外国文学作品选读.docx
《外国文学作品选读.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《外国文学作品选读.docx（14页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
外国文学作品选读
《悲惨世界》
主要人物形象：
冉阿让
冉阿让是一位具有浓厚浪漫主义色彩和悲剧色彩的人物。
精神历程的两次大转变：
从善到恶：
因为偷面包被判刑，服刑期间他屡次越狱不果，最终服了19年苦役。
从恶到善：
出狱后依然走投无路，这时主教感化了他，给予关怀与帮助让他从此改过自新。
他时时刻刻都在奉献自己的爱心，他曾经历过短暂的迷失，最终得以被温暖感化。
他成为企业家马德兰之后，他更是广施济贫，仗义疏财，他救助了垂死的芳汀，还竭力将她的女儿珂赛特抚养长大，明知将重回监狱依旧出面自首解救无辜嫌犯，从他的身上可以看出人性的光辉，以及对大众无私的爱。
他信守承诺。
为了履行与方汀的承诺，让他们母女团圆，冉阿让一再给恶人汇款，以至于遭受绑架之灾。
他甚至逃狱出来搜救她的女儿，并终其一生地呵护着她。
他强壮、勇敢、机智。
他比一般人都要强壮有力，身手矫健，面对凶残的绑匪，他也能临危不乱，用智谋为自己争取宝贵的时间。
并且他带着一个小女孩逃亡20年还能躲避各种危机，足以反映出他的智慧与力量。
当然，冉阿让的形象并不是完美的，在他的身上也能看出人性的狭隘。
冉阿让爱自己的女儿胜于一切，当女儿的心上人出现时，他便嫉妒的无可救药，害怕会失去仅有的快乐。
冉阿让是一个传奇人物，他的传奇式命运展现了劳动人民各种优秀的品质和悲惨命运，都具有一种崇高的悲怆性。
沙威
他是法律的化身，可以说既是无情冷血的国家机器，又是社会秩序的维护者。
一方面他不近人情，即使是父母犯罪他也不会饶恕，坚决告发追捕。
另一方面，不健全的法权也有一定的正义性，他也是社会秩序的守护者。
他摧残了冉阿让、芳汀等人，但绝非出于个人恩怨，而是职业操守。
即使是自杀前，也看了一封警察署留下的意见信。
在他身上也有着人性的复归，沙威本质上不是一个邪恶的人，只是他固守已扭曲的法权和不公正的正义。
他的本性还是善良的，他的人性也并未完全泯灭。
当冉阿让放弃枪决沙威，选择放走了他。
而后沙威再次遇上冉阿让，出于使命感他将冉阿让截住，但最终还是放弃了逮捕。
他身上的人性真正开始复活，更高层次的良知被唤醒，“正义”与“法律”不再一体，他陷入了水远无法调和的矛盾中，最终以死亡终结了自己。
雨果安排沙威投河的结局，不仅反衬出了冉阿让人格的胜利，同时也给沙威塑造了一个让人怜悯恐惧、敬佩感概的人物艺术形象。
主题
展示一个悲惨的充满苦难的世界，冉阿让为一块面包而做了十九年的苦役，芳汀为生活所迫而出卖肉体，珂赛特以羸弱之驱而承担成人劳作，描写了贫苦人民的悲惨命运和处境，寄予了作者对悲惨世界中劳动人民遭遇的同情。
并试图揭示造成这种悲惨的原因。
作者从人道主义出发，深刻揭露和批判了资本主义不合理的制度及其法律、道德。
生动刻画了沙威固守已扭曲的法权和不公正的正义的人物形象，呼吁人们“正义”与“法律”并非一体。
提倡以“仁爱”对抗罪恶，唤醒良心。
当冉阿让出狱后依然走投无路，备受排斥，这时主教感化了他，在他准备恩将仇报时给予关怀与帮助让他从此改过自新。
艺术特色
浪漫主义和现实主义相结合
精彩的心理描写
“美丑对照”原则
①现实主义和浪漫主义有机的结台。
冉阿让被迫害的经历，芳汀的悲惨遭遇，坷赛持痛苦的童年，以及泪铁卢战
