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《沸点》观后感多篇
《沸点》观后感多篇
《沸点》是一部由北野武执导，石田百合子/柳忧怜/北野武主演的一部动作/喜剧/犯罪/剧情/惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《沸点》观后感
（一）：
北野武平之作
值得看的影。
]出息的男人，被浩戎寥o可忍之下，刃牡哪F火K於爆l，竟然走去I跟黑社搏火。
暮湍欠N朝生暮死突@平凡踏的可邸Ｊ潜币拔浜拖盗兄衅揭捉人的一部。
《沸点》观后感
（二）：
又是乱七八糟的打架杀人。
又是乱七八糟的打架杀人。
找不到草纸，大海里解决。
乱摸属下。
某女不合他意，给其他人买棒冰时就不给她买。
他的反复无常，最终还是导致他被那些人看不惯杀了。
《沸点》观后感（三）：
抢命
我怀疑北野老大拍完《小心恶警》后还没有找准感觉，所以他把《小心恶警》中那些看起来很生硬的东西全部带到《3-4x10月抢命》中，比如松散的节奏、蛮横的跳切、始终处于游走状态而没有一条主线的故事轮廓，而且还将这些“不健全元素”肆意放大，挑衅观众的观影习惯，能接受的才不至于在看《3-4x10月抢命》前半部时打瞌睡。
显然，非科班出身的北野导演眼里没管那么多电影规则，他全凭他的一股子“愣头青”形象拍出锐气，结果让人叹为观止，他把那些不符常规的元素提炼成凌厉冷竣的镜头语言，自成一家，不落俗套，潇洒极了。
北野武从小迷恋棒球，而《3-4x10月抢命》讲的是一个受人凌辱的业余棒球选手向黑帮分子进行报复的故事，我怀疑北野在片子里融入了些许自传色彩。
（我对北野充满了怀疑，因为他和他的电影实在不容易被人琢磨透。
）
我对这部影片带自传色彩的怀疑是有理由的。
北野大学辍学后在车行呆过，开过一段时间的出租车，因性格问题难融入周围人群，常被排挤并侮辱，后被人收拾过一顿。
这和《3-4x10月抢命》主角的遭遇很相似。
北野第一次编剧本，就编了一个和自己的经历相似的故事，不得不考虑一下其中的自传色彩。
从主题来看，这是一个摆脱辛酸，唤醒自尊的故事，人们常常在这样的故事中自勉，北野老大当然也不会例外。
《沸点》观后感（四）：
个人备忘
和《奏鸣曲》很多相像的地方，比如海边玩耍，比如那个山坡（我严重怀疑北野武把自己女人扔下车的那个山坡就是《奏鸣曲》里的那个山坡），比如用M4扫射黑帮，比如突然的暴力和杀戮、脱力感、冷笑话、孩童式的欢乐和恶搞。
3-4是雅树最后参加的那场棒球比赛的比分，X是符号，10月是初定的上映日期。
棒球少年雅树在洗车店打工被欺负，棒球少年的朋友--酒吧老板井口（前大友组成员）帮雅树出气，黑帮报复把井口打伤。
雅树和棒球队队员邓肯（《性爱狂想曲》主角）去冲绳买枪，结识北野武。
北野武和小弟干掉逼自己交钱的组长。
两人之后又被组里派的杀手干掉。
雅树开油罐车撞大友组驻地。
雅树眼看着球飞过去，但就是不挥棒。
这让屏幕前看电影的我特别“难受”。
“井口”--“井口先生”。
邓肯想拉屎但没有手纸，于是跑到大海里排泄。
北野武用啤酒瓶把雅库扎A爆头打昏，雅库扎B起身想打北野武，被北野武的小弟三连击打倒。
雅库扎A醒来，北野武又上前用啤酒瓶把雅库扎A打昏，雅库扎B起身想打北野武，被北野武的小弟三连击打倒。
北野武菊爆自己的小弟。
藏在花束里的M4。
北野武打自己的女人。
