06级园林史答案.docx

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06级园林史答案

《园林历史与理论》考试复习大纲（酱紫加长版，待改）：

（部分答案无笔记或量比较少，由XX大叔补充）

1、中国古典园林的分类

按照园林基址和开放方式分为：

人工山水园，天然山水园

按照园林的隶属关系分：

皇家园林，私家园林，寺观园林

2、中国古典园林的特点

（一）本于自然、高于自然

这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。

自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。

但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。

惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。

这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本于自然而又高于自然。

明代造园专家计成在《园治》起首篇提出的“虽由人作，宛自天开”。

（二）、建筑美与自然美的融糅

法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。

前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制园林全局；后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。

但是，这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：

把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。

中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。

突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。

（三）、诗画的情趣

文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。

园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。

中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。

诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。

沧浪亭的楹联：

清风明月本无价；近水遥山皆有情与“沧浪”之说暗合。

（四）、意境的涵蕴：

物境、情境、意境

意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。

游人获得园林意境的信息，不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文学创作、神话传说、历史典故等信号的感受，而且还通过听觉、嗅觉的感受。

诸如十里荷花、丹桂飘香、雨打芭蕉、流水丁冬，乃至风动竹篁有如碎玉倾洒，柳浪松涛之若天籁清音，都能以“味”人景，以“声”人景而引发意境的遐思。

曹雪芹笔下的潇湘馆，那“凤尾森森，龙吟细细”更是绘声绘色，点出此处意境的浓郁蕴藉了。

3、中国古典园林的雏形及概念

囿养动物的场所作用：

为王室提供祭祀、丧祭牺牲、供应宴会野味；游观（具备了园林的雏形）周文王灵囿

台土堆成的高台（观高而不四方的台榭台上有屋）

台的功能：

观天象，通神明；登高远眺，观赏风景

园圃：

园（种植果木）圃（种植蔬菜）也用于观赏

4、殷周时期的园林的性质及典型代表

贵族园林，未完全具备皇家园林的性质，但确实后者的前身

鹿台，沙王苑台，灵台灵沼灵囿，章华台（楚国，高台榭之典型），姑苏台（吴国）

5、秦代重要的离宫御苑有哪些？

上林苑大朝所在的政治中心

宜春院梁山宫（避暑）骊山宫（温泉，狩猎，游赏）

林光宫（甘泉宫别称）（兵家必争之地，汉武帝用来避暑，与匈奴交界处）

兰池宫挖池筑岛，模仿海上仙山。

“引渭水为池，池中筑岛山”，首见史载筑山理水并举，堆山蓬莱

梁山宫

骊山宫

6、甬道、复道、驰道、一池三山

甬道：

穿过宫苑区的驰道，两侧筑墙垣

驰道：

皇帝的专用车道，其他人没有权利走。

始于秦，秦汉时期最为流行，规定的宽度是五十步，两旁种有树。

复道：

为两层的廊道，上层封闭，下层敞开

一池三山：

在一片水域中布置三座岛屿，象征性的“瑶池三仙山”——蓬莱、方丈、瀛洲。

表现封建帝王梦想万寿无疆与长久统治，完整的一池三山始于汉武帝在长安城修建的建章宫的太液池。

最早为兰池宫筑岛象征蓬莱。

7、秦代兰池宫

筑岛蓬莱，鲸鱼石

秦始皇时饮水为池，就近建筑兰池宫，可视为秦代的水景园。

风景佳丽，是游憩的好去处。

《史记·秦始皇本纪》∶“三十一年，始皇微行咸阳，与武士俱，夜出，逢盗兰池”。

《三秦记》∶“始皇引渭水为池，东西二百里，南北二十里，筑土为蓬莱，刻石为鲸，长二百丈”。

据《元和郡县制》记载，兰池当时在咸阳县东25里。

兰池宫所在地，水流曲折，水域宽广，山水相依。

宫阁掩映，实为园林佳境。

据有关调查，兰池宫可能在今咸阳市东北的杨家湾附近，且是一个人工湖，湖面可以荡舟，又配以蓬莱山、鲸鱼石等景观，与秦都咸阳近在咫尺，是皇家的游乐场所，秦朝末年，兰池宫遭毁弃。

8、西汉上林苑（笔记凌乱……XX提供）

是汉武帝刘彻于建元二年（公元前138）在秦代的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，规模宏伟，宫室众多，有多种功能和游乐内容。

