第八章——园林赏析颐和园.pptx

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颐和园赏析,河北美术学院城市设计学院凌珠2012年3月,一、颐和园的概况,颐和园中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国四大名园之一。

位于北京市海淀区，距北京城区十五公里，占地约二百九十公顷。

利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。

颐和园平面图,颐和园（SummerPalace）原是清朝帝王的行宫和花园，前身为清漪园，为三山五园中最后兴建的一座园林，始建于1750年，1764年建成，面积290公顷,水面约占四分之三。

乾隆继位以前，在北京西郊一带，已建起了四座大型皇家园林，从海淀到香山这四座园林自成体系，相互间缺乏有机的联系，中间的“瓮山泊”成了一片空旷地带。

乾隆十五年（1750年），乾隆皇帝为孝敬其母孝圣皇后动用448万两白银在这里改建为清漪园，以此为中心把两边的四个园子连成一体，形成了从现清华园到香山长达二十公里的皇家园林区。

咸丰十年（1860年），清漪园被英法联军焚毁。

光绪十四年（1888年），慈禧太后以筹措海军经费的名义动用银两进行重建，改称颐和园，作消夏游乐地。

三山：

指万寿山、香山和玉泉山。

五园：

三座山上分别建有三园，分别是：

清漪园、静宜园、静明园，此外还有附近的畅春园和圆明园。

二、颐和园的设计初稿,颐和园历来是皇家名园。

过去皇家所建造的东西，施工前必须先设计图样，而这种图样必须是平面而立体效果的，有基本的透视和明暗，看上去能一目了然，而负责设计描绘的人又必须是一流的宫廷画师，然后再制作“烫样”（立体模型）核算等。

张“设计图”，是颐和园建造之初设计图，出自宫廷画师、建筑设计郎世宁之手，是清代难得的一幅颐园总体建筑规划布局图。

在当时没高科技绘图技术的情况下，刻画得此准确、精妙、建筑分布有条有理各部份建筑物交代得一清二楚，一一瓦也毫不含糊，而且整体布局是合中国传统的地理玄机的。

三、颐和园的历史前沿,始建于清乾隆帝十五年（公元1750年），历时15年竣工，咸丰十年（公元1860年）在第二次鸦片战争中英法联军火烧圆明园时同遭严重破坏，佛香阁、排云殿、石舫洋楼等建筑被焚毁，长廊被烧得只剩11间半，智慧海等耐火建筑内的珍宝佛像也被劫掠一空。

光绪十二年（公元1886年）开始重建，光绪十四年（公元1888年）慈禧挪用海军军费（以海军军费的名义筹集经费）修复此园，改名为“颐和园”，其名为“颐养冲和”之义。

关于挪用的海军军费，经专家考证，一共挪用了7年，每年30万两，占全部修复费用的1/3以上。

光绪二十一年（公元1895年）工程结束。

颐和园尽管大体上全面恢复了清漪园的景观，但很多质量上有所下降。

许多高层建筑由于经费的关系被迫减矮，尺度也有所缩小。

如文昌阁城楼从三层减为两层，乐寿堂从重檐改为单檐，不过也有加高的建筑，如大戏楼。

苏州街被焚毁后再也没有恢复。

由于慈禧偏爱苏式彩画，许多房屋亭廊的彩画也由和玺彩画变为苏式彩画，在细节上改变了清漪园的原貌。

四、颐和园各景点及造园手法,颐和园景区规模宏大，占地面积2.97平方公里（293公顷），主要由万寿山和昆明湖两部分组成，其中水面占四分之三（大约220公顷）。

园内建筑以佛香阁为中心，园中有景点建筑物百余座、大小院落20余处，3555古建筑，面积70000多平方米，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间。

古树名木1600余株。

其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。

颐和园集传统造园艺术之大成，万寿山、昆明湖构成其基本框架，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。

颐和园亭台、长廊、殿堂、庙宇和小桥等人工景观与自然山峦和开阔的湖面相互和谐、艺术地融为一体，整个园林艺术构思巧妙，是集中国园林建筑艺术之大成的杰作，在中外园林艺术史上地位显著，有声有色。

（一）分区,1、宫廷区：

以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。

2、苑林区：

（1）万寿前山：

以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区，是慈禧、光绪及后妃居住的地方。

（2）昆明湖,万寿山和昆明湖等组成的风景游览区,（3）后山后湖,1、万寿山前山,万寿山属燕山余脉，高58.59米。

建筑群依山而筑，万寿山前山，以八面三层四重檐的佛香阁为中心，组成巨大的主体建筑群。

从山脚的“云辉玉宇”牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，直至山顶的智慧海，形成了一条层层上升的中轴线。

