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1、月尔雅泥巴到国粹考试答案上返回 从泥巴到国粹陶瓷绘画示范期末考试 新05 38题量：100 满分：100.0 截止日期：2015-12-20 23:59 提交试卷窗体顶端窗体底端一、单选题1 瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。A、 在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法 B、 在干的釉料上画更涩，更好画 C、 在瓷板上勾线更发涩，更容易画 D、 更好的将书法用笔表现出来 我的答案：C 2 中国画非常重视造势，而所谓“势”的完整性，不包括（）。A、 起 B、 承 C、 转 D、 联结 我的答案：D 3 积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关

2、系。A、 淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、 淡墨与浓墨的渐进关系 C、 淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、 淡漠与浓墨的复合关系 我的答案：A 4 “留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。A、 漫染 B、 点染 C、 积染 D、 擦染 我的答案：D 5 题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。A、 字体美观 B、 颜色渗透进去 C、 着墨力度均匀 D、 画面感强 我的答案：B 6 以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。A、 在纸上调锋 B、 在纸上调色 C、 在纸上调墨 D、 在纸上调画面关系 我的答案：D 7 中国绘画作品中的物

3、象塑造多体现（）形。A、 三角 B、 圆 C、 方 D、 不受局限 我的答案：A 8 下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。A、 强调骨法用笔 B、 强调气韵生动 C、 强调书写性 D、 强调整齐 我的答案：D 9 为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。A、 明亮 B、 沉重 C、 淡雅 D、 厚重 我的答案：A 10 陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。A、 绘画主题 B、 绘画颜色 C、 绘画 D、 绘画语言 我的答案：D 11 由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。A、

4、笔墨 B、 物象形态 C、 用色 D、 空间安排 我的答案：B 12 下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。A、 突出陶瓷作为“假玉”自身的美感 B、 突出画面的意境所在 C、 也叫画面的气孔， D、 画面更加紧凑 我的答案：D 13 正确增加釉料厚度的方法是（）。A、 待到前一次釉料干之后继续积染 B、 笔尖蘸墨要足 C、 可在前一次釉料未干之前继续着色 D、 釉料重调使用 我的答案：A 14 下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。A、 饿叟 B、 兰亭 C、 老萍 D、 借山吟馆主者 我的答案：B 15 筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。A、 绘画的风格 B、 笔墨关系 C、 画面

5、关系 D、 绘画的意境 我的答案：B 16 一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。A、 笔尖蘸清水 B、 笔根蘸浓墨 C、 笔尖蘸淡墨 D、 笔肚仍为淡墨 我的答案：C 17 中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。A、 缓慢 B、 即兴 C、 精心设计的 D、 有计划地 我的答案：B 18 下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。A、 先打草稿 B、 用浓墨直接画图 C、 注意构图，突出画眼 D、 逐渐加强积染 我的答案：B 19 中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。A、 多和少的对比 B、 疏和密的对比 C、 虚和实

6、的对比 D、 线与线的对比 我的答案：D 20 绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。A、 形态多样性 B、 偶然性 C、 借鉴出新 D、 写意 我的答案：C 21 “清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。A、 程璋 B、 张熊 C、 吴昌硕 D、 吴湖帆 我的答案：C 22 以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。A、 用料讲究 B、 具象生动 C、 构图讲究 D、 笔墨到位 我的答案：B 23 “窑彩”是用来称呼（）的。A、 釉下彩 B、 釉中彩 C、 釉上彩 D、 釉瓶的彩绘装饰 我的答案：A 24 釉下彩又被称为下面哪一项：（）A、 窑彩 B、 色釉 C、 窑变 D、 釉变

7、 我的答案：A 25 使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。A、 为了着色均匀 B、 因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因 C、 釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、 搅拌时上色更深，烧制效果更好 我的答案：C 26 传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。A、 画面淡薄 B、 笔墨关系缺失 C、 发色明显透亮 D、 缺乏笔墨关系所体现的艺术性 我的答案：C 27 （）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。A、 积墨 B、 泼墨 C、

8、 点砚 D、 分水 我的答案：D 28 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。A、 笔尖带浓墨 B、 笔肚带淡墨 C、 笔根带清水 D、 笔尖带淡墨 我的答案：D 29 吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。A、 小篆 B、 行草 C、 大篆 D、 草篆 我的答案：C 30 瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。A、 笔肚蘸满釉料，墨较稠 B、 毛笔自身的问题 C、 蘸太多墨的缘故 D、 不知道 我的答案：A 31 能够用来说明临摹的原则的是（）。A、 取其神，遗其貌 B、 主要考察大小、虚实、松紧的画面关系 C、 考

9、察精神境界的捕捉和把握 D、 主要考察像与不像 我的答案：A 32 绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。A、 完整关系 B、 丰富性 C、 画家个人偏好 D、 对比关系 我的答案：D 33 山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。A、 重工笔 B、 精细 C、 沉郁 D、 明亮 我的答案：C 34 下面哪一项是绘制青花瓷纹饰的原料：（）A、 锡矿石 B、 钻土矿 C、 钻石 D、 铁矿石 我的答案：B 35 花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。A、 淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 B、 打底和勾叶茎的颜色无特殊要求 C、