役、1832年巴黎街垒战等等，都写得比较真实，闪耀着现实主义的光辉。
小说的浪漫主义特色也十分鲜明，雨果
笔下的一些人物不同寻常，如冉阿让超人的体力和惊人的自我栖牲精神。
还有在情节安排上出现了不少“非凡”的事
件等，都是浪漫主义色彩的表现。
②政论性。
雨果力求使自己的作品变成社会讲坛．不是地站出来表达对一些问题的看法。
③语言极富特色。
小说的语言高昂、激烈、热竹青．经常运用多义词．富有隐喻性。
小说的叙述有史诗的风格。
《变形记》
格里高尔人物形象
他本是个有着丰富情感和诗意追求的小人物，但在沉重的家庭负担和工作压力之下,他逐渐丧失了自由和追求,几乎整日生活在谨小慎微,惶恐不安中。
格里高尔在最初变成甲虫时是一个孤独的小人物，他既不是纯粹的甲虫，对人类而言他又是一个怪物。
然而他的焦虑，并不是来自于变成甲虫的事实，而是无法完成工作的恐惧，可以看出他是忠实而又富有责任感的人。
他代表着一个时代人的悲哀，在畸形的社会压力之下，作为家庭的经济支柱，往往承担超负荷的工作，生活中充斥着冷漠，缺乏关爱，陷入孤独的深渊。
在变身为甲虫后，家人对他的态度都很差，连最初还对他抱有一丝同情和怜悯的妹妹，对他的关心也渐渐消失，甚至在他吓到房客之后，妹妹狠狠的锁上了房门。
尽管家人视他为累赘，他依然在角落里思考生活，得到人性的复苏，并为家人的生活而担忧。
最终还是遭到亲人抛弃,是一个完全丧失了自我的悲剧人物。
变形情节内涵：
1、格里高尔的变形表现了压抑的现实与自由的意志之间的矛盾。
他本是个有着丰富情感和诗意追求的小人物，但在沉重的家庭负担和工作压力之下,他逐渐丧失了自由和追求,几乎整日生活在谨小慎微,惶恐不安中。
2、格里高尔的变形反映出现代人“异化”的生存状态。
他代表着一个时代人的悲哀，在畸形的社会压力之下，作为家庭的经济支柱，往往承担超负荷的工作，生活中充斥着冷漠，缺乏关爱，陷入孤独的深渊,这是社会对人的异化。
3、格里高尔的身体的变形映衬出周围人的另一种“变形”。
描写格力高尔变成甲虫之后的遭遇，进一步让我们看到了人与人之间因无法沟通造成的孤独、冷漠和悲凉，人与人之间的隔膜和孤独，这是人与人之间相互视为异类的异化状态。
（三）艺术特点：
《变形记》突破了传统文学描绘事物表象的特点，着重表现事物的内在本质。
卡夫卡以“人变甲虫”这样荒诞的形式来表现异化主题，使作品具有极大的寓意性。
在细节描写方面，卡夫卡善于精雕细刻。
整体的荒诞性和细节的真实性并行不悖，构成了《变形记》叙事的基本特点。
在梦幻般的背景下，作者细腻的笔触深入到主人公的心灵深处，揭示了世界对人性的强大的压力，揭示了人的不安全感，更使作品显得沉重压抑。
在语言上，由于作者在作品中不发表任何议论，常常把作者的视角与主人公的视角融为一体，使小说的感情色彩深藏不露，显得冷静平稳。
（四）“卡夫卡式”艺术特点：
1、悖谬与怪诞。
2、寓义性与多义性。
3、梦幻性和神秘性。
4、冷峻与客观。
5、局部真实与整体荒诞相结合。
《安娜卡列尼娜》
安娜的形象：
1、优美诗意，压抑不住的生命热情，有独立意识
安娜的优秀和不同反响就在于她自我意识的苏醒，在于她对爱情、个性的迫求。
起初安娜只是有生机和活力，但她依旧和机械死板的丈夫维持着毫无感情可言的婚姻，可是这一切随着握伦斯基的到来而消失了，安娜开始意识到幸福是掌握在自己手中的。
2、真诚勇敢，反抗上流社会虚伪道德
安娜对爱情的追求是执着而坦诚的，当她意识到自己己经爱上握伦斯基时，她坦诚的向卡列宁承认，自己爱上了别人，并无法再和他生活在一起。