在一片黑暗中蹲坑拉屎的雅树作为影片的开头和结束。
《沸点》观后感（五）：
四星有点虚（这不是影评）
这不是影评，算观后感吧
说实话，这电影我打四星，自己心里是虚的。
因为我自己的确没看懂北野武大神究竟在讲什么。
本来想打三星，但考虑粉丝的崇敬，加了一星。
电影故事的流程能看明白，但北野武为什么把这部电影拍成这样。
很多荒诞和不合理的地方。
看完电影我也读了一些影评，没有看到太认可的东西。
巧合的是，我这几天正在看北野武的自述自传《无聊的人生我死也不要》，这本书里出现了大量和电影有关的东西。
比如棒球。
北野武在书里写过，他曾经组见过一个棒球队，都是又自己弟子组成。
再比如帮派的混混，他的弟子当中也有这样的人。
电影里，北野武对自己的女友，又打又骂，还让手下和女友上床。
完事后还要怪罪手下不守规矩，切了手下的小指头。
后来他弄到抢后，似乎遇见了自己的死亡，于是和女友啪啪啪后，刻意将其抛弃。
因为他们这是要去玩命，不想连累女友。
还有那个他的下属，对他那么忠诚，他都疯癫成神了，依然不变。
这在现实中几乎不可能。
这些东西，或多或少都在他的那本自传书中写到过。
或许这就是北野武的一部关于自我的故事的大杂烩。
我们观众理解起来自然很难。
电影最后衔接了开头，似乎是说这整个故事就是一场幻想，出自一个潘康幕孟搿Ｋ自娱自乐的一种方式。
其实，电影也是北野武自娱自乐的方式罢了。
《沸点》观后感（六）：
3-4×10月
一霭羟蛸正在上演,r一面倒,凫Incruz棒球的雅淇粗落〉募悍侥抗獯,球是偈秦oP重要,其冷淡直教上搏⒌年友不是滋味。
他在正式出的r候做替a,他三次糁锌,B累球【,Tλ完全失望,雅涫乔蜿的最後x瘛Ｑ湔是加油站店T,工作散漫,黑皖^子金井叫他抹I,不肯,金井作荽蛩,雅溥手,^子大喊手的骨折了。
暴力是突如其淼,金井的黑社庋娌挥谜f,那淇四的失羟蚴纸z毫不d,他的拳力p,^不了金井,加油站店T敢以微小身份翁旱,持的是F代人不Je的L:
明明是自己不能在客要前完成差事,不Je、不道歉,只好用年青人的n咏淮。
酒吧店|隆志和女朋友A,客人砹,他是穿著洋b的白I,酒意醉人;男子c了G茶u尾酒,女子c了炸i扒,他所c料菜P不是列M菜,客人大叫,隆志笑了得,突然拿起灰缸砸在女客人a,了一道口子,只是男女客人的酒醉胡,先是面碣e的T笑,後血}S的用器具痛女士,那NE然巨可以不分是小T,抑或是老,都不能化干戈橛癫。
年p的L期孤立,心理於刺oB,遇到挑反抗可理解;隆志身榫瓢傻曛,有什NL浪是]有^的？
他是控制不了脾獬鍪人。
雅渑c黑社份子各桩面一半空g,店T糁薪鹁上臂,u羰窃谕一rg及格M行;酒吧老先用近R得I造堆笑的孔,然後R^一D,灰缸已破了女郎的俏。
前者中了拳舻暮徒鹁表情F,感X很假,不相信他骨折;後者的vL霜深陷眼梢婶~尾y保留北野武影毫o先兆的暴力及血花。
影g歇用了偶l的攻雒,拳^闹心酸延了一刻,受u舻娜瞬掩面大叫,兼且口的血液像是水彩似的。
北野武用了漫方式造成一N荒Q,那些定格後延m的鼍半m然以流血告K,不X得暴,只l噱;做回自己的а蓍_⒘≠u械的外人,其企w附近是事基地,北野武有意表_他日本的盲目崇洋。
