工匠精神一张陕甘边区布币的复制.docx
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工匠精神一张陕甘边区布币的复制
工匠精神一张陕甘边区布币的复制
1934年2月以南梁为中心的陕甘边区革命根据地形成，革命委员会为了活跃边区经济，促进贸易往来，恢复了荔园堡和设立白马庙两个集市，以便吸引各地客商到此来进行交易。
由于国民政府发行的货币频繁贬值，银元和实物携带又非常不便，并且缺少小面额的辅币找零。
因此，边区贸易流通十分困难。
为了繁荣稳定边区经济，革命委员会决定禁止流通国民政府发行的货币，发行印制根据地自己的货币。
南梁油布币发行后，起初流通时很多群众在集市上持观望态度，不进行交换使用。
为此，集市上专门设立了货币兑换处，便于赶集的群众可直接用银元兑换布币。
久而久之由于币值稳定，携带使用方便的油布币逐渐得到了人们的认可，集市贸易也得到了逐步提升。
随着陕甘边区苏维埃政府的成立，革命根据地日益壮大，油布币已经无法满足边区经济发展需求。
于是，陕甘边区苏维埃政府决定成立陕甘边区农民合作银行，发行“陕甘边区农民合作银行兑换券”（即：
农民券），直至1935年4月陕甘边区政府撤离南梁地区后农民券才停止发行，历时流通了近半年的时间。
农民券是在油布币得到群众广泛认可的基础上，陕甘边区苏维埃政府发行的第二种货币。
当时边区根据地的物质条件极为艰苦，印钞用的设备和钞票专用纸张都十分稀缺，为了不影响正常货币流通就拿白细洋布代替纸张使用，并依靠印刷厂有限的几位工人手工刻版，然后调制油墨在白布上通过石印技术进行货币印制，为了防止颜色脱落与布币的磨损，印完再用稀释的桐油进行浸泡或涂刷待其晾干后即可使用。
我们为南梁革命纪念馆复制制作的这件国家博物馆馆藏的“陕甘边区农民合作银行兑换券”布币距今已过半个多世纪了，其发行时间短、数量少，是第二次国内革命战争时期陕甘边区根据地极为珍贵的货币种类之一。
为了满足纪念馆陈列展览的需要，我们运用传统工艺与现代科技相结合的技术方法，通过数字扫描；PS软件修饰制作制版墨稿；光电誊影制作油印印版；承印载体的染色仿旧；传统油印套版印制等技术的应用，完成了这件布质边币的复制制作。
下面本人将复制工作心得与大家分享，不妥之处欢迎指正。
一、应用数字技术制作纸质墨稿
由于光热辐射对文物会造成伤害，我们采用了冷阴极荧光灯彩色平板扫描仪来获取1∶1的电子文本，并将分辨率设为300dpi以上，这样可保证图像在电脑修版和打印输出时的清晰度。
图1陕甘边区布币扫描后获取的电子文本
扫描完成后将电子文本导入Photoshop软件中进行修版。
这件“陕甘边区农民合作银行兑换券”为竖版样式，布币正面图案由蓝色和红色两部分组成。
（图1）蓝色区域是以松叶图形和“镰刀斧头”图案为底纹，边角处有简笔花形和阿拉伯数字面值环绕四角。
底纹图案中嵌有发行银行、币种、兑换额度、面值大小等文字信息。
红色部分是由财政委员会的三枚印章和布币兑换券的数字编号组成。
由于当时边区印刷条件的局限性，布币上的图案、文字清晰度较差，油墨颜色也深浅不一，修版时应尊重原件的客观事实来进行处理。
考虑到后期的套色油印步骤，修版时要把蓝、红两色分别在两个图层中进行分墨稿处理。
首先，通过Photoshop软件将文本图层双击解锁开始对布币上的蓝色图文区域进行修版。
并在通道工具栏中点击RGB图层下方的“红”图层，可将蓝色图文自动转换成黑白墨稿，同时其它多余颜色、痕迹也可随之被弱化。
然后，用矩形选框工具将通道中“红”图层的黑白墨稿全部选中后按Ctrl+C键复制，粘贴到图层工具栏中的“新建图层”里，并重命名为“蓝色图文墨稿层”，便于和其它图层区分。
再用曲线工具调节蓝色图文墨稿的对比度，加大与底色的黑白反差，接着选择橡皮擦工具将蓝色图文以外的颜色、痕迹全部清除干净。
