论《诗经国风》的借景抒情艺术.docx
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论《诗经国风》的借景抒情艺术
论《诗经·国风》的借景抒情艺术
摘要：
《诗经》在我国文学史上享有重要的地位，被称为第一部诗歌总集，由“风、雅、颂”三类组成。
“风”作为《诗经》的精华，有《曹风》、《邶风》、《郑风》、《卫风》、《鄢风》等，总计160篇。
抒情诗在《国风》中占多数，主要表达了他们对生活的感慨，比如悲伤、喜悦。
而《国风》中“景”的运用和描写水平，充分展现出了诗人内心的世界及流露出了他们最真实的感情，从而使作品具有可感性。
本文将从借景抒情这一角度切入，对《诗经·国风》中的景和情进行深入的了解。
为了更全面的探究《国风》的借景抒情艺术，本文的主体部分从三个大方面出发，对其进行具体、详细的阐述。
第一方面，从借景抒情的定义出发，阐释什么是借景抒情，进而对《国风》中的景和情进行整体的认识。
第二方面，论述自然美和情感美的融合。
具体分为形神兼具的自然美、充满生命张力的情感美、五彩世界的再现。
第三方面，阐述借景抒情的艺术美。
主要是从意境美、含蓄美、直观美着手，从而对《国风》的借景抒情艺术进行更深入的认识。
第二、三方面是本论文探究的重点，有助于我们对《国风》的借景抒情艺术的了解。
《国风》中的诗篇通过摹绘相关的物象给人可观可触之感，其借景抒情的艺术写法给文学创造带来了一股清新之风，对后世文学具有重要的影响。
诗人通过物象传达信息与情绪，使诗歌的文学内涵得到呈现、提高。
关键词：
国风 自然 情感 意境 含蓄 直观
Abstract:
"BookofSongs"inthehistoryofourliteratureenjoysanimportantposition,knownasthefirstpoetrycollectionby"Wind,Ya,Song"classcomposition."Wind"asthe"BookofSongs"inessence,the"CaoWind,""BeiFeng","ZhengFeng","Wei","Yanwind",etc.,atotalof160.Thelyricsin"MAK"inthemajority,mainlytoexpresstheirfeelingsaboutlife,suchassadness,joy.Andtheuseofthe"scene"in"AIRSandthelevelofdescription,fullydemonstratedthepoet'sinnerworldandrevealtheirtruefeelings,sothattheworkbeperceptual.ThisarticlewillfromtheborrowscenelyricalthisAngle,onthebookofsongs,theAIRSofathoroughunderstandingofthesceneandmood.InordertomorecomprehensivestudyoftheAIRSofborrowscenelyricart,thisarticleembarksfromthethreemajoraspects,inthemainbodyofitsspecific,detailedinthispaper.Thefirstontheonehand,startingfromthedefinitionofborrowscenelyrical,explainwhatborrowsceneislyrical,andthentothesceneandmoodoftheAIRSoftheunderstandingofthewhole.Thesecondaspect,thispaperdiscussesnaturalbeautyandemotionalbeautyfusion.Concreteisdividedintoboththeshapeandnaturalbeauty,fulloflifetensionemotion,theimagesofthecolorfulworld.Thethirdaspect,thepaperexpoundsborrowscenelyricartisticbeauty.Mainlyfromartisticconceptionbeauty,implicativebeauty,visualbeauty,thusontheAIRSofborrowscenelyricalartmorein-depthunderstanding.Second,istoexplorethefocusofthispaper,threeaspectswillhelpustoknowtheAIRSofborrowscenelyricart.TheAIRSofthepoemthroughwhencopyingtherelevantobjectgivesapersonthesensewithconsiderablecantouch,itsartisticwritingtoborrowscenelyricliteraturecreationhasbroughtafreshwind,hasanimportantinfluenceonthelaterliterature.Poetconveyinformationthroughimagesandemotionsthatliterarymeaningofpoetryhasbeenpresentedtoimprove.