关中八水出入其中。

上林苑内容仍保存着射猎游乐的传统，但主要内容已是宫室建筑和园池。

上林苑中有三十六苑、十二宫、三十五观。

三十六苑中有供游憩的宜春苑，供御人止宿的御宿苑，为太子设置招宾客的思贤苑、博望苑等。

上林苑中有大型宫城建章宫，还有一些各有用途的宫、观建筑，如演奏音乐和唱曲的宣曲宫；观看赛狗、赛马和观赏鱼鸟的犬台宫、走狗观、走马观、鱼鸟观；饲养和观赏大象、白鹿的观象观、白鹿观；引种西域葡萄的葡萄宫和养南方奇花异木如菖蒲、山姜、桂、龙眼、荔枝、槟榔、橄榄、柑桔之类的扶荔宫；角抵表演场所平乐观；养蚕的茧观；还有承光宫、储元宫、阳禄观、阳德观、鼎郊观、三爵观等。

上林苑中还有许多池沼，见于记载的有昆明池、镐池、祀池、麋池、牛首池、蒯池、积草池、东陂池、当路池、大一池、郎池等。

其中昆明池是汉武帝元狩四年（公元前119）所凿，在长安西南，周长40里，列观环之，又造楼船高十余丈，上插旗帜，十分壮观。

据《史记·平准书》和《关中记》，修昆明池是用来训练水军。

据《三辅故事》：

“昆明池三百二十五顷，池中有豫章台及石鲸，刻石为鲸鱼，长三丈。

”又载：

“昆明池中有龙首船，常令宫女泛舟池中，张凤盖，建华旗，作濯歌，杂以鼓吹。

”在池的东西两岸立牵牛、织女的石像。

上林苑中不仅天然植被丰富，初修时群臣还从远方各献名果异树2000余种。

9、宫和苑的区别

宫：

建筑群为主体，山池花木穿插其间，“宫”与“苑”浑然一体，也有吧部分山池花木扩大为相对独立的园林一区，呈“宫”中有“苑”的格局（建章宫），一般建在都城或近郊，山池花木均有人工经营。

苑：

建在郊野山林地带的离宫别苑，占地广、规模大。

建筑散布在自然生态环境中，呈“苑”中有“宫”的格局（上林苑），是多功能活动中心。

10、魏晋南北朝时期皇家园林的特点

A规模较小，规划设计趋于精密细致

B景观重点从临摹神界仙境转为世俗题材创作

C皇家园林开始受到民间私家园林的影响

D人工园林造景已较多运用一些写意的手法，把秦汉以来着重写意的手法转化为写实与写意相结合

F皇家园林两个类别——宫和苑，前者已具有“大内御苑”的虚报广州古，纳入都城规划

魏晋南北朝时期园林总体特征：

追求自然，寄情山水，园林规模由大入小，园林造景由过多的神异色彩转化为浓郁的自然气氛。

创作方法趋于写意，进入艺术创作时期

11、寺观园林的建置类型和作用（对错未知）

A毗邻于寺观而单独建置的园林，犹如宅园之于宅邸。

（南北朝信徒“舍宅为寺”的风气，宅院成为寺院的附园）

B寺、观内部各殿堂庭院的绿化或园林化

C郊野地带的寺、观外围的园林化环境

城市寺观不仅是不行宗教活动的场所，也是居民公共活动的中心，各种宗教节日、法会、斋会等都吸引大量群众参加。

群众参加宗教活动，观看文娱表演，同时也游览寺观园林。

12、隋唐西苑的规划布局特点及其在园林史上的意义（书+网络）

（又称显仁宫、会通苑）洛阳地区皇家园林的代表。

洛阳城的西侧，隋建。

历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林。

唐代改名为东都苑、武后时名神都苑。

特点：

人工山水园。

总体布局：

大体上沿袭汉以来“一池三山”的宫苑模式。

以人工开凿的最大水域“北海”为中心。

北海周长十余里，海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山。

海北的水渠曲折萦行

唐代改名为东都苑、武后时名神都苑

西苑大体上人沿袭汉以来“一池三山”的宫苑模式。

山上有道观建筑，但仅具有求仙的象征意义，实则作为游赏的景点。

五湖的形式象征帝国版图，可能渊源于北齐仙都苑。

西苑内不少景点均以建筑为中心，用十六组建筑群结合水道穿插而构成园中有园的小园林集群，则是一种创新的规划方式。

就园林的总体而言，龙鳞渠、北海、曲水池、五湖构成了一个完整的水系，模拟天然河湖的水景，开拓水上游览内容，这个水系又与“积土石为山”相结合而构成丰富的、多层次的山水空间，都是经过精心安排的。

