新古体诗的擎旗手.docx

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新古体诗的擎旗手

新古体诗的擎旗手

思想。

更可贵的是，他的“诗歌日记”不仅是个人经验和感情的记录，同时也是对时代轨迹的记录。

治军的诗歌指向自在飞行。

按说，当代人写诗歌，一旦“格律”起来，就会显得手脚僵化，影响表达，但在治军这里，仿佛全无障碍、全无束缚了。

他不但能在“圈子里跳舞”，甚至连这种限制也变成了一种简约的手段，使他的表达借助于这种受限制的形式得以升华。

于是，治军的诗歌又给了我一种启发：

当形式被运用自如的时候，它就不是一种束缚，而是一种武器。

梅艺辛（洛阳市作协主席、《牡丹》杂志总编辑、河南省诗歌学会副会长、著名诗人）：

诗歌的流派，从唐以后分为两大派，一个是中汉派，一个是中唐派。

我觉得治军的诗属于中唐派。

从宋、元、明、清，在文学界，都有中唐派，就是走唐诗那个路子，唐诗里也有不按平仄写的，它作为一个派别流传下来，直到现在。

到了新诗出现以后，所谓新诗里面的中唐派，就是高治军这一派。

高旭旺（《大河诗刊》主编、著名诗人）：

读治军的诗，我有三点感受。

第一，真。

诗的成长靠“情”，诗的生命靠“真”。

治军的每首诗、每句诗都是靠“真”吟出来的。

这种写作的艺术追求突出了单纯的美和干净的真。

第二，勤。

勤是一种爱的过程，更是一种精神的向往。

治军是一位平易近人、勤奋不息的追求者、实践者。

他从勤的词根里寻找时间和空间，同时又从空间中坚守时间的高度。

第三，奇。

任何奇迹的发生都是有其必然规律的。

治军近年的诗歌创作践行了这条真理，为河南诗歌界创造了奇迹，为中国诗歌界开创了先河。

他的每一部诗集、每一首诗都是靠自己的心走出来的、靠自己的血流出来的，没有一点污染。

河南诗坛为他骄傲，中国诗坛为他自豪。

刘学林（著名作家、河南省作协原副主席兼秘书长）：

读治军的诗感受很多。

一是创作量大，内容非常丰富。

二是治军的诗吸收了民歌的特点，以口语入诗，语言明快、清丽，天然去雕饰，读来朗朗上口。

三是治军的诗不仅是写景状物、自然天成，而且是景中有情、景中有物，耐人寻味。

张爱萍（《时代青年》杂志副总编辑、河南省诗歌学会副会长、著名诗人）：

读治军老师的诗我有几点粗浅的认识。

第一，治军的诗是他美好人格的具体体现。

治军的诗最显著的特点是不躲不藏，直抒胸臆，我手写我心。

我常常惊讶于他几乎一尘不染、晴朗无云的崇高精神境界。

第二，治军的诗是他深厚才情的具体体现。

这体现在两个方面，首先是他的作品数量之多，表现出他惊人的、旺盛的创作力；其次是他作品质量之高，表现出他文化积淀的深厚和运用语言能力的高超。

他的诗想象丰富、意象纷呈，语言明快、简练，遣词造句干净、准确。

虽然晓畅易懂，但绝非随意而作。

诗词无典不雅，治军的诗中，典故、故事俯拾皆是，而又不露痕迹，不故作高深，足见其才力与功底。

第三，治军的诗是他执著追求的具体体现。

从治军的诗和他的经历中可以知道，他对诗歌的追求是非常明确而坚定的。

关于新古体诗，他有理论、有作品、有见地、有追求。

他的诗歌主张合情合理，他大量高质量的作品足可以理服人。

他的见地高屋建瓴，追求坚定明晰，他是一位有深厚学养、有历史担当的诗人。

邓万鹏（《郑州日报》副总编辑、河南省诗歌学会副会长、著名诗人）：

结合治军的诗歌作品，我简要地说就是六个字：

大爱、大美、大气。

治军的诗歌里有大爱。

人们常说：

大爱无疆。

反映到治军的诗中，就是爱脚下的土地、爱伟大的山河、爱我们民族的历史、爱这块土地上古往今来的伟大人物。

