电影数字化的低成本之道.docx
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电影数字化的低成本之道
电影数字化成本之道
——数字单反相机的高清视频拍摄与制作
2011-07-0514:
39:
32?
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来源:
传播与制作?
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作者或编者:
秦丽娜
带有高清视频拍摄功能的单反数码相机出现后，使电影数字化制作的成本大大降低，让拿起相机拍电影成为了可能。
于是，图片摄影师、电影胶片摄影师、电视台的摄像师，视频广告摄影师、影视专业的学生、DV爱好者等等，纷纷开始用相机进行影像创作。
然而，作为一个跨界的功能，单反数码相机的高清视频拍摄给不少人带来一些技术上的困扰。
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用单反数码相机拍摄高清视频的操作方法，和图片拍摄不同，和传统的电视摄像不同，和DV拍摄也不同，它更接近于传统的电影摄影，但是也有所不同。
因为单反数码相机首先是为拍图片设计的，所以在用它拍摄视频的时候，在特定情况下，会出现“镜头呼吸”、“果冻效应”等许多新问题，这是传统电影摄影也不曾遇到的，这些新问题影响了单反数码相机拍视频时的操作方法。
前期拍摄的操作和传统的视频拍摄有很大不同，在后期制作上也出现了更多的新情况。
于是，大量技术名词涌现出来。
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镜头呼吸？
果冻效应？
画幅？
帧速率？
频闪？
转码？
……各种技术术语吓退了很多新手。
他们充满热情地去创作，却不懂基本的视频技术，也无法应对新出现的各种技术问题，从而无法制作出真正高质量的作品。
本文将讲述如何让一台数字单反相机真正为高清视频拍摄服务，包括应该注意哪些传统摄影中不会出现的新技术问题，应该装备何种辅助设备，以及和如何在后期流程中将高清视频的素材恰当转码等。
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那么，在使用数字单反相机拍摄高清视频之前，首先应该做先了解哪些技术知识，做好实战前的知识储备呢？
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一、欲善其功必利其器?
现在市场上具有视频拍摄功能的产品有很多，性能和功能各有不同，许多卡片相机、手机甚至MP3音乐播放机都集成了视频拍摄的功能，那么到底什么样的机身才是我们该选择的？
挑选用于高清视频拍摄的单反相机，显然与挑选用于图片拍摄的单反相机不同，那到底我们该如何来挑选？
哪几款是最适合视频拍摄的呢？
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想要选择适合自己需求的机身，我们先要来了解一些相关的基本概念。
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先来看看数字单反相机是怎样进行视频工作的吧。
其实数字单反相机的视频工作原理并不复杂，我们可以简单地把它归纳为以下的流程：
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（1）成像：
通过镜头将光线投射在CMOS上。
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（2）信号转换：
将CMOS上的光学信号转换为数字信号。
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（3）编码：
将数字信号编码为高质量且便于存储的数字视频格式。
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（4）记录：
将编码后的视频文件记录到存储卡中。
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因为我们的目的是要拍出具有电影般质感，高品质的高清视频，所以最终形成的影像画面的高质量，才是我们选择机身时的决定因素。
从上面的流程中，我们可以看出镜头的成像能力、CMOS的信号转换能力以及编码能力都是影响画面质量的重要因素。
现在我们先来看看与机身相关的几项内容，明确几个和视频功能相关的技术概念。
正是这几个重要的技术概念决定了最终画面的品质，同时，这些概念也是我们拍摄和制作影片过程中经常会涉及到的基本技术问题。
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1.画幅?
在这里，我们可以简单地把画幅理解为高清视频单反相机中的感光元件的大小。
现在的高清视频单反相机都是使用CMOS来作为感光元件，那么我们可以直接把画幅理解为CMOS的尺寸。
目前高清视频单反相机中主要有以下几种画幅：
全画幅、APS-C画幅、Micro4/3画幅。
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全画幅：
全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的，也就是说它的成像元件尺寸是与传统单反相机中使用的35毫米胶片相同的。
当然，各品牌的CMOS实际尺寸略有差异，但基本上都相当于35毫米胶片的尺寸，我们这样来理解就可以了。
简单的说，我们使用全画幅的单反相机拍摄的画面，与使用35毫米胶片的单反相机拍摄的图片画面是相同的。
（为了符合高清视频格式的标准，视频画面的宽高比会被限定为16:
9。
）?
