北京电影学院导演系研究生入学测验试题.docx
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北京电影学院导演系研究生入学测验试题
北京电影学院导演系研究生入学测验试题
作者:
日期:
06年电影历史与理论
一，填空。
15个空，一个1.5分，一共30分（操这帮XX不会算数）
1.《姐妹花》的导演是
2.
导演是
《风云儿女》的编剧是
3.小提琴协奏曲四季的作者国家
4.《新女性》是由公司的导演
5.《黑社会（龙城岁月）》按照类型片划分，属于
6.《孟子？
尽心上》：
君子引而不发，跃如也。
”引“”的词性意思是
7.《战国策?
卷十^一？
齐策四》宣王谢曰：
寡人有罪国家。
”谢"的意思
8.模仿说首次概括总结是由在书中提出
9.除了《骆驼祥子》之外，鲁迅的小说还有
，名词解释（8个，一个10分，一共80分）浪漫主义主旋律意识形态大众文化超现实主义跳切
强盗片
爱情片
三，论述（40分）
影片分析：
《求求你表扬我》07年电影历史与理论
一、填空（10分）
1.杂耍蒙太奇的创立者_爱森斯坦杂耍的含义.
2.叙事学理论的两个代表理论家有,.
3.《第七艺术宣言》作者—卡努杜___.
4.《新拉奥孔》作者.
5.《故园春梦》的导演.
6.汉德逊所著的《电影理论的两种类型》中认为两种电影类型的代表人物是和
7.《谢晋电影十思》的作者是
二、名词解释（40分）（少一个，请补充）
1.电影指导委员会
2.电影的锣鼓
3.
3.蒙太奇
4.软性电影
5.女性主义批评
6.散文电影
7.跳切
8.现实主义
9.叙事学
三、简答
1.1975年中国电影岀现的创作上的新高潮
2.黑泽明的导演风格，用《罗生门》为例说明
3.长镜头理论和蒙太奇理论的比较.
4.电影区别于其他艺术的不同特点.
四、论述
1.中国文学上有载道”和散文”的传统，在电影发展上是怎样体现的？
举例说明
2.作为德国新浪潮主将的法斯宾德的电影创新特点，举例说明
3.新好莱坞运动的特点，举例说明。
4.暴力美学的特征，举例说明。
影片分析《我的父亲母亲》07导演专业题目
第一门：
导演创作与理论（满分150）
一、填空：
（每题1分，共30分）
-10题根据下面提供的信息写岀电影名
•、在小餐馆的卫生间里，他从水箱里拿岀事先准备好的手枪，杀了两个人，为了逃避报复远走高飞，后来继承了家业，成为新掌门人。
（教父）
"、将曾经有伤风化而剪掉的胶片连在一起，连续放映，他看着划痕斑驳的胶片，仿佛昨日重现，不禁热泪盈眶。
（天堂电影院）
二拔掉口中的金牙，铸成一枚戒指，送给一个商人。
（辛得勒名单）
4、为了得到某样特殊的奖品，在跑步比赛中只能得到第三名，而他得到了第一名，不
由伤心无比。
（）
5、雨天，狐狸嫁女，凡高的《乌鸦》，马丁？
斯科塞斯。
（）
:
、躺在地雷上，民族冲突，联合国维和部队，无奈离开，东欧。
（）
:
、在海边，母亲和女儿，断指，沉入海底，金属指套。
（）
8、老友重逢，在颓败的墙头叙旧，可爱的一朵玫瑰花”，朋友妻。
（小城之春）
9、日本配乐组合神思者，四兄弟，老大主持家务，老二当军医，老三作翻译，老四自
幼聋哑。
（）
IC＞毙命秋风萧瑟时，刑满释放者，摆摊卖衣服，恋上女歌星。
（）
牡、国歌又名义勇军进行曲，最早岀现在电影（风云儿女）里。
'|入毛泽东的《在延安文艺座谈会的讲话发表于60年前，它的灵魂是（艺术要为人民服务）。
‘3、所谓电影的广角镜头是指（）毫米以下的镜头。