这样的爱是无私的。

治军的诗歌里有大美。

读治军的诗歌，我们总是能随着他的诗领略一种大美，这首先在诗人的心里拥有，笔下才会有。

他一边行走、一边吟唱，所到之处都留下了自己的壮美诗行。

他的行吟，不是小家子气，而是气吞山河、容纳古今。

治军的诗歌里有大气。

治军为什么能够对古体诗情有独钟并写出质量、数量均可观的作品？

我觉得关键是他敢于突破和出新，用一句话概括就是使用古体而绝不拘泥于清规戒律。

他胸中的激情和狂涛不被严酷的体式所羁绊，因此他的不少篇章气势宏大，驾驭自如，作品达到了出神入化的程度。

高金光（《党的生活》杂志副主编、河南省诗歌学会执行会长、著名诗人）：

读治军的诗有三点感受：

旺盛的创作状态、高尚的人格情操和创新的思想。

我特别欣赏治军“生活在诗中”的人生状态，非常饱满。

读他的诗，我们会发现，不管什么题材、不管什么心情，他都有诗的激情，都能化为优美的诗篇。

治军表现在诗中的人格情操非常崇高。

诗是诗人人格情操的外化，有什么样的人生经历就有什么样的情感表达。

我觉得，他的诗或者是触景生情，或者是托物言志，或者是借古喻今，都是格调明亮、立意高远，有深刻的思想在，有深邃的灵魂在，展现他内心的超拔和圣洁。

他的诗给人的感觉就是没有灰色，永远是亮色；没有哀愁，永远是乐观；没有低俗，永远是崇高。

治军的诗带给人的是美的享受和道的启迪，表现了他崇高的人生境界。

治军写诗的创新精神我感觉是非常可贵的。

治军追求的是以意为主，绝不因韵害意。

这种创新写作的手法为诗开辟了广阔的天地，为古体诗更好地介入时代和现实生活提供了方便，使古体诗焕发出强烈的生命力。

我觉得治军之所以有这么高的产量，恐怕与他对诗歌的诗体观念的解放有一定的关系。

白景卿（郑州市发改委纪委书记、世界汉诗学会河南分会副会长、著名诗人）：

我想对治军说三句话，德高望重的苦行者、李杜风范的继承者、特立独行的求索者。

第一，德高望重的苦行者。

先说六个词：

谦逊、勤奋、正直、真诚、仁厚、大度。

这不是评价，而是我从他的诗里读出来的，就是诗如其人，我读出了治军德高望重的人格。

第二，李杜风范的继承者。

李杜的诗中脍炙人口的，很多不是格律诗，所以治军先生的诗有李杜的遗风。

他坚持了“篇有定句、句有定字、韵有定位”，突破了“字有定声”和“律有定对”。

第三，特立独行的求索者。

在治军的诗中，我感觉八句以上的诗是艺术成就最高的一部分，体现了他的探索和创新，有四个特点：

新闻性、游记性、时代性、和谐性。

吴元成（《河南法制报》总编助理、河南省诗歌学会副会长兼秘书长、著名诗人）：

古体诗词创作是河南诗歌的一部分，长于古体诗创作的诗人也是中原诗群中的一分子，而治军就是其中的佼佼者之一。

治军兄的人品、诗品俱佳，诗歌量大、质优，境界也高。

治军对古体诗传统的继承是有效地吸收，这得益于他长期以来持续不断地学习和创新。

他有着严谨的治学态度和对诗歌一贯的痴迷。

在对中国古典诗歌传统进行系统的、科学的揣摩研究之后我们看到，治军的新古体诗有着坚实的文学基础和非凡的诗歌才华。

尤其值得称道的是，治军对传统古体诗歌的改革和创新。

治军也是一个改革者。

比如，他不太注意平仄，当然他还讲究对仗和押韵，他只是不愿意受一些陈旧观念和技巧的束缚。

他在变化，在“变”，在“化”，变古为今，化腐朽为神奇。

他既有意强化口语的运用，更在收放、张弛、快慢上下工夫，注意节奏和张力。

他特别注重对意境的营造和开拓，这使他的作品有的宁静沉敛、有的豪放大气、有的婉约明媚；或如春风扑面，或如雨雪淋漓，总是感染着你；有时像黄钟大吕，铿锵有力；有时像恋人耳语，绵软温馨。