当时上流社会对妇女的约束是很荒谬的，只允许偷情，却不能容忍公开的承认爱情。
而安娜漠视上流社会对她的虚伪道德批判。
3、性格刚烈，充满内在矛盾
追求热烈，敢爱敢恨，这是安娜对爱情的态度。
但她又是复杂矛盾的，她在在对待仁列宁的态度上便具有两面性，从前安娜对卡列宁的态度是冷漠的，然而在遇到握伦斯基后，安娜开始觉得卡列宁令人难以忍受。
但当她毅然离家出走，去追寻幸福的爱情生活后，对卡列宁还是抱着忏悔的心态的，在病危时对卡列宁的忏悔也达到了极致。
安娜对握伦斯基的情感也是有两而性的，首先安娜对握伦斯基的爱是坚定的。
她不顾一切舆论的阻挠，坦诚地承认自己对握伦斯基的爱情，为了这份爱情，几乎抛弃一切。
然而另一方面，安娜对与这份爱情是有猜疑的，她不断地要求握伦斯基要像自己爱他一样爱她，只要握伦斯基出去和朋友吃饭而会去晚了，安娜都会很不高兴，由此可见安娜的爱己经专横到病态的地步。
造成安娜悲剧的原因:
（1）贵族上流社会的伪善与残酷；
卡列宁的作用：
事发之前无爱可言，事发之后力图使她长期处于不合法的地位，并剥夺其亲子之爱；
（2）沃隆斯基的作用：
未必是简单的“始乱终弃”；但在
上流社会的压力、功名和财产继承关系面前，他毕竟不能坚
持把对于安娜的感情放在最重要的位置。
这是造成安娜悲剧
的直接原因。
（3）安娜自身的原因:
这是一个复杂而有诗意的形象，她执
着、真诚、表里如一；性格刚烈，充满内在矛盾。
这使她具
有一种负罪感、“精神裸露感”；潜意识中不能完全离开“上流社会”；最后对渥伦斯基的爱情完全绝望，以自杀来惩罚沃伦斯基，对“上流社会”发出抗议，造成惨烈的结局。
《安娜》的艺术特色：
1.两条相对独立而又彼此联系的线索，一是安娜和渥沦斯基的这条线；二是列文和吉提的这条线。
后来他写着写着把这两个故事并到一个故事里去了。
“圆拱型结构”；
2.运用“心灵的辩证法”的成功之作；开始运用意识流
手法，如安娜自杀前的内心独白，思绪的凌乱和跳跃，联想
与回忆，下意识与意识互为表里。
心灵辩证法：
托尔斯泰从来不是静止地去描写人物的心理，而是始终细致地描写心理在外界影响下的变化过程。
通过人物复杂的矛盾心理过程来反映人的变化和社会的冲突。
3.整个叙述从容不迫，富有深刻的悲剧意蕴，人物充满着矛盾、紧张和慌恐，全书闪现着噩梦、宿命的预感和死亡的阴影；显示出作家透视人的心灵和命运的敏锐眼光。
《高老头》
拉斯蒂涅的人生三课：
1、鲍赛昂夫人的教诲：
拉斯蒂涅想弄清高老头和伯爵夫人的关系，决定去雷斯托伯爵夫人家。
在伯爵夫人家他的寒酸相引起仆人轻蔑；接着他莽撞地冲进了一间浴室，大出洋相，拉斯蒂涅在提到高老头后被人赶出，而后向其表姐求教。
这个熟谙上流社会的贵妇人，教他怎样以牙还牙，没心没肺，怎样勾引女人，凭借女人往上爬等等，使他目睹了即便在情人之间也在奉行利己拜金原则的冷酷现实，堪称拉斯蒂涅的启蒙者。
2、拉斯蒂涅的另一个启蒙“教师”:
伏脱冷。
伏脱冷是一个想拼命爬上贵族社会的恶汉，他最终未能如愿以偿，但却积累了宝贵的经验。
他的教导是赤裸裸的强盗逻辑，把资产阶级利己主义的道德原则在拉斯蒂涅面前全盘托出，开始使涉世不深的拉斯蒂涅感到惊讶、可怕，以后拉斯蒂涅受多方面影响走上了野心家的道路，伏脱冷的“道德教育”具有提纲挈领的性质。
3、高老头之死，给拉斯蒂涅上了最为关键的一课。
高老头是一个资产阶级暴发户，他极度溺爱自己的女儿，把自己的全部家产都花在了她们的身上，最后却落得临死前都未能看到女儿们来看他一眼。
最后，拉斯蒂涅为高老头送葬。