小人物雅涿咳张力]棒一百次,到正式比的r候做了全敬,球本反,s因檠渑苠e了方向【,心e必定怪自己的不上心,不能在Fe打人l,他藉著幻想,把他日常^的片段以第一身代入,用暴力解Q,撇掉e人不了解的刃氖澜,他在F中是寂oo名的可zx,就算是其造的r空,扮演^子的北野武如何玩弄D,迫朋友切掉手指,受苦的不是雅,他有了看著e人受y的沾沾自喜小人心B,他@得了美人垂青,夥伴的信任;痛苦、疏xhx雅涫腔孟胪M的重要元素,一W啦的_把小伙子Щ在的世界,比在上演,一鲎晕业艉Ｂ樽砺贸探Y束,F的不信任及o人看p是y以改,北野武示了喜中П的新方向。
《沸点》观后感（七）：
自我陶醉的北野武
找了很久这部电影，今天无意之中发现优酷上有，它自称超清，点进播放发现不到480p，而且不停的卡。
平时我很在乎观感享受，但今天我还是坚持看了下去，因为这是北野武。
【凶暴的男人】是北野武的第一部执导电影，该片本是让深作欣二导演，但后来应差阳错竟到了北野武的手里，影片还未上映北野武已饱受质疑，大多数人讥笑他的胆大妄为。
显然，他就是一个胆大妄为之人，他全靠自身的个人想法自由创作，创造了强烈的个人风格。
全片硬朗暴力，但一些小趣味又会让人会心一笑。
显然【凶暴的男人】的成功已激发了北野武的表达欲望，他希望有一部电影可以由自己完全掌控，就这样【3-4X10月】诞生了。
3-4是雅树最后参加的那场棒球比赛的比分，X是符号，10月是初定的上映日期。
代表。
他自编自导自演。
不得不说这部电影有些沉闷，他的故事完整但结构松散，最后爆发让人心惊，但缺少一步步的剧情抬升，高潮反复却无法深入。
这一切显得荒诞叛逆，不过对于当时的北野武，他不会理睬这些，他已陶醉在了自身世界，他要表达要宣泄。
影片中主角雅树是一个傻傻的普通男潘浚他碌碌无为，空有热血木讷无能。
热爱棒球却输掉重要的比赛，得罪了黑社会确无法反抗还连累了他人，朋友被打他却逃之夭夭，让我们感到可悲可恨。
这些，正是北野武对于自身的嘲笑与不甘，多年的相声和喜剧生活，在笑声之中他得不到满足，他觉得自己就是雅树，庸碌无能，没有一个出口可以让他沸腾!
他的情绪和野心需要爆发。
而这个爆发的沸点，他要在导演身上寻找！
最后雅树开着油罐车撞入黑帮老巢，火焰填满屏幕，我想这时北野武是满足的。
同时在影片中又可以反映北野武的复杂性格。
他扮演的黑帮分子，神经异常，无比残暴，虐待女人，这好像是对自身野心的黑色嘲笑。
片中雅树的朋友，重情重义，透出丝丝温情，又是北野武对于美好的向往。
这两点正是北野武以后电影的主题：
残酷和温情。
自我陶醉往往是危险的，很多电影因为陶醉过度而难以理解，但是北野武的陶醉却再次展现了强大的个人风格，这部电影是可以让我们倾佩的，因为它让北野武倾泻自我，从此走向电影大师之路。
《沸点》观后感（八）：
男性眼中的影视世界
关于北野武有着太多的话要说，在此只是就其一部电影说起，以此表达对北野武敬佩之情。
对于此部电影是1990年拍摄的电影。
是一部带有浓重的北野武式的电影，影片中通过讲述处于社会边缘的年轻人的悲苦生活。
当中充满着暴力美学，充满中对于女性的压迫，充满着重重的压抑，当然不乏北野武式的灰色幽默，让人在窒息的环境中得以片刻的轻松和心灵的调节。
影片一贯的讲述着关于日本黑社会中的恩怨情仇，是兄弟之间的儿女情长，是大哥与小弟之间的利益相争，无论怎样总是在你杀我，我复仇的结构中演绎着充满北野武式的暴力美学故事，带着浓重的北野武气息。
影片讲述的是一个在加油站工作但很爱棒球的青年因意气用事而得罪黑社会的人，因黑社会不放过于是只有找他的兄弟帮忙想摆平此事，不幸的是大哥因此而受重伤。
