中外电视综艺节目比较.docx
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中外电视综艺节目比较
中外电视综艺节目比较
第一节电视综艺节目的发展历程
所谓综艺节目，是指综合娱乐节目。
它波及内容宽泛，凡娱乐艺术的内容几乎包罗万象。
综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化无常的内容，新奇风趣的表现方式，创建真善美相容的境地，娱乐人生，启迪人生。
一、综艺节目出生于美国
综艺作为一种电视栏目，它发源于美国。
“综艺节目为每个人都能供给了一点什么东西。
它的形式经常环绕一个或数个明星睁开”。
（《今世美国电视》陈犀禾编着复旦大学第一版社，1998年第158页）早在第二次世界大战前，因为电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本没法供给固定综艺节目的条件，所以不过对游戏、比赛、表演等节目作过试试。
第二次大战以后，电视还没有惹起广告商的注意，电视发展的经费根源
特别成问题。
为了吸引广告商的想法，电视一定推出人们喜闻乐道的节目。
NBC（美国全国广播企业）和CBS（哥伦比亚广播企业）从广播创办娱乐节目大获其利的经验中获取启迪，决定搜罗娱乐圈明星，将他们的表演引入电视。
于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
1948年6月，美国《明星剧场》和《城中大受欢迎的人》两个节目的出生，标记了电视综艺节目的开始。
《明星剧场》是NBC从广播节目中移植到电视中来的，《城中大受欢迎的人》是CBS在电视台推出的在国家时间播出的第一个综艺节目。
这两档节目推出后惹起了巨大的惊动效应。
它的节目内容一应俱全，充足利用电视独有的兼容性特征，把电影、戏剧、歌舞、魔术、口技、马戏、小品等融为一体，并邀请观众喜爱的明星来参加表演，大大增强了综艺节目的魅力。
它们的出现拓展了电视综艺节目的新天地，为电视自己的发展和繁华做出了贡献。
二、中国电视综艺节目的发展历程
美国综艺节目的成功经验启迪了中国电视界。
中国综艺节目起步较晚，真切开始于19世纪80年月初。
1983年首届春节联欢晚会播出，在社会生活中产生了巨大反应。
在粉
碎“四人帮”后，饱受精神饥渴的中国人民表现出对文化生活亘古未有的热忱，在当时的社会大背景下，春节联欢晚会以高质量的节目极大地知足了民众的精神需求，综艺类
节目开始流行全国。
1990年4月25日《正大综艺》创立，则标记着综艺节目获取进一步发展。
这档聚集了知识问答、搞笑、风光旅行短篇和连续剧的新式节目，在电视节目还
极其困穷的当时横空出生，一炮而红。
它的出现拥有非同一般的意义：
它不但创始了一个娱乐新形态，并且带动了当时各地方电视台一批同种类节目的问世，培养出了中国第一批综艺节目制作人员。
从那此后大概十年间，《快乐大本营》、《欢喜总动员》又在
全国掀起了一股综艺风潮。
几乎与此同时，以湖南电视台《玫瑰之约》和上海电视台《相
约礼拜六》为代表的婚配节目也横空出生，吸引了大量观众。
随后，《好运52》、《高兴辞典》又掀起一股益智类节目风潮。
与此同时，《生计大挑战》、《走入香格里拉》
等目刮起“真人秀”旋，极大的足了众的欲念。
此刻，国内的《超女声》、《明星学院》等“秀”目正热火朝天的睁开，成当下文化的奇特。
第二节电视综艺节目特点概括
一、内容的丰富性
目集音、歌舞、、相声、曲、技、画、游、笑、故事于一身，融性、欣性、知性、兴趣性于一体。
它的内容的丰富多，没有任何一种形式能够匹。
二、形式的多性
形式的多——一台目能够包含舞蹈、歌曲、相声、小品、曲、双簧、快板、技、故事等多形式。
表形式的多性——能够空、内外合、声画并茂；能够通服饰、化、道具、舞美、音响、灯光等多种手段化成效。
