1215古代楷书名家用笔分析欧阳询.docx

1、1215古代楷书名家用笔分析欧阳询古代楷书名家用笔分析（欧阳询）现代学习楷书大都以唐代名家名帖为法；唐代名家名帖又以欧阳询九成宫、颜真卿勤礼碑、柳公权玄秘塔三家三法帖为主。这三家皆以书圣王羲之为宗法，其用笔法其实也与王羲之、与以往传统一脉相承。现代学习楷书所流行的“回锋法”，主要集中在欧阳询九成宫、颜真卿勤礼碑、柳公权玄秘塔三家三法帖之上。下面笔者即对这三大法帖逐一分析，以证明这三家楷书的用笔其实与王羲之、智永的楷书一样，同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋法”。在图示分析欧阳询九成宫用笔之前，我们先看一下三个重要的相关的法帖：一、欧阳询千字文（墨迹本）；二、欧阳询皇甫君碑；三

2、、欧阳询儿子欧阳通的道因法师碑。欧阳询千字文为欧氏难得稀有的墨迹之一，一般看作为行楷书体。如以李邕与赵孟钏榇幸恍惺椋踔潦遣菔椋翁目槔绰郏锰形橐灿幸欢睦碛伞蛭肚治摹肥桥费粞粝碌哪训玫摹冉辖咏榈恼婕云湮贫嫌肴范费粞橛帽实闹匾谰葜弧皇甫君碑与九成宫一样为欧阳询可靠的碑刻拓本。一般而言，一个书家不可能有二种不同的楷书用笔方法。所以，皇甫君碑又是推断与确定欧阳询九成宫楷书用笔的重要依据与准绳。晋有“二王”，唐则有“二欧”。“二欧”亦称“大小欧”，意指欧阳询父子书法成就之交辉也。史称欧阳通继承乃父书风而险峻过之。既是父子一脉相承，用笔自然同理同法，所以道因法师碑又是推断与确定欧阳询九成宫楷书用笔重要的辅助

3、材料。此为欧阳询千字文为墨迹本，其用笔清楚明白，与王羲之、智永同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋法”。欧阳询千字文局部放大欧阳询千字文局部放大欧阳询千字文局部放大欧阳询千字文局部放大欧阳询皇甫君碑只要具有一般书法经验与判断力的书法爱好者，都能清楚明白该碑用笔与前述王羲之、智永无二，同为直接自然的“非回锋法”，而非时下广泛流行的“回锋法”。欧阳询皇甫君碑局部放大欧阳询皇甫君碑局部放大欧阳询皇甫君碑局部放大欧阳通道因法师碑欧阳通为欧阳询的儿子，书法继承乃父书风而险峻过之。所以，用笔一禀传统“非回锋法”的道因法师碑，又是推断与确定欧阳询九成宫楷书用笔重要的辅助性材料与旁证。欧阳通道

4、因法师碑局部放大欧阳通道因法师碑局部放大王羲之兰亭叙中的“永”字智永真草千字文中的“永”字欧阳询九成宫中的“永”字从传统继承的视角更能判断三家用笔的一贯性，以及欧阳询用笔之必然。欧阳询九成宫此 碑也许是过于著名与摹拓过多的原因，所以字形笔画难免模糊痈肿，与其所书千字文与皇甫君碑恍忽异趣。其实只要了以前例三个字帖作为推断欧阳询九 成宫用笔的基础，再细审该碑帖笔划字形相对清晰可靠者，就不难确认九成宫其实同为传统“非回锋法”的用笔方法，而决非现代由于错误解读与设定的“回 锋法”。“回锋法”使得楷的学习与实验由本来的快捷异化为现在的缓慢；由本来的简单异化为现在的复杂；由本来的容易异化为现在的困难。从此二字比较清晰的点、横、竖、撇的形态中，不难确认其决非“回锋法”。“下”之横、竖、点的起首明显露铎“孟”中子的挑横与竖画，都明显露锋。“之”的点、横、捺首皆露铎。“必”中三点皆贯气露锋，最后一点无回铎迹象。“宁”之数点可证为“非回锋法”的用笔方法。“冕”之二横可知一按即收，无须回铎。“元”之二横与钩起首皆无回锋迹象“我”字用“非回锋法”习之则活，反之则呆。“勒”中三横起首尖痕明显“效”点与横之收笔无回锋迹象。“流”字每一笔都能看到顺锋而行之形状与态势。“德”中笔划起首皆尖，锋痕明显。“斯”字的每一笔都能看到顺锋而行之形状与态势，此效果决非“回锋法”所能表现。