拉丝工的痕迹特点综述.docx
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拉丝工的痕迹特点综述
拉丝工的痕迹特点。
1、起点多为“U”形钻孔，内有深浅不一、间隔不等的旋转纹。
2、线锯拉切的痕迹为趋于垂直玉器表面所在平面的纵向线痕，工痕截面呈不规则的“V”形，但宋元明清也有差异。
宋元时期使用牛筋进行拉切。
牛筋很有韧性，所以牛筋拉切留下的工痕与明清金属线锯不同，牛筋加上解玉砂反复拉切后，会变松弛，从而造成拉锯痕由直转曲、由窄渐宽的现象，逐渐形成扇状。
宋元时期拉切工艺颇见力道，锯痕深峻。
明代拉丝工比较随意，拉切痕向多角度偏转，与玉器表面所在平面位置关系呈“业”字形。
锯痕较浅，不甚明显。
清代由于使用的丝锯较细，所以痕迹较明朝细密、规整、明显。
拉切痕基本等距，近乎垂直于器表所在平面，呈“山”字形。
3、明清时期有的精雕玉佩在拉切后对镂空部位进行修饰，以淡化“U”形锯痕，整修后的痕迹为平行于平面的磨砂状划痕。
汉代琢玉工艺最具鲜明特征的是所谓"汉八刀"技法，用斜刀寥寥数刀刻划对象的主要特征。
唐代玉器琢工刚劲有力，浑厚质朴。
宋代则柔和纤秀，精工细致。
另外，透雕技法也运用较广。
辽金元的琢玉风格粗浑厚重，线条粗犷，显示出少数民族的剽悍性格。
不太注重磨工，故器物表面往往留有钻痕或刀痕。
元代高浮雕技法使用较广，并有技艺精湛的作品存【琢玉设备和工具】琢玉主要设备为琢玉机，其次有开料，打孔，抛光等设备。
琢玉机，或称雕刻机，中国一些玉器厂家都可制造，其主要由机身、传动和轴组成。
由电动机传动，速度可以调节，工具安装于主轴上，操作非常方便。
还有照明、吊秤、供水、砂圈、挡板等辅助设备。
蛇皮钻是另一类型磨玉机器。
其由电钻、软轴和工具卡头三部分组成。
电机转动通过蛇皮中的软轴传给工具卡头，工具卡头卡住工具头，使工具头转动琢磨玉器。
这种设备可以手提，工具头能任意加工产品的各个部位，灵活方便，现代使用很广泛。
开料设备有丝锯床、无齿锯床、半自动落式开料机、托盘开料机、钻石铊料机等，用于切开石料。
打孔设备目前手拉空心钻杆打钻已多为机械打眼所代替，如把钻头卡在钻床上打孔。
最新式的用超音波机床等专用设备打孔，不但提高了效率，而且可以打道形眼孔。
抛光设备用已抛光玉器，主要有抛光机。
其造型如磨玉机，唯一在机上增加了吸尘装置。
其它抛光设备有滚光桶和振动抛光机等多种。
玉器抛光后的清洗和过油过蜡，用超音波清洗器和烘箱。
雕琢工具按功能可分为铁工具和钻石粉工具两种。
铁工具的功能用于切削和研磨，主要有：
１、铡铊：
当于圆形锯，安装于磨玉机上，转起来带动金刚砂，用于铡去墨线以外的无用部分。
工艺上又分为摽、抠、划。
摽是切棱挂角；抠是指两个角度歪线切割，剜取中间部分；划是切和抠的反复运用。
这些均用于造型出坯工艺。
2、錾铊：
是小型铡铊或钻石粉錾铊，可用于出坯，以及根据凸凹深度进一步錾去无用部分。
3、碗铊：
用于旋碗。
4、冲铊：
用于冲磨大的平面。
5、磨铊：
用于大小不同的磨铊磨出大样，如手、人头等等，使作品出具较致细模样。
6、轧铊：
有平口轧铊、快口轧铊、膛铊等，主要用于造型进一步加细，有推搬、叠挖、顶撞等功能。
7、勾铊：
用于勾出更细致的文饰。
8、钉铊：
功能较多，它的快口既切割又碾轧，用平面还可以顶撞，向里面掏掖。
9、擦条：
用于磨孔眼不平处。
钻石粉工具，就是琢玉工具表层有钻石粉，其功能与铁工具相仿，有切铡用的，也有碾轧磨的，由于钻石硬度最大，用于琢玉，功率为提高。
钻孔工具有钻弓、钻杆、管钻等，可用硬质合金铜或色镶钻石作工具头。