‘4、《我对导演艺术的追求》一书作者在1982年拍过一部爱国主义的电影是（）。
（
如果答案是《高山上的花环》的话，那么岀题有误，1982年应该改为1984年。
谢晋在1982年
只拍过《牧马人》，非爱国主义题材。
——北太西注）
‘5、曾经有中国电影银幕的英俊小生”之称，岀演《永不消失的电波》、《知音》、
《伤逝》的演员是（）。
"6、我国从（）年引进国外大片。
‘|7、香港电影中新武侠世纪”重要代表人物之一，拍过侠女的导演是（）。
"各、爱森斯坦《杂耍蒙太奇》一文中写到（）是那些所有的因素，给观众能带来心
理和感受上的感染力”
‘9、《这里的黎明静悄悄》是苏联电影学派第（）阶段最重要的代表作品。
20、1911年，意大利电影理论家（卡努杜）首次指岀电影是一门艺术”。
21、1930年诞生的《电影制片法规》又名（海斯法典），它是美国电影审查史上影响最大、持续时间最长的一部法规，一直到分级制出台才废止。
22、意大利新现实主义诞生于1945年，就是罗西里尼导演（罗马，不设防的城市）的那
一年。
、（DOGMA）是1995年于阿姆斯特丹成立的电影组织，参加该组织的人员必须严格遵守誓
言，这些誓言总结为10条戒律。
24、1999年，为了抗议外国电影配额制，韩国爆发“（）运动”
25、第52届柏林电影节上，有一部动画片获得金熊奖，它的导演是“）。
26、《关塔那摩之路》这部电影在今年（此说辞有误，因为去年2006年一一北太西注）
引起广泛关注，关塔那摩因美国（虐囚）而著名。
27、剪辑师在组接镜头、进行时空转换的时候，舍弃所有的传统技巧（淡、化、戈卩、圈
等），而只直接使用切”这种剪辑方法称为“）剪辑。
28、电影时间是指“）种形式的相互关系的组织构成。
29、在英美电影分级制中，pg级意为“）。
30、GDP指的是（一国在一定时期内（通常为一年））。
二、名词解释（每题5分，共40分）
•、降格
［、宝来坞
、、、
34rnv
基耶斯洛夫斯基
中国诗电影
人文精神
:
、数字电影
「、左岸派
8、谈电影语言的现代化
三、简答题：
（每题10分，共30分）
、谈谈你对伊朗电影的看法\谈谈你对李安电影的看法
二、谈谈你对中国人过西方节日的看法
四、论述题：
（每题25分，共50分）
•、作为一个导演，最重要的是纯熟地掌握视听语言的技能吗，为什么？
、试论电影导演的剧作意识。
第二门：
电影剧本创作“150分）
请以圈套”为题，编写一个原创故事，要求限定现实生活题材，逻辑合理，语言生动
，人物形象鲜明，结尾让人意外，字迹工整，篇幅长短不限。
（俺以为这个题岀得水平很是
一般，俗套得很，直接导致多数考生编的故事也是俗不可耐。
）
2005年北影导演专业试题
1月23日
电影理论与创作
一：
填空：
1分/空
1、《扎布里斯基角》的导演是
2、《伊万的童年》导演是
3、《猪堕井的一天》和《男人是女人的未来》是…国一一导演拍摄的。
4、2004年诺贝尔文学奖得主是
5、布莱顿学派是-英国…国家---20世纪10年代--年代的电影学派。
6、电影对我们最重要”这句话是说的
7、《八月狂想曲》的导演是？
8、托尔斯泰的主要小说有《安娜卡列宁娜》《》二：
判断题
8个
想不起来了。
四个题支让选
都是技术性的名词
好像问场地外景的正确定义是什么?
每个选项都好像是对的。
三：
名词解释
1、音效
2、声音形象
3、主角度
4、变轴
5、现代派
四：
简答15分/题
1、论述电影画面的涵义与内容之间的关系?
