伪满洲国时期文学杂志新考一.docx

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伪满洲国时期文学杂志新考一

伪满洲国时期文学杂志新考

（一）

【内容提要】

东北伪满洲国时期（1932—1945年）的文学是中国现代文学研究一个薄弱的角落。

这期间刊行的文学杂志是其主要形态。

关于这一研究的前期标志性成果，是2000年的《中国沦陷区文学大系·史料卷·东北沦陷区文艺期刊钩沉》（封世辉着）。

该文广泛地勾勒出了东北沦陷时期文艺期刊的概况。

在此基础上，本文做了以下开拓性的尝试：

1.对《东北沦陷区文艺期刊钩沉》一文中的一些缺误试作勘正；2.对新发掘的一些含文艺的期刊给以简单钩沉；3.向伪满洲国时期有代表性的文学杂志的细部研究拓展，详述当时几种重要的文学杂志运作方式、办刊宗旨、文学贡献等情况；4.以上述研究为基础，作为对中国现代文学研究的补正，本文探讨东北伪满洲国时期文学发展状况、别样的文学实践经验，以及当时的文学生产机制。

《东北沦陷区文艺期刊钩沉》的贡献与缺误

对东北伪满洲国时期文学研究，面对的困境，一是传统定识的束缚；二是原始资料的匮乏。

这期间刊行的文学杂志是伪满洲国文学的主要形态。

但是原始期刊的寻检极其困难。

经过战乱和人为地批判、抛弃、焚毁，当时出版的期刊资料所剩无几，而且至今还没有收入全国报刊目录。

当时刊行过哪些杂志，现在收藏在哪个图书馆，都需要研究者身体力行去查询。

在这个研究领域开拓性的成果，是封世辉的《东北沦陷区文艺期刊钩沉》一文（注：

封世辉《东北沦陷区文艺期刊钩沉》，见钱理群主编《中国沦陷区文学大系·史料卷》，广西教育出版社，2000年4月。

），该文广泛地勾勒出了东北沦陷时期文艺期刊的概况，是东北沦陷时期期刊研究的奠基之作。

但由于面对着特殊的研究对象，原始资料残缺不全、含混不清，作者也坦诚表示，“由于种种不得已，部分报纸、杂志、书籍未能见到而使用了二手材料，对它们的介绍难免欠翔实，甚至会有错误……真诚地希望读者发现此卷的疏漏与错误能予以指正。

”（注：

封世辉《中国沦陷区文学大系·史料卷·前言》，见钱理群主编《中国沦陷区文学大系·史料卷》，广西教育出版社，2000年4月，第21页。

）近年来，笔者以伪满洲国时期文学为研究方向，在此“沙漠”中孤寂跋涉，作为《东北沦陷区文艺期刊钩沉》的被引领者，在此就自己所掌握的资料对该文疏漏、错误之处予以考订，谨以此种方式向封先生表示敬意。

关于东北伪满洲国时期的校园文艺杂志，除《东北沦陷区文艺期刊钩沉》一文中提到的《余霞》、《雄风》、《漪澜》、《桦光》等之外，笔者搜集到的还有《萃文季刊》和《商中月刊》两种，可以补入《东北沦陷区文艺期刊钩沉》《萃文季刊》是“新京”萃文女子国民高等学校的校刊，每年两期，春学期和秋学期各一期，设有“小品”、“小说”、“诗歌”、“杂记”、“小友园地”等栏目。

所见最后一期为第15期（1939年春学期）。

《商中月刊》是安东商科高级中学校校刊，内容以科技为主，兼有文艺内容。

这两种校刊，装帧精致，胶版印刷，每册均在100页以上，质量可达当时商业杂志水平。

东北伪满洲国时期校园文学比较兴盛，何霭人编辑的女学生文艺作品集《窗前草》（注：

《窗前草》，何霭人编，长春益智书店印行，1934年10月初版，1937年2月再版，1938年4月再版。

），再版了三次。

1941年，曹连毅编辑的《学生国文文库》，连续出版，笔者见到第一辑、第二辑，均由盛京书店出版。

在东北伪满洲国时期，还有一些由伪政府和各种株式会社所刊行的杂志，也刊有众多文艺作品，这些杂志同样应该补充入《东北沦陷区文艺期刊钩沉》的“含文艺的期刊”之列。

这样的杂志有：

铁路总局发刊的《爱路》、《同轨》；“奉天省公署”的《晓钟》；满洲结核预防协会发刊的中文《健康满洲》；电电会社发刊的《电波》；兴农合作社发刊的《兴农月刊》；满洲国语研究会的《满洲国语》。