主持形式的多性——主持人可在台上也可在台下，可幕也可茶座式，可一人主持也可多人主持，可在演播室内主持也可在外景主持。
播出形式的多性——可直播、可播也可插播，可两台播或多台播出。
三、大众的宽泛性与参加性
收表示，在各中，目的受大家数最多，人群散布宽泛，雅俗共，老小咸宜。
此外，目特着重受众的参加，因要参加，才能。
所以经常安排猜、游、置等宽泛吸引受众参加。
第三节中外电视综艺节目种类比较
依据不一样的方法和界定准，目能够有多不一样型，中外目，我依据能否入固定目，将其区分晚会型和目型。
一、晚会型目
晚会是目的一个重要形式。
它能自由地集众多的大牌明星和各种表演式——音、舞蹈、相声、小品、魔、耍等等。
它能够将某个民众关注的、拥有特别意的人物出，演成一段搞笑的或煽情的脱口秀、真人；有的重要晚会自己兼有新布的功能（如各种晚会）⋯⋯些元素的会合，晚会来了巨大的影响，使之经常成高收和高利润的目。
晚会型目简单遇到特关注，不在于它会合了各种表演式，在于它不是目化、常性的目，而是只在特别刻存在的罕有目。
最常的周期是一年
一度，如音、影的晚会和春晚会，有的更是只此一回。
所以，晚会自己成一个暗藏巨大商价的商品，被从者睁开利用。
了最大程度地发掘种商价，怎样晚会增添性以提起更多众地趣，就成了多晚会制作人的。
因为晚会大多充着喜氛围，他往常将风趣、搞笑的格注入晚会中间。
如美国奥斯卡晚会，整个晚会程中，明星与主持人之相互侃，相互开涮，风趣搞笑俯拾皆是，氛围十分夸任意。
而与此对比，中国的晚会娱乐性还有所不及。
主要表此刻晚会基调解风格过于严肃，不够轻松风趣，主持人的主持风格过于郑重而亲和力不足，以及节目自己娱乐性不足。
究其原由，主假如好多晚会承载了太多意识形态功能而不胜其重，且陈腐的节目理念衍生出古板的主持方式和拘束的节目场，并使能出彩的贵宾也表现得大打折扣。
长远以来，国内晚会制作已经形成了一套固定的程式。
10年前和今日的春节晚会，除了置景、灯光、服饰等技术型元素外，从节目编排到主持方式，都还没有发生根天性
的变化。
在大众娱乐方式日趋丰富的今日，综艺晚会不宜承载过多的非娱乐功能。
而怎样增强晚会的娱乐性，提高晚会的呼吁力和商业价值，则应当成为一个被重视的课题。
二、栏目型综艺节目
栏目型综艺节目的主要特点是：
在专有的固定栏目内播出，它的节目长度和播出时间是固定的，有固定的主持人，并渐渐形成独到的主持风格。
纵观中外电视综艺节目，栏
目型综艺节目由其不一样的风格和内容而区分为几大种类。
（一）娱乐讲话节目
讲话节目，又叫“脱口秀”，原是港台媒体对英文TalkShow的意译，意为“访谈节目”。
它常常以一个主持人和一个或多个贵宾聊天的方式进行。
能够分为以人物为中
心和以话题为中心两种种类，二者的差别在于前者环绕人物组织话题尔后者则依据话题
选择讲话人。
在美国等西方国家，电视讲话节目已成为电视节目的主体款式，占总量的60%-70%。
此中娱乐讲话节目拥有很高的收视率。
美国NBC的《杰·雷诺今夜秀》和CBS
的《大卫·莱特曼夜间秀》是这一类的成功代表。
这种节目不限制于纯真的“说”，而是着重各种手段并用，从形态上看，它联合了讲话和综艺两种节目的特质。
它们往常在夜晚11：
00-1：
00之间播出，使繁忙了一天的人们获取放松。
讲话内容多为成人话题，内容宽泛、错乱，主持人风趣、风趣，经常俗气的开些玩笑，做些噱头供给观众以笑料。
美国讲话节目的盛行和火爆，使其余国家和地域纷繁仿效。
欧洲、日本、台湾的谈
话节目已经拥有了美国讲话节目的各种形态。
从20世纪90年月开始，这种节目形态也
开始流行于中国大陆，特别是迈入新世纪以后，这种种类的节目获取了空前的发展。
1996年3月中央电视台新闻议论部推出了《真话实说》，创始了中国内陆讲话节目的先河。
节目形式为群表现场谈话，经过主持人、贵宾、观众的共同参加和直接对话，在生动开朗的氛围中，睁开社会生活或人生体验的某一话题。
