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花样设计组试题库
第六届全国纺织服装类高职高专院校学生
纺织面料设计技能大赛试题库〔把戏设计组〕
一、名词解释
1、图案设计：
是为了适应某种产品或工艺美术品的成形而进行的创意设计；是根据工艺条件和材料的限制而设计的图形。
其特点是必须把工艺性、功能性、适用性、市场性有机地结合与一体，并运用与图案设计中。
2、二方连续：
是用一个或几个单位纹样向上下或左右反复连续排列，可以无限延长和无限循环的纹样。
3、单独纹样：
是图案组织中最基本的单位和组织形式，是图案构成的重要组成部分。
俗称单独纹样是图案设计的母体。
“单独”一词是相对于“连续”而言的。
单独纹样在构成形式和图形运用上是独立的、完整的，与周围纹样无内在的直接联系，不管组织形式、表现手法如何，通称单独纹样，也称独立纹样、自由纹样、单位纹样。
4、适合纹样：
是按照一定的外形组织设计，并适合于一定的外形轮廓的纹样，是在有限的空间内创造出无限的形态。
要注意形象完美、结构严谨、布局均匀、主题突出、视觉中心明确、变化丰富、并努力做到外形和整体形象协调统一。
5、四方连续：
根据一定的组织方式，用一个或一组单位纹样在规格范围内，把要素按一定的关系、形式进行排列，使其在上、下、左、右四个方向向四面反复连续，并可无限扩展的图案。
设计四方连续纹样时，应注意整体布局协调和统一的艺术效果，同时要求主题突出，主花与地纹之间主宾有序，层次分明，纹样的穿插变化及疏密、虚实关系等。
6、流行色：
流行色是一定范围〔区域、时间〕内，受消费者普遍欢送的几种色彩或几组色调，是一定时期市场的主销色。
流行色的预测、发布、应用是满足人们的生理、心理的需求，适应社会发展、进步的一种有效的促销手段。
它受社会政治、经济、大众心理和生活方式的影响，有其变化规律。
7、织物印花：
是采用各种方法将不同色彩的染料或颜色在织物上印出图案的加工过程。
这个过程主要包括图案设计、电脑分色、感光制版、调浆印花及后处理等工序。
8、现代纤维艺术：
是自20世纪以来因环境艺术引起广泛关注而崛起的一门艺术，它是以天然的动、植物纤维〔棉、毛、丝、麻〕或人工合成纤维，用编织、绣塑、缠绕、缝缀、环结等多种制作手法创作的造型艺术。
9、扎染，我国古代称之为“绞缬〔xié〕”，是一种历史悠久的传统手工艺。
其基本方法是用线将织物折叠捆扎或缝扎包绑，然后再染。
因为织物在捆扎缝绞时所承受的轻重松紧的压力不同，固而在染色过程里，色浆于织物纹理中浸透程度也不同，由此生产了各种深浅虚实、变化多端的色晕效果，扎染的色泽纹样具有简洁明快，神气多变的特点。
10、蜡染：
我国古代称之为“蜡缬”，是一种相当古老的防染工艺。
利用蜡的拒水性，在织物上根据需要随意绘制，所染花纹，由于利用蜡性之脆裂，在浸染时染液由裂纹中浸入，产生各种极其自然的裂纹。
因有着其它印染手段所不可代替的特殊魅力而深受人们的喜爱。
11、家用纺织品〔简称家纺〕图案是通过各种不同的工艺技术、设备和方法，在各种不同的织物上加工出来的。
二、填空题
1、图案的类别：
（1）按构成空间分类：
平面和立体两种形式；
（2）按构成形式分类：
独立形和连续形两大类；
（3）按工艺分类：
印染图案、编结图案、刺绣图案等等；
（4）按素材分类：
花卉图案、风景图案、动物图案、人物图案、几何图案、传统图案等。
2、图案变化的内容：
包括变形、变体、变色三个方面。
3、图案变化的形式：
（1）提炼概括；
（2）夸张美化；（3）理想完美；（4）规整抽象；
（5）比喻象征；（6）吉祥寓意；（7）联想巧合；（8）人物化与拟人化。
4、单独纹样的骨骼形式：
（1）均齐式；
（2）均衡式。
5、适合纹样的内容：
（1）形体适合；
（2）填充适合；（3）轮廓适合；（4）角隅适合；（5）几何形适合；（6）格律适合。
6、适合纹样的骨骼：
（1）均齐式；
（2）均衡式。
7、扎染方法有：
（1）捆扎法；
（2）缝扎法；（3）夹扎法。
8、二方连续的骨骼：
（1）散点式；
（2）波纹式；（3）连环式；（4）折线式；（5）整剖式；（6）重叠式
9、四方连续的组织形式：
（1）散点式；
（2）连缀式；（3）重叠式；（4）几何式。
10、装饰构图形式：
（1）格律体构图；
（2）米字格构图；（3）平视体构图；（4）立视体构图；（5）平视、立视并用构图；（6）俯视式构图。
11、色彩三要素：
明度、纯度、色相。