其中，有些杂志文艺作品与论着各占一半。

但这些杂志中的文艺作品大部分水准一般，乏善可陈。

此外，《东北沦陷区文艺期刊钩沉》一文中的错误之处还有一些，以下是部分勘正。

引文均见《中国沦陷区文学大系·史料卷》一书。

第563页，“1941年春，文丛刊行会的山丁、戈禾等人在新京组织了‘诗季社’，于这年6月1日创办了《诗季》丛刊，由山丁、戈禾编辑，新京益智书店刊行，首辑名‘春版’，9月又出第2辑‘秋版’，两辑内容包括诗作、诗评、诗话、译诗四部分，发表了金音的《塞外梦》、冷歌的《船厂》等长诗，杜白雨的《瘾人》、曲舒的《寂寞的人群》……”据笔者存有的两本《诗季》（注：

2003年8月14日，笔者拜访山丁夫人李素秀女士时，她赠与笔者《诗季》春秋两辑的复印件。

），该刊第一辑春季号，是1940年6月1日刊行的，编辑人为杨叶，发行人是孟庚（山丁）。

第二卷秋季号，1941年7月刊行，梁孟庚（山丁）任编辑人，张我权（戈禾）任发行人。

第2卷所刊杜白雨的诗作题目为《疯人》。

第566页，“《满洲映画》月刊1939年秋至1941年2月出至第5卷第2期终刊，为满洲映画协会所办的画刊，初创刊时被沦陷区文坛称为满洲‘国内惟一电影月刊’；《电影画报》月刊1939年冬至1944年1月出至第8卷第1期终刊，为满洲杂志社所办的电影画刊，当时被人称为是满洲‘国内五大杂志’之一——这两个在新京出刊的电影画刊均为图文并重……”据笔者在长春市图书馆和吉林省图书馆所查阅的资料表明，《满洲映画》和《电影画报》乃同一本杂志，《满洲映画》在第5卷第6号（1941年6月）改刊名为《电影画报》，接下来的《电影画报》延续着《满洲映画》的期刊标识号，下一期即为《电影画报》第5卷第7号（1941年7月），内容也没有变动。

《满洲映画》于1937年12月创刊，和“满洲电影”一起诞生。

以刊登电影脚本、影评、明星生活及剧照等为主。

先后编辑人为饭田秀世、藤泽忠雄、山下明、赵孟原、刘玉璋。

该杂志曾被称为“东亚惟一大型电影读物”。

第568页，“《满洲文艺》1942年创刊于新京……全部刊登文学创作，以小说为主，兼顾童话、散文与剧作，发表有梅娘的中篇小说《蚌》，山丁的《熊》，锦河（王秋萤）的《觅》，戈禾的《杏花村》，励行健的《地狱层》，刘爵青的《人鬼通灵录》5篇短篇小说，未名的童话，金音、也丽的散文，李航的剧本《夜航》。

”据笔者存有的1942年2月出版的《满洲文艺》，该刊以小说为主，兼顾散文、剧作和诗歌，并未见童话，也未见当时东北著名童话作家未名的作品。

梅娘的中篇小说题目为《一只蚌》，此篇小说后来被编入《长夜萤火》（春风文艺出版社，1986年）等作品集时，更名为《蚌》。

小说《觅》的作者署名为舒柯，舒柯是王秋萤经常使用的一个笔名。

《地狱层》的作者署名为励行建。

剧本《夜航》的作者应为李乔。

第570页，“《新潮》月刊1944年3月创刊于新京，是满洲经济社所办的刊物，至1944年10月出第1卷第8期后终刊。

（中略）曾刊登过安犀的长篇小说《山城》和山丁的中篇《丰收》、爵青的中篇小说《遗书》等质量较好的小说。

”据笔者在吉林省图书馆所见的满洲经济社所办的《新潮》杂志，应该是创刊于1943年3月，至1945年2月第3卷2月号终刊。

创刊号上刊出的山丁的中篇小说题目为《丰年》。

《新潮》还值得一提的是，连续刊载了德国阿纳特博士所著的长篇探险实话《满蒙四十年探秘》（李雅森译），这篇小说对当时在东北特有的文体——山林实话·秘话·谜话——有着直接的影响。