APS-C画幅：
APS-C画幅小于全画幅。
电影拍摄中，虽然使用最多的也是35毫米的胶片，但由于电影摄影机是竖着走片的，所以实际用于成像的尺寸要小于35毫米，而是与APS-C画幅相当。
也就是说我们使用APS-C画幅的单反所拍摄的视频画面，与使用35毫米胶片电影摄影机拍摄的视频画面是相同的。
由于APS-C的画幅小于全画幅，所以全画幅的镜头安装在APS-C的机身上时，会导致镜头的焦距变长。
通常我们都是将镜头的焦距乘以1.6倍来换算的，也就是说，一个50mm的标准镜头安装在全画幅的机身上是就是50mm，而安装到APS-C画幅的机身上时焦距就变成了80mm。
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同样大小的胶片，由于走片方向不同，所以画幅不同，见图1。
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APS-H画幅：
APS-H画幅小于全画幅而大于APS-C画幅。
这种画幅使用全画幅镜头时需要进行1.3倍的焦距换算，也就是说，一个50mm的标准镜头安装到APS-H画幅的机身上时实际焦距为65mm。
这种画幅较少见，是由佳能公司开发并使用在少数机型中。
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Micro4/3画幅：
是松下公司和奥林巴斯公司联合发布的一种全新的概念，它采用4/3画幅单反相机上的传感器，取消了单反相机上的反光镜箱。
它比APS-C的画幅更小，主要是为了减小单反相机的体积而设计的。
这种画幅在使用中需要将全画幅镜头的焦距进行两倍的换算，也就是说，一个50mm的标准镜头安装到Micro4/3画幅的机身上时就变成了100mm的长焦镜头了。
目前Micro4/3系统还不够完善，可选择的镜头相比来说较少一些。
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总地来说，画幅越大，画面的成像质量越高，所以，全画幅可以获得最好画面质量。
但APS-C凭借着与传统电影相同的画幅，创造出的视频影像最符合电影观众的视觉习惯，也最为电影摄影师所偏爱。
Micro4/3由于画幅较小，体系还不够完善，目前在专业视频领域应用还不是很多。
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图2以全画幅为标准，对几种画幅进行比较。
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2.分辨率?
分辨率是一种视频格式，它表明了视频的画面尺寸。
常见的分辨率主要是以下几种：
1080高清（1920×1080）、720高清（1280×720）、PAL标清（720×576）、NTSC标清（720×480）、VGA标清（640×480）。
我们通常会用第二个数字来简写，比如：
用1080表示1920×1080、用720表示1280×720。
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从图3中，我们可以清楚的看出不同分辨率的差别。
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看出来了吧，分辨率的差别就是最终形成画面尺寸的差别。
当我们把不同分辨率的画面都放大到相同尺寸的大银幕上时，分辨率越高清晰度也就越高。
这就和我们原来在电视上看VCD与DVD的差别一样：
VCD被放到大尺寸电视上时显得模糊不清、充满了马赛克，而DVD就显得清晰多了。
当然分辨率越高，数据量也就越大，对于后期处理的硬件要求也就越高。
目前的视频单反相机大多提供了多种的分辨率，我们在拍摄时可以根据自己的需要来进行选择。
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3.帧速率?
帧速率也是一种视频格式，用于各种不同的播放条件，分为隔行扫描（用字母I表示）和逐行扫描（用字母P表示）。
目前的高清视频单反都使用CMOS作成像元件，基本上都采用逐行扫描的方式记录画面。
主要有以下几种帧速率：
24P、25P、30P、50P和60P。
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其中，P就代表逐行扫描，也就是一个完整的画面。
而P前面的数字代表着一秒钟记录的画面数量。
也就是说24P就表示一秒钟记录24个完整的画面，25P则表示一秒钟记录25个完整的画面，以此类推。
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24P是来源于电影拍摄的。
电影正常的拍摄速度就是一秒钟24格，也就是一秒钟记录下24个完整的画面。
所以采用24P的方式来进行视频拍摄，在后期可以方便的转换成电影胶片到影院中放映。
如果在具有24P播放功能的高清显示器上回放，也能获得和电影相同的视觉感受。
当然也可以通过变换得到60i隔行扫描信号，用于NTSC制电视播出系统。
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25P是PAL制式的格式，可以方便的转换为50i（一秒50场隔行扫描）的速率，以适合PAL制电视播出系统。
中国和欧洲都是采用PAL制作为播出的技术标准。
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30P是NTSC制式的格式，可以方便的转换为60i（一秒60场隔行扫描）的速率，以适合NTSC制电视播出系统。
主要是美国、日本等国家使用。
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50P是PAL制式的格式，60P是NTSC制式的格式，这两种格式也是为高品质电视播出而设计的。
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注1：
在电视制作的格式中的24P、30P和60P其实都不是整数，24P实际被记录为23.98P，30P实际被记录为29.97P,60P实际被记录为59.94P。
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4、编码?