东侧有“转轮藏”和“万寿山昆明湖”石碑。

西侧有五方阁和铜铸的宝云阁。

山上还有景福阁、重翠亭、写秋轩、画中游等楼台亭阁，登临可俯瞰昆明湖上的景色。

万寿山的南坡（即前山）濒昆明湖，湖山联属，构成一个极其开朗的自然环境。

这里的湖、山、岛、堤及其上的建筑，配合着园外的借景，形成一幅幅连续展开、如锦似绣的风景画卷。

前山接近园的正门和帝、后的寝宫，游览往返比较方便，又可面南俯瞰昆明湖区，所以园内主要建筑物均荟萃于此。

造园匠师在前山建筑群体的布局上相应地运用了突出重点的手法。

在居中部位建置一组体量大而形象丰富的中央建筑群，从湖岸直到山顶，一重重华丽的殿堂台阁将山坡覆盖住，构成贯穿于前山上下的纵向中轴线。

这组大建筑群包括园内主体建筑物帝、后举行庆典朝会的“排云殿”和佛寺“佛香阁”。

佛香阁就其体量而言是园内最大的建筑物，阁高约40米，雄踞于石砌高台之上。

它那八角形、四重檐、攒尖顶的形象在园内园外的许多地方都能看到，器宇轩昂，凌驾群伦，成为整个前山和昆明湖的总绾全局的构图中心。

与中央建筑群的纵向轴线相呼应的是横贯山麓、沿湖北岸东西逶迤的“长廊”，共273间，全长728米，这是中国园林中最长的游廊。

前山其余地段的建筑体量较小，自然而疏朗地布置在山麓、山坡和山脊上，镶嵌在葱茏的苍松翠柏之中，用以烘托端庄、典丽的中央建筑群。

登上万寿山，站在佛香阁的前面向下望，颐和园的景色大半收在眼底。

葱郁的树丛，掩映着黄的绿的琉璃瓦屋顶和朱红的宫墙。

正前面，昆明湖静得像一面镜子，绿得像一块碧玉。

游船、画舫在湖面慢慢地滑过，几乎不留一点痕迹。

向东远眺隐隐约约可以望见几座古老的城楼和城里的白塔。

2、万寿山后山,后湖的河道蜿蜒于万寿山北坡即后山的山麓，造园匠师巧妙地利用河道北岸与宫墙的局促环境，在北岸堆筑假山障隔宫墙，并与南岸的真山脉络相配合而造成两山夹一水的地貌。

河道的水面有宽有窄，时收时放，泛舟后湖给人以山复水回、柳暗花明之趣，成为园内一处出色的幽静水景。

后山的景观与前山迥然不同，是富有山林野趣的自然环境，林木蓊郁，山道弯曲，景色幽邃。

除中部的佛寺“须弥灵境”外，建筑物大都集中为若干处自成一体，与周围环境组成精致的小园林。

它们或踞山头，或倚山坡，或临水面，均能随地貌而灵活布置。

后湖中段两岸，是乾隆帝时摹仿江南河街市肆而修建的“买卖街”遗址。

后山的建筑除谐趣园和霁清轩于光绪时完整重建之外，其余都残缺不全，只能凭借断垣颓壁依稀辨认当年的规模。

（二）主要景点及其造园手法,颐和园手法：

空间序列颐和园的序列较脉络分明。

入口部分作为序列的开始和前奏由一系列四合院所组成，出玉澜堂至昆明湖畔空间豁然开朗，过乐寿堂经长廊引导至排云殿、佛香阁达到高潮，由此返回长廊继续往西可绕到后山，则顿感幽静，至后山中部登须弥灵境再次形成高潮，回至山麓继续往东可到达谐趣园，似乎是序列的尾声，再向南至仁寿殿便完成了一个循环。

颐和园扬仁风手法：

堆山叠石传统园林既然强调顺应地形，随高就低安排建筑，园内自不免“有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦”。

为使攀岩方便，必然要设置台阶，但其形式却忌整齐而求自然务使与山石浑然一体，成为山石的一部分。

有些楼阁建筑可以从外部循山石做成盘旋而上之势。

颐和园扬仁风，地处山石之上，有以山石叠成的台阶分两路回旋而上，自成天然之趣。

扬仁风手法：

庭园理水某些建筑群，其布局基本保持轴线对称或比较严整方正的形式，面对这种情况，如何在水面的处理上不恰当的强调自由曲折，便可能与建筑环境格格不入，为了求得统一协调，往往以人工开凿的较小、较规则的水池来点缀庭院空间，反而能够收到良好的效果，只要环境允许，即使局部的地方比较曲折，甚至完全用山石作为驳岸而呈现自由曲折的形式，也每每能与周围环境相协调。

