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朱自清人物散文word格式

甘肃省高等教育自学考试

毕业论文

题目：

浅谈朱自清散文“寥寥几笔

而使人物神情毕肖”的特色

专业：

汉语言文学

姓名：

邢会斌

准考证号：

210102100879

指导教师：

冯欣

内容提要

朱自清（1898---1948）原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。

是我国新民主主义时期的诗人、散文作家、学者和民主战士。

他的散文集主要有《踪迹》、《背影》、《欧游杂记》等。

朱自清是“五四”以来最有影响的散文作家之一

朱自清的散文很有特色，许多名人名家给予了高度的评价。

强调写实，强调立诚，强调表现自己，这是朱自清散文处处倾吐着“自己的声音”，表现出了他独特的艺术个性。

朱自清的散文有很多艺术特色，下面我结合具体作品就“寥寥几笔，而使人物神情毕肖”谈一谈。

通过《儿女》、《我所见的叶圣陶》、《桨声灯影里的秦淮河》等作品，可以看出朱自清“寥寥几笔，而使人物神情毕肖”的五个原因是：

他写人物主要用的是白描手法；采用既概括又具体的叙述方法来表现人物；他能抓住人物思想性格主导方面来表现人物；他总带着一种主观爱憎的感情去突破人物思想性格的特点；他常常通过人物间的对比映衬来强调人物各自不同的特点。

朱自清的散文文质优美，写作技法精湛。

学习和研究朱自清的散文有助于提高我们阅读和写作散文的能力和水平，所以我们有必要精读细研他的散文。

浅谈朱自清散文

“寥寥几笔而使人物神情毕肖”的特色

邢会斌

朱自清（1898—1948）是我国新民主主义革命时期的诗人、散文作家、学者和民主战士。

他早在“五四”时期就受到新思潮的影响，写作白话诗。

一九二二年以后创作转向散文，先后结集出版的有《踪迹》（1924）、《背影》（1928）、《欧游杂记》（1934）、《你我》（1936）等。

中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一时期实绩最大，成就最高的；朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。

鲁迅曾说：

“‘五四’时期散文、小品的成功，几乎在小说、戏曲和诗歌之上。

”他的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，树立了“白话美文的模范”。

他的写景散文在现代文学的散文创作中占有重要地位，他运用白话文描写景致最具魅力。

如《绿》中，就用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色，文字刻意求工，显示出驾御语言文字的高超技巧；他的炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中更是表现得淋漓尽致。

比如在描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而奇妙。

与上述绚丽禾农艳的比喻相比，朱自清还有另一语言风格的散文，即用平易的语言，寥寥几笔而使人物神情毕肖。

在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫。

这类作品常常能表现作者正直、热情、进步的心怀，如《生命的价格--七毛钱》、《白种人--上帝的骄子!

》等均为这一风格的代表作，其中影响最大的是《背影》。

朱自清的散文就其艺术特点而言是很多的，下面我仅就“寥寥几笔，而使人物神情毕肖”作专门的论述。

请看《背影》中作者对父亲买桔子的一段描写：

我说道，“爸爸，你走吧。

”他往车外看了看，说，“我买几个桔子去。

你就在此地，不要走动。

”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。

走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。

父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。

我本来要去的，他不肯，只好让他去。

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。

可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。

他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。

这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。

我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。

我再向外看时，他已抱了朱红的桔子往回走了。

过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。

到这边时，我赶紧去搀他。

他和我走到车上，将桔子一股脑儿放在我的皮大衣上。

于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，

过一会说，“我走了，到那边来信！

”我望着他走出去。

他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。

”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了……

文中用平易的文字描写了父亲爬上站台的动作，于滑稽、笨拙的动作中，传达出父子间的真情。

透过父亲的一举一动，读者似乎看到了作者惨淡的家境。

请看《儿女》中作者对润儿形象的勾勒刻画：

闰儿上个月刚过了三岁，笨得很，话还没有说好呢。

他只能说三四个字的短语或句子，文法错误，发音模糊，又得费气力说出；我们老是要笑他的。

他说“好”字，总变成“小”字；问他“好不好”?