冯杰（河南省文学院专业作家、河南省诗歌学会副会长、著名诗人）：

我看到大家有送字的流行风，我想把我写的字送给治军。

其实，治军的作品和人生都在这几句诗里面：

“旧瓶酿新酒，古色出今香。

”钟海涛（郑州市文联主席、河南省诗歌学会副会长、诗人、书法家）：

治军的诗歌创作是大爱、大气、大普。

所谓大爱，他的诗歌里爱祖国、爱人民、爱亲人、爱朋友等内容都有反映。

大气是他写正面的东西、阳光的东西比较多，歌颂的东西多一些。

大普，他追求一种纯真、大俗，一些口语化的东西运用得非常好。

杨炳麟（《河南诗人》杂志总编辑、河南省诗歌学会副会长、著名诗人）：

治军的诗歌信仰就是不拘法度，随意赋形，我手写我心，“千首诗轻万户侯”。

他正在靠近这种信仰。

他的价值观、生活观在他的诗歌文本中已结构性地搭建起来，通过他的诗，你能够看到诗人独有的风骨和气质，他的践行是有价值的。

治军有清晰明确的写作目的和创作思想，是一个通过形式完成灵魂动机的精神贵族。

治军的诗好读、易记、可懂，他的诗歌逻辑是清晰的。

像所有有建树的艺术家一样，他有自己的诗歌标准、艺术观和创作操守。

人，怕勤。

治军足之丈地，心必翔宇，所到之处皆是诗之驿站。

这种深情的兑付成为一种常识背后的自觉，成为功能特征的自然显现。

诗人只有心处诗境，才能找到那种遮挡不住的内心深处的逍遥自在；治军赋予生命价值更自由的伸展空间。

他和而不同，谋而不危。

这就是治军诗歌写作的最大成就。

杨吉哲（大象出版社尚品分社社长、河南省诗歌学会副会长、著名评论家）：

我说一下受治军诗歌的启发所想到的一些问题。

第一，写作的宽度问题。

这个宽度不仅包括形式上的一些宽度，而且包括精神和情感上的宽度。

这个写作的宽度既是治军创作的一个特征，同时也是一个重要的有关写作的课题，是需要大家认真来思考的问题。

第二，写作的自主和自由的问题。

当然，这个问题与写作的宽度有一种关联。

就治军来讲，就是说追求自主和自由，是先有了自主和自由才有了宽度，还是先有了宽度才有了自主和自由？

这就会形成这样的一个问题。

第三，我想说的是，诗歌作为一种个人生活方式，已经成为治军的一种生活方式存在了，这是涉及诗歌的生活方式和人生价值观的一个问题。

这个问题实际上从学术的角度上来讲也比较重要。

第四，治军是把诗歌作为奉献社会的一种手段。

这是我在阅读他的作品后产生的感受。

这就又引发了一个问题，就是诗歌的价值观问题。

第五，新古体诗在治军的手里已经完全实现了向现实语境的转换，我认为这一点非常重要。

他离人们当下的生活非常近，我认为这是治军在新古体诗方面的一个重要贡献。

何弘（河南省作协副主席、河南省文学院院长、著名评论家）：