10、浓的打底，淡的勾叶茎 D、 打底和叶茎用色一致 我的答案：A 36 在瓷板上绘画时，加一些稀料，其作用是（）。A、 使釉料更加均匀 B、 更容易着色 C、 使绘画出来的效果更有立体感 D、 无特殊作用 我的答案：C 37 下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。A、 心阿兰若主持 B、 寿者 C、 雷婆头峰寿者 D、 老萍 我的答案：D 38 下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。A、 高远 B、 深远 C、 平远 D、 长远 我的答案：D 39 陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。A、 罩染 B、 积染 C、 套染 D、 漫染 我的答案：B 40 下列选项中不属于墨法的是（）。A、 皴

11、 B、 泼 C、 积 D、 染 我的答案：A 41 “泼墨”是指（）。A、 用大毛笔尽情的书写 B、 用毛笔着重涂染 C、 用调料盘直接泼彩 D、 不断染色 我的答案：A 42 题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。A、 笔法粗细一致 B、 字体大小可控 C、 绘画语言的统一 D、 墨法一致 我的答案：C 43 下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。A、 画面中的点线面关系 B、 色彩上的黑白灰关系 C、 追求意境 D、 基本构图规律 我的答案：C 44 在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作

12、画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。A、 谐音 B、 相关物 C、 读音完全一致 D、 物象相关 我的答案：A 45 陶瓷绘画的“三变”不包括（）。A、 釉变 B、 质变 C、 流变 D、 窑变 我的答案：B 46 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。A、 用水染 B、 用手指头揉 C、 用笔弹 D、 用刀片刮 我的答案：D 47 瓶子烧制过程中，会缩小多少？A、 不会缩小 B、 .05 C、 .2 D、 .15 我的答案：B 48 釉中彩简称为下面哪一项：（）A、 釉里红 B、 黄花釉 C、 青花釉 D、 釉中 我的答案：D 49 陶瓷画中

13、苔点的作用是（）。A、 为了画面中点线面关系的完整性 B、 无特殊意义 C、 传统中国画点缀的需要 D、 打破线条的通顺，起到装饰的作用 我的答案：D 50 在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。A、 烧制时间 B、 颜料的质地 C、 颜料的厚薄 D、 颜色 我的答案：C 二、判断题1 釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。我的答案： 2 在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。我的答案： 3 将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。我的答案： 4 所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，

14、使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。我的答案： 5 “釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。我的答案： 6 在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。我的答案： 7 吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。我的答案： 8 中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。我的答案： 9 釉里红没有浓淡深浅的变化。我的答案： 10 潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。我的答案： 11 画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中

15、国绘画中强调的“一阴一阳”。我的答案： 12 釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。我的答案： 13 绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。我的答案： 14 一般而言，小毛笔更容易皴擦。我的答案： 15 在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。我的答案： 16 堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。我的答案： 17 陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。我的答案： 18 在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。我的答案

16、： 19 画面的颜色应适当，不能过分追求绚烂。我的答案： 20 将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。我的答案： 21 在中国绘画中，不断重复一种绘画语言，才能产生气势，因此可以不顾及其他而不断重复。我的答案： 22 印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。我的答案： 23 青花不能分至五色，层层分染。我的答案： 24 在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。我的答案： 25 绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。我的答案： 26 根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构

17、不同。我的答案： 27 在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。我的答案： 28 题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。我的答案： 29 满庭芳是个词牌我的答案： 30 陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。我的答案： 31 青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。我的答案： 32 经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。我的答案： 33 书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。我的答案： 34 中国画讲求意

18、境，所塑之形是为达意服务的。我的答案： 35 陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。我的答案： 36 景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。我的答案： 37 中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。我的答案： 38 一般而言，硬笔或者大毛笔所作之画更为雄浑有气势，而软笔风格更为雅致。我的答案： 39 齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。我的答案： 40 花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。我的答案： 41 清朝的四大名僧之包括石涛？我的答案

19、： 42 中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。我的答案： 43 瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。我的答案： 44 中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。我的答案： 45 釉料一般也是用水调色，着色容易。我的答案： 46 小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。我的答案： 47 勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。我的答案： 48 印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。我的答案： 49 “美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一

20、个境界；二者都表明了协调统一性。我的答案： 50 山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。我的答案： 单选题1 1 1 2 2 1 2 2 1 1 2 2 2 2 2 1 2 1 2 1 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2 2 2 2 2 2 1 2 2 1 2 1 2 1 1 1 2 1 2 1 2 判断题1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 注意，还有5分钟! 3秒后自动跳转到测试页面时间已到，试卷已自动提交!关闭 确认提交？确定 取消 您还不能交卷确定 系统正在处理，请耐心等待30 . . . 保存成功确定