Keywords:
textualresearch NatureEmotion Artisticconception ReservedIntuitive
前言
众所周知，《国风》是我国现实主义诗歌的源头，以简单的语言描写景物，普通的词语反映人们的日常生活，多抒发他们心中的喜怒哀乐，其艺术风格有很大的特色。
表现手法上，用赋、比、兴的手法。
如《蒹葭》、《七月》、《君子于役》等诗歌，都运用了赋、比、兴的手法，通过景物抒写情思，增强诗歌的感染力。
结构上，回环反复、重言叠字。
《月出》三章重叠，结构相同，只是个别字不同，情感十分丰富。
但笔者认为，借景抒情的艺术手法为《国风》大大增强了表现力，通过对景物的描写来传达诗人的情感，从而使感情更加真挚、动人。
《国风》中有大量关于亲情、爱情题材的诗歌，所抒之情多为亲情和爱情。
而这些情感多数以景为载体，比如水舟意象多与愁苦情绪有关。
诗篇中的景本无感情可言，但诗人的心情、情感赋予这些物象主观色彩，也使感情更加充沛、诗篇更具有审美性。
可见，《国风》抒情技巧的高妙。
诗歌当中带有诗人主观情感的客观景象，作为抒发情怀的一种凭借，在表达情感上具有很大的作用。
借助相关的景物渲染气氛，营造意境。
当诗人所描写的景物贯穿在一起时，会创造出与诗歌情感相符的气氛和意境，读者也会有身临其境、置身其中的感觉。
《郑风·风雨》抒发了女主人公的相思之情。
诗人借傍晚时分的雨、风、鸡鸣声渲染了一种凄凉的气氛，相思之情十分强烈。
借景抒情，为情做好铺垫。
诗人开头并不直接抒发情感，而是通过具体的景物表达自己的感情。
在诗歌中，我们会看到诗人以乐景写乐情，或哀景写哀情，或乐景写哀情，或哀景写乐情。
诗人描写这些景物的同时也在为抒发情感做铺垫，情感也就随之而来，不会显得唐突。
《卫风·氓》中，诗人描写了叶子由开始的嫩绿到后来的枯黄，暗示着女子的感情生活由幸福到痛苦的变化，抒发了弃妇的痛苦之情。
《国风》作为《诗经》的精华部分，有其特有的文化价值，引发了多方面的研究，比如宗教观念、民俗等。
但是对于《国风》的借景抒情手法的研究比较少。
运用我们所学的文学知识对《国风》中的景和情进行研究，有助于我们对借景抒情这种艺术手法的理解。
通过相关作品的解读，探寻景在诗歌中的自然美，领悟先民的情感美。
一、“借景抒情”涵义及在《诗经·国风》中的整体表现
（一）借景抒情的含义
在全面论述《国风》的借景抒情艺术之前，笔者认为很有必要对“借景抒情”进行简单的阐释。
借景抒情，也可以叫做寓情于景，是指作者把要表达的情感寄寓在所描写的景物中，通过描写此景此物予以抒发。
这种抒情方式有一个最大的特点，情中有景，景中有情，情与景相互交融，融为一体。
换句话说，一切景语皆情语。
像《溱洧》，“溱与洧，方涣涣兮”、“溱与洧，浏其清矣。
”初春时节，溱水、洧水开始解冻，春水满涨。
溱洧河水清澈，起阵阵涟漪，青年男女在河畔嬉戏玩闹，一言一语表达着自己的爱慕之情。
简单的字眼传递给我们欢乐、兴奋的气息，爱情也在春光里萌芽，洋溢着喜悦之情。
再看描写风、雪的句子，“北风其凉，雨雪其雱”、“北风其喈，雨雪其霏。
”北风呼呼地吹，带来阵阵凉意，大雪纷纷扬扬，把天地混成一片白茫，展示了当时逃亡时的恶劣天气，环境的凄凉跃然纸上。
诗人用北风、雨雪的猛烈比喻政治的黑暗，抒发了诗人对社会的强烈不满，表达了逃亡的迫切性。
借景抒情这种艺术写法在《诗经》中已萌芽，代表我国最早的抒情观念。
诗歌中没有完整的写景诗，但诗篇中的写景片段具有很强的抒情色彩。
这些景相对单调，主要以植物、昆虫、星星为主。
因此，这些物象成为诗篇中常见的景物，也是作者情感的载体。