因听大嫂说大哥要到冲绳去买枪用来报仇。
于是他和一个好朋友只身来到冲绳，并在此遇见且结交了北野武扮演的黑道大哥，最后取得了枪并开始了报仇。
故事似乎很是简单，但在北野武的设置以及场面调度上使得影片增加了几分感染力。
或许影片的故事并不是很出众但导演的讲述方式是值得肯定的。
于是影片安排了主人公在棒球场厕所里走出为开始而同样用主人公从厕所里走出为结束，似乎在告诉观众：
刚才您所看的一切只是电影中主人公的主观想象罢了，而不是真实的可信的故事。
当然影片中像是在其他他的电影一样对于女性的刻画只是一种符号，似乎在他的电影中是被掩盖的虚化了的，总是地位卑微。
虽然受不到男主人真切的关爱，但还是一如既往的爱着他帮助他。
或许这是与日本的文化系统有着千丝万缕的关系。
于是在影片中男主人公的女朋友几乎没有台词，总是在支持主人公想做的事。
北野武扮演的老大总是在欺负他的女友。
井口也是如此的冷冷的对待他的女友的。
而这些便足以说明导演对于女性的弱化。
当然即使是在讲述着非常严肃的关于黑社会的故事，导演还是不忘在影片中适当的加入幽默的镜头，以此来冲淡观众对于影片中所塑造的严肃压抑气氛所营造出的紧张感。
在棒球场上大哥井口为了一个球因一个球员的一句话而追赶他，再给一个没有驾照的年轻人送车时年轻人的举动，主人公两人在海边时笑人的举动，在遇见北野武在餐馆里吃饭时他们的行为口喊着黑色的食物相互打量着的神态，在北野武在黑社会总部时不小心枪走火了……这一切都是如此的滑稽可笑呀，都能使得观众在观影之余感到一分轻松，一分愉悦。
当然本人在此影片中还有一丝疑问，在北野武所在黑社会总部的窗上贴有蝴蝶的印记，并且在当主人公即将离开冲绳时，北野武送给他们的信封也印有蝴蝶，并且导演深怕观众将此忽略还特意用主人公的对话加以强调。
而此，导演是想想我们传达一种怎样的感情和思想呢？
是在说明事情的发生就像“蝴蝶效应”一样吗？
本来很小的事情结果愈演愈烈。
还是导演对其有着特殊的感情？
抑或想借此表达一种特殊的意义？
笔者不得而知。
同时，在笔者看来此片在环境处置上显得过于“干净”。
特别是在街道的处理上更是如此，当主人公们行走于街道上时，就没有别的什么人了，似乎世界上没有别的人了，感人的感觉很是生硬和过于死板。
或许是导演有意识的在向观众创造一种“封闭式的环境”？
还是有着其他的别的什么深刻的用意？
抑或是当时真的没有什么人（群众）走过？
不会吧？
！
不过在笔者看来似乎这样处理过于做作之嫌，若不是为何主人公在车站时有那么多的人？
此便是笔者认为导演在拍摄时不慎出彩的地方。
当然，大海也是北野武的标签，不论是此部电影，还是其代表作《花火》，无论是《那年夏天，宁静的海》抑或是充满童真与爱的《菊次郎的夏天》都是充满着对于蓝色大海的镜头。
似乎那象征着博爱，象征着宽容，象征着……而这已成为北野武的标志之一。
《沸点》观后感（九）：
北野武元素
看评分并不高，然而实则我觉得整片非常不错。
首先这部片子的节奏和气氛把握的非常不错，尽管用了大量长镜头，几乎没有配乐，台词也只有寥寥数句，却并不显得枯燥。
不过北野武的大部分片子都能吸引我看下去，这也是为什么要把他的片子一部部拿出来看的原因。
这部片子对人物的性格塑造的也比较成功，男主木讷、执着和义气，类似于《那年夏天宁静的海》中的男主，北野武对于这类角色似乎总带有美好的个人感情色彩。
男主的黑老大朋友以及北野武自己演的黑老大，都是些泼皮无赖，同时又带有一些神经质。