伪满洲国时期文学杂志细察

伪满洲国时期（1932—1945年）的文学是中国现代文学研究一个薄弱的角落。

这期间刊行的文学杂志是其主要形态。

其中重要的有代表性的文学杂志可以视为是伪满洲国文学现象的表征。

由于《东北沦陷区文艺期刊钩沉》主要目的是钩沉当时文艺期刊的概况，缺乏对有代表性的文学杂志的提炼和细部梳理，很难准确把握当时当地的文学发展状况。

在《东北沦陷区文艺期刊钩沉》基础上，我试向伪满洲国时期有代表性的文学杂志作细部研究拓展，详述当时几种重要的文学杂志运作方式、办刊宗旨、文学贡献等情况。

伪满洲国时期的文学期刊，从办刊的背景和主旨上划分主要有两大类，即民间纯文学同人杂志和准官方的文化综合性杂志。

这两种杂志集中了当时东北文坛的主要作家及大部分文学作品，可以说是它们构筑了当时的文坛。

下面分别述之。

1.关于民间纯文学同人杂志（注：

此处所说的“纯文学杂志”，是指公开发行的有一定影响力的文学杂志，不含《东北沦陷区文艺期刊钩沉》一文中所钩沉出的仅用于本校发行或学校间交换的校园刊物《余霞》、《雄风》、《漪澜》、《桦光》及小范围传阅的油印文学杂志《星火》、《行行》等。