如何把当代汉语音韵之美发挥出来，可能是我们当代诗人进行诗歌写作面临的一个很重要的问题。

写新诗也好，写旧体诗也好，我们都需要把汉语这种语言之美、音韵之美发掘出来，形成一种让人喜闻乐见、特别上口的东西。

所以说这个体裁不宽泛，把各种各样的题材都纳入诗歌的创作层面，这对拓展汉语传统的表现空间确实是一种积极的探索，也是很有意义的。

我觉得如果我们的这种探索能够对汉语的发展有贡献，能创造一种充分表现汉语之美的形式，那么这种探索就将是对文学、对汉语的一个很大的贡献。

王小萍（《河南日报》旅游版主任、河南省诗歌学会副秘书长、诗人）：

因为经常读治军的诗，因此特别佩服他的清净心，我觉得这跟禅是非常相通的。

禅首先是清净心，其次讲顿悟，我觉得治军诗歌创作的架势也是一种顿悟的架势，就是说他一直活在诗歌当中。

这些年的创作只是像一个顿悟一样开闸了，把他多年对人生、对自然的这种爱倾泻出来了。

马新朝（河南省文学院副院长、河南省诗歌学会会长、著名诗人）：

在诗歌的表现形式上，治军提出了走“第三条道路”的主张，这个主张颇具新意。

他说：

“我主张创作新古体诗，保留旧形式，注入新内容，在西诗与古典诗词之外开创第三条道路，同时汲取西诗和古诗的长处，用古典形式和现代语言作诗。

”对于新古体诗的写作，当年陈毅同志曾积极倡导，如今贺敬之老人亦极力主张。

治军明确地提出“第三条道路”的说法，更准确，更响亮。

而且他用数年时间创作了千首诗来践行自己的主张，并得到了贺敬之老人的赞美。

诗词大家周笃文曾撰文说高治军在诗词界掀起了一个旋风，他称其为“高旋风”。

世界汉诗学会主编的大型年刊在封面上套红写道：

“高治军，中国新古体诗的擎旗手。

”李佩甫（河南省文联副主席、河南省作协主席、著名作家）：

诗歌界开新古体诗的研讨会这是第一次，我觉得应该说这是在新古体诗的研究上开了一个很好的头。

中国文学发展到今天，人类智慧发展到今天，是有过程的，是一步一步走过来的。

所以，从这个意义上来说，我们现在讨论这个具有传承性的新古体诗的发展和走向，我觉得有前景，也很有意义。

我非常赞同各位刚才发表的观点，我也认为治军的诗格调是明亮的，立意高远。

另外，情感纯粹，他确实应该是新古体诗的发扬光大者。

在此，我也送给治军先生两个字——“飞扬”。

千万不要轻看人类的思想力，千万不要小看文字的力量。

关于新古体诗和治军的“双赢”王绶青（著名诗人、河南省作协原副主席、《莽原》杂志主编）新古体诗这种新的诗歌形式，不是新诗跟旧诗的勾兑，而是一种新体，吸收了旧体的精华，韵味美、色彩美、意境美、建筑美等，同时又把新诗表现现代和表现时代的内容经过吸收、酿造、提纯、加工而形成的，并且大量吸收了大众化的语言。