为方便存储和回放，用单反相机拍摄的视频都需要经过压缩，而这种压缩是以损失画质作为代价的。
所以压缩编码是决定画面质量的最重要的因素之一。
现在视频单**主要使用H.264编码、AVCHD编码（其实也是H.264）和MotionJPEG编码。
各种编码都有各自的优点和缺点，而编码的码率越高，我们得到的视频画质也就越好。
从技术指标来看，佳能公司在它的部分产品中提供了码率高达48Mb/s的H.264编码，是目前视频单**质量最高的编码，为我们拍摄高画质的视频提供了有力的支持。
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了解了以上的基本知识后，就可以来挑选相机机身了。
选择机身我们主要可以从性能、操控性、应用层面和价格这几个方面来考虑。
性能主要指的就是画幅、帧速率、分辨率和编码等技术指标。
从这些指标我们就可以基本了解到一台机身拍出的视频可以达到怎样的画质和技术要求。
操控性指的是机身和软件是否便于实际拍摄时的掌控，能否满足视频拍摄的操作要求。
应用层面是指我们想将单反相机拍摄的视频最终用于什么地方，仅仅是放到网上和朋友们分享，还是想要到电视台或电影院里播出。
至于价格因素我们可以从性价比和自己的经济能力上来考虑。
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目前能提供高清视频拍摄的单反大约有十几种，比较主流的有以下以下几种：
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佳能品牌的高清视频单反产品：
550D、7D、5DMarkII、1DMarkIV、60D。
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尼康品牌的视频单反产品：
D3S、D90、D3100、D5000等。
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松下品牌的视频单反产品：
GH1、GH2、GF1、GF2。
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宾得品牌的视频单反产品：
Kx、K7等。
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索尼品牌的视频单反产品：
A55、A33和Nex5等。
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虽然这些单反相机都可以支持高清视频的拍摄，不过真正能达到视频专业领域应用要求的却不多，目前在专业视频领域应用较多的是佳能系列的产品。
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注2：
松下及索尼等产品取消了反光板，或是采用单透技术的固定反光板，已经不再是标准意义上的单反相机了，现在被统称为单电相机。
不过这些变化与我们的视频拍摄无关，所以我们不必在意这个问题。
为了方便起见，在这里我还是把它们和其它单反一起统称为视频单反相机。
选择好机身后，就要为视频拍摄挑一组合适的镜头，在选择光圈、焦距之外，还要为视频拍摄的需要特别注意一些问题，比如以下几种：
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要不要自动对焦和防抖?