而他们下起手来个个心狠手辣，凶残果断。
北野武经常出演这类角色，这些黑老大和手下之间矛盾的关系也是北野武暴力电影的一个特点：
首先，手下出事，大佬定会出头去讨公道，哪怕最后往往卷入是非之中，甚至搭上性命。
其次，大佬对待手下，又是绝对的权威，时不时会随心所欲命令手下做一些荒唐的事。
其他一些黑帮配角往往是一些表里不一、贪生怕死的贪婪之徒，没有什么好多说，他们的下场往往也不怎样。
北野武黑帮片另一个共同点就是黑帮行事，往往都要找一个借口，好比本片里的金盆洗手黑帮大哥一定要逼对方直呼自己大名，然后才动手打残他；北野武一定要逼手下同自己女人交合，然后才有借口让手下砍一根手指。
这种黑社会蛮不讲理的方式贯穿他这一类型的片子。
其实还有很多可以分析和记录的地方，包括他的暴力片中出现的女性角色的特征（往往单纯善良，又几乎没有黑白是非观）、他喜爱的拍摄季节、警察的习惯性缺失等等，但我没打算写太多，所以点到为止。
接下来说说这部片有几处印象颇深的镜头：
一处是男主一行初见北野武后，一起去唱k，重点不是北野武的角色表现出来的性倾向（当然这点很有趣，这是我第一次看到他片中出现同性取向的大佬，但也有可能是他将大佬同手下的矛盾关系用一种更直白的方式表达出来），而是北野武拿酒瓶砸了后来进店坐下的两个混混。
当时是进来了两个混混，然后挑衅北野武，后者二话不说，抄起桌上一个酒瓶就砸晕了其中一个，走回座位；这是另一个白衣混混起身，刚准备反击，结果北野武的手下一步上前，左右开弓KO掉另一个准备起身还手的混混，然后若无其事的回到舞池和舞伴跳舞。
神奇的是，镜头在k房里转了一圈，扫过惊愕的服务生、见怪不怪的手下和舞伴、脑中一片空白在唱歌的男主同伴、将一切看在眼中却发呆的男主、若无其事的大佬马子，最终落在北野武身上时，他又站身抄起另一个酒瓶，重复了刚刚的情节：
砸晕那个花衬衫混混，回到座位，白衣混混刚想还击就被手下打晕，后者随即回到舞池跳舞，镜头再转一圈，最后落到北野武身上，特写了他呆滞的目光。
令人费解的是这整个过程是连续的，而又可以肯定的是，那两个混混还是那两个混混，但他们绝对不可能被砸晕后这么快就又回到原来姿势。
所以这应该是一个在时空逻辑上不成立的镜头，那么这个镜头的含义是什么？
我想了想，可能是想表现北野武对于这种事早已轻车熟路，这么干也不是一两回了，甚至说可能和男主他们一起的时候，就发生过多次类似事件。
但这个连续镜头的手法我还是第一次看到，让我很是惊喜，反复看了好几遍。
另一个镜头是北野武拿到武器以后，开车去清算敌人，路上直接来了几组快速的蒙太奇剪辑，预告了大佬之后的悲剧命运，这种几乎打破了悬念的方法，给人物蒙上一层悲壮的色彩，同时也在一定程度上将观众的思考重心，从猜测行动结果转移到对思考人物命运。
最后就是故事结尾，男主从公厕中走出来，走向棒球场，这个镜头同时也是故事开始的镜头，这里可以有多种解读，一是认为男主在之前的引爆燃油车的复仇行动中丧生了，而这个镜头只是导演回顾一切都没有发生之前、一切都完好如初之时，令人唏嘘不已。
另外一种解读可以认为男主从爆炸中脱离，因为可以有理由相信男主在爆炸前同女主逃离了油罐车，当时的镜头也有明显的剪辑痕迹（当然可能是当时为了拍摄安全需要，车撞入黑帮办公室和爆炸本身就没拍成同一个镜头），所以这个镜头是男主顺利的解决的黑帮带来的麻烦，重新又回归原先平静快乐的生活之中。