从高老头的死中，他悟出了资本主义社会人与人之间关系的纽带全在于金钱，这使他更加坚定了获取金钱、立足上流社会的决心。
伏脱冷形象：
这是个具有象征性的恶魔，又是活生生的典型。
伏脱冷是一个想拼命爬上贵族社会的恶汉，他最终未能如愿以偿，但却积累了宝贵的经验。
他的教导是赤裸裸的强盗逻辑，把资产阶级利己主义的道德原则在拉斯蒂涅面前全盘托出，开始使涉世不深的拉斯蒂涅感到惊讶、可怕，以后拉斯蒂涅受多方面影响走上了野心家的道路，伏脱冷的“道德教育”具有提纲挈领的性质。
但伏脱冷又绝不是一个简单的反面人物。
他的形象凝聚着巴尔扎克对法国社会长期的观察、体验与思考。
他常常通过伏脱冷的口，对社会丑恶进行无情的剖析与鞭挞。
他信奉极端利己主义原则，不顾一切地为自己谋利，同时，他对这个原则又嬉笑怒骂，对由此而产生的社会弊端观察得入木三分。
这是一个杀人不眨眼的恶魔，但巴尔扎克却把他的人格精神提到诗意的高度，成为塑造得相当成功的艺术典型。
艺术特色：
1、精细而富有特征的典型环境
通过逼真的环境描写，再现了“真实生活，刻画了人物性格”，小说的开篇就用典型的环境描述法展示了伏盖公寓周遭和内部环境：
铺街的石板干燥，阴沟无积水，无污泥，墙如牢狱的高墙，阴森恐怖…从视觉角度说明伏盖公寓处在巴黎“最丑恶最偏僻的地方”，这是作者对当时巴黎底层社会真实的描画。
2、人物性格的典型化
（1）环境中的人物
塑造拉斯蒂涅这个人物，作家着重刻画的不是他心灵上原有的那些特性，而是写他在巴黎生活影响下心灵发生的变化，他的逐渐堕落。
（2）情欲中的人物
高老头给我们的第一个印象,是一个由本能驱使的人。
这种本能力量又调动了“带有情欲的父爱”,于是,他对女儿的感情中,一切都是反常的、过分的。
然而,这种情欲最终却给卑贱的面粉商带来了悲剧性的后果。
高老头临终时,在病榻上,终于发出悲叹,道出了真情:
他的两个女儿从未爱过他。
老头忏悔了,自己也成了情欲的牺牲品。
3、精致的结构
小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事。
几条线索错综交织，头绪看似纷繁而实际主次分明。
4、对比手法的广泛运用
伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，一个是穷酸的陋室客栈，一个是赫赫声威的豪门大户，强烈的反差促使拉斯蒂涅野心的膨胀。
高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，一个文质彬彬，一个直言不讳，但不同的语言却又揭示了同样的道理。
高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比等等……
使作品的主题更加鲜明突出。
5、充溢的思想
艺术作品就是以最小的面积惊人地集中最大量的思想，他的故事因夹带着巨量思考而格外发人深省。
马克·吐温
汤姆·索亚的形象：
他是一个复杂而具有魅力，童真而狡黠多端的孩子。
他调皮捣蛋，机智勇敢，自由叛逆，偷偷逃课去游泳，还经常闯祸，惹得老师头疼，波利姨妈生气，却总是逃脱惩罚。
波利姨妈罚汤姆刷墙，汤姆却用自己的“鬼主意”把它当做“特权”让别的小孩刷。
从而不用刷墙，还得到了很多小玩意儿。
善良正义，有强烈的自我意识。
在他与好友哈克一同去墓地埋猫的时候，目睹了一起凶杀案——印第安人·乔杀死了鲁滨逊，又将其嫁祸别人。
出于小孩的恐慌心理，他发誓不说出真相，但在良心的谴责下，他还是在法庭上指认了真正的凶手——乔。