经过表达、议论或争辩，达到畅所欲言、增进参加者之间交流和理解的目的。
以后，央视二套、三套接踵推出《对话》和
《艺术人生》，在全国各地惹起巨大反应。
这两套节目分别被媒体议论为“2001年中国电视界的最大惊艳”和“2001年中央电视台最大亮点”。
这几年里，各地方上星台，也冲杀出了一些好的讲话节目。
如重庆电视台的《龙门阵》以浓烈的巴渝特点为地方方言
节目争了个脸；《荧屏连着我和你》从1990年开始到现在向来唱着一般人的歌谣；上海电视台的《有话大家说》以市民话说市民事的方式也比较早的博得了上海人的认可。
湖南卫视的《背后的故事》叙述了一个个鲜活动人的人物故事。
固然中国的讲话节目发展这样火爆，但与西方国家的节目对比，还是有必定的差距。
以美国为例，他们的电视讲话节目经过三十多年的发展已经比较成熟，特别是在贵宾选择、节目分工、节目制作、主持人选择等方面累积了很多可资借鉴的经验。
1．贵宾的选择
在美国，讲话节目的贵宾其实不限制于当红明星，它能够由体育明星或演艺明星参加节目，也能够请一般百姓或许青少年参加节目。
还可以够展现奇特的事物，如通灵的人、失明多年忽然复明、一夜之间成为百万富豪等等。
而纵观中国众多大大小小的讲话节目，我们不难发现穿越游走在不一样荧屏上的“老面貌”太多了，并且这些贵宾频频谈的基本上都是相同的话题。
出于名人效应的考虑，很多讲话节目纷繁把眼光盯着各种明星或成功人士，于是电视荧屏上就顺利成章地冒出了各种各种的“职业”脱口秀者。
固然名人比较简单控制话语主导权，他们说出来的话可信度大。
可是假如这种节目做得太多太滥的话，明星们在观众心目中的“呼吁力”和节目对观众的影响力必定就会降落。
最后的结果只会使节目没有深度，讲话节目变为看人讲话的节目。
怎样以老百姓化的视角做好以名人为贵宾的节目，央视的《艺术人生》做了很好的探究。
可喜的是，此刻有很多栏目开始真切把老百姓的事当事了。
除《真话实说》外，《叙述》、《聊天》都在全力发掘一般人身上的不平常故事，老百姓视角和纪录风格是它们所追求的方向。
可是，怎样在平庸中找出不平庸的话题，让人生的真理闪此刻平庸的故事中，当前还是这种以一般人为讲话对象的节目所碰到的一个最大难题。
2．观众的定位
在美国，电视讲话节目对公共空间的区分已经特别清楚。
仅以特意针对女性受众的讲话节目为例，可能是这个频道里一群家庭主妇正在聊各种家庭问题，另一档节目中几个职场女性正在谈将来的发展远景，再一台节目《男人来自火星，女人来自金星》，特意谈男女婚恋，观众能够各取所需，选择自己想看的频道。
而在我国，讲话节目还处在泛话题时代，好多讲话栏目还没有形成各自独立的讲话群。
此后，讲话栏目应当走分众化路线，只有这样讲话节目才能在强烈竞争中立足。
3．氛围的创建
在美国，讲话节目的氛围相当热忱、激动人心，场上场下一片火热，主持人与观众的互动掀起节目的阵阵热潮。
以CBS的《大卫·莱特曼夜间秀》为例，节目一开始就是激动人心的音乐、现场观众狂热的尖喊声和弘大场景的快速扫描。
而后，舞台的大幕拉开，53岁的大卫·莱特曼在一片掌声和尖喊声中走到台前，向观众和乐队成员打招呼。
他滔滔不停的以一种风趣搞笑的语言来开场，在节目过程中会做出各种手势和夸张的表情。
一个小时的节目中，观众的掌声和尖喊声此起彼伏，场面十分热忱。
因为文化背景的不一样，中国人的守旧与环境差别，的确不利于讲话节目的发展。
这就需要讲话节目的策划者以及主持人，必定要有极强的调换讲话的能力，创建一个优秀的“讲话场”。
节目一开始就要先发制人，在一分钟内把观众的心抓住。
香港凤凰卫视的《锵锵三人行》特别擅长小题大做，抓住一点新闻事件，由窦文涛带着两位“职业”脱口秀者天马行空。
主持人经常不由得要随手抓来一把可笑的“段子”看作调料撒进讲话现场，话题便会奇特般快速升温。
创建氛围是贯串整个节目一直都要做的事，而不但单是节目开场。
总之，关于一档娱乐讲话节目来说，使贵宾和现场观众获取某种示意，即这个节目是一个大家一同逗乐的场所，这对贵宾的发挥是至关重要的。