2、论述《德拉姆》的艺术魅力五：
论述题35分/题
1、论述电影表现与现实2、根据《可可西里》论述新生代群导演的特点
下午：
命题剧本创作每道50分
一、写故事梗概
元素：
爷爷、孙子、老师、家长会
我编了一个类似《心香》《金色池塘》一样的两代人世界观，思想观冲突最后走向互相理解，以
老一代的逝去新一代的迷惘为主题，主人公是爷孙，老师和家长会是情节编排。
二、写故事梗概1000字左右
元素：
一男一女、一天一夜、道具是手机或水杯、环境因素是雨
明明显写爱情故事的。
我编的一个男女在特殊的规定情境因海马台风而困在孤岛一天一夜的爱情到脱困后形同路人的故事，表明爱情的不纯粹性吧。
三、《醉》5分钟的剧本
不限任何因素。
我还是写爱情。
错位的爱和妒嫉的爱。
2004年北影电影导演专业考题型：
一、导演创作及理论
1、填空（20分）
2、论述题：
例如，第四代和第五代导演各举一个代表说明他们的艺术特点（30分）张艺谋和谢飞。
3、汪增祺的小说《求雨》改编成电影剧本及导演阐述（70/80分）
二、电影剧本命题写作剧本创作题目例如：
夏天的午后，一个12岁以下的小孩，铁路。
用这3个元素写个1000字左右的故事梗概，
就最后一场写分镜头剧本及导演阐述
说真的，去年的题量比今年的少多了。
至少有时间发挥。
今年的专业考题发下不到一小时，周围一圈的考生都走光了，人心惶惶的，我觉得自己挺牛逼地
竟然硬着头皮，不停写了三个小时，妈妈说替我向耶稣祷告了，我要对的起路费吧，《可可西里》
在网上看了，新生代导演一直是上大的研究课题，35分的一道写了一小时左右，回头瞎掰名词
解释和解答。
《德拉姆》没看，只是《电影艺术》杂志上登了田壮壮的导演阐述。
翻过。
本专业共253人报名，然后平均每个考场15个人是来投石问路的，第二天才施施然岀现在考场，看下
卷子就走人。
实考差不多200号人。
命题剧本写作的题量太大，平均一个小时一个，我后面两个故事一气用了一小时写完的。
字都飞
起来了。
复习的确无关那二十几本参考书。
反正我看过四分之一，北京人讨巧，都是北影的热点。
不是给这些题目吓倒不敢再去碰壁了，而是虚无主义涌上来，在火车上颠簸了四十多个小时之后
觉得一切都归于零，这个选择和那个选择本质上都没有任何差别。
所以，不管是做电影人还是小公司里的文案，都只剩一个事实：
我在生活，而且生活就像爱斯特
拉冈所等待的戈多，只有继续，没有个确切的答案。
有个一年挣十万的电影发烧友说要买台摄像机，我说十几万买来玩的话干脆开公司算了还可
以回收。
没想到他真的蠢蠢欲动，我也跟着蠢蠢欲动，真的运行起来也可能是我25岁的时候了。
需要人脉，案例经验，还有资金、程序学习，会计，人力管理……
每一个紧跟时代的人最终都好像会失落于时代，凯歌的霸王”的命运就是这样。
有点唯心主
义了，个人的判断无法超越社会的判断，疾走的罗拉"行动永远跟不上思想的翅膀。
07国际电影文化传播原题
影片分析考的是《摇尾狗》《wagthedog》
外国文艺与电影的题目出的很灵活，个人觉得出的还不错。
题型多样，有填空题，选择题（共3
0分），两道阅读理解（20分），两道论述（60分）还有十个名词解释（40分）。
题目也不
是很偏，我估计考我们这个方向，认真准备了的人应该都考得还可以把。
一，填空
1贝克特的代表作（）由涅斯库的代表作（）
2拍摄了《阿卡丁先生》的导演（）于多少年（这个我不记得了，不是空）拍摄了改编自（）
的《审判》
3荷马史诗分为（）和（）两部
4易朴生的代表作（）
5第一部有声片（爵士歌手）第一部彩色片《浮华世界》拍于哪一年
62006年诺贝尔文学奖得主（）作品（）
7《等待戈多》的作者是（）
8《喧嚣与骚动》的作者是（）
9薄珈丘的（）被导演（）拍成同名电影
OOO
二选择（选项我不记得了，只记得答案）
1《热爱生命》的作者是下列杰克伦敦
2斯特拉文斯基编写了下列哪岀芭蕾舞剧《春之祭》
3下列哪个是前苏联导演罗姆
4下列哪个是印象派的代表画家毕沙罗