后来，汤姆又与几位朋友一起寻找乔的一笔不义之财，但是途中汤姆与蓓姬迷路了，尽管如此，患难见真情，汤姆不停安慰蓓姬，又将蛋糕分给蓓姬，自己只啃小一块，最他们走出了洞穴也找到了宝藏。
哈克的形象：
中产阶级社会主流的孩子汤姆是文明熏陶下的孩子，是与他的监护人,老师以及一些腐朽社会习俗的对抗。
而哈克出身于白人社会的最底层，虽然有亲生父亲,但从父亲那得到的永远是打骂。
哈克一直享有相对的自由,他可以穿着破旧的衣服,饿了就吃一点,想睡哪就睡哪，是自然状态下成长的孩子。
汤姆可以说是淘气，而哈克则是叛逆，与众不同有独特性的孩子。
哈特需要反抗的是奴隶制，当时蓄奴制在南方各州盛行,黑人是白人奴隶主不容侵犯的私有财产。
耳濡目染之下,哈克自然沾染上了传统观念。
在对待逃跑的黑奴吉姆时,哈克经历了几次内心中激烈的思想斗争,从哈克写信准备举保吉姆到毁信再到谎称染上“天花”救吉姆,无不反映出南北战争前奴隶制观念在一个孩子身上所投下的阴影。
在帮助黑奴吉姆逃跑的过程中,他遇到了形形色色是人和事。
在这些人身上哈克从未感受过人世间最起码的温情，使他能够按照自己的逻辑准则来看待身边的问题,变得善于思考,富有感情。
《哈克》的艺术特色：
（1）《汤姆·索亚历险记》是以第二人称进行叙述的，是作者以其成年人的口吻来讲述的儿童故事。
而哈克的故事却是他
自己讲的，以第一人称展开叙事，通过少年的视角观察世界，给人以亲切感，并反衬出周围环境的丑恶；
（2）采用极度夸张的手法，诙谐幽默，漫画化的描写中见出真实；
（3）让哈克贝利说着当地的方言土语讲述了自己的亲身经历。
这使他的经历更加真实，生活气息浓郁，具有简洁明快的风格，也使这部小说在语言上冲破了欧洲文化的束缚。
（4）景色描写带有抒情风味，画面色彩鲜明。
《双城记》
主题：
生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，对社会黑暗的批判，残酷的压迫必然激起反抗。
对暴力革命的质疑：
暴力不能消除暴力。
人道主义并不排斥暴力,暴力只是革命的一种手段,不是终极目的，他借用历史事件希望能从革命中找出合理的成分来化解暴力的残酷。
狄更斯让冷酷残忍的剥削者获得了自己应有的惩罚，读者们在看到统治阶级的残暴与冷漠之后，自然而然地产生同情、愤怒的情感，继而与狄更斯反暴力压迫、渴求仁爱的人道主义精神产生共鸣。
苔瑞丝作为以德报怨的复仇者，狄更斯对她的态度也从同情变成了否定，由此充分说明作者对“以暴制暴”行为的不赞同，也呼应了狄更斯人道主义理想。
梅尼特、代尔那等的形象充分的彰显了狄更斯的人道主义精神，契合了狄更斯的观点：
永恒的仁爱、宽恕才是使世界美好的一剂良药。
“扁形人物”人物形象
扁形人物是作家的傀儡，性格不具有多面性和发展潜力。
由此形成扁形人物的另一个特点，就是读者很容易记住他们，他们给读者留下的印象是，他们是一成不变的。
《双城记》中的扁形人物，如梅尼特医生，他的超越仇恨的宽恕，比如露西，她的包容一切的女性温柔，比如代尔那，他的作为男性典范的高尚正直，等等。
这三个主要人物代表了作家理想中的人类的、男人和女人的品德。
而另一个有点接近反面的角色，徳伐石太太，她的冷酷和决不宽恕，也成了反面的典型。
然而，我们看到，即使是扁形人物，也难掩狄更斯塑造人物的高超艺术，这些人物看似扁平，却又不扁平，普若斯小姐不仅对露西衷心不二，对自己无恶不作的弟弟关怀备至，仿佛不明善恶，表现了现实中人复杂的本性，体现了作者塑造人物的高超技艺，令人回味良久。
内容简介
《悲惨世界》
作者
