛盾被淡化了、诗话了。
6、《边城》在艺术表现方面有何特点？
作者注重小说的意蕴和情致，却不讲究情节和结构，他将散文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说中，创造出一种抒情写意的表现特点。
《箓竹山房》作者：
吴组缃
1、《箓竹山房》中的悲剧根源。
《箓竹山房》的悲剧是一个恋爱、婚姻悲剧。
悲剧的根源是封建礼教
2、《箓竹山房》在艺术上是如何表现悲剧的？
《箓竹山房》主要以环境气氛的渲染烘托来刻画人物表现悲剧的。
古墓似的环境形成了墓中人似的性格。
这种环境气氛的渲染烘托，突出表现了封建礼教对人性的压制、扭曲与摧残，心灵手巧的绣蝴蝶的小姐，被封建礼教折磨得虽生犹死似古墓中人了。
显出悲剧的沉重而发人深思。
3、《箓竹山房》结尾“窥房”的情节有何作用？
“窥房”在结构上是承接前文，把前文阴森恐怖的环境气氛渲染到极致；又是转折，极致后必有转折，峰回路转，豁然开朗，原来窥房的是女主人公——二姑姑。
“窥房”的结尾在艺术上出奇制胜，有画龙点睛之妙。
《山峡中》作者：
艾芜
1、小黑牛的悲剧根源。
小黑牛的悲剧根源是黑暗的旧社会。
是畸形的社会产生了这畸形的一伙，出现了小黑牛的悲剧。
2、《山峡中》的思想。
①小说通过小黑牛的悲剧，揭露了残忍的旧社会，这是小说思想深刻之处。
②“我”对待生活的理性态度和追求光明、探求新路的坚定精神，使得作品在沉重的氛围中透出一丝亮色。
这是小说思想的第二点。
3、简析野猫子形象。
野猫子是偷盗集团首领魏老头子的独生女儿。
她十七、八岁，像野猫子的外号一样：
活泼、精灵、凶狠，充满活力和野性。
魏老头子的人生哲学“要活下去，怕是不行的”，成为她的生活信条。
她要做生活的强者，视残酷为强者的表现。
但她又是那么真率，带一点稚气和调皮。
她毫无世故和城府，喜则喜，怒则怒，性格开朗，感情炽烈。
象这种类似吉卜赛女郎“卡门”式的性格，在中国现代小说是不多见的。
4、《山峡中》的景物描写特点及其作用。
景物描写对小黑牛的悲剧起了渲染烘托作用。
云南西部的山峡中，江边江神庙是偷盗集团的“自由之家”。
夜里，江水怒吼，群山阴森，巨蟒似的铁索桥……这样的景物、环境更突出了这是一群被世界抛却的人，使作品笼罩着特点恐怖神秘的气氛。
野老鸦几次叹说今晚的大江吼得这么大，像要吃人，把恐怖神秘的气氛渲染的更足，以次来衬托小黑牛的悲剧。
这是对悲剧正面渲染烘托。
小黑牛被杀的第二天清晨，朝阳映红峰尖，白雾环绕山腰，树丛苍翠，江水欢笑……“谁能猜到这样美好的地方，曾经发生过夜来那么可怕的事情呢？
”这里景物描写是反衬，以自然美反衬社会的丑，启发人深思。
5、“我”的形象极其在作品中的作用。
形象“我”是一个青年知识分子，也是一个被生活抛出正常轨道的流浪者。
“我”有作者自己的影子。
“我”同情这些被社会抛弃铤而走险的人，但对他们的生活道路和对自己人的残忍是否定的。
“我”要去寻“地球上还有另外的光明”，表现出追求光明，探求新路的精神。
“我”在小说中还有另外的作用。
我是故事的叙述者，评判者和感情抒发者。
正是“我”的作用，使《山峡中》具有融叙事、议论和抒情于一炉的表现特点。
6、《山峡中》的浪漫主义色彩的表现。
小说在现实主义的基础上，富有浪漫主义色彩。
表现在：
小说具有浪漫、神秘的传奇色彩；人物的坚强的生活意志，坚毅的性格，冒险的生涯；环境气氛的渲染烘托，自然风光的出色描写；野猫子的歌声所体现的凄婉怅惘情绪悠悠回荡增添了诗情氛围，融叙事、议论与抒情于一炉的表现方式。
《断魂枪》作者：
老舍
1、《断魂枪》故事的时代背景。
小说故事的背景是晚清时期。
帝国主义已用洋枪洋炮打开了古老中国的大门，老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地。
资本主义的物质文明与思想文化，猛烈冲击着古老中国的政治经济传统文明，“今天是火车，快枪，通商与恐怖，有人还要杀下皇帝的头呢！
”时代特点之一是：
“东方的大梦没法不醒了”。
2、分析沙子龙的形象及其意义。
形象沙子龙过去开镖局，是武艺高强的拳师。