4．主持的技巧
察看美国几档讲话节目，我们对美国讲话节目的主持人感想良多。
第一，最突出的特点就是直接用主持人的姓名做栏目名称和表记。
这就更为突出主持人作为栏目“主人”的地位。
讲话节目的主持人是节目的灵魂和核心，他起着控制整个节目节奏的作用。
主持人在节目开始时前言人，中间是串连人，结尾是总结人，全程节奏是控制人。
在节目的外在形态上特别重申节目主持人的明星作用，以明星品牌连结贵宾、现场观众以及电视机前的观众。
主持人就成为了节目的形象代表，使节目风格的重要象征。
讲话节目名称和表记设计的一个共同特点就是更为突出主持人作为栏目符号
的地位。
所以美国电视讲话节目的主持人相对固定。
奥普拉从1986年《奥普拉·温弗莉节目》开播就担当主持，到现在已有15年。
大卫·莱特曼也向来是《莱特曼夜间秀》的主持人。
其次，老百姓化的容颜和主持风格增强了主持人们的亲和力。
几乎所有的电视讲话节目的主持人都容颜平平，没有过人的表面，像一般人相同常有，但都有极强的现场调动能力。
因为讲话节目主持人是在演播室与贵宾、观众当面交流。
一般人的长相拉进了主持人与观众和讲话者的距离，不会让一般人感觉自愧不如而在主持人眼前失掉自如谈话的自信。
创建友善、和蔼、快乐的讲话氛围是大多数美国讲话节目主持人所追求的目标。
主持人饰演聆听者的角色，在有现场观众的讲话节目中，台上经常不设主持人席，主持人穿越于观众民众中，时而向台上贵宾发问，时而把话筒递给想发问的观众。
杰·雷诺和大卫·莱特曼开朗、高兴，风趣风趣。
奥普拉·温弗莉和塞莉则总在创建与贵宾和现场观众促膝长谈的情形。
再次，主持人不必定有高学历，但要有丰富的人生经历。
美国几个着名脱口秀节目主持人的学历其实不高，好多不过是高中毕业。
但是他们丰富的人生经历却填补了这一点缺憾，他们丰富的社会知识反而促成了他们与一般大众的充足交流。
学历不是选择主持人独一的标准，主持人是同一集体中有特别才能的人，特别才能在某个程度上比学历更宝贵。
比方萝西·奥唐娜只有高中毕业的文凭，可是她从小就给自己定立了“用表演给人们送去欢笑”的人生目标，十几年从荧屏到银幕再从银幕到荧屏的表演生涯中，萝西亲自经历、耳闻目击了太多的人生故事，这使得她在自己的节目中特别简单和贵宾及观众完成默契、快乐的交流。
参照我们国内讲话节目主持人的现状，我们有好多能够借鉴的地方。
1.电视讲话节目主持人，不要求亮丽美丽，但需要有睿智的脑筋，在个人素质方面要擅长聆听、擅长谈话，能与各种人很好的交流。
主持人要求有较强的调动能力和极强的掌握节目节奏的能力。
主持人要能够使节目在不一样时段内张弛联合，或成立相信，或引起兴趣，或表现想象力，令节目内容丰富而不古板。
2.主持人有一个明确的定位。
就是要实时指引现场对话主体的看法，并为之创建表达的机遇。
主持人要成为节目中诸多板块的有机组织者，能在节目中发挥主导作用。
因为在节目中，既要有语言对话，也要有资料片断，主持人一定能够自然流利的变换不一样款式，进而使节目水乳交融的进行下去。
（二）真人秀节目
“真人秀”是近来几年里新出现的一种节目款式，它集中了纪录片的纪实手法、电视剧的故事性，对最原始的人性和个人隐私予以公然展现，进而极大的知足了观众的窥视欲念。
它最早出此刻荷兰，这档节目叫《老大哥》，节目名称出自乔治·奥威尔着名小说
《1984》中的一句话：
“老大哥在看着你呢。
”这是一个极具争议的窃看节目，
10个青
年男女须在同一所房屋中共同生活9个礼拜，20多台隐蔽摄像机全天候24小时直播他们的活动，除了上卫生间，你什么都能看见。
为增添节目的紧张氛围，屋内的“演员”和电
视机前的观众分阶段进行投票，将最不受欢迎的“演员”裁减出局。
谁能在9个礼拜后
仍留在屋内，便能获取约12万美元的奖金。
随后，《老大哥》快速被澳大利亚、德国、丹麦、美国、法国等18个国家照搬制作了各自的版本。