）

“九·一八”事变后，东北三省相继沦为日本殖民地。

孱弱的东北文坛由于战事更加萧条。

一年后，在原来新文学基础较好的南部地区的报刊开始复苏，并渐渐出现了众多依附于报纸副刊的文学小社团。

这些文学小社团积极地探索文学自身的各种可能，他们的文学实践为东北地区的文学进一步发展奠定了良好的基础。

（注：

关于东北沦陷时期文学小社团的具体情况，可参加笔者《被遮蔽的文学图景》一文，《上海师范大学学报》2005年第2期。

）后来部分文学小社团逐步发展衍变成各种“刊行会”，创办了各种同人杂志，如《抚顺民报》的“飘零社”的部分成员，后来创办了在东北非常有影响的大型文学杂志《文选》。

《泰东日报》的“响涛社”联合“开拓社”，组成一个同人文学社团——“作风刊行会”，创办了大型文艺杂志《作风》。

纷纷出刊的纯文学同人杂志，激活了当时的东北文坛。

1939年起，在东北出现了许多纯文艺性质的文学期刊。

“艺文志”事务所出版了文学杂志《艺文志》。

之后在沈阳又有“文选刊行会”的《文选》发刊，沈阳的“作风刊行会”也刊出了《作风》杂志。

“文丛刊行会”计划出大型文艺刊物《文丛》未果，改出“文艺丛刊”。

当时比较成熟、比较著名的作者，大多各自组成自己的集团，出版同人杂志。

除此之外，一些出版机关也加入了创办文艺期刊的行列，如长春益智书店以“学艺刊行会”的名义刊出文艺杂志《学艺》。

“诗季社”刊出诗刊《诗季》。

1942年，“满洲图书株式会社”，出刊了不定期的文学杂志《满洲文艺》（注：

封世辉考索到还有一种《满洲文艺》，1936年沈阳满洲文艺社曾经出刊的纯文艺杂志，共出2辑。

（见钱理群主编《中国沦陷区文学大系·史料卷》，广西教育出版社，2000年4月，第550页。

）此刊笔者目前尚未查阅到。

需要说明的是，这里所说的《满洲文艺》和1936年出刊的《满洲文艺》不是同一本期刊，没有连续性。

）。

这些纯文艺同人杂志，记录了当时东北新文学的发展状貌，其中以《艺文志》、《文选》和《诗季》最具代表性。

《艺文志》（注：

《艺文志》杂志，笔者所见11期（共15期），分别是：

第1-3辑（1939.6—1940.6）；1：

1—5，7，9，11（1943.11—1944.10）。

分散藏于北京大学图书馆、东北师范大学图书馆、吉林大学图书馆、中国现代文学馆。

）《艺文志》是东北沦陷时期文学杂志执牛耳者，共刊行15期。

1939年6月在长春创刊，半年刊，刊出3辑后于1940年6月休刊。

三年之后，1943年11月又作为“满洲文艺家协会”中文机关杂志在长春复刊，改为月刊，刊行12期后于1944年10月不了了之。

《艺文志》的编辑人为赵孟原（小松），发行人是宫川靖五郎，发行所标明为艺文志事务会（复刊时改为艺文书房）。

杂志休刊期间，艺文志同人创办了“读书人连丛”，每月出一期，连续出版了《读书人》、《文学人》、《评论人》，《诗歌人》延后2个月才刊出，计划中的《创作人》未见其刊。

后来又出版了《艺文志别辑》第1辑《小说家》，也未见后续。

这些都是《艺文志》派生出来的100页左右的小型刊物。

《艺文志》缘起于1937年的《明明》杂志。

古丁、小松等人，在“月刊满洲社”社长日本人城岛舟礼的资助下，于1937年3月创刊了中文综合性杂志《明明》，并从第6期（1937年8月）开始，改成纯文艺杂志。

围绕此刊的作者形成了以古丁为核心的同人作家群。

《明明》刊行18期（第4卷第1期，1938年9月）后，因经济原因停刊。

古丁及其同人组成了艺文志事务会，并创办了纯文学杂志《艺文志》。

据当时的“日系文人”北村歉次郎回忆，《艺文志》出场时很隆重。

（注：

日]北村歉次郎《北边慕情记》，日本国大学书房，1960年9月，第122页。

笔者见日]冈田英树着《伪满洲国文学》（靳丛林译），吉林大学出版社，2001年2月，第51页。

又见于日]川崎贤子着《彼等の昭和——长谷川海太郎、长谷川璘太郎、长谷川浚、长谷川四郎》，日本白水社，1994年12月，第148～149页。

）

初刊《艺文志》创刊号上，作为代发刊词的《艺文志序》，表明了其办刊宗旨：

“是望国内识者，以其大戟长枪之笔，来拓展这块荒芜的文苑。

则艺文可兴，民风可敦，国光可彰也。

”（注：

城岛舟礼《艺文志序》，《艺文志》创刊号，1939年6月，第1页。

）这是向伪政府谄媚之词（注：

“据当时的传说，《艺文志》的创刊曾得到官方的资金和支持。

”“有人把《艺文志》讥为‘官准立案’的刊物。

”见黄玄（王秋萤）《东北沦陷期文学概况

（二）》，《东北现代文学史料》第6辑，黑龙江省社会科学院文学研究所编，1983年4月，第128页。

笔者没有见到关于以上言论的证据，但亲历其时的王秋萤的言说也不敢忽视，故作此注，暂存疑。

），至少是顺其意而行之。

但初刊时的三辑杂志，文学创作占杂志内容的90％以上，之外兼有比较纯粹的文艺评论和学术文章。

迎合伪政府的文字很少，所见有《艺文志序》、《所望于满洲文学者》、《奉祝二千六百年》三篇短文和李梦周的小说《春之复活》。

（注：

《所望于满洲文学者》，冈田益古作，《艺文志》创刊号，1939年6月。

《奉祝二千六百年》，沈瑞麟作，《艺文志》第3辑，1940年6月。

《春之复活》，李梦周作，《艺文志》第2辑，1939年12月，此文作为“建国文艺”当选一等作品刊出。

）1943年11月复刊的《艺文志》，其情形就大不一样了。

作为“满洲文艺家协会”中文机关杂志的《艺文志》，伪弘报处长士川敏做了带有鼓动性的《〈艺文志〉发刊祝词》，阐明了复刊后的《艺文志》杂志的办刊宗旨是为“大东亚战争”服务，目的是让艺文家“协力圣战”并“创造新东亚艺文”。