5下列哪个是象征主义的代表作家艾伦坡
6《雁南飞〉的导演是谁
7《太太万岁》的导演是谁
三名词解释
垮掉的一代神话贺岁档期大制片厂制度真实电影现实的渐进线披头士格里菲斯间离效果
四两道阅读理解，不是很难。
第一道考的是爱森斯坦关于理性蒙太奇的一段话。
第二道考的是
法国一个纪录片电影节的广告词。
五论述，一共三道，任选两道
1谈谈你对好莱坞自我指涉的认识（原题较长，不太记得了）
2二十世纪初，美国人说电影是画面+运动”，二十世纪末，法国人说电影是画面-时间”
结合以上说法，谈谈你对电影中运动和时间的看法
3先给的乔治萨杜尔的一段话，在让我们谈谈好莱坞是怎样在与欧洲电影的竞争中确立优势的
影片分析：
02年《风雨者》03年《和你在一起》04年《无间道》05年《我和爸爸》华语电影一定要尽量多看、多想，影片分析一定要深、要专业。
2005年电影历史与理论（中外）”专业课试题（电影史、理论方向通用）
一：
填空一共10分一空一分，
罗生门的导演是—黑泽明
公民凯恩的导演—奥逊。
威尔斯
新女性的导演女主演—阮玲玉
石挥代表作
《闲情偶寄》作者
《写电影剧本的几个问题》作者—夏衍—
斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论是体系；布莱希特的表演理论是体系
星球大战的导演是斯皮尔伯格二：
名词解释10个每个5分一共50
场面调度
非职业演员
《关于电影创新的独白》
文艺黑线专政论
库里肖夫效应
电影声音纪实美学作者电影类型电影景深镜头
三：
论述8个，两个15分，其他每个10分一共90分
新现实主义的美学特征
论述戏剧场面调度和电影场面调度不同
中国40年代电影与30年代相比有哪些流变、拓展与进步？
选择40年代代表性的导演与作品论述（15分）
电影剧本在影视创作中的地位与作用？
你对17年革命电影的评价。
电影批评与电影理论的不同
比较巴赞与克拉考尔电影理论的异同
就你所了解，谈谈法国新浪潮对电影创作认识规律的启示、经验和教训。
（15分）
2004年电影历史与理论（中外）”专业课试题
中国电影史、外国电影史、影视文化研究等通用（叙事专业不同）
一、填空题：
1、上海影戏公司的代表人物是但杜宇，他的代表作是：
《海誓》
2、中国的第一部有声电影是；
3、《万家灯火》的编剧是，导演是；
4、《狂流》的编剧是；
5、夏衍根据《革命一家人》改编的电影是，导演是；
6、《我这一辈子》创作于哪一年，导演是；
7、苏联著名演员谁后来当了导演，执导了一部电影是；
8、我国第一部在国外获奖的影片是，《渔光曲》导演是；
9、纪录片之父是；卢米埃尔
10、填导演：
《操行零分》——特吕弗《阿拉伯的劳伦斯》——《伊万的童年》——《毕业生》――福尔曼
二、名词解释：
1、视点
2、海斯”法典
3、场面调度
4、左翼电影运动
5、十七年”电影
6、左岸派
7、同期录音
8、蒙太奇
9、《电影的锣鼓》
10、新现实主义
三、论述：
1、十七年”电影的成就与不足；
2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响；
3、结合影片《罗马十一时》谈新现实主义的创作风格;
4、谢晋电影的成败、风格……;
5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系；
6、电影的发展趋势；
7、第五代”艺术特点；
历年试题
、填空题:
1、上海影戏公司的代表人物是但杜宇，他的代表作是；《海誓》
2、中国的第一部有声电影是；
3、《万家灯火》的编剧是，导演是；②
4、《狂流》的编剧是；
5、夏衍根据《革命一家人》改编的电影是，导演是；
6、《我这一辈子》创作于哪一年，导演是；石挥
7、苏联著名演员谁后来当了导演，执导了一部电影是；
8、我国第一部在国外获奖的影片是《渔光曲》，导演是；
9、纪录片之父是；卢米埃尔
10、填导演：
《操行零分》《阿拉伯的劳伦斯》《伊万的童年》《毕业生》