而龙鳞渠绕经十六圆更需要精确的竖向设计。

苑内还有大量的建筑营造，植物配置范围广泛、移栽品种极多、

所有这些都足以说明西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工程和绿化工程。

他在规划设计方面的成就具有里程碑意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期到来

13、唐代主要的私家园林有哪些？

城市私园：

洛阳归仁里宅园（宰相牛僧孺）、履道坊宅院（白居易）平泉庄（李德裕）

郊野别墅：

浣花溪草堂（杜甫）、庐山草堂（白居易）、辋川别业（王维）嵩山别业（卢鸿一）

14、唐代主要的公共园林有哪些？

长安曲江池（芙蓉苑、杏园、昆明池）、青龙寺

15、艮岳造园艺术的成就。

兴筑于北宋晚期政和七年，宣和四年建成。

京城的东北部。

先经过构图立意，然后根据画意施工建造。

1、园林性质：

人工山水园。

2、造园艺术成就（详细见古典园林史p206-209，下文为简略版，来自某不知名博客）

①筑山园林掇山构思奇特，精心经营。

万岁山居于整个假山山系的主位，西边的万松岭为侧岭，南面的寿山居于山系的宾位，隔水体与万岁山呼应。

筑山特点：

主宾分明、远近呼应，体现了山水画论的“先立宾主之位，决定远近之形”、“主山始尊”的构图规律。

②置石经过优选的石料千姿百态，因此大量运用石的单块“特置”。

③理水  园内形成一套完整的水系，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态：

河、湖、沼、溪、涧等。

④动植物珍奇丰富，且成为景题对象（书本仅写植物配置），使皇家园林平添诗情画意。

  植物品种丰富，包括乔、灌、藤本、水生、草本、药用、果树等等。

⑤建筑  园林建筑几乎包罗了当时的全部建筑形式，建筑布局大部分从造景需要出发，充分发挥“点景”、“引景”和“观景”的作用。

⑥假托道教风格，创设多样意境。

（书本无）

（以下为补充）

2、根据各种文献记载：

①艮岳是以山、池作为园林的骨干，但欣赏景点的位置设在建筑物内，因此这些建筑不仅是休息的地方，也是风景的观赏点，具有了使用与观赏双重作用。

②因地制宜的造园原则，使艮岳构园得体，精而合宜。

如依山势建楼，有依翠楼，降雪楼等。

沼池有洲，洲中植梅或植芦，亭、榭隐于花树之间，形成隐露的庭园景色。

③艮岳的营建，是我国园林史上的一大创举，它不仅有艮岳这座全用太湖石叠砌而成的园林假山之最，更有众多反映我国山水特色的景点；它既有山水之妙，又有众多的亭、台、楼、阁的园林建筑，它是一个典型的山水宫苑，成为宋以后元、明、清官苑的重要借鉴，而元、明、清的宫苑也是在继承这一传统的山水宫苑形成的基础上进一步发展。

16、宋代江南主要的私家园林有哪些的名称？

（倒底要我们答啥T-T）

沧浪亭，砚山园，梦溪园，沈园，郭庄

其他：

南园、水乐洞园、水竹院落、后乐园、廖药洲园、云洞园、水月园、环碧园、湖曲园、南北沈尚书园、俞氏园、赵氏菊坡园、叶氏石林、乐圃……

（答案是XX园？

）

17、沧浪亭的最为突出的造园艺术手法是什么？

并举例说明（古典园林史无，XX娘）

借景。

苏州沧浪亭，大门外沿河用黄石假山叠为驳岸，在园内复廊上开数十个花窗，观景仿佛分不出园内园外。

这是为实现借景而采取的一种造景方法

18、论述宋代文人园林的风格特点（古典园林史p233-235，下为网络缩减版）

（1）简远

景象简约而已经深远。

不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。

主要创造一种意境，除视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。

⑵疏朗

园内景物的数量不求多，因而园林的整体性强、不流于琐碎。

⑶雅致

文人士流园林追求高蹈、雅趣，并把这种志趣寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现出来。

⑷天然

表现为两方面：

①力求园林本身与外部自然环境的契合；②园林内部的成景以植物为主要内容。

19、杭州西湖十景的名称及位置（既然是位置，识图题可能比较大）

苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月（下图无双峰插云，南高峰北高峰为双峰插云，现西湖十景已取消此项）