（注：

士川敏《〈艺文志〉发刊祝词》，《艺文志》创刊号，1943年11月，第1页。

）为此目的，复刊的《艺文志》多次组织服务战争的特辑为侵略战争大唱颂歌。

除此之外还有一些借文学之名而写的附逆作品，如疑迟《凯歌》三部曲（1：

9—11，1944）和古丁的《下乡》（1：

11，1944）等“时局小说”。

但即便如此，初刊和复刊的《艺文志》还有相传承的文学精神，都刊登了一些比较有文学性的能代表当时东北新文学发展水平的作品。

这些作品质量上乘，大部分是浪漫、幽思之作，远离伪满洲国当时生活的场景，在文学文体的各种可能性方面进行了广泛的探索，记录了东北地区文学发展的足迹。

（注：

《艺文志》刊出的比较重要的作品有：

长篇小说：

古丁的《平沙》（第2辑，1939.12）和《新生》（1：

4，1944，2），爵青的《麦》（第3辑，1940.6）。

中篇小说：

小松的《蒲公英》（第2辑，1939.12）、《邻人语》（1：

1，1943，11）和《铁槛》（第3辑，1940.6），长谷川浚的《大同大街》（共鸣译，第2辑，1939.12），竹内正一的《马家沟》（共鸣译，第3辑，1940.6），爵青的《魏某的净罪》（1：

1，1943，11），疑迟的《寒流》（1：

1，1943，11），张蔷的《黑狗屯的故事》（1：

11，1944，9）等。

短篇小说：

爵青的《荡儿归来的日子》（第1辑，1939.6），石军的《麦秋》（第2辑，1939.12）和《桥》（1：

3，1944，1），小松的《施忠》（第1辑，1939.6），疑迟的《祈祷》（署名夷驰，第1辑，1939.6）、吴锳《滥民》（1：

3，1944，1）等。

剧作：

辛实的《春秋》（四幕剧第3辑，1940.6）和《遥远的风沙》（四幕剧1：

5，1944，3），李乔《大地的呼唤》（独幕剧1：

11，1944，9）等。

诗歌：

百灵的长篇史诗《成吉思汗》（第1—2辑，1939.6，1939.12），金音《吉林诗草》（1：

1，1943，11）和《游园》（1：

5，1944，3），冷歌《宴会》（1：

1，1943，11）等。

）

《文选》（注：

《文选》杂志共出两辑，辽宁省图书馆馆藏。

）《文选》是当时东北最有影响力的民间文学杂志，曾经设立过民间文学奖——“文选赏”，和当时的“民生部文艺大臣赏”及“盛京文学赏”相抗衡。

吴锳的小说集《两极》曾获此奖。

1939年秋，陈因、王秋萤在沈阳组成“文选刊行会”，创办了《文选》杂志。

该杂志创刊于1939年12月，1940年8月终刊，共刊2辑。

和《艺文志》版本相同，都是300页以上的大型文学刊物。

王秋萤任编辑人，佟子松负责发行，沈阳文潮书局刊行。

之后又编有“文选丛编”，出版了《文最》、《文颖》，容量不到《文选》的一半，计划中的第三期《文萃》未能出版，再无后续。

《文选》针对“躺在玫瑰花坛上唱着催眠软歌”的闲情逸致文学和“狂放的恣睢者”的“艺文志”同人，提出的反对“为文艺而文艺”与“把文艺作为个人牢骚泄愤工具”，主张文艺应是“认识现实的工具”、“教养群众的利器”。

（注：

秋萤《刊行缘起》，《文选》创刊号，1939年12月。

）《文选》刊出小说20部，剧本3部，还有若干诗歌、散文、杂文、文评、文艺杂记及翻译作品，（注：

《文选》刊出的比较重要的作品有：

中篇小说：

李妹《镀金的象》（第2辑，1940.8），秋萤《矿坑》（第2辑，1940.8）。

短篇小说：

山丁《狭街》（第1辑，1939.12）、《集缜》（第2辑，1940.8），小松《赤字会计》（第1辑，1939.12），崔束《日子》（第1辑，1939.12），梅娘《傍晚的喜剧》（第1辑，1939.12），李乔《五个夜》（第1辑，1939.12），吴锳《翠红》（第1辑，1939.12）、《淆街》（第2辑，1940.8），田兵《同车者》（第1辑，1939.12）、《荒》（第2辑，1940.8）姜灵非《三人行》（第1辑，1939.12），田琅《黄昏》（第2辑，1940.8）、《饮血者》（署名白桦，第1辑，1939.12），石军《牵牛花》（第2辑，1940.8）、《摆脱》（第1辑，1939.12），疑迟《门铃》（第2辑，1940.8）等。