32、《公民凯恩》导演是奥逊？
威尔斯
33、《罗生门》导演是黑泽明。
34、《世俗神话》作者是伊芙特？
皮洛
35、《完整电影神话》作者是巴赞。
36、《电影的锣鼓》作者是钟惦棐。
52、《罗生门》导演是黑泽明。
53、《城南旧事》导演是吴贻弓，原小说作者是林海音。
54、石辉代表作是《我这一辈子》。
55、《野战排》导演是奥利弗？
斯通。
56、《谢晋电影模式的缺陷》作者是祝大可。
57《约翰？
畐特和少年林肯》作者是《电影手册》编辑部。
58、《三色》导演是基耶斯洛夫斯基。
59、日本影片《伊豆的舞女》《雪国》《古都》改编自川端康成的同名小说
60、《东京物语》《晚春》导演是小津安二郎。
二、名词解释：
1、视点：
②
视点是现代文学理论家研究小说叙事技巧用语。
第一人称、第二人称、第三人称等，是由谁叙述
的问题。
法国热耐特指岀在这一用语使用中混淆了谁叙述和谁感知。
视点这一名词引入到电影中
后，在电影剧本中视点的含义与文学中视点的含义相同，而在电影语言中，视点主要指镜头是谁
看到的，包括主观视点、客观视点，导演视点等。
2、海斯”法典
3、场面调度②
岀自法文，意为摆在合适的位置”或放在场景中开始用于舞台剧，引入电影中后指导演对画框内事物的安排。
电影场面调度包括演员调度和摄影机调度，不仅指单个镜头内的调度，也指镜头组
接后一个完整场面的调度。
场面调度方法多种多样，主要包括有纵深场面调度、重复性场面调度、对比场面调度、象征性场面调度。
导演根据自己对剧本的理解和对生活的独特发现产生场面调度的构思并在摄制过程中逐步实现这一构思。
4、左翼电影运动
5、十七年”电影
6、左岸派
7、同期录音③
电影录音工艺术语，拍摄画面的同时进行录音的方法。
采用这种方法录制的人声和动作音响等，
具有与画面上的形象配合紧密、情绪气氛真实、可缩短影片制作周期等优点。
同期录音对录音师、
设备及现场条件的要求很高。
8、蒙太奇②
来自法语，原意为建筑学上的构成、装配等，借用到电影中有组接、构成之意。
蒙太奇是电影反映现实的独特的结构方法，是电影艺术的基本表现手段，是电影美学的重要元素，是形成电影艺
术的特性之一。
其完整意思包含三点：
作为电影反映现实的艺术方法一一独特的形象思维的方法，即蒙太奇思维；作为电影的基本结构手段，叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；作为电影剪辑的具体技巧与技法。
蒙太奇的艺术功能主要有：
选择与取舍、
概括与集中；引导观众的注意力，激发观众的联想；创造独特的电影时间和空间；形成不同的节奏；组织、综合各种元素；表达寓意、创造意境。
9、《电影的锣鼓》
10、新现实主义
11、能指
12、左岸派
13、库里肖夫效应②
14、声画对位
原是音乐术语，音乐作品中若干相对独立旋律声部结合为和谐的整体。
这个概念是苏联的爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫于1928年在《有声电影的未来》文章中
首次提出。
指声音画面形象分别表达不同的内容，各个有其内在的节奏，独立发展。
他们分头并进，从不同
方面说岀同一涵义，这种声画结构形式叫声画对位。
声画对位是一种声画结合的蒙太奇技巧。
15、画外空间
摄影机镜头内未表现的内容，从镜头内表现镜头外，包括声音。
（看不到的部分）
16、电影第二符号学
17、电影声音
18、杂耍蒙太奇
爱森斯坦于二十年代初在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方
法。
意思是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的
思想结论。
爱森斯坦在《杂耍蒙太奇》中解释说杂耍蒙太奇是“••…提出一种新的手法一一把随
意挑选的、独立的感染手段（杂耍）自由组合起来，但是有明确的目的性，即达到最终的主题效果。