抛光工具有胶铊、木铊、葫芦铊、皮铊、刷铊、皮带子等。
除了磨玉机和工具外，琢玉还必须有辅助材料，其主要是磨料和抛光粉。
磨料起切削作用，有天然的石英砂，石榴子石砂、刚玉砂，也有人工合成的碳化硅、碳化硼、钻石粉等。
目前用人工合成的磨料，天然磨料已不使用。
抛光粉种类很多，多是各种氧化物。
【玉器的加工程序】
将一块玉石琢磨成器物，要经过一系列加工程序。
中国古代已有一套程序，清代的琢玉程序有捣砂，研浆、开玉、扎埚、冲埚、磨埚、掏堂、上花、打钻、透花、木埚、皮埚、等工序，反映了中国琢玉工艺的成熟。
现代，玉器的加工程序，一般分为选料，设计，琢磨，抛光四个阶段，每个阶段都有一定内容。
1、选料这是第一道工序，目的是正确合理选用玉石原料，以达到物尽其美。
玉石品种多，变化大，首先必须判断玉石的种类及其质量，这主要根据质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、形状等等指标来判断，从而确定作什么产品，力求优材优用，合理使用，必要时，还要进行去皮、去脏、切开等审查工艺，以"挖脏遮〈〉"、"量料施工"，把玉料吃透，避免或减少玉料的缺点。
选料是非常重要的步骤，富有经验的艺人，凭着一双慧眼，能认清玉石的本质，选用精确，巧妙用料，使产品效果突出，引人入胜。
对和阗玉的选料，要对玉表面仔细观察，如果玉质量好、性少，（）裂和瑕疵少，可依靠颜色和块大小及形状确定选用，方形料宜于器皿造型，三角形料用于鸟造型，长条形料用于人物造型。
如玉有性、瑕疵，（）裂，可切下阴阳面一端的表皮，进行观察，以确定选用。
带有一些缺点的料只要有好玉存在，都在选用之中。
有关玉器中的常用术语
1．俏色：
又称巧作，指巧妙利用玉料上的不同颜色琢成花纹，增加表现力。
2．蛀孔：
指玉质表面大小不一，如虫蛀一般的孔洞。
3．玉皮：
玉石表面的色皮称为玉皮。
4．铁沁：
铁质氧化后顺着玉石较疏松处沁入内部，形成红褐色的铁沁。
5．脱胎：
指出土玉器经人工长期盘玩后，玉质晶莹亮润，色泽愈发鲜艳，犹如羽化成仙，脱出凡胎。
6．白化：
玉器入土后，受到埋藏环境的影响，其显微结构变松，透明度丧失，颜色变白的现象。
7．喇叭孔：
指用工具钻磨的圆孔，上大下小，状如喇叭，俗称“喇叭孔”。
8．管钻痕：
指器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。
9．生坑：
指新出土或出土后未经盘磨的器物。
10．熟坑：
指未经入土或早年出土后经人工盘磨的器物。
11．象鼻穿：
又称“牛鼻穿”，指并排二孔，内部相通。
12．通心穿：
俗称“通天眼”，孔从顶至底钻成。
13．斜刀：
西周特有的刀法，指在并行的双阴线中，磨去其一的线墙，使之成斜坡形。
14．汉八刀：
汉代特有的刀法，器物线条粗劲、简练，雕琢极少，似八刀刻成。
15．透雕：
指镂空雕法。
16．游丝毛雕：
汉代特有的刀法，指线条织细如丝，作断游动状。
17．剔地平雕：
先在玉料表面设计主纹，把主纹外的地子均匀琢低在一定深度，将主纹凸显出来。
18．圆雕：
指立体雕法。
刀法：
古代加工從新石器時代的竹木加工到銅器時代、鐵器時代延續到清代，以解玉砂加工方式為主要方法，文化大革命之後才轉變’成機械加工方式，古代除了極為少數的加工方式為瑪瑙刻劃雕飾紋路外，大多可從解玉砂刀法來分辨。
明清解玉砂刀法之特色
速度緩慢，刀痕有a.均勻對稱方式；b.斜刀方式；c.半圓刀法。
解玉砂開料之砂粒是不固定性，使用時以水混合，不拋光時表面呈顆粒現象。
邊角明顯不崩角。
其他年代刀法類似，但有差異，在此不多做說明。