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对于用数字单反相机进行图片摄影来说，自动对焦是非常有用的功能，但对于视频拍摄来说就不同了，相机镜头的自动对焦速度很慢，是无法应用在视频拍摄中的，虽然目前松下和索尼等公司的产品都加入了为视频拍摄设计的自动对焦功能，但实际的使用效果还没有达到让我们满意的程度。
而且在电影镜头领域，自动镜头几乎是没有市场的，全部都是手动镜头的天下，因为自动对焦不能完全保证焦点的准确。
佳能在机身上提供了放大5倍和放大10倍的手动对焦辅助功能，可以帮助我们对准焦点，所以手动镜头基本上就可以满足我们的视频需求了。
当然，如果有自动对焦的镜头，我们也可以把它当作手动的来使用。
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相对于传统的摄影机来说，视频单反相机的体积小重量轻，而画幅又比较大，所以在拍摄中的抖动或晃动情况会更加的明显。
佳能原厂的一些镜头提供了超声波防抖的功能，虽然这种防抖功能是针对图片摄影而设计的，但对于视频拍摄也是有一定的积极作用。
不过，打开镜头的防抖功能后，会大幅增加相机电池的消耗，所以实际使用中，我们可以在取景调整时关闭防抖，只在实际拍摄时再打开它。
另外，打开防抖功能后，会发出一定程度的噪音，如果是进行同期录音，则须多加注意。
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图4佳能镜头上的自动对焦和防抖功能开关
当然，如果我们手上的镜头没有防抖功能也没有关系，毕竟真正的电影摄影机也没有防抖功能，都得靠摄影师自己把机身扛稳了。
我们可以使用针对视频单反相机设计的支撑系统附件，并多加练习之后，也能得到稳定可用的视频画面。
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变焦还是定焦？
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变焦镜头的好处在于方便和便宜。
所谓的“一镜走天下”就是指选择一个涵盖从广角到长焦的变焦头，就足以应用大多数的拍摄情况了。
这在记录性的影片拍摄中尤其重要，可以大大节省取景构图的时间，以免漏掉不可再现的场景。
不过变焦镜头很难得到较大的光圈，这会限制摄影师的创作手段，特别是在低照度的情况下，会直接导致画质的劣化。
另外，变焦镜头的成像质量总地来说不如定焦镜头好。
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拍剧情类的影片（包括广告）通常会使用定焦镜头拍摄。
定焦镜头提供了较好的画质和较大的光圈，是摄影师创作最有力的保证。
我们平时看到的电影中绝大部分的画面都是由定焦（电影）镜头拍摄的。
定焦镜头的缺点在于价格和便捷性。
一个大光圈的定焦镜头价格往往非常昂贵，而且你可能需要四到五个定焦镜头才能涵盖一个变焦镜头的焦段，来满足拍摄的需要，这就需要花费大量的金钱。
另外，定焦镜头在拍摄中通常需要成组的使用，所以在运输和使用中都不如变焦镜头方便。
比如：
在拍摄过程中需要调整一个画面的构图，使用定焦镜头时就需要换镜头或是移动布景和机位，这会花费许多的时间和人力，而变焦镜头只需轻轻一转就可应对这种情况。
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图5
选择多大的光圈?
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这个问题好像是句废话，光圈当然是越大越好了。
没错，视频拍摄我们就应该尽可能地选择大光圈。
从图片摄影的角度来说，一个镜头的最大光圈并非它的最佳状态，图片边缘的画质会有所下降，缩小几档光圈才能达到最好的画质。
不过高清视频1080的分辨率和16：
9的画面实际只使用了画面的中间部分。
再加上图片摄影与视频摄影的不同特性，这个问题并不会对我们构成太大困扰。
大光圈的好处我们已经知道了，问题是光圈越大的镜头价格就越高，而且往往是光圈加大一档，价格就要翻上几倍。
选择光圈较小的镜头，在拍摄上就要受到限制，如果是剧情类的影片就必须增加灯光方面的投资。
另外，光圈与画面的景深密切相关，使用小光圈的镜头，较难得到浅景深的效果。
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该选什么焦距？
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对于图片摄影来说，能真正用好一个焦距，你就有可能成为大师，但在视频拍摄中则不同。
基本上每一部影片都会包含多种焦距拍摄的视频画面。
对于大部分以人为表现主体的影片来说，最常用的实际焦距在24mm到135mm之间，其中使用频率最高的是50mm镜头。
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一个50mm的标准镜头，它在室内拍摄时完全够宽，然而又不会宽到产生畸变。
这个镜头便宜又实用，是绝大多数摄影师和导演的首选镜头。
比如美国电影导演西区柯克在他的电影中就大量地使用它。
它应该作为我们的第一个镜头来购买。
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在购买了50mm的镜头之后，我们应该向它的两边扩展，增加24mm或28mm或者35mm的广角镜头，同时也增加85mm或105mm或135mm的远摄镜头。
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注3：
这里提到的焦距都是针对全画幅而言，如果你使用的是APS-C画幅的机身，需要进行1.6的折算。
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解决这几个问题之后，就涉及到挑选何种品牌的镜头的问题了，对于图片摄影来说，原厂的镜头可以更好的和单反相机机身配合，提供更多的功能。
而对于拍摄视频来说是不是原厂镜头就没那么重要了，我们需要从成像质量和操控性两方面来寻找适合的镜头。
很多胶片时代的老式单反镜头，现在又进入了我们的视线。
它们价格低廉、成像出色，足以应对高清视频的分辨率要求。
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大多数摄影师喜欢使用同一个牌子的镜头，这样拍出来各个画面的视觉特点是匹配的，而且在装备和操控上也都相同，使用的时候会更顺手。
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注4：
不同品牌镜头的接口是不同的，有些品牌在不同时期生产的镜头接口也是不同的。
在使用和机身不同接口类型的镜头时，你可能需要购买一个转接环，来将镜头连接到相机机身上。
转接环有电子的和普通的两种，电子转接环可以使自动镜头与机身通信，从而通过机身来控制镜头光圈和合焦等；非电子的转接环只能提供将镜头转接到机身上的功能。
转接环需要根据你使用的镜头来选择。
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图6电子转接环
除了机身和镜头，还有一些必要的辅助设备可以帮助我们把一台单反相机的高清视频拍摄功能充分的发挥出来，为专业的高清视频创作服务。
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二、必要附件如虎添翼?