他便说“小”，或“不小”。

我们常常逗着他说这个字玩儿；他似乎有些觉得，近来偶然也能说出正确的“好”字了----特别是在我们故意说成“小”字的时候。

他有一个搪瓷碗，是一毛钱买的；买来时，老妈子教给他，“这是一毛钱”。

他便记住“一毛”，两个字，管那只碗叫“一毛”，有时竟省称为“毛”。

孩子的年龄特点、心理特点的稚气可爱，只通过他发音模糊、便绘声给色地勾勒了出来，表现得多么独特，多么富有个性。

在《我所见的叶圣陶》里，作者是这样描写好友叶圣陶先生的：

我看得出叶圣陶是个寡言的人。

大家聚谈的时候，他总是坐在那里听看，他却并不是喜欢孤独。

他似乎老是那么有味地听着。

至于与人独对的时候，自然多少要说些话，但辩论是不来的。

他觉得辩论要开始了，往往微笑着说：

“这个弄不大清楚了”，这样就过去了。

他又是个极和易的人，轻易看不见他的怒色。

他辛辛苦苦保存着的《晨报》副张，上面有他自己的文字的，特地从家里捎来给我看；让我随便放在一个书架上，给散失了。

当他和我同时发现这件事时，他只略露惋惜的颜色，随即说：

“由他去未哉，由他去未哉!

”

这里通过他们交往中一些极为普遍的神态举止，便勾勒出叶圣陶先生和易沉静、不与人争辩的性格特点。

叶圣陶先生的苏州方音的引用，不仅平添风趣，而且增加了人物形象的真实感。

再看《桨声灯影里的秦淮河》中作者所刻画的歌妓船上伙计的形象：

那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说：

“点几出吧!

”他跨过来的时候，我们船上似乎有许多眼光跟着。

同时相近的别的船上也似乎有许多眼睛炯炯地向我们的船上看看。

我真窘了!

我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成样的!

我勉强将那歌折翻了翻，却不曾看清了几个字；便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说：

“不要，我们……不要”。

他便塞给平伯。

平伯调转头去，摇手说：

“不要”。

那人还腻着不走。

平伯又回过脸来，接着头道：

“不要！

”于是那人重到我处。

我窘着再拒绝他。

他这才有所不屑似的走了。

作者通过对这个伙计硬来兜揽生意的种种动作描写，把他的职业和性格特点突现了出来。

虽着墨不多，但写得十分传神。

从上述例子可以看出，朱自清之所以寥寥几笔，就便人物神情毕肖的第一个原因：

他写人物主要用的是白描手法。

即以一种质朴的、不尚修饰的文字，抓住人物的特征，勾勒出人物的形象。

他善于通过肖像、行动、语言、神情等来表现人物的性格特点，而不用冗长沉闷的静态心理剖析，也很少借助环境描写等来烘托陪衬人物，力避行文唠叨，真正做到鲁迅说的“有真意，去粉饰，少做作，勿买弄”。

这种绪论也体现了中国文学在人物描写上传统的艺术特点。

朱自清用白描手法勾勒人物，能做到以“形”传“神”，“形”，“神”兼备。

这里的“形”是基础，“神”是表现的重点。

他无意在四体五官的外形上做入微的刻画，而是把所写人物与众不同的精神特点抓住，略于形色，求得神气。

这样的写法产生了朱自清表现人物的这样几个优点：

一是简练。

自描勾勒由于没有其它修饰性描写的烦扰，读者就能把注意力集中在作者所介绍的人物形象的要点上。

二是含蓄。

简练并不是简单、简练是以少见多，以—当十。

每个人物虽寥寥几笔，但这几笔中却蕴藏着丰富、深刻的内容。

例如，上面例子中的父亲、润儿、叶圣陶、妓船伙计等几个人物，虽然作者对他们只有极少的动作、神情和语言描写，但读者却能窥见到他们心灵深处的活动，联想到他们的出身、经历、教养等等。