维克多•雨果法国重要诗人、戏剧家、小说家，法国浪漫主义文学杰出的领袖。
雨果的主要作品：
《笑面人》《悲惨世界》《巴黎圣母院》《九三年》
故事梗概
冉阿让为了养活姐姐的七个孩子偷了一片面包，被判五年苦役，途中越狱四次未果，并且因为越狱还被判了14年的苦役。
直到十九年后才作为假释犯被释放。
出狱后，好心的主教收留了又冷又饿的冉阿让，给他了一个温暖的家。
可冉阿让并不领情，恩将仇报把迪涅主教的所有银器都偷走了。
很快冉阿让落网了，在警察准备要带走冉阿让时，迪涅用仁爱感化了了冉阿让。
告诉警察说银器是他送给冉阿让的，冉阿让被迪涅主教感动了，发誓以后要做个好人，他重新做人，化名马德兰，开设工厂，成了富翁，还当上市长。
但是社会并不容许犯有前科的人，他在商马第案件的庭审上自首后又被捕了，在成功逃脱了沙威的追捕后，将女工芳汀寄养在德纳迪埃德小酒店里的私生女柯赛特领回，抚养成人。
本应享受平静的生活可沙威却不放过冉阿让，一直追捕。
柯赛特长大后，在公园里遇上具有共和思想的年轻人马吕斯，两人一见钟情。
这时爆发了一场共和党人的起义，冉阿让将在街垒战中受伤的马吕斯救出，成全了一对年轻人的婚姻，但自己却一再受到误解，最终抑郁成疾，最后在柯赛特和马吕斯的怀里永久睡下。
《变形记》
作者
卡夫卡奥地利著名现代小说家，现代主义文学的奠基人
内容概述
《变形记》共分成三部分：
第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。
格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。
而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室；
第二部分，变成甲虫的格里高尔，在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识。
虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。
数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。
父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃；
第三部分，为了能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。
妹妹提出将自己的亲哥哥赶出家门。
格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人，然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。
《安娜•卡列尼娜》
作者
列夫•托尔斯泰。
19世纪中期俄国批判现实主义作家、文学家、思想家,哲学家。
内容简介
安娜原来是一名政府要员的贵夫人，却在一次旅行中跟英俊的军官维朗斯基坠入情网，返家后仍然偷情。
此事后来被丈夫卡伦汀发现，安娜要求离婚被拒，卡伦汀威胁她将因此再也见不到她心爱的儿子。
安娜投奔维朗斯基，过了一段短时间的幸福快乐生活，但不久维朗斯基便对这段情感到厌倦，渴望重新恢复在军中无拘无束的日子。
安娜则日益思念爱子，最后在绝望中撞火车自杀。
《高老头》
作者
巴尔扎克
内容梗概：
小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：