”
19、同期录音
在拍摄画面同时进行录音的一种工艺过程。
摄影机和录音机保持严格同步。
〜是电影录音工艺中非常重要的过程之一。
〜不是把电影中所有声音都同期来录，主要是对白、
动效、环境音响，其它声音仍然要后期配制。
在实践中，分100%同期和部分同期。
同期录音难度大，要根据具体情况确定。
20、物质现实的复原
21、想象的能指
22、表演的斯氏体系②
23、独立制片
24、类型电影
25、格式塔心理学电影美学
26、非自然音响
27、作者电影
28、悬念
29、景深镜头
30、卡通片
31、电影声音
32、无声源音乐
并非岀自影片画面内声源的音乐，也叫画外音乐。
〜来自作者对影片内容的感受、思考和想象。
根据影片需要来设计音乐，如人物性格塑造、环境气氛渲染、情节故事推进等。
〜对影片内容、影片形象塑造具有表现作用、解释和评论作用以及充实、强化作用。
33、电影眼睛派
34、综合学派
三、论述：
1、十七年”电影的成就与不足；
2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响；
3、结合影片《罗马十一时》谈新现实主义的创作风格；
4、谢晋电影的成败、风格……;
5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系；
6、电影的发展趋势；
7、第五代”艺术特点；
8、试举40年代后期，中国电影代表作一两部，说岀其美学特点。
9、新时期，电影理论有何重要建树？
给予概括的说明。
10、论述细节在艺术作品中的功能是什么？
举一部影片为例加以说明。
11、电影故事片和电视剧两种视听艺术异同点是什么？
12、举一部电影作品为例，说明电影叙事性和造型性之间的关系。
电影两种基本手段一一视觉、听觉。
视觉手段即造型性。
电影叙事性：
讲故事。
造型性是讲故事的重要表现手段之一。
13、论述电影和文学的关系。
注意改编、吸取题材。
文学和艺术表现手法运用到电影，比如意识流。
14、论述电影的时空特征。
15、简述电影表现特点。
16、比较电影艺术与电视剧艺术。
17、论述电影环境造型和剧作情节的关系。
18、审美对象与艺术的关系。
19、弘扬主旋律，提倡多样化”方针有哪些内涵？
近年来，弘扬主旋律”经历了怎样的发展过程?
20、谢晋电影在文革前后在思想主题、叙事结构上有什么异同？
论述谢晋在中国电影史上的地位和意义。
21、你对当年中国大陆艺术电影中的人文精神、艺术形式、探索方向有何评价？
22、艺术风格含义是什么？
艺术家风格特征表现在哪里？
结合本专业列举两位电影艺术家做岀比较。
23、论述艺术反映生活的能动性。
24、80年代以来，大陆、台湾、香港都岀现新电影潮流，论述代表人物、作品、并分析其特点和背景
25、你对我国当前影视表演倾向和与你更是表演有何思考？
26、论述电影美术特性。
27、你对1995年我国电影市场引进十部大片有何看法？
28、论述现代表演与传统电影表演比较。
29、论述电影造型的意义。
30、论电影作为艺术与电影作为商品之统一。
31、谈谈对电影界，电影是一种工业和商品还是艺术和文化的争论。
32、类型电影的特征是什么？
30、40年代经典电影和80、90年代类型电影区别何在？
33、从莱辛《拉奥孔》到爱因汉姆《新拉奥孔》谈对于我们认识电影表现规律体提供了什么有意义的启示？
莱辛：
分析时间、空间艺术差别，具有不同表现力。
爱因汉姆：
反对声音，理由列举，但事实证明是错的。
启示：
艺术本身发展取决于艺术探索与实践，过早宣布艺术的固定手段是失误。
34、谈谈对电影艺术民族化的看法
电影艺术民族化：
坚持电影民族化，是对抗世界性文化趋同现象，保持民族文化特点的一种努力主要表现在：
内容上、形式上，其中包括民族文化心理和社会风俗，民族审美意识情趣，人物形象的
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