正因为他们在某种特定的环境中，必然引起心灵深处的某种活动。

这种心理状态、情绪，又决定了他们当时只能有的神情、举止和谈吐，而不可能是别的样子。

在作品里，朱自清并没有特别进行人物分析，但通过寥寥几笔的勾勒，我们便可以凭借自己的经验去补充，使这些人物一个个在我们脑海里活起来。

这就是含蓄。

三是传神。

作者刻画人物，往往用几句话、几个动作，就能画龙点睛地揭示出人物的精神世界。

由此可见，简练、含蓄、传神，这三者在朱自清描写人物的时候是紧密相连，不可分离的。

朱自清寥寥几笔就使人物神情毕肖的第二个原因是：

他采用概括又具体的叙述方法来表现人物。

提到概括，有人以为那—定是抽象的。

其实，这是一种误解。

概括不—定是抽象的，概括也可以是具体的。

譬如说，影剧说明书介绍故事梗概，那当然是概括的，但同时也是具体的，不然读了之后就不知道影剧的主要人物、情节是什么。

如果没有概括的叙述，只有描写，那就成不了小说，和散文体裁相当；但如果只有概括，而这种概括的叙述又不具体，那作品就流于空泛、概念化。

朱自清的散文采用既概括又具体的叙述方法来表现人物。

叙述多，描写少，把描写融化在叙述中。

请看《儿女》一文中的描写：

吃饭而外，他们的大事便是游戏。

游戏时，大的有大主意，小的有小主意，各自坚持不下，于是争执起来；或者大的欺负了小的，或者小的竟欺负了大的，被欺负的哭着嚷着，到我或妻的面前诉苦；我大抵仍旧要用老法子来判断的，但不理的时候也有。

最为难的是争夺玩具的时候，这一个的与那一个的是同样的东西，却偏要那一个的；而那一个便不答应。

在这种情形之下，不论如何，终于是非哭了不可的。

这些事情自然不至于天天全有，但大致总有好些起。

这里作者主要是通过游戏时话语的嘈杂和哭闹来表现小儿女，简单的笔墨把他们游戏吵闹时的群像勾画的惟妙惟肖，充满了浓厚的家庭生活气息。

但作者并不是直接用对话的形式去表现，并不是原原本本把小女儿的话语引出来，而是在叙述中把众多小儿女的对话复述出来，文字既具体又概括。

如果是以你一言我一语的对话形式出现就显得芜杂了。

朱自清运用既概括又具体的叙述方法表现人物，把人物写得很精练，但精炼不在于“寡事”，而在于“省文”，当无者尽无，当有着尽有，文洁而体清。

朱自清寥寥几笔就使人物神情毕肖的第三个原因是：

他能抓住人物思想性格的一个主导方面来表现人物。

散文，由个于其体裁特点，不能象小说那样，通过曲折复杂的情节多方面地细致地刻画人物性格，而往往只能截取一个或若干个生活片断，用素描的方法，粗线条勾勒出—个人物的形象来，使读者对这个人物形象最主要的特点有—个概貌的了解，就象是看到一个人物的浮雕。

因此，朱自清在专门写一个人的作品中，往往掌握这个人物主导的思想性格特点，通过许多生活片断，全力以赴，反复强调，再三突出，使作品中的人物形象仿佛有了支撑自己的骨架，从而鲜明地站在读者面前。

至于这个人物其它的思想性格特点，则在表现主导思想的性格特点时附带表现出来。

例如，《房东太太》写的是作者留学英国时的房东歇卡士太太。

作者通过许多生活片断，表现她和丈夫、儿子、女儿、女佣人以及房客们的种种关系，这些片断之间有着颇大的跳跃性。

但由于作者紧扣她主导思想的性格特点来写，事事突现她那维多利亚时代上流妇人“老古板”的性情脾气，所以这许多片断之间，仍有着内在的联系，人物的精神面貌仍然是一贯的：

真的，圣诞节下午到了，她那间暗淡的饭厅里，那家具、那人物、那谈话，都是古气盎然，不象在现代．这时候她还住在伦敦北郊芬乞来路。

那是一条阔人家的路，可是她的房子已经抵押期满，经理人已经在她门口旁边立了一座大牌，标价召买，不过半年多还没人过问罢了。

那座木牌和篮球架子差不多大，只是低些；一走到门前，准看见。

晚餐桌上，听见厨房里尖叫了一声，她忙去看了，回来说，火鸡烤枯了一点，可惜，二十二磅重，还是卖了几件家俱买来的呢。

她可惜的是火鸡，倒不是家俱，但我们一点没吃着那烤枯的地方。

这是—个过去时代上流社会的妇女，“这世界已经不是她的了”。

她沦落了，只能靠抵押房子、变卖家俱度日。

但她又不肯老实面对自己命运的现实，不肯改变过去的生活兴趣和习惯，饮食起居等还要那么讲究。

这“老古板”的性情脾气，正是这个人物思想性格深刻的内在矛盾和本质特征。

作者就抓住这个主导思想、性格特征，写她如何对待丈夫写诗，如何对待儿子的战死，如何对待女儿的婚姻，如何对待女仆的穿著，如何对待房客的说笑，写得很风趣，而且和这个人物思想性格的另一些方面，如乐观、善良、慈爱等互为配合，所以人物很传神。