景和情相互融合在一起，增加了诗歌的自然美和情感美。
如《陈风·月出》，诗人描写了皎洁的月光，一幅富有诗情画意的月下美人图便展现在我们面前，诗人的怀人之情也流淌在皓月当空中；《君子于役》所描写的是农村傍晚时分的景色，抒发了主人公思念丈夫的情感。
（二）借景抒情在《国风》中的整体表现
“风多数来自民间，是上古的民歌”，其大部分作品是劳动人民的集体创作，内容多是普通人的日常生活，抒发他们的悲欢离合。
《国风》中的自然景物作为人们情感的媒介，其中的景大多为现实中的实景，是实实在在存在的景物。
通过这些可观可触的景物，展现了一个自然、纯朴的艺术境界，充满了自然主义色彩。
诗人对物象倾注了自己的情感，借此抒发了自己内心深处真实、细腻的思想感情。
在《国风》中，诗歌主要是通过俩种手法借景抒情，即比、兴。
比，指比喻，用相似的事物来替代，借此来抒发自己的感情。
如《卫风·硕人》，诗人用一连串的比喻来描写女子的美貌。
“手如柔荑，肤如凝脂”，把女子的手比喻成柔软的小草，又将她的肤色比作凝结的玉脂，可以看出硕人的手有多嫩、皮肤多么洁白。
诗人无疑是想通过“柔荑、凝脂”等物来表达他的赞美之情。
再次，《周南·桃夭》中的“桃之夭夭，灼灼其华”用桃花打比方，送出诗人真挚的祝福。
兴，一般为诗的开头，由此事物想到另一事物，起到对比、渲染等效果。
《秦风·蒹葭》中的“蒹葭苍苍，白露为霜”便是起兴句，通过茂密的芦苇和秋霜渲染了一种悲凉的氛围，奠定了诗歌的基调。
《国风》中许多诗篇在景物方面有着细致的观察和感受，景物描写得非常形象、逼真，奠定了抒情基础。
作者把自己的所感、所想融入到所描写的景物中，赋予自然景物情感的色彩，完善地表达了作者的思想感情，这些景物传达出来的感情大多为含蓄平缓。
《谷风》表达的是弃妇对前夫的控诉之情，但字里行间表现出来的是怨而不怒，温柔敦厚。
《狡童》这首诗含蓄地表达了女子的依恋与失恋之情。
总之，作者通过形神兼具的自然美表现了充满生命张力的情感美，创设了多彩的人生境界，为我们构建了理想情感家园。
通过借景抒情这种艺术手法，让我们深刻体会到了情景相映的意境美、景中生情的含蓄美、因情设景的直观美。
采用借景抒情这种艺术手法，把自身所要抒发的感情寄寓在景物中，使诗歌中的景和情互相交融、相互感应，极富感染力，让我们有景中有情、情中有景的感觉。
二、 自然美与情感美的融合
（一）形神兼具的自然美
自然美首先是以美丽的形态出现在我们的面前。
而美丽的形态，通常指自然景物的外在，包括色、形、声、貌等。
比如嫩绿的蔓草、透彻的露珠，这些自然景物给我们愉悦的感受，使人心舒适，从而被人欣赏。
我们可以看出《国风》中描写的自然具有审美性，人与自然也形成了一种相对稳定、和谐的关系。
自然景物走进人们的生活中，同时也踏入了诗歌中，展现在我们面前的是一幅惟妙惟肖的图像，融合了自然美和作者的丰富情感。
而在《国风》中诗人是如何描写形神兼具的自然美呢？
1.运用细节描写，对自然景物进行客观再现
在《国风》中，作者的笔下许多优美的自然景物都离不开对物象的细节描写。
诗着重把握景物的细节，加以细致、生动的描述，并渗透在景物之中。
没有细节、没有具体描写，也就没有了传神的自然美，诗人通过对景物进行细节描写，充分展现了景物本身的自然美，将景物的真实状态逼真地展现出来。
以《蒹葭》为例：
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
三章都是以描写秋天开始，“蒹葭苍苍，白露为霜”、“蒹葭凄凄，白露未晞”、“蒹葭采采，白露未已”，秋天的景色便出现在我们面前。