機械刀法特色
機械金剛砂固定在鐵片上，所以刀工會產生機械砂痕。
刀痕角度不明確。
易崩角。
高級仿品例外，須配合其他觀察方法。
拋光：
古代拋光方式皆以極細小的砂粒以石英或黃泥經分級後來做拋光，再以皮革打亮。
拋光因砂粒不固定與方式不同，表現也不同。
不同年代皆有其特色，但絕對有別於現代紗布或滾筒拋光。
新石器時代之拋光因拋光材料砂粒分級無法像清代之細膩，呈現出非常不規則的拋光情形，但也有例外，如良渚的地方玉石較軟，拋光較進步，可能以皮拋光，表面非常光滑，但也有區域不同，呈現粗糙的拋光現象。
戰國由於宮廷所用之工匠已屬專用財產，奴工制度所製作之產品，水平相當之高，拋光往往是非常光滑，當時的工藝水平，實在令人驚訝讚嘆。
漢代的拋光方式較特別，以實物研究為重點，配合各種方式參考較易分辨。
唐宋拋光材料較粗糙，呈現出厚實感覺。
清代由於材料科學已有進步，所呈現的拋光已較細緻光滑。
機械拋光的特色
砂紙拋光----由於砂紙固定在紙上，所以呈現細長均勻的拋光痕跡現象。
滾筒拋光----滾筒拋光是以瑪瑙碎片或竹片，視拋光精細程度而有所不同，放在鐵筒內以馬達震動達到拋光效果。
滾筒拋光的特徵a.邊角為圓形現象，也就是無邊角的現象；b.無拋光痕跡，表面呈粉狀乾澀的現象；c.普遍上臘來達到光澤的現象。
鑽孔：
新時器時代以竹木鑽孔為主要方式，因當時無銅鐵器，竹木較軟，雖有解玉砂可開料分割，但本身極易磨損，所呈現的鑽孔皆是口大身小的喇叭口形式，這種方式為鑑定高古玉器的佐證之一。
戰國漢代鐵器已較為成熟，進入鐵器時代，由於鐵較硬，硬度為5度左右，也具韌性，所以磨損程度較小，口大身小的現象已不像新石器時代那麼明顯，但由於是採手工製作，每鑽到一定深度皆要重新放入新的解玉砂，所以鑽孔呈現極為不規則階梯式現象。
明清時鑽孔較為進步，但仍是手工製作，其特徵大致與鐵器時代相同，雖較規則，但絕不同機械方式鑽孔。
機械鑽孔已進入鋼材混合金剛砂粒固定後加上機械動力，使得鑽孔較為規則，有均勻的機械砂痕及沒有皮殼。
只要仔細比對後皆可輕易分辨，還有其他加工方式皆可分辨新舊，只要有實物仔細觀察就可入門瞭解，在此不多做說明。
玉为石之一种，多成斜方柱状之结晶。
而产出柱面多纵纹，呈玻璃光泽，体透明，色无或白，有时作黄色、绿色或青色及其他之混合变色。
其质温润缜密，光泽佳者似脂肪。
本有软玉、硬玉之别，硬度均低于水晶，尤低于宝石。
中国所谓之玉，即软玉也。
至硬玉，中国俗名翡翠，或名翠器。
翠器在中国为装饰品类，非本编所及，故不述。
玉器既有传世、出土之分，则鉴别亦宜以分此二者为入手。
传世之玉呈原有之状态，出土者则有土咬、土锈、斑沁等痕迹，一见可分，不必赘解也。
造假玉者，只有前述之罐子玉，虽与玉极相似，仔细察之，均有气眼，且比真玉则微有蝇脚，久远不润，且脆甚。
石之充玉者，骤视之，颇相似，但均不湿润，且亮光多强，多不透明，硬度多低于玉，与真玉磨擦，玉无变化而石即起条纹，虽长期盘擦，亦不显进步。
观玩日久者，一见即可分别也。
玉器之改造者均不合尺度。
盖古玉器大小、厚薄、花纹、式样，均有定制。
如磨截原有之一部分，虽由形状上不能知其真伪，但一察其大小、厚薄、花纹、式样，必有与原器不符者。
凡器物完全而尺度不符者，均改造之器也。
玉器之补整者，声音黯哑。
盖玉音清脆，其残器之补整者，痕迹无论若何泯灭，但一敲，其声音必沉闷黯哑。
故闻音即可断定其为补整与否也。
出土旧玉器，应以有土咬、土锈各种斑痕为原则，无之则定为伪，然有之亦不定为真，盖土咬、土锈各种斑痕，均可以人力为也。
有谓有土咬痕者即为真器，然人力不可埋之地下受土咬欤?
