硬笔书法间架结构.docx
《硬笔书法间架结构.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《硬笔书法间架结构.docx（12页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
硬笔书法间架结构
间架，指字的各部分的比例大小；结构，指汉字笔画的组合规律。
汉字结构：
独体字：
天、木；左右结构：
说、你；上下结构：
忠、秀；
左中右结构：
谢、做；上中下结构：
意、喜；
全包围结构：
国、园；
半包围结构：
同、凶；品字结构：
森、晶。
一、重心平稳
重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称
这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常
这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽
这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍
这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点
4、只贝共具典
这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆
这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛
这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕
这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称
这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄
这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊
这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜
这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断
这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎
这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈
这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡
二、疏密匀称
汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。
笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。
1、三与专目直重
川世也则曲删
这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。
2、力夕歹乃戈多
这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。
3、开四血勿
这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。
三、呼应连贯
楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。
偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。
（一）点画呼应
九 小 少 方 心 火
这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。
（二）偏旁呼应
对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。
１、相向
切 幼 汤 约 妙 欲
左右笔画面对面相，称为相向。
书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。
２、相背
北 兆 孔 犯 肥 驰
左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。
书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。
四、参差变化
一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。
（一）笔画变化
１、点的变化
小 尽 心 江 兴 点
这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。
２、横的变化
上 土 士 三 言 奉
这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。
一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。
在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。
短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。
３、竖的变化
非 种 业 柳 惭
这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。
一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。
４、撇的变化
夕 行 形 友 及 象
这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。
撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。
５、捺的变化
从 双 这 迟 类 餐
这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。
６、钩的变化
冗 冠 觉 党
这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。
（二）结构变化
在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。
１、相重
吕 圭 昌 多 炎 哥
这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.
2、相并
林 羽 朋 弱 兢
这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。
３、相堆
品 晶 众 森 磊 淼
这类字三个部分相同，重叠组合在一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。
五、因字赋形
汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。
宋姜夔在《续书谱》中指出：
“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？
”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。
唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。
１、方正
田 正 里 同 国 画
这类字以平正结构为主，呈方形。
书写时要端正，平直，点画均匀。
２、偏斜
飞 戈 毛 夕 勿 母
这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。
书写时要顺其体势，斜中求稳。
３、短小
口 日 四 血
这类字要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。
４、瘦长
月 目 耳 身 骨
这类字呈长形，横短竖长。
书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。
竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。
５、肥大
翻 藏 臻 繁 叠 赢
这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。
书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。
【笔画书写口诀】
一、笔画书写口诀小小一点要点好，学会顿笔很重要；横要平，竖要直，撇有锋，捺有脚；提钩要尖折有角，行笔轻快要记牢；认真练习功夫到，笔画健美字才好。
二、基本笔画书写要求
横：
起笔稍顿；行笔轻快；收笔稍顿。
竖：
起笔稍顿；行笔轻快。
撇：
起笔稍顿；边得边提；出锋迅速，要有锋。
捺：
起笔轻；边行边按；捺脚写平，要有脚。
竖钩：
起笔稍顿；行笔轻快；稍顿，钩出迅速，钩要尖。
竖折：
起笔稍顿；折处稍顿；行笔轻快，横轻竖重。
提：
起笔稍顿；提出迅速，提要尖。
点：
轻轻起笔；由轻到重，向右稍顿；提笔（不回锋）
三、常用字书写举例
山：
高低错落竖画匀。
十：
横长竖短字形扁。
工：
仰横短，竖画斜，覆横长，字形扁。
上：
悬针竖，居中写；仰横短，偏上写；覆横长，偏左写，三角形，稳又稳。
下：
覆横长，上中线；垂露竖，竖中线；侧点小，靠上写，倒三角，也很稳。
口：
上宽下窄字形小，边竖内收对称美；最后一笔托上横，生在竖里探出头。
石：
石字端正在撇画，口与横画要对正。
可：
横长口小偏上写，竖钩挺拔三竖匀。
中：
扁口偏上竖挺拔，写好悬针要多练。
小：
竖钩短小重心稳，垂点侧点相呼应。
水：
左离右收放射状，交点宜上不宜下。
为：
先点后撇不倒笔，斜中求正点空灵。
人：
撇轻捺重要舒展，人字窄长不中看。
大：
大字竖撇竖要长，交点居中放射状。
日：
日字形小横要匀。
月：
字形窄长横偏上。
【汉字间架结构九十二法】
——清代黄自元
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：
宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：
至、孟、圣
（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：
部、幼、即
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：
绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：
喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：
甲、平、干、午
（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：
葡、萄、蜀、葛
（8）勾衄笔不应直长。
如：
句、匀、勿
（9）横短撇长；如：
左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：
右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：
木、本、朱
（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：
乐、集
（13）横长竖短。
如：
十、上、下、士
（14）横短竖长。
如：
才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：
丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：
目、自、因、固
（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：
川、升、邦
（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：
伊、侈、修
（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：
亦、赤、然
（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：
三、冉
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：
颜、顾
（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：
御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留