秋水漫漫，河畔的芦苇长得茂盛，白茫茫的一片，早晨的薄雾笼罩着大地，凝结成霜的露水还没被阳光蒸发完，显得晶莹剔透，这是诗人对直接感受到的景物的摹写，烘托出悲凉的气氛，映衬了主人公难过的心情。
此外，“霜”、“晞”、“已”三个字，表示依附在蒹葭上的霜已经发生了形态的变化，提醒着时间的逝去。
诗人抓住了“霜”、“晞”、“已”几个细节，反映了白露的不同形态，白露的自然美也就随之显现出来了，抒发了时不与我的感慨。
诗歌通过细节描写，向我们提供了蒹葭、白露、伊人、秋水的具体形态，传达出深远的情感。
再看《王风·中谷有蓷》，“中谷有蓷，暵其乾矣”、“中谷有蓷，暵其修矣”、“中谷有蓷，暵其湿矣”。
“乾、修、湿”的变换是对蓷的生长状态的细节描写，枯槁、干燥的益母草具体地展现在我们面前，与被弃的妇女摆在一起，突出了弃妇的悲惨命运。
从上面的例子我们可以看出，细节描写对于作品有着极大的影响，可以增加诗歌的画面感，彰显其艺术魅力。
2.景物作为情感的依托，《国风》中的景多为实景
这些并不是想象的虚幻的景物，而是真实存在的景物，如《王风·君子于役》：
君子于役，不知其期，曷至哉？
鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。
君子于役，如之何勿思？
君子于役，不日不月，曷其恬？
鸡栖于桀，日之夕矣，羊牛下括。
君子于役，苟无饥渴？
极其朴素的景物描写，在夕阳的余晖下，鸡回窝休息，牛羊也从山坡上慢慢地走下来，诗人描绘了在农村随处可见的景，具有浓厚的生活气息。
在这背景下，妇女的想念之情直接表达出来，“君子于役，如之何勿思？
君子于役，苟无饥渴？
”，丝毫不加雕饰而自然地说出来。
暮色越来越浓，思绪越来越长，实景加上主人公的真情直接触动了我们的心灵。
“葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。
黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。
葛之覃兮，施于中谷，维叶莫莫。
”这些诗句来自《葛覃》，漫山遍谷的葛草长得茂密又繁盛，黄鹂在空中自由自在地飞翔，偶尔停留在灌木上休息，发出细碎的声音，如此美好的景色传达着主人公的喜悦之情。
《国风》中关于景物的描写是不完美，有些景仅限于开头，用于起兴，比如《唐风·葛生》以“葛生蒙楚，蔹蔓于野”起兴，由眼前葛藤蔓延，覆盖着荆树，蔹草长满山野，想到古代以葛缠棺的习俗，不由想到已亡者，表达了悼亡者的深切思念。
简单的景物描写让我们真真切切的感受到作者的用心及情感的投入。
借景抒情艺术手法逐渐成熟，成为后世诗歌创作的主要方法之一，比如唐代诗人崔颢的《黄鹤楼》，诗人描写了汉阳城、鹦鹉洲的草、树，产生思乡之情；王昌龄的《闺怨》，借春景抒发了女子的离别相思之情。
（二）充满生命张力的情感美
山川自然景物在诗人的笔下不仅展现了自然美，而且流露出了他们丰富而热烈的情感，体现了他们富有张力的生命，谱写了一曲曲动人的情歌。
诗人“感于哀乐，缘事而发”，折射出他们情感美的光彩。
1.对爱情的渴望与追求
这种美好的情感在年轻男女身上体现的淋淋尽致，他们热情且真诚坦率，敢于追求自己的幸福。
“山有扶苏，隰有荷华。
山有桥松，隰有游龙”，对应的是女子心中的理想恋人，表达自己的喜悦和自豪；《召南·摽有梅》中诗人用梅子的成熟、零落提示岁月易逝，希望有人向她求婚。
《国风》中的爱情诗，给我们展现了一个美好的情感世界，流露出生命中最动人、最真挚的情感，远离世俗、功力，吐露出对爱情的神往。
下面就以《郑风·野有蔓草》为例，来品读年轻男女的爱情之美：
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清扬婉兮。
邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清扬。
邂逅相遇，与子偕臧。
此诗分为俩章，反复咏叹。
诗人从景入手，再写人，最后抒发情感。
“野有蔓草，零露漙兮”，营造出一个广阔的视角效果，留给我们丰富的想象空间。
郊外的蔓草绿成一片，覆着露珠，在阳光的照耀下，颗颗晶莹透澈，在这阳光明媚、蔓草茂盛、充满生机的早上会发生什么事儿呢？
接着诗人把目光转向了美人，主人公在这般美景下遇见了令他一见钟情的美丽姑娘，春景与爱情交汇，多么美好的画面，不禁心生感慨，产生想要与女子携手同行的愿望。
第二章仍是从景色着手，似乎是对第一章的重复，但是起到了加强情感的作用，进一步表现了主人公的喜悦之情和满足感，希望和女子谈一场美好、永久的恋爱。
通过对春景的描写，向我们描绘了牧歌般的爱情，也透露出诗人对率真爱情的渴望和追求，期望找到一份浪漫而自由的爱情。
又如《关雎》，诗歌写的是男子追求女子的故事，表现了男子从求而不得的着急到求而得之的愉悦。
“关关雎鸠，在河之洲”，诗人描写了在河中的小岛上，杜鹃相互之间歌唱、相依相恋的景象，引出下文“窈窕淑女，君子好逑”，触动了男子对爱情的渴望和向往。
之后的三章描写了采荇女顺着河流采收荇菜，女子的一举一动牵动着他的心，在追求过程中男子饱受思念之苦，最后收获了女子的笑颜，获得了爱情。
2.士卒的厌战思乡之情
《国风》中的徭役战争诗表现了士兵的痛苦，渴望回家，希望和家人过平静而快乐的生活，如《扬之水》每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，引出士兵的思乡及想念妻子的情感。
征夫士卒不仅对战争充满厌倦，而且对自己的遭遇有着无尽的悲伤。
如《东山》：
我徂东山，慆慆不归。
我来自东，零雨其濛。
我东曰归，我心西悲。
制彼裳衣，勿士行枚。
蜎蜎者蠋，烝在桑野。
敦彼独宿，亦在车下。
我徂东山，慆慆不归。
我来自东，零雨其濛。
果臝之实，亦施于宇。
伊威在室，蟏蛸在户。
町畽鹿场，熠耀宵行。
不可畏也，伊可怀也。
我徂东山，慆慆不归。
我来自东，零雨其濛。
鹳鸣于垤，妇叹于室。
洒扫穹窒，我征聿至。
有敦瓜苦，烝在栗薪。
自我不见，于今三年。
我徂东山，慆慆不归。
我来自东，零雨其濛。
仓庚于飞，熠耀其羽。
之子于归，皇驳其马。
亲结其缡，九十其仪。
其新孔嘉，其旧如之何？
“我来自东，零雨其蒙”，在细雨朦胧之际，士兵终于踏上了回家的道路，诗人对天气的描写为后面的凄凉、感人提供了一个富有感染力的背景，做到了情景交融。
“果臝之实，亦施于宇。
伊威在室，蟏蛸在户。
町畽鹿场，熠耀宵行”，这是“我”在回家途中看到的荒芜景象，结了果实的瓜蒌挂在房檐上。
土憋虫在屋内跑来跑去，蜘蛛在门上结网，曾经种满庄稼的田地如今变成了野鹿横行的空地，闪闪发光的萤火虫照耀着前进的路，残破的景没有让他害怕，反而想快点回去。
接着诗人写了想象中的景，鹳鸟在小土堆上鸣叫，苦瓜被长久放在柴堆上，妻子在屋里唉声叹气。
为了迎接丈夫的到来，把房子打扫得非常干净，直接发出“自我不见，于今三年”的感慨，思念之情溢于言表。
因此，士卒在回家途中表现出来的复杂心境也是可以理解的。
一方面，战争给家园带来了极大的破坏，使人民的生活陷入困境，反映了士兵对战争的控诉和厌恶；另一面，士兵终于脱下了军装，可以和日夜思念的亲人团聚，表现了他的喜悦之情。
诗歌做到了情与景的融合，发出了对战争的思考和对人民的同情。
3.弃妇的痛苦之情
在男女不平等的社会，不是所有的夫妻都能做到相敬如宾，对于一些人来说，幸福的婚姻生活只是海市蜃楼。