有谓真器有一种馨香土味，伪者绝无斯据。
岂知作伪者将玉器埋藏北京城内地下，固无好味，然埋藏在乡间纯洁黄土
内，亦能无馨香土味耶?
且各种斑痕均可人为，人为者抑且胜于真器也。
即如玉之有血沁者系尸身之血沁入殉葬玉器之内，然机会不易巧合。
如尸身下之玉遇年富力强、血液充足之尸，沁血尚易，反之，年老枯朽，若玉在尸上沁血亦不可能，绝不如用人将玉烧热，插入活猫犬之腹，其所受血沁为易成也。
故用此数点以断定真伪，绝不可*。
然则将何所根据也?
曰：
仔细研讨以下各点即可也。
一、是否合于尺度。
作伪者必根据旧器为之，故品名不致有差。
惟多不知尺度，每利用材料就其大小而为之。
试观肆厂上一种玉器干奇百怪、大小厚薄无不具备，夫古人制器，原有定制，岂能任意为之?
照式以求，其不合于尺度者，必均为伪制，可断言也。
·
二、色泽鲜明过度。
出土的旧玉在市上出售者，有完全似由土中新挖出者，其土锈甚多，土咬斑痕坎凹不平，此系表示确系新出土尚未盘抹者，有已经盘抹、光亮色泽过于鲜明者。
此二者均为伪制，毫无疑问。
夫出土多为汉玉，汉代距今二千余年，在此二千年中，时时均有出土，绝不能多数为最近出上者。
且出土之后，不知已经若干年、已经若干手矣，受自然之变动，其浮着之土必早已剥落无遗，既非直接得之于挖坟盗墓者之手．何至尚有浮土也?
是其浮土必为故意粘着，此可断言者。
试想真正出土之旧玉，识者一见即明，何必着土，着土不惧有伤于原器之美乎?
故市上出售带土之玉器完全为伪器，切不可购买也。
再市上时有质地光润、颜色极为鲜明、血沁者血红、黑斑者墨亮，似已经盘抹多年者，细察此种情形亦不近理。
此种玉件亦多称为出土汉玉，试想汉代距今二千有余年，殉葬之玉，埋在土内，在尸身腐烂之时，玉与之合则可受血沁，在受血沁最充足，恰于此时而挖出，固可能有今日温润光亮鲜红之情形，但出土系偶然的，非定时的，恰于适当时挖出，诚属万难。
设于已经沁润适当后仍继续存在土中，其光润红亮之色是必为土所浸没·。
即如以现在血沁温润之汉玉再埋之土中，待千年后再挖出，其能尚有今日之湿润乎?
试思市上出售之汉玉，何以温润光亮者竟有如斯之多，何以竟能均于其适当时取出，其伪造者可断言也。
且考之好玉者在咸同之前均不重斑沁，虽极好的斑沁亦均磨去，故咸同以前斑沁玉件极为少数。
何以近年如斯之多，岂均近年出土者?