朱自清寥寥几笔就使人物神情毕肖的第四个原因是：

他总带着一种主观爱憎的感情去突现人物思想性格的特点。

如果只为了用自描手法客观表现人物，而不注重激发作者自己和读者的思想感情，这样的作品就没有感人的力量。

白描不是“纯客观”地描写人物。

刻板地描摹，会把即使最生动的材料也变得死气沉沉。

作者如果心死如灰，作品中的人物就必然形同槁木。

只有作者爱憎感情的融入，人物形象的特点才会更加突出。

《欧行杂记》里，朱自清这样传神地表现—个军阀的形象：

齐燮元究竟是督军兼巡阅使，他的声音是加倍的洪亮，那时场中也特别的肃静----齐燮元究竟与众不同呀!

他咬字眼真咬的清白，他的话是“字本位”，是一个字一个字吐出未的。

字与字间的时距我不能指明，只觉得比普通人说话延长罢了。

最令我惊异而又焦躁的是有几句话说完之后。

那时我总以为第二句应该开始了，岂知一等不来，二等不至，三等不到，他是在唱歌呢，这儿碰着休止符了！

等到三等等完，四拍拍毕，第二句的第一个字才姗姗的来了。

这期间至少有一分钟；要用主观的计时法，简直可以说是足有五分钟!

说来说去，究竟他说的是什么呢?

我恭恭敬敬的答道：

半篇八股——

作者对齐燮元这个“大人物”的装腔作势、平庸腐朽十分厌恶，于是他带着这种明确的感情抓住齐燮元的“字本位”特点，加以夸张性的白描，以突出这个“大人物”的丑陋。

作者似乎是以—种特别的感情的光去照射这个人物，使这个人物显出作者所希望他具有的色彩，提示读者从一个特别的角度去认识那个人物，从而使人物思想性格特点的含义也更为明确。

朱白清寥寥几笔就使人物神情毕肖的第五个原因是：

他常常通过人物间的对比映衬来强调入物各自不同的特点。

下面是《旅行杂记》里的一段，作者通过肖像的对比，勾勒了—个警察和一个警官的形象，很是传神，很有讽刺味，也很简练：

有一事，不可不记．在那些点缀会场的警察中有一个瘦长的，始终笔直的站着，几乎不曾移过一步，真像石膏一般，有着可怕的静默。

我最佩服他那昂着的头和垂着的手；那天真苦了他们三位了！

另有一个警官，也颇可观。

他那肥硕的身体，凸出的肚皮，老是背着的双手和那微微仰起的下巴，高高翘着的仁丹胡子，以及胸前累累挂着的徽章一一那天场中，这后两件是他所独有的一一都显出他的身份和骄傲。

他在楼下左旁往来的徘徊着，似乎在督率着他的部下。

我不能忘记他。

警察的僵立麻木，警官的踌躇满志，；警察和警官由于不同生活经历和社会地位，他们在体形、姿态、神气上的差异，都通过对比映衬，鲜明地表现出来。

以上是“寥寥几笔，能使人物神情毕肖”的五个原因。

朱白清的散文委婉深切，严谨细致，真醇朴实，具有相当突出的审美意义。

他的散文早在二十—年代，就誉满文坛，成为脍炙人口的艺术珍品。

时间是对历史人物和作品作出正确评价的权威。

半个多世纪过去了，朱白清和他的散文虽经践踏、否定，但并没有从历史的长河中消失。

相反的，那些优秀的作品仍为广大读者所喜爱。

有的还被重新选进大、中、小学的教材，成为人们学习的典范。

因此，认真研究总结他的散文创作经验，对提高我们的散文创作水平，有着重要的借鉴意义。

参考书目

1、《朱自消传》

2、《朱自清散文全编》吴为公、李树平

3、《朱自清研究资料》朱全顺,北京师范大学1981年8月出版。

4、《中国现代文学发展史》黄修已著,中国青年出版社1991年10月出版。

5、《中国现代文学作品选讲》葛留青编,地质出版社1987年9月出版。