2000年5月，美国哥伦比亚广播企业推有名为《幸存者》的节目，能够说把“真人秀”做成了经典。
一炮打响以后，紧
接着又推出了《幸存者II》和《幸存者III》。
同类节目外国还有福克斯电视企业的《诱
惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》，以及《放逐这2000》、《谁想嫁给百
万富豪》、《半小时内花完百万美金》、《太空司令》等等。
在真切制作国内“真人秀”节目方面，广东电视台首当其冲，早在2000年6月18
日它就在国内率先推出了《生计大挑战》，并且每年一届。
它是在国内第一个打造“挑战生计极限，显我生命风范”的拥有探险性活动的大型电视“真人秀”节目。
作为国内第一个“真人秀”节目，固然各个环节仍不行熟，但它为国内电视界和观众宣传了“真人秀”的看法和节目形态，培养了必定数目的观众和市场，并有盈余，应当说还是比较
成功的。
以后，国内开始刮起真人秀旋风。
2001年8月，由北京维汉文化流传有限企业联合四川电视台、湖南经视等全国20多家省级电视台共同制作，并在全国108家电视台
的黄金时段播出的大型野外生计节目《走入香格里拉》成功推出，2002年夏季，湖南电视台经济频道和生活频道也分别推有名为《完满假期》和《有爱不孤单》的两档近似节目。
中国的“真人秀”节目固然在借鉴外国同种类节目的基础上有所创新与发展，也获取了不错的收视率，但对比之下，还是有一些差距，以《幸存者》与《走入香格里拉》为例，表此刻以下几个方面：
1．先期策划
《幸存者》的成功，在很大程度上是成功在策划上。
CBS在决定投拍这档节目以前作了大量的社会调研，包含请流传学专家、社会学专家以及心理学家对节目进行频频论证，并
对整个节目的每个细节和场面都进行了精心设计。
从整体来看，策划的最主要的功能表此刻广告策略、游戏策略和节目的保密等三个方面。
从广告策略来看，CBS对节目的远景进行了勇敢的展望，预计节目越到最后收视率越高，所以节目最后一集（一小时）的贴片广告并无和前些集一同卖出去，而是留到了最后。
从游戏策略看，主要表此刻对游戏参加者的选择上。
为了让节目更具可视性，制作者从
上万名应征者寄来的录像带中精选出16名参赛者。
男女参半，年纪搭配合理，并且职业、性格各异。
这样不但能够让观众找到自己喜爱的代言人，并且将性格各异的人组合在一同也能够让整个节目保持活力。
别的，为了保证节目的“天机”不外泄，让节目的悬念保持到最后，CBS费尽了苦心，预先要求16名节目参加者与140名节目制作人签署一份严格的保密合同：
在节目每播完之
前，任何人不得将最后的获胜者说出去，不然将向节目商赔偿400万美元的赔偿金。
这样使得节目的悬念向来保持到了最后，为CBS赚取了一大笔广告收入。
而《走入香格里拉》的先期策划则显然有些火候不够。
主假如因为先期摸底太少，策划
不够深入，所以不可以很好地掌握好志愿者的个性特点，关于每个志愿者的刻画都不过“蜻蜓点水”，没有表现不一样的人物性格，给人留下的印象是“流于形式”、“拖拉”。
2．商业运作方式
举办《走入香格里拉》这么大规模的活动，每日的开销可想而知是一笔不小的数目。
据
业内人士预计，此次活动的总投入却不会超出1000万，这样算来，就是所有的广告所有打折销售，主办方也不会亏本。
但相对《幸存者》来说，《走入香格里拉》的投入则少得可怜。
《幸存者》的录制现场，光专业录音师就有10多个，所以节目中各方面的音响及同期声收集都特别清楚。
一架专用直升机不断作业，轨道车、起落机等“重型武器”也时时派上用处，进而保证了画面的丰富和流利。
还有数目浩荡的现场道具、强盛的后期编写队伍、强势的宣传炒作等等，都需要强有力的资本支持。
假如说，《走入香格里拉》的操作模式是“先拉钱后做事”，那么《幸存者》的操作模式则是：
“先做事再赚钱”。
而事实证明，耗费巨大的《幸存者》，只在美国国内播出时就赚了个盆满钵满，而在全世界巨大的销售网络里销售拷贝，则使它实现了“一本万利”的商业目标。