记忆方法：

苏堤长因为看苏堤春晓的人多，白堤短，因为一边有断（“短”）桥残雪，突出来的东西断了之后就平了，所以白堤另外一边是平湖秋月，三潭印月看准中间有三个洞的岛，花港观鱼和曲院风荷，一个花一个鱼在苏堤两端，荷花被风吹了倒向自己才好看，夏天吹西南风，所以曲院风荷在西北，花岗在南边，南屏晚钟都南了，自然在西湖正南，雷峰夕照不能被山挡到，所以比南屏北，景都到西北边了，东边总得弄个东西补补，花和鱼都被用了，所以有了东部中线的柳浪闻莺，（为啥是柳，西湖全线不都是那东西么……桃花不够多……哦，叶理伯伯~）如果还剩一个，就是双峰插云了，一般放不下南北高峰，因为远

20、明清主要的造园家及造园理论著作

工匠文人化

张南垣单名涟，字南垣，华亭人，即今上海松江人，后迁嘉兴（我是不是该回去查一下家谱……）。

张南垣筑园，先看地形，再根据地形地貌，古树名木位置而随机应变设计出图纸，谓之胸中自有成法，张南垣与张南阳的不同之处是，他崇尚自然，主张因地取材，以土为主。

故他所筑之园，所叠假山，用石较少，不是张南阳式的石包土，而是土包石，他用石只是随意点缀，看似不经意，实为匠心独运，给人自然天成之感觉。

他所叠假山，不求险，不求实，惟追求“墙外奇峰，断谷数石。

”他所筑园林，往往有山水画意，尤精于作盆池小山，数尺中岩岫变幻，溪流飞瀑，湖滩渺茫，树木蓊郁，而点缀寺宇台榭，石桥亭塔，一槛一栏，皆入诗入画，生动传神，令观者坐游终日不能出。

张南垣也是画家

张然上面那个他儿子，四个里的老大，全都干这行，这个最出名

文人工匠化

计成著《园冶》（古文小白的恶梦）

著作：

《园冶》计成主要内容为园说和兴造论两部分。

其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景10篇。

《一家言》（《闲情偶寄》XX要搜这个）李渔（清代著名的戏曲创作家和理论家）共九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、器玩，第四卷“居室部”是建筑和造园理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节（舞台布景需要？

）

《长物志》（明）文震亨字启美，江苏苏州人。

他是明代大书画家文征明的曾孙。

全书十二卷，直接有关园艺的有室庐、花木、水石、禽鱼、蔬果五志，另外七志书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置、香茗亦与园林有间接的关系。

相比于《园冶》，《长物志》更多地注重于对园林的玩赏，与《园冶》更多地注重于园林的技术性问题正可互为补充。

《花镜》陈淏子观赏花木类巨著（名字真有型……）

21、圆明三园、三山五园

圆明三园：

历史上的圆明园，是由圆明园、长春园、绮春园（万春园）组成。

三园紧相毗连，通称圆明园。

三山五园：

是北京西郊一带皇家行宫苑囿的总称，是从康熙朝至乾隆朝陆续修建起来的。

三山五园的形成：

三山是香山、玉泉山、万寿山；五园是：

畅春园、圆明园、静明园、静宜园和清漪园（颐和园）（XX大叔说有三种说法，大家自己去看吧）

22、依水系构图的圆明园的分区（来自某博客）

（1）圆明园西部的中路，是三园的重点，包括宫廷区及其中轴线往北延伸的前湖后湖景区。

后湖沿岸周围九岛环列，最大的一处是“九洲清晏”。

这九处景点呈九岛环列的布局是“禹贡九州”的象征，居于圆明园中轴线的尽端并以九洲清晏为中心，有“普天之下，莫非王土”的寓意。

后湖的景观特点，幽静。

布局于变化中略具均齐严谨。

（2）圆明园的东部，以福海为中心形成一个大景区。

中央三个小岛上设置景点“蓬岛瑶台”，福海四周及外围，分布着近20处景点。

其中南屏晚钟、平湖秋月、三潭印月是模拟杭州西湖十景之三。

（3）圆明园的北面，呈狭长形地带，形成一个单独的景区，是一条从西到东蜿蜒流过的河道。

共建置有十余组建筑群，显示水村野居风光，立意取法于扬州的瘦西湖。

23、圆明园四十景名称

（记住15个以上）

正大光明、勤政亲贤、九洲清晏、缕月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山高水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳字、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴德、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹境鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处