颐和园扬仁风庭园，呈轴线对称布局，入口处为一小水池，池岸前半部规整，后半部以山石为驳岸，较曲折，这种形式的小池既自然又能与周围环境相协调。

万寿山,佛香阁,佛香阁,佛香阁位于在万寿山前山中央部位的山腰，建筑在一个高21米的方形台基上，是一座八面三层四重檐的建筑；阁高41米，阁内有8根巨大铁梨木擎天柱，结构复杂，为古典建筑精品。

原阁咸丰十年（1860年）被英法联军烧毁后，光绪十七年（1891年）花了78万两银子重建，光绪二十年（1894年）竣工，是颐和园里最大的工程。

阁内供奉着“接引佛”，供皇室在此烧香。

佛香阁手法：

仰视与俯视除少数为帝王服务的大型皇家苑囿外，一般的园林建筑都不追求巍峨壮观的仰视效果，但也不排斥在一定条件下可以借仰视来加强某些局部景观的效果，一般多将建筑建于地势比较突起的高地上，这时所得的便是仰视效果。

颐和园佛香阁，作为大型皇家苑囿的制高点，呈八角多层的楼阁形式，并耸立于重重高台之上，自下向上仰视，气势磅礴，巍峨壮观。

排云殿,排云殿,排云殿在万寿山前建筑的中心部位，原是乾隆为他母亲60寿辰而建的大报恩延寿寺，慈禧重建时改为排云殿，是慈禧在园内居住和过生日时接受朝拜的地方。

“排云”二字取自郭璞诗神仙排云山，但见金银台”，比喻似在云雾缭绕的仙山琼阁中，神仙即将露面。

从远处望去，排云殿与牌楼、排云门、金水桥、二宫门连成了层层升高的一条直线。

排云殿这组建筑是颐和园最为壮观的建筑群体。

排云殿、佛香阁建筑群手法：

主从与重点有意识的以轴线对称的方式来排列建筑或组织空间院落，从而形成一种气势，以烘托出起到控制全园作用的制高点。

位于万寿山正中的佛香阁，体量高大，地位突出，既表现出帝王大型苑囿的性格特点，又是全园的制高点。

辽阔开朗的昆明湖，约占全员面积的四分之三，不论从湖的哪一个角度都能看到佛香阁优美、突出的外轮廓线。

昆明湖,昆明湖,昆明湖是清代皇家诸园中最大的湖泊，湖中一道长堤西堤，自西北逶迤向南。

西堤及其支堤把湖面划分为三个大小不等的水域，每个水域各有一个湖心岛。

这三个岛在湖面上成鼎足而峙的布列，象征着中国古老传说中的东海三神山蓬莱、方丈、瀛洲。

由于岛堤分隔，湖面出现层次，避免了单调空疏。

西堤以及堤上的六座桥是有意识地摹仿杭州西湖的苏堤和“苏堤六桥”，使昆明湖益发神似西湖。

西堤一带碧波垂柳，自然景色开阔，园外数里的玉泉山秀丽山形和山顶的玉峰塔影排闼而来，被收摄作为园景的组成部分。

从昆明湖上和湖滨西望，园外之景和园内湖山浑然一体，这是中国园林中运用借景手法的杰出范例。

湖区建筑主要集中在三个岛上。

湖岸和湖堤绿树荫浓，掩映潋滟水光，呈现一派富于江南情调的近湖远山的自然美。

仁寿殿,仁寿殿,东宫门区在颐和园最东边。

这一带原是清朝皇帝从事政治活动和生活起居的地方，包括朝见大臣的仁寿殿和南北朝房、寝宫、大戏台、庭院等。

东宫门现在是颐和园的正门，它坐西朝东，门楣檐下全部用油彩描绘着绚丽的图案。

六扇朱红色大门上嵌着整齐的黄色门钉，中间檐下挂着九龙金字大匾，上书“颐和园”三个大字，为光绪皇帝御笔亲题。

门前御道丹陛上的云龙石雕刻着二龙戏珠，为乾隆年代所刻，是从圆明园废墟（安佑宫）上移来的，它是皇帝尊严的象征。

东宫门当年只供清朝帝后出入。

乐寿堂,乐寿堂乐寿堂面临昆明湖，背倚万寿山，东达仁寿殿，西接长廊，是园内位置最好的居住和游乐的地方。

乐寿堂庭院内陈列着铜鹿、铜鹤