当时设备比较简陋，印刷的布币文字和图案有模糊、残缺等状况，在修版过程中除了要按照图文线条的疏密关系、宽窄变化等情况，随时调节橡皮擦的笔刷大小来进行擦涂，还要把模糊不清或残缺断开的线条用画笔工具补全，前提是在填补过程中不要破坏图案文字的原有效果，这样修整完的墨稿对比强烈、线条间隙清楚，打印输出后不会出现“糊版”情况。
图2在电脑软件中修版
接着再用上述同样方法对布币的红色区域进行修墨稿。
因为三个印痕及数字编号属于同一种红色系，在通道工具栏中点击RGB图层下方的“蓝”图层，直接把印痕、编号转换成黑白墨稿并复制粘贴到图层工具栏里，将“新建图层”重命名为“红色印章及编号层”。
兑换券上的印痕、编号受到布面纹理影响，有的笔画之间模糊不清，颜色深浅不一。
在用橡皮擦工具清除多余痕迹时不能破坏字迹和笔画，断笔处也要根据印章原件效果进行选择性填补。
全部修完后要将“蓝色图文墨稿层”和“红色印章及编号层”分别以打印输出，作为光电誊影制版使用的黑白纸稿。
（图2）
二、利用光电誊影技术制作印版
为了达到高品质的复制效果，印前制版也是布币复制过程中的一个重要环节。
我们采用光电誊影制版技术，其具有速度快、质量高、还原度好等优势，并可以弥补手工刻板的繁琐工序和制作周期过长的弊端。
光电誊影机的基本原理是采用滚筒式机械扫描的方式，将底稿上的黑白图文经过光电转换变为电信号，且通过电路调制在誊影针上产生脉冲高压。
然后，在底稿滚筒和誊影纸滚筒同时运转的情况下，誊影针会接触誊影纸，使底稿上的黑白图文经过光电作用分解成细微像素。
接着通过火花放电扫描，将誊影纸按照底稿上的图文在同位置击穿成网状微孔，一张和底稿完全相同的誊影制版就显现出来了。
一张还原度上佳、图文清晰自然的誊影制版与有序的操作过程密是不可分的。
誊影机通电后先要进行信号电压的调试工作，根据黑白纸稿（即：
底稿）上的布币图文变化，信号电压应该控制在5至8伏左右。
由于图文中有许多疏密不均的线条笔画，所以电压伏数的高低都会影响其誊影效果。
信号电压过高会使线条笔画出现过细、断续不清的情况，而电压过低图文线条也会产生粗笨或“瞎版”等现象。
调试完信号电压后开始分别进行上誊影纸和黑白纸稿的步骤。
图3誊影制版
誊影纸由两部分组成，一是滚筒扫描专用的聚氯乙烯黑色薄膜层，且薄膜表面具有导电功能，可与誊影机的光电转换起作用。
二是衬托保护黑色薄膜的基纸层。
上誊影纸前先将基纸去除掉，如果过早揭掉会破坏薄膜层的平整度且容易产生褶皱、折痕等现象。
然后拧松压尺螺丝取下滚筒槽上的压尺，把黑色薄膜垂直塞入压尺槽中并留有2厘米左右的窄边在槽口外。
接着一只手向下轻轻转动滚筒，另一只手捏住窄边逆向将黑色薄膜紧贴在滚筒壁上，直至薄膜裹住滚筒一圈后再将剩余的薄膜送回滚筒槽里。
在进行过程中要注意薄膜一定得上平整，并且要与滚筒壁压实、贴紧。
如果发生褶皱、松动等情况必须从新上纸，否则在誊影时会被誊影针穿破损坏。
最后，把压尺装回滚筒槽上并将压尺螺丝拧紧。
再用上述同样方法将布币的黑白纸稿装在底稿滚筒上即可。
（图3）
在誊影扫描开始前还要对誊影针装置进行检查。
如果誊影针运用不当也会影响制版效果，正常情况下的誊影针应是针片、针尖都十分挺直，没有晃动和弯曲等情况。
其中，查看誊影针的“吃针”深度可把针尖对准滚筒压尺槽口，如果针尖能伸进槽口处1毫米左右，“吃针”深度属于正常。
要是“吃针”太浅会造成图文模糊不清、显示不完整等现象。
而“吃针”过深容易把誊影纸划破起毛。
只有誊影针与誊影纸表面接触适当且针尖压力点触及良好，才能让扫描火花的放射灼烧点正确无误，并达到完美真实的扫描效果。
图4检查图文线条的透晰情况
前期准备工作就绪后即可打开誊影机“工作按钮”开始进行誊影制版。