1【九州清晏】　九州清晏位于前湖北岸与正大光明殿隔湖相望，由三进南向大殿组成，第一进为圆明园殿，中间为奉三无私殿，最北为九州清晏殿；中轴东有"天地一家春"，为道光出生处；西有“乐安和”，是乾隆的寝宫；再西有清晖阁，北壁悬挂巨幅圆明园全景图，原图现存法国巴黎博物馆；道光十年又在“怡情书史”附近建起“慎德堂”等殿宇，都是皇帝寝宫；道光十六年，圆明园殿、奉三无私殿、九州清晏殿。

同时被火焚烧；雍正帝、道光帝都死在九州清晏殿。

2【长春仙馆】　长春仙馆，建于乾隆九年，公元一七四四年。

长春仙馆位于前湖西面，乾隆即位前曾居于此，有殿门3间，正殿5间。

3【镂月开云】镂月开云原称牡丹亭，位于后湖东南角，建筑木料以捕木为主，殿顶覆二色琉璃瓦；乾隆即位后，改称“镂月开云”，乾隆三十一年，又亲题"纪思堂"匾额；院内植各色牡丹数百株。

4【碧桐书院】碧桐书院，建于乾隆九年，公元一七四四年。

位于后湖东北角，是一座书房。

5【上下天光】　上下天光位于后湖西北，为两层楼宇，登楼可尽览湖光水色。

6【杏花春馆】　杏花春馆位于上下天光西面，馆舍东西两面临湖，西院有杏花村，馆前有菜圃。

7【坦坦荡荡】　坦坦荡荡紧靠后湖西岸，是圆明园中专设的养鱼区，四周建置馆舍，中间开凿大水池。

8【万方安和】　万方安和位于杏花春馆西面，建于水上的字形大型殿堂楼宇，有33间。

9【山高水长楼】　山高水长楼位于坦坦荡荡西面，为一座西向的两层楼房，上下各9间；前环小溪后拥连岗，中间地势平坦，是专门设宴招待外藩之处，也经常举行比武赛箭。

10【同乐园】　同乐园位于后湖东北面，是园中最大的戏台，有清音阁3层，宽10丈，下层设演特技的机轴；南有化妆室5间，北有观戏楼5间；乾隆间每年从正月十三起在此举行酬节会，连日宴赏宗室王公及外藩陪臣并赏听戏，每逢皇帝生日，也在此演戏庆祝数日。