总之，可以认为这是一个开放式结尾，同时又完成了一次圆形叙事结构，非常的巧妙。
最后，北野武的暴力黑帮片和别的片最大的不同在于他往往会花大段落拍摄一些黑帮人物的平静美好时光，打棒球也好、在沙滩玩耍也好、放烟火也好，影片在这些时间里慢慢积蓄着能量，观众也慢慢积累对人物的好感，直到一切最终被注定要到来的暴力打破、打碎、摧毁。
“悲剧就是将美好的事物打碎给你看”，稍纵即逝的平静和闪电般的暴力之间强烈的对比和转换凸显了命运的无常和无可奈何。
北野武的电影大抵如此，
《沸点》观后感（十）：
其实人生就是一场便秘
最近重看北野武,想认真看过之后,能对这位我所喜爱并万分敬仰的导演做一个系统的个人的阐说,可是苦于缺少一部《坏孩子的天空》，虽然只是一个，但是我仍然不像匆忙行事，系统评述的念头只能作罢，一个一个的说也不失是一个权宜的方法，待梳理完毕之后，说不定就能拿到那部《坏孩子的天空》，到时候再来可能就比较简单了。
先从《3-4x10月》说起吧。
首先这是个奇怪的名字。
而它的另外一个名字要平淡得多《沸点》，这是北野武导演的第二部电影，在一些段落上还延续着地一部电影的痕迹，比如沙滩的那场戏。
其实在北野武的所有电影中我们都或多或少的能感受到这样的气氛。
这也可以说是北野武扎根日本很深的缘故吧。
日本是个环海的国家，所以沙滩对于一个日本导演来说应当在熟悉不过，除此之外我们还能从他的电影中看到很多有关日本的东西，冲浪、棒球、木偶戏当然缺少不了的还有黑社会。
《沸点》依然是男人的故事。
从北野武的电影中，我们可以感觉的他是个比较男权的一个人。
这也是日本社会性别的缩影。
《沸点》中，棒球教练关于几个女朋友的说法以及北野武不断的打跟随他的女人并看着她和自己的手下做爱就是一个证明。
而在这里还有一个有趣的例子。
我曾和jf说起过。
电影中一般裸露的镜头基本上都不会出现男人的生殖器，如果出现导演十有八九是个同性恋，当然以裸露生殖器擅长的av除外。
男人依然是这个社会的主宰，我的意思并不是代表女人不重要，相反，非常重要，缺一不可。
主宰并不一定是最重要的，这期间的道理留待哲学家和社会学家去考虑。
关于男权其实不是《沸点》得主要表达，也不是北野武的电影的主要表达，但是为了研究一个导演，我不会放过一丝丝的细节。
其实这本不是用来写《沸点》所需要的文字。
故事的一开始是黑暗中的一个人影，太黑了，如果点上灯看的话，甚至发现不了有人的存在，这让我想起蔡明亮的三温暖中的父子来。
希区苛克曾经说过夜晚把一切夸大，其实不需要夜晚，黑暗就可以了。
黑暗中的人在干什么呢？
拉屎。
可能也只有北野武会拍这样的一场戏，而且看到最后才让你知道，这才是这个电影要说的，生活就像拉屎，有人便秘，有人腹泻，我们要担心膀胱炎，我们要担心屎落屎坑的时候会不小心溅到我们的身上。
北野武总能把平常认为的恶心镜头处理的诙谐有趣，《沸点》还有一出关于排泄的镜头，就是他的另外一部《性爱狂想曲》的主角在海滩边排泄没有手纸结果拉着裤子滑稽的走到海边蹲下来洗。
其实《性爱狂想曲》中也有一大砣夸张的排泄物，当然那个的讽刺意味更大一些。
《沸点》中的人物都是那种木讷的不行的人，这也是北野武喜欢塑造的人物。
木讷有木讷了的好处，我们农村有句话叫做“老实人末顾”，就是说一旦老实人发起飚来一定比平时耀武扬威的人还要恐怖。
“末顾”其实是我根据发音推测的，应该是什么都不顾的意思，因为要把方言改称普通话实在不是一件容易的事情，语言发展到今天，很多放眼只有发音和意思，已经写不出来了。