他是处于醒了又未必真正觉醒的复杂心态中。
他对时代变化表现了一种消极没落的心态，他并不积极跟随时代前进，内心深处对过去无限依恋、欣赏而又无可奈何。
说明沙子龙是一个过去时代的人物，并未真正觉醒。
沙子龙的复杂心态有其代表性，这是典型环境中的典型性格。
在社会巨变之际有其代表性。
这是沙子龙形象的典型意义。
3、《断魂枪》的人物描写手法。
描写手法：
一是白描，二是对比烘托。
4、王三胜、孙老者的性格及其对沙子龙的对比烘托作用。
主要指通过对王三胜、孙
老者的描写，凸现、衬托主要人物沙子龙的性格、心理。
①王三胜好吹嘘，性格不太好。
孙老者干巴直率，虽年纪很大而仍有积极上进之心。
他们两人对时代变化的淡漠对照凸现了沙子龙对时代变化的灵魂震撼之深；
②他们的争强好胜对照烘托了沙子龙的消极保守，自甘没落；
③他们的外露
性格和沙子龙的深藏不露的性格也构成对比。
小说在（次要人物）王三胜、孙老者身上着力描写，而对主要人物沙子龙所用笔墨却并不多。
孙老者武艺高强，但沙子龙的断魂枪会胜过孙老者。
这是以次要人物烘托主要人物。
《华威先生》作者：
张天翼
1、分析华威先生形象及意义。
形象华威先生是一个抗战期间只对限制和控制抗日工作的“领导”感兴趣，而对加强和促进抗日的实际工作不感兴趣的国民党政客。
他是一个“领导迷”、“开会迷”。
华威先生浅薄无聊，却又自命不凡，官气十足，摆领导架子。
其形象的典型意义，就特定历史而言，是揭露讽刺了国民党的抗日政策及其官僚政客。
华威先生的形象有普遍意义，它讽刺了“领导迷”、“开会迷”和官僚，只要有这些现象存在，华威先生就有它现实的艺术生命。
2、分析《华威先生》的讽刺艺术手法。
《华威先生》是篇讽刺小说，主要的讽刺手法是漫画式的夸张。
作者注意选择富有特征意义的细节加以夸张。
作者还选择了一些对比强烈、自相矛盾的细节，让人物作自我暴露，以取得强烈的讽刺效果。
《在其香居茶馆里》作者：
沙汀
1、简析《在其香居茶馆里》的思想。
《在其香居茶馆里》写于抗日战争时期，围绕兵役问题，揭露了国民党统治的黑暗腐败。
小说通过四川一个小镇
回龙镇在兵役问题上统治阶级内部狗咬狗的矛盾，揭露了兵役问题上的黑幕。
①国民党基层政权镇联保主任方治国借此（壮丁费）敲诈勒索，中饱私囊。
②有地位、有势力的人家的适龄青年可以不服兵役，如邢么吵吵这种家庭一直就没中过签。
2、简析方治国的性格。
方治国是回龙镇联保主任。
他的第一个特点是“两眼黑黑，见钱就拿”。
第二个特点是阴诈，是个“软硬人：
碰见老虎他是绵羊，如果对方是绵羊，他又变成老虎了”。
3、简析邢么吵吵的性格。
邢么吵吵是回龙镇有钱有势的地方豪绅，实力派。
他的性格特点是粗野。
4、简析《在其香居茶馆里》的人物描写特点。
人物个性鲜明，给读者以鲜活深刻的印象。
人物描写的主要方法是富有个性特征的人物语言描写和动作描写，以此既揭示他们的反动共性，又刻画各人的独特个性。
5、简析《在其香居茶馆里》的讽刺特色。
它的讽刺特色，不是运用夸张手法，而是用的写实手法，如实描写。
写实手法为何会有讽刺特色？
因为在社会生活中，本来就有许多讽刺性材料，艺术家敏锐的发现了这些材料，加以提炼，运用写实手法再现于作品，就具有讽刺特色。
6、分析《在其香居茶馆里》的结构特点。
《在其香居茶馆里》的结构集中紧凑，极具特色。
集中紧凑表现在三集中：
地点集中，矛盾冲突集中在茶馆里展开；时间集中，矛盾冲突从展开到结束约在一个小时之内；情节安排集中紧凑，不是从头说起，而是从矛盾冲突已发展到尖锐化，由邢么吵吵到茶馆内找方治国兴师问罪吃讲茶开始。
7、《在其香居茶馆里》的结局的布局效果。
结局艺术效果有三点：
①出乎意料。
茶馆内邢么吵吵和方治国大打出手，但问题并未解决。
蒋门神来报告人已经放出，这一结局出人意料。
②画龙点睛。
这一结局说明新县长和地方豪绅势力很快勾结上了，整顿兵役只是一句空话。
国民党政权，无论是基层或是县级，无论是老的还是新上任的，都是如此腐败。
作品的主题由这一结局得到更深刻的表现。
③具有强
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