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镜头分析
镜头分析（30个）
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（一）
《为黛西小姐开车》，这一镜头是黛西夫人站在窗户旁和黑人仆人说话，不让黑人动她的雏菊。
过肩拍的居高临下的镜头，很好表现了两人地位的悬殊与黛西夫人对黑人的歧视。
黛西夫人为近景，黑人为远景。
（二）
《为黛西小姐开车》，透过挡风玻璃，可以看到两人的表情完全不同。
黑人因为得到了司机这份工作而高兴，黛西夫人因为黑人给她开车而不满。
两人都是近景的景别。
而玻璃上不断掠过的影子一方面表现了司机的高兴的心理过程，也表现了黛西夫人不愉快，不平静的心理。
（三）
《为黛西小姐开车》，黛西小姐看手表的手腕部特写。
光透过窗纱照在手臂上，看起来有些斑驳的阴影不断晃动，烘托出了黛西小姐焦急的心情。
（四）
《为黛西小姐开车》，黑人仆人受到别人更高价的雇佣，来和老板说明，黑人仆人和他的老板此时都很无拘束的坐在椅子上，一种平起平坐的势态。
让观众看得出此时的黑人仆人有充足的能力和老板谈条件。
（五）
《为黛西小姐开车》，女仆人手中装着豆子的盆子掉落在地，预示着女仆的突然死亡。
镜头只给出了女仆的一双脚和掉落的盆子，伴随着盆子落地的长长的回音，后面也没有再给出女仆的镜头。
但观众一看到这个镜头就知道有不好的事发生。
（六）
《为黛西小姐开车》，黛西夫人忽然拉住黑人仆人的手，说“你是我最好的朋友。
”通过手的特写可以看到黛西夫人的手很用力的握着，而黑人的手很松弛，很好的表现出了黑人被这突如其来的举动弄得不知所措，好像没反应过来，又有点不知道该怎么办的意思。
（七）
《奔腾年代》，躺在床上受伤的主角为全景，也是近景。
其他人在后面为中景。
通过这个镜头，将一屋子里的人的表情一览无余。
而且这种主角横向与配角竖向的构图，与很多国画中的构图异曲同工，展现了整个画面的宁静感。
（八）
《奔腾年代》，人潮在向前跑，只有驯马师在弯腰捡地上的一个宣传单，在人流中显得特别突出。
让观众感受到一种胜利后的安然感，也表现了驯马师在胜利后依然从容，不被胜利冲昏头脑的大将风范。
（九）
《奔腾年代》，典型的过肩拍，导演选择了一个刮胡子的情节，进行两个人的谈话，看起来轻松随意，又有生活的场景。
而刮胡子的男人此时说的话配合上刮胡子的动作，显得男人的语气非常坚定。
（十）
《奔腾年代》，以一个骑手的视角来展现此镜头，画面有些颠簸摇晃。
恰恰增添了现实感与真实感。
由于此镜头迎光拍摄，物体的线条比较模糊柔和，这也恰恰增添了赛马的速度感。
迎着的光奔跑让人感到胜利就在前方。
（十一）
《斯巴达三百勇士》，镜头仅透过一条岩石间的缝隙来展现斯巴达人与巨浪的搏斗，给人命悬一线的感觉。
整个画面色调较暗，突出了岩石缝隙外的场面。
（十二）
《斯巴达三百勇士》，斯巴达人用矛刺中巨狼。
画面虽只给出了斯巴达人的形象，但从岩石上的投影可以看出，巨狼被刺的情景。
画面光影对比强烈，具有很高的视觉冲击力。
（十三）
《斯巴达三百勇士》，军队的首领站在火炎前，面对着火焰说话。
从地上飘起的火星，从人物和镜头中间飘过，给人大战将要来临的感觉。
（十四）
《斯巴达三百勇士》，敌方的使者骑马来到斯巴达，画面左右两边光线对比强烈，营造出一种势不两立的感觉，也显现出了敌方的来势汹汹。
（十五）
《斯巴达三百勇士》，画面光线最亮的地方展示给人们预示着凶恶的东西，显得特别突出，周围的斯巴达人较暗，制造出一种单薄的300人要对抗强大的敌人，之间的悬殊。
（十六）
《斯巴达三百勇士》，斯巴达人将敌人推向悬崖，较为平面的构图，光影对比强烈，展现出斯巴达人昂扬的斗志。
（十七）
《斯巴达三百勇士》，后面是士兵与焰火，巨石间站着斯巴达国王孤身看着星空，热闹与冷清的对比更加显现出了国王此刻的心情。
（十八）
《斯巴达三百勇士》，王后站在众议院中讲话，背后的强烈光线笼罩着王后，如同圣光普照一样。
显得王后十分的圣洁高大。
（十九）
《斯巴达三百勇士》，将军背对着庞大的敌人对战士们讲话，大战来领之际的紧张感被成功的表现出，过肩拍的手法，表现出斯巴达人对战胜强敌的决心。
（二十）
《冒牌天神2》，两个播音员背后放映着巨大的屏幕，不仅告诉了观众此时的地点和放映厅的场景，又很好的表现了屏幕上播放的情节。
（二十一）
《冒牌天神2》，透过观后镜同时表现出两人的面部表情，很好的回避了车内空间小，不利于同时表现两个人的问题。
而这种镜头也增添了画面的趣味性。
（二十二）
《冒牌天神2》，镜头透过鱼缸描绘出了鱼和人的形象，又像是以鱼的视点来看待人，充满了趣味性。
（二十三）
《冒牌天神2》，整个餐厅的人都在看关于主角的新闻报道，都在笑主角行为的愚蠢，而主角的家人就坐在其中的一个桌子上，以气氛的表情看其他人。
这个镜头不光表现了主角的家人此刻的行为，也表现了其他人的举动。
（二十四）
《冒牌天神2》，这个镜头非常具有摄影感，主角站在方舟上向下喊话，巨大的方舟给人一种由上而下的纵深感，不经烘托了主角喊话语气的坚定，也表现出了一种紧张气氛。
（二十五）
《冒牌天神2》，主角站在方舟的船头上，面对着前面将无法通过的障碍，给人一种强大的气势，如同摩西曾经让红海分开的气势一样。
（二十六）
《冒牌天神2》，非常出色的画面构图，地平线约在画面中二分之一的位置，一颗大树处在黄金分割线上，树下站着上帝。
画面色调柔和，横竖的构图增添了画面的宁静感。
（二十七）
《范海辛》，吸血鬼主题电影。
这一幕主角范海辛站在哥特式教堂顶上，仰视角度，整个画面光感较暗，从画面上可以看到教堂上的大彩色玻璃，空中的半月，主角站在高高的教堂顶上，显得很小而又神秘，这一切都成功的渲染出了哥特式吸血鬼主题电影独特的气氛。
（二十八）
《范海辛》，白雪茫茫的山地间，两个人像两个小黑点在赶路，明亮而广阔的山地和模糊而渺小的人形成鲜明的对比。
（二十九）
《范海辛》，此镜头是以吸血鬼的视角来反映出主角的举动，吸血鬼从上而下俯冲向主角范海辛，用这种独特的视角很好的反映出了一种紧迫感。
（三十）
《范海辛》，吸血鬼德古拉对着幕布后面的影子说话，虽然观众并没有看到一只巨大的狼人被驯服的场景，但通过狼人的影子可以清楚的明白这一点。
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