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月尔雅泥巴到国粹考试答案上
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∙《从泥巴到国粹——陶瓷绘画示范》期末考试新
05'38''
题量：
100 满分：
100.0 截止日期：
2015-12-2023:
59
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一、单选题
1
瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。
∙A、
在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法
∙B、
在干的釉料上画更涩，更好画
∙C、
在瓷板上勾线更发涩，更容易画
∙D、
更好的将书法用笔表现出来
我的答案：
C
2
中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。
∙A、
起
∙B、
承
∙C、
转
∙D、
联结
我的答案：
D
3
积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。
∙A、
淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系
∙B、
淡墨与浓墨的渐进关系
∙C、
淡墨与浓墨使用的偶然关系
∙D、
淡漠与浓墨的复合关系
我的答案：
A
4
“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。
∙A、
漫染
∙B、
点染
∙C、
积染
∙D、
擦染
我的答案：
D
5
题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。
∙A、
字体美观
∙B、
颜色渗透进去
∙C、
着墨力度均匀
∙D、
画面感强
我的答案：
B
6
以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。
∙A、
在纸上调锋
∙B、
在纸上调色
∙C、
在纸上调墨
∙D、
在纸上调画面关系
我的答案：
D
7
中国绘画作品中的物象塑造多体现（）形。
∙A、
三角
∙B、
圆
∙C、
方
∙D、
不受局限
我的答案：
A
8
下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。
∙A、
强调骨法用笔
∙B、
强调气韵生动
∙C、
强调书写性
∙D、
强调整齐
我的答案：
D
9
为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。
∙A、
明亮
∙B、
沉重
∙C、
淡雅
∙D、
厚重
我的答案：
A
10
陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。
∙A、
绘画主题
∙B、
绘画颜色
∙C、
绘画
∙D、
绘画语言
我的答案：
D
11
由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。
∙A、
笔墨
∙B、
物象形态
∙C、
用色
∙D、
空间安排
我的答案：
B
12
下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。
∙A、
突出陶瓷作为“假玉”自身的美感
∙B、
突出画面的意境所在
∙C、
也叫画面的气孔，
∙D、
画面更加紧凑
我的答案：
D
13
正确增加釉料厚度的方法是（）。
∙A、
待到前一次釉料干之后继续积染
∙B、
笔尖蘸墨要足
∙C、
可在前一次釉料未干之前继续着色
∙D、
釉料重调使用
我的答案：
A
14
下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。
∙A、
饿叟
∙B、
兰亭
∙C、
老萍
∙D、
借山吟馆主者
我的答案：
B
15
筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。
∙A、
绘画的风格
∙B、
笔墨关系
∙C、
画面关系
∙D、
绘画的意境
我的答案：
B
16
一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。
∙A、
笔尖蘸清水
∙B、
笔根蘸浓墨
∙C、
笔尖蘸淡墨
∙D、
笔肚仍为淡墨
我的答案：
C
17
中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。
∙A、
缓慢
∙B、
即兴
∙C、
精心设计的
∙D、
有计划地
我的答案：
B
18
下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。
∙A、
先打草稿
∙B、
用浓墨直接画图
∙C、
注意构图，突出画眼
∙D、
逐渐加强积染
我的答案：
B
19
中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。
∙A、
多和少的对比
∙B、
疏和密的对比
∙C、
虚和实的对比
∙D、
线与线的对比
我的答案：
D
20
绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。
∙A、
形态多样性
∙B、
偶然性
∙C、
借鉴出新
∙D、
写意
我的答案：
C
21
“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。
∙A、
程璋
∙B、
张熊
∙C、
吴昌硕
∙D、
吴湖帆
我的答案：
C
22
以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。
∙A、
用料讲究
∙B、
具象生动
∙C、
构图讲究
∙D、
笔墨到位
我的答案：
B
23
“窑彩”是用来称呼（）的。
∙A、
釉下彩
∙B、
釉中彩
∙C、
釉上彩
∙D、
釉瓶的彩绘装饰
我的答案：
A
24
釉下彩又被称为下面哪一项：
（）
∙A、
窑彩
∙B、
色釉
∙C、
窑变
∙D、
釉变
我的答案：
A
25
使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。
∙A、
为了着色均匀
∙B、
因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因
∙C、
釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。
∙D、
搅拌时上色更深，烧制效果更好
我的答案：
C
26
传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。
∙A、
画面淡薄
∙B、
笔墨关系缺失
∙C、
发色明显透亮
∙D、
缺乏笔墨关系所体现的艺术性
我的答案：
C
27
（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。
∙A、
积墨
∙B、
泼墨
∙C、
点砚
∙D、
分水
我的答案：
D
28
能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。
∙A、
笔尖带浓墨
∙B、
笔肚带淡墨
∙C、
笔根带清水
∙D、
笔尖带淡墨
我的答案：
D
29
吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。
∙A、
小篆
∙B、
行草
∙C、
大篆
∙D、
草篆
我的答案：
C
30
瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。
∙A、
笔肚蘸满釉料，墨较稠
∙B、
毛笔自身的问题
∙C、
蘸太多墨的缘故
∙D、
不知道
我的答案：
A
31
能够用来说明临摹的原则的是（）。
∙A、
取其神，遗其貌
∙B、
主要考察大小、虚实、松紧的画面关系
∙C、
考察精神境界的捕捉和把握
∙D、
主要考察像与不像
我的答案：
A
32
绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。
∙A、
完整关系
∙B、
丰富性
∙C、
画家个人偏好
∙D、
对比关系
我的答案：
D
33
山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。
∙A、
重工笔
∙B、
精细
∙C、
沉郁
∙D、
明亮
我的答案：
C
34
下面哪一项是绘制青花瓷纹饰的原料：
（）
∙A、
锡矿石
∙B、
钻土矿
∙C、
钻石
∙D、
铁矿石
我的答案：
B
35
花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。
∙A、
淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎
∙B、
打底和勾叶茎的颜色无特殊要求
∙C、
浓的打底，淡的勾叶茎
∙D、
打底和叶茎用色一致
我的答案：
A
36
在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。
∙A、
使釉料更加均匀
∙B、
更容易着色
∙C、
使绘画出来的效果更有立体感
∙D、
无特殊作用
我的答案：
C
37
下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。
∙A、
心阿兰若主持
∙B、
寿者
∙C、
雷婆头峰寿者
∙D、
老萍
我的答案：
D
38
下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。
∙A、
高远
∙B、
深远
∙C、