视频单反相机本身并不是摄像机，而是作为照相机来设计生产的，视频功能只是作为它的一个辅助功能而开发的。
所以我们在使用这种单反相机拍摄视频时，在操控等方面还是存在许多问题，最显着的就是稳定问题和控制焦点，还有录音问题。
所以，用单反相机拍摄视频时，不可避免的要使用一些辅助设备。
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1.支撑系统[Page]
因为视频单反相机重量非常轻，所以不必像移动电影摄影机那样用它，但如果直接用手持的方法来拍摄，它晃动得就像一台普通家用DV机，马上会让你拍摄的作品变得业余。
事实上，在很多情况下，视频单反相机表现得还不如家用DV机，因为它是为了拍照片设计的。
所以，我们需要使用支撑系统来让变得它适合我们的视频拍摄。
大多数视频单反相机的支撑系统都参照电影摄影机的标准，设计为双管系统，管径主要为15mm或19mm，有各种长度。
我们将单反相机安装在支撑系统上后，就可以方便地增加跟焦器、遮光斗、肩托、手柄等其它附件。
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目前国外主流的视频单反支撑系统主要有美国的REDROCK和ZACUTO、荷兰的VOCAS、加拿大的CAVISION等品牌。
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图7REDROCK的产品
2.跟焦系统?
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图8
在使用单反相机进行高清视频拍摄时，能否能准确地控制焦点很关键。
除了使用相机自带的对焦功能之外，外接一个跟焦器来辅助焦点控制是个好办法，要知道，跟焦器在电影拍摄中也是必备的工具。
这个辅助设备可以在拍摄中，尤其是运动镜头的拍摄中，通过做标记点的方法来准确地控制焦点。
B&P
3、录音辅助设备?
所有数码单反相机都有内置的录音系统。
但是，当使用机身内置的话筒录音时，我们不能调整话筒的距离，同时还会录下对焦、变焦等操作机器的声音，甚至摄影师的喘气声。
如果是拍摄一些对录音要求不是很高的记录类影片，那么可以在机身上增加一支立体声指向性外置话筒来替代机身的内置话筒，把声音和画面一起录制到视频文件里。
这样可以一定程度地改善录音质量，同时也不会降低拍摄时的机动性。
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比如：
佳能的5D?
Mark?
II可以让我们记录48KHz，16Bit的声音，如果把一支立体声话筒安装在机身上，控制好机身内的录音电平，在声音要求不高的拍摄中基本就可以满足使用要求了。
但有的视频单反相机没有手动的电平控制，如果你又一定要使用机内录音的方式，那只好再增加一个音频控制的辅助设备了。
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BEACHTEK出品的DXA-5D功能齐全，但价格也很高。
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像图11中这样一个音频控制器，可以安装在视频单反的底部，支持多路信号输入，可单独调节，并提供监听。
有的还提供了液晶屏，可以实时监看输入的电平信号。
不过这种音频控制器只能用于视频单反相机，价格又很高，并不是非常划算。
建议没有手动录音电平调节机型的用户等待固件升级，或使用外部录音。
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另外，像佳能5D?
Mark?
II这样的机型虽然在固件中已经提供了手动的录音电平控制，但无法对电平实时监看，也没有提供录音监听，这让我们无法实时地对录音情况进行监控，及时发现问题，保证录音质量。
如果是想拍一部高质量的影片，我们还得用更专业一点的外部录音的方法。
要知道电影拍摄中，视频和音频部分也是分开录制的，在后期制作时再进行对位。
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影视方面的专业录音机最好采样频率能够达到16bit/48kHz，可以使用老式的DAT录音机和MD录音机，不过现在主流的选择当然是存储卡式的数字录音机了。
比如：
Samson?