因为它自由，以五七言为主，不限行数，所以它路子更宽，更容易为广大读者所接受。

“五四”以来，倡导新格律诗的前辈一直没有形成一种新形式。

新时期以来，新古体诗逐渐成形，像贺敬之老前辈。

到现在，我读得最多的、成绩非常突出的、为诗坛所公认的、已经成气候的新古体诗，就是治军先生的诗。

这不是我说的，是写旧体诗的周笃文先生说的。

这位先生是非常讲究格律的，在诗坛上德高望重，他是中国诗词学会、中华诗词刊物的创刊人之一，他不轻易夸人，他居然说“治军掀起了一阵阵的‘高旋风’”，这是很难得的。

还有周拥军先生，他说“治军是新古体诗的擎旗手”，这也不是乱说的。

因为治军7年出了8部诗集，比有的人一生出的诗集都多，这不能不说是一个奇迹。

我说的“双赢”是指有高度的评价，有专家的肯定，还有广大读者的认可。

治军得了很多全国的奖项，是河南省唯一写新古体诗获得省政府大奖的。

诗集进入“农家书屋”他也是第一个，发行了3万册，这不能不说是群众的喜爱。

现在诗集印3万册的，大概寥寥无几。

他的诗还上了“学生范文网”，这也是很不容易的。

治军已经达到了“双赢”，这是难能可贵的。

新诗探索了100年，究竟这个路子怎么走，争论很多，各执一词，说法不一，但是新古体诗在新诗探索中无疑是一个非常成功的范例。

新诗不能说没有弊病，因为“五四”以来，从样式上，新诗不能不说有它的弊病，旧体诗也不能说没有缺点。

但是新古体诗吸收了新诗和旧体诗的长处，而且避免了它们的缺陷，创造了一种新路。

治军在这方面开辟了一片广阔的天空。

新古体诗写到这个程度，在全国来说也是为数不多的。

治军诗的特点，第一是才思敏捷，在诗歌上称为“捷思”，就是唾手可得，倚马可待，一天能写七八首，甚至十来首。

“冰冻三尺非一日之寒”，这跟他的阅历、学养、文化底蕴是密不可分的。

第二是明朗清丽，毫不扭捏作态，毫无无病呻吟之嫌。

有感情、有画面、有色彩、有音响、有场景，无论写人还是状物都是从心底流淌出来的。

他的风格是“诗如其人”，一点都不掺假。

古人云：

只有第一等襟抱，才有第一等文章。

你如果想不到，你立意不高远，你站得不高、看得不远、想得不深，你就写不出这么多东西来。

文如其人，这是他的追求，他的风格就是“风格即人格、人格即风格”。

读完治军的诗，一个活生生的高治军站在我们面前。

读了他的诗就见到了高治军本人，见到了高治军本人你就会想到他的诗，这是真正的“文如其人”。

这与他的审美取向、他的追求是完全一致的。

下面，我谈谈治军的诗论。

一个孜孜不倦、矢志不移有追求的诗人，一个成熟的诗人，不可能没有自己的理念，不可能没有他遵循的原则，也不可能没有站得住的理论基础来支撑自己的创作，这是一种信念。

像中国历代的诗话、词话一样，虽然是点点滴滴，但都是创作实践的结晶，可以激励自己，也可以启迪别人。

治军发表的诗论不多，但从交谈中、从他发表的诗论中，我觉得我们是很契合的。

我赞成治军主张的“新诗”“古体”花开并蒂，比翼双飞。

像臧克家老人说的“不薄古诗爱新诗”，各有长处，各有缺陷。

把古诗照搬过来不行，所以“五四”以来就来了一个大变革。

但是把古诗都否定掉也不行。

大家都知道郭沫若是“五四”时期新诗的旗手，写新诗当然还有其他人。

但是反过来，写旧体诗的人更多，而且是大家都写，旧体诗能废掉吗？

不能废掉。

新中国成立以后能够写旧体诗的人不多，毛主席、陈毅、叶剑英、朱德，包括周总理都写过旧体诗，除了这些领袖，就是学问很高、很特殊的人才敢写旧体诗，比如臧克家、赵朴初、周振甫等。

我觉得，写旧体诗写得最好的、成气候的，河南新古体诗唯高治军一人。

诗者，既养目又养心，养目很浅，就是有审美，但是做不到养心，那就不能陶冶性情。

所以，诗能达到既养目又养心，就到了深层次，也是很高的境界。

还有音韵，治军主张的押韵和我的看法完全一致，诗歌属于韵文范畴，不管是写新诗，还是写古诗，或者是写新古体诗，最好都要押韵。

有韵则生，无韵则死；有韵则雅，无韵则俗；有韵则响，无韵则沈；有韵则远，无韵则局。

写诗这么多年，我有这样的体会。

大家也想想，不管是相声也好、小品也好、歌剧也好，没有不押韵的。

押韵就容易记，能记住才能流传，这是诗歌的意义。

有韵是诗，无韵是文。