所谓的“老实人末顾”也为北野武的冷暴力做足了铺垫。
所以有了后来主角奋不顾身的油罐车去撞大厦。
这样一个木讷的青年显然是社会的弱势群体中的一员，在加油站有一份工作，年纪不大但绝对不小，却从来没有交往过一个女人，唯一的娱乐加入一个业余棒球队却因为木讷的缘故遭到排斥和训责，生活毫无乐趣，他也曾努力，每日挥杆百次试图打好棒球，也有了效果，却因为突如其来的成功，丧失大好局面，同样遭到非议，当然也不是绝望的，他也有两个卖机车的朋友，还遇到咖啡店的一个漂亮女孩。
但生活就是这样，当一切往好的方向发展的时候会有突如其来的灾祸，也许就是乐极生悲吧，他惹上了黑社会，搭上了一个朋友。
长时间憋在心里的郁闷是需要发泄的，但是对于一个没有丝毫娱乐的人来说显然是困难了。
他不喜欢说话，不抽烟不喝酒不像我一样写一些无聊的字，他像搞杆枪报复一下。
北野武演的黑社会的中层同样是一个弱势群体，上面有欺压他的老大，下面也跟着一个心腹和一个女人，他怀疑他们之间有一腿，要看着他们做爱，把怀疑变成现实。
大家都说这是一个信任丧失的年代，其实信任根本不曾存在过，又怎么谈得上丧失呢。
其实做爱的一场戏很好看，你可以看到滑稽可以看到悲壮。
当心腹和他的女人做爱的做到一半的时候，他推开了女人，把他的心腹压在身下操了一顿。
中文字幕是：
轮到我了。
英文似乎在这个时候更加有意思一点“muturn”。
很自我的一句台词。
不管是“yourturn”还是“myturn”，我们每个人都能轮到一次的。
这就是我们所处的社会了，三十年河东三十年河西。
人不总是高高在上的，他也不总是处在最底层。
当我们受到压迫的时候，我们会挥舞武器变成砍手党、拍头党。
在我们深恶痛绝犯罪分子的残忍的时候，我们有没有想过这样一个问题：
他们为什么那么努力却混不上一口饭吃，而有些人却什么事情都不做却生活的那样好。
不平等是肯定的，有法律保障的。
当我们身上的重压超过我们所能符合的时候，社会的链子断了，这就是弹簧系数的理论。
一切是未知的，一切又是可预料的。
北野武在车子的颠簸中已经恍惚看到即将发生的事情。
我们的现在早已昭示着我们的将来，这是解释不清楚地，但是却是真实的。
当然也是有意外的，意外就是北野武在枪杀黑社会成员之后，发现一个佣人泣不成声地看着他，结果是出乎意料的，他强奸了这个佣人，无声无息，甚至无力。
强奸的人力不从心，被强奸的忍气吞声，这将是我们所面对的。
这两场做爱的戏基本上完成了生活的全部。
作为被强奸着我们能忍则忍，实在忍受不了我们也会变成强奸者。
哲学上说这是用动态的眼光看事物，它是发展的，量变和质变的关系。
这场枪战的戏同样有着冷冷的美，机枪包在一束美丽的花中，令花也变得暴力。
突兀的枪声之后不是我们所想象的混乱的局面，而是绝对的静止。
所有人对死亡的第一反应都是静止的，消极的，而不是主动地，反抗的。
我们逃无所逃，因为死亡明显是个陌生人，我们对他一无所知。
杀人之后，北野武显然过了一把英雄主义的瘾，来了一个慢镜头，向小马哥一样潇洒了一会，这是作为一个电影以外的北野武的可爱之处，喜欢在电影里面给自己出风头，所以他的电影是极端个人的，表现出一个有血有肉的人，电影不光光是要给别人什么启示，更主要的是自
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