11【安佑宫】　安佑宫位于圆明园西北隅，建于乾隆七年，完全仿建故宫太庙，殿内曾陈列康熙、雍正、乾隆遗像。

12【水木明瑟】　水木明瑟位于后湖以北小园集聚区中央，仿扬州水竹居，内设水力土风扇，是园中最早的观水法。

13【舍卫城】　舍卫城位于水木明瑟东面，是园中专门开辟的一座小城镇，仿照古印度桥萨罗国首都的城池布局而建，是供奉各种佛像和收藏佛经的地方。

城廓呈长方形，南北长、东西宽，四周筑有城墙，共辟4门。

城内街道呈十字形，内建殿宇、房舍共326间，用游廊相连接；还建有数座金碧辉煌的牌楼。

城前专门开设一条贯穿南北的买卖街，称苏州街，由宫中太监扮作商人开市叫卖，法国教士王致诚对买卖街有比较详尽的记载。

14【文源阁】　文源阁位于水木明瑟北面，原称四达亭，乾隆南巡浙江后，仿照宁波的明代藏书楼天一阁改建，专门贮藏《四库全书》。

15【廓然大公】　廓然大公亦称双鹤斋，位于舍卫城东北面，是园中一组较大的建筑，主体建筑北濒大池，园内景色倒映水中犹然两景；另有诗咏堂、菱荷深处等景点。

16【西峰秀色】　西峰秀色号称园中小庐山，仿照江西庐山改建；后垣的花港观鱼，仿照杭州西湖胜景而建。

每年七夕，都在此摆设巧宴盛会。

17【四宜书屋】　四宜书屋位于廓然大公东北面，有殿堂5间，正殿称安澜园，为乾隆南巡后，仿照杭州湾畔海宁一陈姓隅园改建。

18【北远山村】　北远山村位于大北门内偏东，稻田遍布，各房舍名称都与农事有关，呈现浓郁田园景色。

19【方壶胜境】　方壶胜境位于福海水面东北隅，为一座巨大的山字形楼宇。

20【蓬莱瑶台】　蓬莱瑶台位于福海中央，共有三个岛，结构和布局根据古代画家李思训的“仙山楼阁”画设计；宫门3间，正殿7间，殿前东列畅襟楼，西列神洲三岛，东偏殿为随安室，西偏殿为日日平安报好音；东南面有一渡桥，可通东岛，岛上建有瀛海仙山小亭；西北面有一曲桥，可通北岛，岛上建殿宇3间。

21【接秀山房】　接秀山房位于福海东南隅，内部装饰全部采用紫檀木漆器，上面都嵌以金银、宝石、象牙等，这些奇珍异宝上都镂刻着山水、楼阁、人物、花木、虫鸟。

这种装饰，从设计到刻技都由明末杭州一周姓工匠所创始，故称周制，在我国雕刻史上占有重要地位。

22【平湖秋月】　平湖秋月位于福海西北隅，造型上融汇了杭州西湖平湖秋月和双峰插云的精华。

23【曲院风荷】　曲院风荷位于福海西岸同乐园南面，正殿一排5间，仿照杭州西湖曲院改建，跨池还有一座9孔大石桥。

24【淳化轩】　淳化轩位居长春园正中的主体建筑，建成时适逢《重刻淳化阁贴》竣工，遂将刻板嵌于左右廊的廊壁上，轩并由此得名。

《重刻淳化阁贴》刻板144块，共10卷，汇集历代名家99人的真迹；刻成后又拓400部，分赐皇室宗亲、大臣以及直隶、山东、浙江各行宫和名胜地。

淳化轩因此成为北京地区著名碑林。

25【海岳开襟】　海岳开襟建于水池中，台基为圆形，上下两层，汉白玉石凭栏围绕。

台上建3层楼宇，下层为海岳开襟，南檐题“青瑶屿”3字；中层为得金阁，题“天心水面”4字；最上层题“乘六龙”3字；台的四面各设牌楼一座。

在圆明园的所有楼阁中，这组建筑最为豪华。

26【狮子林】　狮子林位于长春园东北隅，乾隆皇帝游苏州后，仿建苏州狮子林，先建8景，后续8景，共16景，形成一组别致的小园景区。

27【如园】　如园位于长春园东南隅，乾隆三十二年南巡至江宁（今南京市）后，仿照明代大将徐达的瞻园建置。

28【谐奇趣】　是乾隆十六年秋建成的第一座建筑，主体为三层，楼南有一大型海堂式喷水池，设有铜鹅、铜羊和西洋翻尾石鱼组成的喷泉。

楼左右两侧，从曲廊伸出八角楼厅，是演奏中西音乐的地方。

29【海晏堂】　是西洋楼最大的宫殿。

主建筑正门向西，阶前有大型水池，池左右呈八字形排引有十二只兽面人身铜像（鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪，十二个属相），每昼夜依次辍流喷水，各一时辰（2小时），正午时刻，十二生肖一齐喷水，俗称“水力钟”。

本来是以欧洲风格的裸体女人像，但乾隆皇帝觉得裸体女人不和中国的风俗就改为十二生肖铜像，用青铜制造。

30【大水法】　是西洋楼最壮观的喷泉。

建筑造形为石龛式，酷似门洞。

下边有一大型狮子头喷水，形成七层水帘。

前下方为椭圆菊花式喷水池，池中心有一只铜梅花鹿，从鹿角喷水八道；两佣有十只铜狗，从口中喷出水柱，直射鹿身，溅起层层浪花。

俗称“猎狗逐鹿”。

大水法的左右前方，各有一座巨大的喷水塔，塔为方形，十三层，顶端喷出水柱，塔四周有八十八根铜管于，也都一齐喷水。

当年，皇帝是坐