一般整版内容扫描需要时间较长，大概在10分钟左右。
为了后期油印分版套色的使用，誊影时布币图文部分和印章部分要分别进行扫描制版，由于布币尺寸不大，只占誊影纸的四分之一左右，所以扫描时间较短3至5分钟即可。
在运转过程中誊影针接触誊影纸时会发出微弱的“嚓…嚓…”声，同时还会产生火花，誊影针经过图文区域时火花大而强，途经空白区域时则不会产生火花。
誊影制版结束后应先关掉“工作按钮”，待滚筒停止转动后卸掉压尺并将誊影纸取下来，再将其平放在拷贝台上通过光源照射检查图文线条的透晰情况是否与原件一致。
然后再换上印章编号的黑白纸稿用以上方法进行誊影制版。
（图4）
三、承印载体的染色仿旧图5选取承印载体布料
油印前除了誊影制版还要完成选取承印载体布料，以及布料的仿旧染色、剪裁等前期工作。
在博物馆陈列展览概念的文物复制中，无论工艺工序还是应用材料都应尽最大可能与布币原件保持一致。
在当时因地取材所用的白细洋布如今市面上已经很难找到了，我们通过筛选和对比发现纯棉的白平纹布从质地、薄厚程度及编织上最接近原件布料，可代替白细洋布使用。
鉴于原件布色已经出现老化泛黄现象，为了使布料颜色与原件色统一，印前先要把白平纹布进行仿旧染色。
（图5）
过去使用国画颜料染色后会有色块残渣沉淀影响整体效果，我们这次选用的透明水色颜料呈液体状，染色力强且无任何沉淀色，染色仿旧着色更加均匀细腻。
上色时，先在装有清水的容器中滴入适量浅黄色和棕色作为布料基色，接着把裁好的白平纹布在容器中浸泡几分钟，再将染后的布料悬挂晾干。
然后，跟原件布色进行色差对比，如果饱和度、对比度不够，可继续加入适量颜色或清水进行调整，也可通过反复浸泡或延长浸泡时间等方法进行处理，使颜色水彻底渗入布料里直到与原件颜色没有明显区别即可。
晾干后的白平纹布料受颜料中水分影响会出现伸缩变化、褶皱不平等现象，所以在之前裁剪时一定要给布料留出伸缩余地，这样才不会影响复制品的正常尺寸大小。
最后，再用蒸汽熨斗上下铺垫衬布，通过隔层熨烫的方式将布料熨平整后便可使用。
四、布币的油印制作图6手推油印机
因为当时印刷条件十分困难，所以布币印制效果也是墨色深浅不一。
为了使复制效果能与布币原件保持一致，我们使用传统的手推油印机代替了抗战时期费时费力的石印机。
然而，手推油印机的优势在于油印效果突出、省时省力且能满足多色套版的油印需求。
（图6）
手推油印机主要由木质纱框、底盘、胶质油墨滚筒、调色刀、玻璃调色板等机件组成。
首先，油印前应先按照布币原件墨色开始调配油墨。
由于光电誊影后誊影纸灼穿程度比较深，所以油墨太薄或粘性太差都会影响复制效果。
我们选用胶版油墨主要考虑到它的油墨质量细腻，颜色种类丰富并有较强粘性。
优质的胶版油墨涂在白纸颜色鲜明、色泽光亮，用调色刀搅拌稀后能拉成丝状，而且没有刺鼻难闻的气味。
图7调墨
这款“陕甘边区农民合作银行兑换券”是暗蓝色图文样式和红色印章编号两部分颜色组成的，在调制油墨方面需要准备蓝、黑、红三种颜色。
油印时，先印面积较大的暗蓝色区域，随后再印小面积红章和编号区域会更容易套准确。
调制布币上暗蓝色时，先从铁皮罐装内取出适量纯蓝色油墨作为基色放在玻璃调色板上，再取少量黑色油墨放在旁边配合使用。
然后，用调色刀将蓝色油墨在盘内用力摊开，为了提高油墨流动性和渗透力，可加入煤油作为稀释剂使用。
刚开始调墨不易加入过多煤油，应该随着调制过程和印件需要而逐渐加入，并且边调边加量，搅拌地越均匀越好，使油墨与煤油之间达到充分融合的地步。
（图7）这时对照原件的暗蓝色区域，用调色刀往纯蓝色中加入少量黑色油墨来调整色相，切记不要一次性把黑色加太多，一是量太大不易调匀;二是容易把色相调过。
所以要循序渐进的加入调和，直到与原件色一致即可。
调制完后可以用保鲜膜将油墨暂时封闭好，防止挥发及落入尘土。