（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：
章、意、素、累
（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：
吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：
嚣、器
（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：
爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：
七、也
（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：
云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：
丈、尺、史、又
（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或
（33）横戈笔画不怕弯曲。
如：
恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。
如：
勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小才好。
如：
鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：
鸟、马
（38）上边为平画的字，其顶应相齐。
如：
师、明、既、野、
（39）下边为平画的字，应与底对齐。
如：
朝、故、辰
（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：
谈、茶、黍
（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：
禁、林、森
（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：
哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅
（44）以上部为主的字，应让上边宽。
如：
普、皆、齐
（45）纵腕笔，应弯曲而有力。
如：
风、飞、气
（46）横腕笔，应圆润俊秀。
如：
先、见、元、毛
（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底
（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：
友、及、反、皮
（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形
（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：
治、洪、流、海
（51）以下部为主的字，下部应宽。
如：
表、禹
（52）以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖
（53）以左部为主的字，左部应大些。
如：
敬、敛、刘
（54）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰
（55）以中间为主的字，中部应大。
如：
掷、番；
（56）以上下为主的字，中间应小。
如：
莺、寡
（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：
是、足、走
（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：
者、老、考
（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：
繁、馨
（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：
继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：
车、申、中、巾
（62）当垂露的若悬针，则显得无力。
如：
卓、单
（63）字体虽是斜的，但字心要正。
如：
易、乃、母、力；
（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：
正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：
身、目、耳、贝；
（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：
白、工、日、四
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：
会、合、金、命；
（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。
如：
琴、吝、各、谷
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：
土、山、公、止
（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如：
了、寸、才、卜
（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：
上、下、千、小
（72）笔画多的字，要写的均匀。
如：
赢、鼎
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：
晶、磊、森
（74）积累的字，要笔画清晰。
如：
糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：
口、日、田、
（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：
丁、宇、亭
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。
如：
远、还、逮
（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：
作、仰、冲、行
（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：
臣、巨、佳
（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：
官、空、宰、
（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：
赫、鹧、鬻（yu）
（83）从“卩”的字，以此为标准；如：
印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：
郊、郑、邻
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：
阪、陔
（86）从“登”字头的字，以此为标准。
如：
登、凳
（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：
祭、蔡、察
（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：
聚
（89）从“豕”的字，以此为标准；如：
家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：
仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：
徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：
乳、乱、色、包
【写字结构布局歌】
上有天，下有地，
左右两边留空隙。
重心稳，有支撑，
平正均衡写整齐。
疏要展，密要细，
笔画匀称才合理。
前呼应，后承启，
笔断意连融一体。
有穿插，有避让，
参差变化字美丽。
讲自然，要就势，
因字赋形显神奇。
【关于写字的名言】
孙过庭：
初学分布，但求平正。
项穆：
书有三戒；初学分布，戒不均继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。
王羲之：
字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。
分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。
颜真卿：
欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧。
欧阳询：
初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。
王羲之：
分间布白，远近宜均。
蒋和：
布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。
初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。
陈绎：
疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。
王羲之：
分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。
项穆：
人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。
曰肥。
曰瘦而已。
若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。
不长不短为端美也。
张怀瑾：
偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。
王羲之：
二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。
卫夫人：
点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。
笔杆斜斜虎口靠，
拇指后缩食指伸。
指尖笔尖隔一寸，
笔下指头排三根。
硬笔书法运笔操
第一节：
手指运动（感受笔在手中灵活运用，体现笔杆伸缩、手指提按、用力轻重、线条粗细、色彩浓淡等变化。
四个小节。
）
第二节手腕运动（强化手指对笔杆的控制能力，运动手腕，从逆时针和顺时针两个方向划圈。
四个小节。
）
第三节手肘运动（强调左臂收缩，左臂舒展，避免学生趴在桌上或身体向左侧倾斜，保证胸口离桌边一个拳头，结合手腕运动，肘部逆时针和顺时针两个方向划圈。
四个小节。
）
第四节手臂运动（提醒笔杆斜靠虎口，拇指指肚朝下，左手提示笔杆指向右肩方向，作左前、右后伸缩。
四个小节。
）
【写字好看有窍门】
一、主笔优先空间大
主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。
主笔一定要抢占空间，突出形象，也就是说主笔占的空间要大一些，要写得张扬放开。
1、下横“三正土生”、上横“丁下万百”、中横“女士丹七”、长竖“斗井牛半”等。
2、斜捺的上横不能写成很平的长横，一般是写成短横。
如“大天夭夫”等。
3、撇短捺长。
如“义又父文”等。
4、撇、钩、捺收笔应上下错落，不能写在同一水平线上。
如“禾术未本”等。
5、提钩比较长。
如“长衣表良”等。
6、一字不能有两捺，捺画以点代之。
如“栽”等。
7、竖弯钩，上有横时取斜势。
如“已见电毛”等。
右有撇时取斜撇。
如“元允光龙”等。
8、横折钩，内有撇笔比钩高。
如“勾力办勿”等。
9、横折钩，扁口框上宽下窄，如“四回”；长口框上下等宽，如“固图”；封口横末端架在钩上，如四回；扁口框内当偏左，如“回而”；长口框内部首应适当偏上，如“图国”；框内捺画写成点，如“囚图”。
二、左右结构有上下
10、左右结构，主笔偏旁占空间比例要大一些。
如“记找影部”等。
11、右偏旁有纵笔的，则上高下低。
如“伟代持降”等。
12、右偏旁有横笔的，则上低下高。
如“仁江阳和”等。
13、右偏旁上有纵下有横笔的，则上高下高。
如：
“社值让佳”等。
14、右偏旁上横下纵的，则上低下低。
如“何杆行灯”等。
15、对于左中右结构。
右偏旁有横向主笔时，其宽窄比例是1：
1：
2，如“谢微”；右偏旁中有纵向主笔时，其宽窄比例又变成1：
1：
1，如“澎倒”。
16、左中右结构中，中部上有纵笔的，中间高两边低，如“微湖”；中部上有横笔的，中间低两边高，如“测例”；右耳旁一律低，如“脚绑”等。
三、上下结构要有形
17、上下、上中下结构，中间有横的写成菱形。
如“茶答集梁”等。
18、上下、上中下结构，上有横笔的写成倒梯形。
如“室宣学需”等。
19、上下、上中下结构，下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字，写成梯形。
如“总充复哀”等。
升级会员 