自然，后一种操作模式需要有更强盛的经济实力作后援。
3．摄制队伍的职业化水平及艺术修养
第一，《幸存者》情形设置特别“真切”。
节目的拍摄地选在远离现代文明和现代生活的荒岛上，广阔湛蓝的海洋，金色的沙岸，小岛以及夏季岛上的茂盛葱绿的原始丛林，知足了观众一种异态体验。
这一点对我国电视节目很有启迪。
怎样将“真人秀”节目做到更为“真人”，真切从视听语言上知足观众，《幸存者》为我们供给了一种范式。
其次，《幸存者》比赛环节的设置拥有很强的可视性。
如在《幸存者I》中就有30多种游戏，如掘宝比赛、打靶比赛、营救比赛、点火比赛等，这些游戏多数有较强的观
赏性，极大地丰富了节目的内容。
可是在国内的“真人秀”节目中，游戏等比赛环节显然不足，因此致使节目节奏拖拉且缺乏赏析性，不可以在最快的时间内抓住观众的注意力。
《生计大挑战》和《重走长征路》中游戏环节极少，《走入香格里拉》整体来说是一个比较好的节目，特别是对人与自然、人与人的关系都有比较出色的表现，节目中也存心识的设置了“登山”、“赛马”、“夺宝”等游戏，但这些游戏的赏析性显得不够，不可以很快吸引住观众。
再次，矛盾的设置。
《幸存者》不但有真切的纪录，并且客观记录和戏剧矛盾的矛
盾在节目中获取了很好地解决。
正是矛盾的刺激性保持着观众长达4个月的注意力，并最后达到5800万的收视率顶峰。
与《幸存者》的戏剧矛盾性和刺激性对比，我国当前的“真人秀”节目则显得过于平庸。
此外，在《幸存者》中主持人和游戏参加者在节目中的地位办理也特别合适，主持人的作用弱化，参加者的地位增强。
综上可见，《幸存者》在节目的真切性、演播方式、戏剧矛盾等好多方面都做出了很大的创新，固然对由《幸存者》带来的节目社会效益等有很大的争议，可是研究汲取其新的节目制作方式，对我国电视节目的发展还是大有裨益的。
（三）益智博采节目
益智博采类节目近来这几年大行其道，遇到观众的狂热追捧。
这种节目最早盛行与美国，
塞拉多制片企业为美国独立电视台制作的《谁能成为百万富豪》节目，在1998年开播后，快速风靡世界各地，成为不一样国别、不一样人种和电视观众的收视妙药。
在中国内陆，央视《好运52》的创立真切标记着电视益智类节目的开始。
这档从英国引进的节目在开播两年后火爆全国，央视从这档节目中尝到了甜头，又推出了一档仿自英
美《谁想成为百万富豪》的节目《高兴辞典》，也获得了成功。
于是，以《好运52》、《高兴辞典》为代表的集流传知识、娱乐游戏、有奖问答于一身的益智性娱乐节目快速在荧屏走俏，收视率节节爬升。
于是，国内各地方电视台纷繁推出近似节目。
中央台出
炉《三星智力快车》，北京台播出《SK状元榜》，广东卫视有了《步步为赢》，上海卫视推出《智力大冲浪》，湖南电视台都市频道打造了《超级英豪》，大获成功以后又立刻推出了《超级小英豪》。
中国版的益智博采类节目关于外国的同种类节目既有创新又有值得借鉴的地方，这表此刻：
1．氛围创建
因为以竞争性和物质刺激行为主要特点，所以益智类节目最合适故意创建紧张氛围，在快节奏中经过连续不断的刺激抓住观众。
美国好多益智类节目较为着重制造紧张氛围，对选手施加心理压力。
比方《谁想成为百万富豪》，经过演播室的设置和灯光、音乐的使用，在选手答题时，使氛围从轻松渐渐转为紧张，节奏控制极为讲究。
在最紧张的时候，连观众也会跟着摒住呼吸。
《最弱一环》则经过主持人的尖酸苛刻，不断向选手施加压力，使选手像考试中的学生相同惟恐犯错或答得不够快速。
我国的益智节目氛围耀平易温馨的多。
《好运52》主持人李咏时时爆发的小风趣和它拥有亲和力的长相，冷不丁忽然提高的腔调；《高兴辞典》故意制造的家人支持氛围，都使节目失掉紧张感而更具游戏玩乐色彩。
这种安排固然切合我们的传统和现实环境，但却不是这种节目最好的
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