且汉代城墟或墓址存在于今日者已极为有限，亦未闻有大批汉墓被挖，今日竟有如斯之多之
出土汉玉，其为伪造又何待烦言也。
鉴订之道即遇有极温润之汉玉，表面上如有脂油者，绝为伪造；血沁殷殷，迎日照之，宛如血凝之块，绝为伪造；黑斑墨亮，全体如一者，绝为伪造，均不可购买也。
必也大小合于尺度，花纹细致，作工精巧，质地干糙，斑沁多少不等，有无不定，如此情形俱备，尚有为真器之可能也。
玉器之优劣，应以
质地、颜色、作工、花纹、尺度、式样及器物用途为前题，不能单以真伪论也。
盖真者未必皆佳也。
若真而佳，斯为上选，伪而佳者亦有可取，劣者无论真伪均不足道矣。
质地以温润缜密、光泽如脂肪，摸之灵泉应手而出，半透明而显敦厚溷朴者为上。
若粗糙、干涩、无光泽、毫不透明，又有瑕玷散动，石久湿润者，斯为下矣。
玉器以白色为上，黄色、碧色亦贵，白色如酥者最贵。
若如饭汤，谓之冷色，或有雪花及油色者皆次之。
青玉有黑漆，古有渠，古有甄，古价俱低。
甘青玉，其色淡青而带黄色，有非青非绿如菜叶者，谓之菜玉，玉之最低者也。
黄玉如新剥熟栗色者为贵，谓之甘黄玉。
焦黄者次矣。
碧玉，其色深青如蓝靛者为贵，或有细墨星者，色淡者，皆次之。
墨玉，其色黑如漆，名墨玉，价不甚贵，产量甚少，只西蜀有之。
赤玉名孀，其色红如鸡冠者最贵。
盖产量最少，人间罕有，最难得之奇宝也。
绿玉，深绿如染成官绿色或如松青绿者为佳，色淡如兰花绿者次之，惟其中有饭糁者最佳。
土古色玉之表皮，俨然有粘着黄土一层，然任何洗刷均不能去，即用利刀刮下检视亦非黄土，乃玉之成分。
此即黄土色之玉也。
五色玉，玉之单纯一色者甚少。
无论何色，若系一色纯洁匀净者，皆可贵。
普通者多为数色，其色之最多者有五色玉，出西域于阗国，甚美丽可喜，惟价最贵。
沙子玉，比之白玉粉红润泽，多为小块，少有大者，出产最少，极为难得。
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明代玉器风格清新、刚劲cJ，O7G62“。
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当时玉器生产主要使用质地细腻温润、玻璃光强的新疆玉qsY：
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宋应星《天工开物》记载了当时运玉材的盛况“凡玉由彼缠头面\：
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玉工辨璞2‘dOMpmll3oYpS8，
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高下定价I4F[nOJ‘‘；lHFLkJ，
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良工虽集京师aE]CeMFoVoFFa31：
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当时北京、苏州、杭州制玉兴盛g；c；55NhF，”8[bD9，
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苏州则是全国制玉中心1hWO”[ekLp8ngLMf，
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出现很多著名制玉工匠doTUKXB”’f1Tc。
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明代玉器的基本特征：
明早期纹饰总体风格趋于简练豪放H\Y；6JJKddf\MMC，
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多以龙凤花鸟为主要题材4，r^OL5[7c‘3T[XY，
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花卉擅长刻画整株的大花卉[tsDfnjG^i]8’。
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山水人物题材多刻画历史故事EI“LaLL6S’0W“Zbh。
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明中期渐向纤巧、细腻的方向发展a6J’\9\q8PQGSg，
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花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案Uektta84r：
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具有清新活泼的特点‘IC5s“’OqY^Vh。
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明代晚期的风格趋于繁缛K7”IPjAKUF“；jPH，
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略显琐碎。
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明代雕玉工艺有浮雕、透雕、阴线刻等等grUO4HDropo_‘]’g，
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雕刻技法较粗犷浑厚Ci。
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有“明大粗”之说T]jdKCVUef“RP`”d，
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镂空技法普遍使用’qQ‘[bS；7Lqp6Y‘“，
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器物表面见下铲的凹槽EQIl。
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槽内玻璃光泽强烈LDDe4FGPi3‘’eIII。
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早期雕琢工艺简练浑厚圆润W“cYK‘6C2q。
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中期趋向玲珑繁缛[k7‘Ib]hmG8AdO`，
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常将多种技法综合运用在同一器物上f3d`D’“beT。
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中晚期出现分层镂雕手法AmVo0G8eSk5WR，Tf，
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显得玲珑剔透Xk，r]5NP90mlo0_4，
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取得更加逼真的艺术效果rWTIk`rl8nb3bi[。
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明代仿古玉器也十分盛行`mI，Ag
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