ZOOM?
H4n，这可能是现在最流行的视频单反配套录音机了。
它本身自带角度可调的立体声的录音话筒，还提供了两个幻象供电的卡农接口，支持四轨同时录音，内置调音台功能，声道混音功能，使用SD卡作为记录存储，最高支持24bit/96kHz的采样频率。
大牌名品，效果出色，而且价格还很便宜。
既可以将它当做话筒，当做调音台，也可以将它当做录音机，整个外部录音的全部功能它都有了。
同时它还可以作为USB外接声卡，配合电脑完成后期录音的工作，非常值得投资。
图12?
Samson?
ZOOM?
H4n录音机
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以H4N这样的数字录音机为核心，加上挑杆和录音话筒，我们可以方便地组建起一套完整的低成本外置录音系统，保证视频拍摄中的录音质量。
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三．数码单反高清视频拍摄的新问题?
单反相机首先是为拍摄图片设计的，所以在用它进行视频拍摄的时候，不可避免的会出现一些新的技术问题，这些问题是传统视频拍摄时都不曾遇到的，它们会对创作者进行困扰，所以一定要了解它们。
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1．镜头呼吸?
单反相机镜头是为图片摄影所设计的，当把它们使用到视频拍摄中时，会遇到一个共同的问题：
镜头呼吸。
镜头呼吸是指在视频拍摄中，当转动对焦环时，画面构图发生轻微变化的现象。
下面的这组画面是同一个视频镜头内的截图，我们来看看镜头呼吸的具体情况。
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上面的这个视频镜头，使用的是蔡司50mm的定焦镜头，拍摄过程中机身位置并没有移动，但在调焦的过程中，随着焦点的变化，画面的构图发生了轻微的变化，我们可以仔细观察画面左下角的竹子和画面右上角的红花，就可以明显地看出来了，这其实是镜头内部的镜片移动造成的。
在图片摄影中，这并不会照成什么困扰，稍稍移动一点点机身就可以重新调整构图，解决这个问题，但在视频拍摄中则不同，影片会记录下这个变化的过程。
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所有的单反相机镜头都会有镜头呼吸的状况，但不同的镜头程度不同。
镜头呼吸可能会对一些摄影师造成困扰，然而也有一些人就是喜欢这样的效果。
这种现象只存在于相机镜头之中，电影镜头则没有这个问题。
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2．滚动快门?
滚动快门英文为Rolling?
Shutter，指的是CMOS的曝光方式。
CMOS的成像原理是所有像素点一行接一行从上到下的扫描，所以当画面内的物体运动速度超过CMOS的扫描速度时，就有可能产生画面内运动物体的扭曲变形，我们通常把这种情况称为果冻效应。
就好像一块立方体的果冻，一晃它，直线的边就变斜了，如果我们来回地快速摇动机身，被摄物体就会像果冻一样扭曲着摇来晃去。
现在几乎所有的数码单反相机都使用CMOS作为感光元件，所以果冻效应也普通存在于数码单反视频中。
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图15是用固定机位拍摄的视频汽车镜头。
从截图中可以看到，由于汽车快速飞驰而过，出现了明显的果冻效应，汽车的车身被拉长，而车轮则变成了椭圆形。
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我们在使用中要注意这一点，尽可能地减少拍摄横向摇动的镜头，如果必须拍摄此类镜头时，可以减慢横向摇动的速度，并使用较低的快门速度来减轻果冻效应的发生。
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3.快门速度的控制?
我们在进行视频拍摄时不能选择太高的快门速度，因为如果快门速度过高，视频中的运动会变得不流畅。
佳能官方给出的建议是视频拍摄的快门速度应控制在1/30到1/125之间。
我们的建议是：
快门速度不要超过帧速率的两倍。
也就是说，使用24P和25P的帧速率拍摄时，快门速度不要超过1/50秒；使用30P拍摄时，快门速度不要超过1/60秒。
如果你使用7D、550D或1Ds?
Mark?
IV等机型进行720P的拍摄，那么帧速率设定为50P时，不要超过1/100秒；设定为60P时，不要超过1/125秒。
在这个范围之内，我们可以获得最为流畅自然的运动画面。
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从下面这组喷水池的视频截图中，我们可以看到为什么要注意视频拍摄的快门速度控制。
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从这组视频截图中我们可以
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