她们因美好的爱情结合在一起，对婚姻生活充满了期待，但是随着时间的逝去，丈夫不再爱自己，心中另有佳人。
女子由天堂掉入了地狱般的生活，表达了她们对自己丈夫的失望、痛恨，以及对自己悲惨命运的哀叹。
如《卫风·氓》中“桑之未落，其叶沃若”和“桑之落矣，其黄而陨”，桑树还没落叶的时候，叶子茂盛、富有光泽；桑树落叶的时候，叶子枯黄、没有生命力，诗人描写了桑树落叶前后的样子，道出了女主人公婚前、婚后的不同，年轻美貌和年老色衰形成鲜明的对比，写出了妇女的悲惨命运。
我们再看《谷风》：
习习谷风，以阴以雨。
黾勉同心，不宜有怒。
采葑采菲，无以下体？
德音莫违，及尔同死。
习习谷风，以阴以雨，何新译为“山谷中吹来萧瑟的风，乌云卷暴雨”。
天气的阴晴不定暗示了丈夫的喜怒无常。
此外，恶劣天气的描写，不仅奠定了诗歌基调，而且创造了一种悲伤的气氛，引出弃妇的自诉。
丈夫不顾患难与共的妻子，反而喜新厌旧，将她赶出家门。
“不远伊迩，薄送我畿”、“宴尔新昏，如兄如弟”，丈夫对自己的绝情、冷淡与新婚时的热闹及对现任妻子的亲密、柔情形成了鲜明的对比，突出了弃妇的凄苦、丈夫的无情。
被丈夫抛弃的女子，面对凄风苦雨的环境，不由想起丈夫对自己的恶劣态度，痛苦愁绪越加浓厚，发出命运的哀叹。
（三）多彩世界的再现
每一篇诗歌都有作者想要呈现的世界，可以是现实世界，也可以是理想中的世界。
这些东西成为诗歌的灵魂，也是作者最终要表达的东西。
《国风》中许多诗篇将真实的景色与现实中的生活场景结合起来，带给我们不一样的感受。
1.丰富的情感世界
情感贯穿于人的一生，《国风》中的主人公也徜徉在丰富的情感世界中，有初恋爱的酸甜、婚后的苦辣、独守空房的辛酸等。
这些丰富的情感足以向我们表明他们不仅有温柔敦厚的人格，而且让我们看到了他们对待生活的态度。
比如，《卫风·淇奥》的主人公是一位温和谦恭的君子，令人敬佩；《魏风·伐檀》对现实状况进行反映，对不公表示了厌恶，但是他们并没有放弃对幸福生活的追求，而是积极寻找出路。
《国风》中还有很多诗篇对情感世界有着细腻的描写，比如《郑风·风雨》：
风雨凄凄，鸡鸣喈喈。
既见君子，云胡不夷。
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。
既见君子，云胡不瘳。
风雨如晦，鸡鸣不已。
既见君子，云胡不喜。
这是一篇风雨怀人的作品，诗人没有用感人的语言抒发自己的相思之苦和相见后的喜悦之情，反而是描绘了一幅风雨凄凄、鸡鸣四起的景象。
雷电交加，大风呼啸，豆大的雨点噼噼啪啪落在地上，鸡窝里的鸡也被惊得不停地叫，随着时间的推移，风越刮越大，雨越下越大，鸡鸣越来越凶，女子的心情也起伏不定，既盼望男子的出现，又担心风雨阻挡他的脚步，被女子深深思念的男子突然出现在风雨中，细腻地表现出了主人公的喜悦之情。
这种相见时的喜悦体现在字里行间，女子的情感世界也成功地勾勒出来了。
《国风》中的情感丰富多彩，有触物怀人、批判现实世界、厌战思乡、执着求爱等。
《汾沮洳》是一篇追求爱情的作品，第一章写到，“彼汾沮洳，言采其莫。
彼其之子，美无度。
美无度，殊异乎公路。
”诗歌给我们描写了这样的景：
在清清的汾水低湿地，一位姑娘正欢快地采莫。
正是因为她遇见了令自己倾心的男子，心中特别高兴。
“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”，虽然女子劳动的地方和采摘的东西不同，但是对意中人的情感依旧没变，仍然是那样炽热、执着，向我们展现了她
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