平远
∙D、
长远
我的答案：
D
39
陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。
∙A、
罩染
∙B、
积染
∙C、
套染
∙D、
漫染
我的答案：
B
40
下列选项中不属于墨法的是（）。
∙A、
皴
∙B、
泼
∙C、
积
∙D、
染
我的答案：
A
41
“泼墨”是指（）。
∙A、
用大毛笔尽情的书写
∙B、
用毛笔着重涂染
∙C、
用调料盘直接泼彩
∙D、
不断染色
我的答案：
A
42
题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。
∙A、
笔法粗细一致
∙B、
字体大小可控
∙C、
绘画语言的统一
∙D、
墨法一致
我的答案：
C
43
下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。
∙A、
画面中的点线面关系
∙B、
色彩上的黑白灰关系
∙C、
追求意境
∙D、
基本构图规律
我的答案：
C
44
在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。
∙A、
谐音
∙B、
相关物
∙C、
读音完全一致
∙D、
物象相关
我的答案：
A
45
陶瓷绘画的“三变”不包括（）。
∙A、
釉变
∙B、
质变
∙C、
流变
∙D、
窑变
我的答案：
B
46
擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。
∙A、
用水染
∙B、
用手指头揉
∙C、
用笔弹
∙D、
用刀片刮
我的答案：
D
47
瓶子烧制过程中，会缩小多少？
∙A、
不会缩小
∙B、
.05
∙C、
.2
∙D、
.15
我的答案：
B
48
釉中彩简称为下面哪一项：
（）
∙A、
釉里红
∙B、
黄花釉
∙C、
青花釉
∙D、
釉中
我的答案：
D
49
陶瓷画中苔点的作用是（）。
∙A、
为了画面中点线面关系的完整性
∙B、
无特殊意义
∙C、
传统中国画点缀的需要
∙D、
打破线条的通顺，起到装饰的作用
我的答案：
D
50
在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。
∙A、
烧制时间
∙B、
颜料的质地
∙C、
颜料的厚薄
∙D、
颜色
我的答案：
C
二、判断题
1
釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。
我的答案：
√
2
在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。
我的答案：
√
3
将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。
我的答案：
√
4
所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。
我的答案：
√
5
“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。
我的答案：
√
6
在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。
我的答案：
×
7
吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。
我的答案：
√
8
中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。
在一幅画中，二者可以单独使用。
我的答案：
×
9
釉里红没有浓淡深浅的变化。
我的答案：
√
10
潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。
我的答案：
√
11
画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。
我的答案：
√
12
釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。
我的答案：
√
13
绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。
我的答案：
√
14
一般而言，小毛笔更容易皴擦。
我的答案：
√
15
在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。
我的答案：
√
16
堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。
我的答案：
√
17
陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。
我的答案：
×
18
在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。
我的答案：
√
19
画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。
我的答案：
√
20
将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。
我的答案：
√
21
在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。
我的答案：
×
22
印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。
我的答案：
√
23
青花不能分至五色，层层分染。
我的答案：
×
24
在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。
我的答案：
×
25
绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。
我的答案：
√
26
根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。
我的答案：
×
27
在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。
我的答案：
√
28
题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。
我的答案：
√
29
满庭芳是个词牌
我的答案：
√
30
陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。
我的答案：
×
31
青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。
我的答案：
×
32
经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。
我的答案：
×
33
书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。
我的答案：
√
34
中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。
我的答案：
√
35
陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。
我的答案：
√
36
景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。
我的答案：
√
37
中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。
我的答案：
√
38
一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。
我的答案：
√
39
齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。
我的答案：
√
40
花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。
我的答案：
√
41
清朝的四大名僧之包括石涛？
我的答案：
√
42
中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。
我的答案：
√
43
瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。
我的答案：
√
44
中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。
我的答案：
√
45
釉料一般也是用水调色，着色容易。
我的答案：
×
46
小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。
我的答案：
×
47
勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。
我的答案：
√
48
印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。
我的答案：
×
49
“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。
我的答案：
×
50
山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。
我的答案：
×
单选题
11122122112222212121222222221222222122121211121212
判断题
11111111111111111111111111111111111111111111111111
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