此时，恰好利用上誊影纸的时间将油墨“醒一会儿”，这样会使调制后的油墨更加滋润好用。
油印机上的纱框要随时保持清洁，纱绢应处于平整紧绷状态。
然后再把誊影纸张贴在纱框上，用边框四周上的铁卡子将誊影纸固定牢并紧贴于纱绢。
这样可避免油印过程中印稿字迹图案的移位变形或出现褶皱等现象。
图8印稿过程
在印正稿之前应先在多余布料或纸张上进行两三次“试印”。
首先用调色刀从保鲜膜下取出部分调好的油墨平摊在调色盘空白处。
然后，手持油墨滚筒在油墨中上下推动，由于油墨具有一定粘性，一开始可添加一点点煤油来提高其流动性，这样能使油墨快速均匀的沾满滚筒。
接着把试印用的纸张平放在底盘上固定好，再将纱框盖上扣紧。
用左手扶住边框，右手持滚筒正对纱框中央，这样是为了推转时平衡滚筒的左右轻重。
无论“试印”还是正稿阶段，推动滚筒印刷时都要轻轻压住纱框，从下至上一次性匀速向前推动，一定不要来回滚动，会影响油印效果也容易损坏誊影纸。
印好以后打开纱框取出“试印稿”可与原件进行对比。
我们觉得正式印制前的“试印”工作很有必要，不但便于对颜色进行纠正，还能促进誊影纸的渗墨性达到最好状态，以防印正稿时出现漏印、墨色不均匀等情况。
（图8）
“试印稿”无需调整后即可进行布币的正稿印制，然而操作过程与“试印”阶段如出一辙。
由于印刷依托材料是白平纹布，质地相对柔软，平滑度也不很好。
所以，油印时除了要轻压住纱框之外，推动油墨滚筒时不但要行进速度用力均匀，而且还需适度加压。
切记中途不要停止或抬起滚筒，这样会直接影响油墨的渗透，导致墨色不能均匀附着在布面上。
布币的暗蓝色区域印完后可放在托盘上晾干，接着开始准备套印红色印章编号部分。
由于蓝红两色反差很大，无论是纱框还是滚筒都不能和之前使用同一个，否则会出现串色、脏版等情况。
所以套印时要提前换成红色油墨专用的纱框及滚筒。
接着，再用上述同样方法调制红色油墨和进行上誊影纸的步骤。
图9将复制件与原件对比（左为原件、右为复制品）
套色油印正稿前应先对誊影稿上的印章编号区域进行测量定位，然后根据测量距离在托盘上对布币半成品进行标记、固定。
套印时可避免印章编号位置不准确、方向角度歪斜等状况出现。
正稿套印前也要在纸上或多余布料上进行“试印”过程，颜色、位置无误后便利用上述方法对正稿开始套色油印。
由于布币原件的印章编号颜色印的不是很实，所以在推油墨动滚筒时力量不要过大，只要红色油墨附着在布料表面上就可以了，这样能够展现出印痕的虚实感觉，也不会因为滚筒施压过大而导致油墨胀出笔画等情况发生。
套印完成后的布币复制品要放在通风避光处晾干。
待油墨全部干透以后根据原件尺寸大小进行裁剪，然后刷上稀释的桐油，挂晾风干即可。
（图9：
左为原件、右为复制品）
“陕甘边区农民合作银行兑换券”的复原复制，诠释了现代科技与传统技术相结合文物复制工作的发展方向。
数码技术不断更新对文物复制工作的效率和品质有着较深刻的影响，再加以传统工艺的互补结合，使之文物复原复制的准确性得到了充分提高和技术保障。
传统技术与现代科技的结合推动了博物馆文物保护修复复制工作。
为文物博物馆事业可持续发展做出了积极的贡献。
（本文作者张拓系中国国家博物馆青年学者）参考文献：
①赵章燕、田文浩、孙明方、张启兴、杨珏庵：
《打字誊印》，上海打字誊印社。
②魏协武：
《陕甘边区货币知多少》，《中国老区建设》，2011年第一期。
③姚杰：
《国家博物馆藏陕甘边区南梁油布币探究》，《中国钱币》，2006年第3期。
④张婧：
《红色货币：
革命硝烟的历史见证》，《中国社会科学报》，2014年5月7日，第B07版。
（本文仅代表作者个人观点，图文版权所有，转载请注明作者及出处）（编辑：
李秀娜）
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