1215古代楷书名家用笔分析欧阳询.docx
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1215古代楷书名家用笔分析欧阳询
古代楷书名家用笔分析(欧阳询)
现代学习楷书大都以唐代名家名帖为法;唐代名家名帖又以欧阳询《九成宫》、颜真卿《勤礼碑》、柳公权《玄秘塔》三家三法帖为主。
这三家皆以书圣王羲之为宗法,其用笔法其实也与王羲之、与以往传统一脉相承。
现代学习楷书所流行的“回锋法”,主要集中在欧阳询《九成宫》、颜真卿《勤礼碑》、柳公权《玄秘塔》三家三法帖之上。
下面笔者即对这三大法帖逐一分析,以证明这三家楷书的用笔其实与王羲之、智永的楷书一样,同为直接自然的“非回锋法”,而非时下广泛流行的“回锋法”。
在图示分析欧阳询《九成宫》用笔之前,我们先看一下三个重要的相关的法帖:
一、欧阳询《千字文》(墨迹本);二、欧阳询《皇甫君碑》;三、欧阳询儿子欧阳通的《道因法师碑》。
欧阳询《千字文》为欧氏难得稀有的墨迹之一,一般看作为行楷书体。
如以李邕与赵孟钏榇幸恍┬惺椋ㄉ踔潦遣菔椋┬翁目槔绰郏锰形橐灿幸欢ǖ睦碛伞U蛭肚ё治摹肥桥费粞粝碌哪训玫摹⒈冉辖咏榈恼婕#云湮贫嫌肴范ㄅ费粞橛帽实闹匾谰葜弧
《皇甫君碑》与《九成宫》一样为欧阳询可靠的碑刻拓本。
一般而言,一个书家不可能有二种不同的楷书用笔方法。
所以,《皇甫君碑》又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔的重要依据与准绳。
晋有“二王”,唐则有“二欧”。
“二欧”亦称“大小欧”,意指欧阳询父子书法成就之交辉也。
史称欧阳通继承乃父书风而险峻过之。
既是父子一脉相承,用笔自然同理同法,所以《道因法师碑》又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔重要的辅助材料。
此为欧阳询《千字文》为墨迹本,其用笔清楚明白,与王羲之、智永
同为直接自然的“非回锋法”,而非时下广泛流行的“回锋法”。
欧阳询《千字文》局部放大
欧阳询《千字文》局部放大
欧阳询《千字文》局部放大
欧阳询《千字文》局部放大
欧阳询《皇甫君碑》
只要具有一般书法经验与判断力的书法爱好者,都能清楚明白该碑用笔与前述
王羲之、智永无二,同为直接自然的“非回锋法”,而非时下广泛流行的“回锋法”。
欧阳询《皇甫君碑》局部放大
欧阳询《皇甫君碑》局部放大
欧阳询《皇甫君碑》局部放大
欧阳通《道因法师碑》
欧阳通为欧阳询的儿子,书法继承乃父书风而险峻过之。
所以,用笔一禀传统“非回锋法”的
《道因法师碑》,又是推断与确定欧阳询《九成宫》楷书用笔重要的辅助性材料与旁证。
欧阳通《道因法师碑》局部放大
欧阳通《道因法师碑》局部放大
王羲之《兰亭叙》中的“永”字
智永《真草千字文》中的“永”字
欧阳询《九成宫》中的“永”字
从传统继承的视角更能判断三家用笔的一贯性,以及欧阳询用笔之必然。
欧阳询《九成宫》
此碑也许是过于著名与摹拓过多的原因,所以字形笔画难免模糊痈肿,与其所书《千字文》与《皇甫君碑》恍忽异趣。
其实只要了以前例三个字帖作为推断欧阳询《九成宫》用笔的基础,再细审该碑帖笔划字形相对清晰可靠者,就不难确认《九成宫》其实同为传统“非回锋法”的用笔方法,而决非现代由于错误解读与设定的“回锋法”。
“回锋法”使得楷的学习与实验由本来的快捷异化为现在的缓慢;由本来的简单异化为现在的复杂;由本来的容易异化为现在的困难。
从此二字比较清晰的点、横、竖、撇的形态中,不难确认其决非“回锋法”。
“下”之横、竖、点的起首明显露铎
“孟”中子的挑横与竖画,都明显露锋。
“之”的点、横、捺首皆露铎。
“必”中三点皆贯气露锋,最后一点无回铎迹象。
“宁”之数点可证为“非回锋法”的用笔方法。
“冕”之二横可知一按即收,无须回铎。
“元”之二横与钩起首皆无回锋迹象
“我”字用“非回锋法”习之则活,反之则呆。
“勒”中三横起首尖痕明显
“效”点与横之收笔无回锋迹象。
“流”字每一笔都能看到顺锋而行之形状与态势。
“德”中笔划起首皆尖,锋痕明显。
“斯”字的每一笔都能看到顺锋而行之形状与态势,此效果决非“回锋法”所能表现。