退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。
同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。
通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。
《汤姆•索亚历险记》
作者：
主要内容：
汤姆的父母早亡，和姨妈一起住在密西西比河边的一个小镇上。
他调皮捣蛋，不爱学习，喜欢出风头，还三天两头在外打架惹祸。
今天逃学去游泳快活，明天为了逗弄一只扁虱和死党乔•哈泼在课堂上打得难解难分。
前一分钟还像个统帅一样指挥着镇上的孩子“冲锋陷阵”，后一分钟又对班上新来的女孩贝琪一见倾心，在她面前炫耀着马戏团小丑一般的绝招。
他受了点委屈，就拉着哈泼和镇上的另一个孤儿哈克贝利•费恩离家出走，幻想着去做海盗，因为“海盗一向受人尊敬”。
镇上的人以为他们掉到河里淹死了，伤心欲绝。
可三个孩子却在自己的葬礼上活蹦乱跳地跑了回来，把镇民们和波莉姨妈都吓得哭笑不得。
尽管有着这样那样的缺点，汤姆和他的伙伴们仍然惹人喜爱，因为他们身上也有着许多闪光点。
汤姆和哈克贝利无意中撞见恶棍乔行凶抢劫又嫁祸给无辜的镇民穆夫•波特，最开始他们非常害怕不敢指证凶手，后来终于勇敢地站上法庭，表现出强烈的正义感。
他和贝琪在迷宫一样的山洞里迷了路，又不见阳光，机智的汤姆没有沉浸在恐惧中，而是积极开动脑筋，靠着风筝线找到了出路。
逃跑的乔和同伙打算再干坏事，又是汤姆和哈克贝利机智地跟踪他们，及时向镇民报信，使他们的诡计未能得逞。
最后，坏人得到了应有的惩罚，而汤姆和哈克贝利也发现了真正的宝藏。
《哈克贝利•费恩历险记》：
哈克贝利遭到醉鬼父亲虐待，偷偷逃到一个小岛，在这里他遇见黑人吉姆。
吉姆是华森小姐的黑奴，他听说主人想将他卖到大河下游去，便悄悄逃走。
两人结伴乘木筏顺密西西比河而下，去寻找可以自由生活的地方——“自由州”卡罗镇。
一路上，他们互相关心、互相依靠，结成了深厚的友谊。
可是他们并没有找到自由州，反而遇上自称“国王”和“公爵”的两个骗子。
这两个家伙把吉姆卖掉，但哈克在汤姆的帮助下把吉姆救了出来。
最后哈克才知道根据女主人的遗嘱，吉姆已经获得了自由。
《哈姆雷特》
作者：
莎士比亚欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧史上的泰斗，被认为是古往今来少数最伟大的作家之一。
故事简介
丹麦王子哈姆莱特在德国读书，他的叔父克劳蒂斯毒死老哈姆莱特，篡夺了王位，并娶了嫂嫂。
哈姆莱特回国以后，父亲的鬼魂告诉他自己致死的原因，他遵照鬼魂嘱咐，决定复仇。
同时国王开始怀疑哈姆莱特，在大臣博洛涅斯的建议下，利用大臣自己的女儿、哈姆莱特的情人奥菲利亚去试探他，又指使哈姆莱特的两个同学罗森格兰兹和吉尔登斯吞去试探他，都被他识破。
哈姆莱特利用一个剧团到宫廷演戏的机会，证实了鬼魂的话，决心行动。
他说服了母亲疏远国王，并把博洛涅斯错当国王杀死。
国王派哈姆莱特和两个同学赍诏书去英国索讨贡赋，想借英王之手除掉哈姆莱特，哈姆莱特发现阴谋，中途矫诏，折回丹麦。
这时奥菲利亚因为父亲被情人杀死，疯癫自尽。
国王乘机挑拨博洛涅斯的儿子雷欧提斯以比剑为名，设法用毒剑刺死哈姆莱特。
在最后一场比剑中，哈姆雷特、国王、王后、雷欧提斯同归于尽。
《基督山伯爵》
作者
法国作家大仲马的杰出作品。
内容简介
主人公唐泰斯是个正直善良的小伙子，远航归来，打算结婚，并
升级会员 