12、色彩的混合：
将两种或两种以上的色彩〔色光〕相互混合，做出新的色彩和色光的方法。
13、色彩混合的内容：
（1）加色混合；
（2）减色混合；（3）中型色混合。
14、色彩比照：
指两种以上色彩组合后，由于相互影响、相互作用显示出的差异现象。
15、色相比照种类；
（1）同种色相比照；
（2）邻近色相比照；（3）类似色相比照；
（4）中差色相比照；（5）比照色相比照；（6）补色色相比照。
16、色彩比照种类：
（1）色相比照；
（2）明度比照；（3）纯度比照；（4）面积比照；
（5）冷暖比照；（6）同时比照；（7）虚实比照。
17、色调：
多色组合时，由于色相、明度、纯度的差异，所产生的总体倾向性。
18、色调各类：
（1）色相角度：
红色调、绿色调、比照色调等。
（2）明度角度：
浅色调、中色调、深色调等。
（3）纯度角度：
鲜色调、灰色调等。
（4）感情角度：
冷色调、暖色调、华美色调、古朴色调等
19、织物印花按生产设备主要有以下类型：
（1）平版式筛网印花；
（2）滚筒式筛网印花；（3）滚筒式印花；（4）转移印花；（5）型版印花与凸模印花。
20、原组织是各种组织的基础，包括平纹、斜纹、缎纹三种组织。
又称之为三原组织。
21、染料可以分为：
（1）直接染料；
（2）酸性染料；（3）活性染料；（4）分散染料；
（5）中性染料
22、渐变：
是指一种有顺序、有节奏的变化。
渐变的程度在设计中非常重要，渐变的程度太大，速度太快，就容易失去渐变特有的规律性的效果，给人不连贯和视觉上的跃动感。
反之，如果渐变的程度太慢，会产生重复之感。
23、渐变的类型有：
（1）形状的渐变；
（2）方向的渐变；（3）位置的渐变；（4）大小的渐变；（5）色彩的渐变；（6）骨骼的渐变。
床罩的造型主要有盖式、套式两种类型。
1、盖式床罩，是指用整块织物覆盖于床的式样；2、套式床罩，指根据床的式样将织物运用绗缝、打褶、滚边等工艺制作，罩套于床的一种构成形式。
24、室内纺织装饰品造型风格：
（1）古典型；
（2）浪慢型；（3）自然型；（4）现代型；（5）民族型；（6）儿童型。
25、纺织图案造型的感觉要素包括：
形状、大小、空间、肌理、重心、明暗等。
26、色相比照种类；
（1）同种色相比照；
（2）邻近色相比照；（3）类似色相比照；
（4）中差色相比照；（5）比照色相比照；（6）补色色相比照。
27、现代纤维艺术的特点：
（1）丰富的创作材料；
（2）丰富的肌理表现；（3）多变的艺术形式；（4）集实用功能与审美功能于一体。
28、智能纺织品：
是指当织物所处的环境变化时，其形状、温度、颜色或某些性能随之发生相应的变化，或者说它能因受到某种刺激而改变其性能的织物。
29、色织物：
是采用染色纱线，结合组织结构，配色的变化及后整理工艺处理等织制而成的织物〔用色纺纱，染色纱或花式线直接组成的织物〕。
30、现代纤维艺术的美感因素有：
（1）材料美；
（2）肌理美；（3）形态美；（4）色彩美。
31、家用图案设计定位主要有：
（1）消费群体目标定位；
（2）产品设计目标定位；（3）产品使用目标定位。
32、高花组织有经高花、纬高花和袋组织高花三种。
〔1〕经高花是利用纱线的收缩性能，粗细不同和张力不同在两组经线之间形成的高花效果，花纹适合混地和满地布局，花纹以块面为主，排列方式多样自由。
〔2〕纬高花是采用两组收缩不一的纬线，采用膨胀性较好的纬线起高花。
纬高花图案要防止横向的直线条，花纹的排列要匀称均衡。
〔3〕袋组织高花的花型大小要适中，装饰的块面不要超过，花纹块面也不宜过小，否则花纹不宜突起。
33、
三、简答题
1、纺织装饰品设计在室内的配套形式主要有哪几个方面？
〔1〕采用相同材料织物、相同图案装饰的室内纺织品配套设计形式；
〔2〕采用不同材质、相似图案的室内纺织装饰品配套设计形式；
〔3〕采用相同色彩、不同图案装饰的室内纺织品配套设计形式；
〔4〕采用局部对应差异与总体视觉统一的纺织品配套设计；
〔5〕采用两组对应关系组合统一的纺织品配套形式；
〔6〕采用素织物在材质感之间统一的室内纺织品配套形式；
〔7〕采用复制加工后的室内纺织装饰品款式的配套形式；
〔8〕采用装饰风格统一的室内纺织品配套形式。
2、对床上用品营造和转换卧室环境起到重要作用的因素有哪些？
〔1〕床上用品的图案形式；
〔2〕床上用品的色彩组合；
〔3〕床上用品的图案题材；
〔4〕床上用品的面料与工艺。
3、配色美手法：
（1）统调手法
①色相统调：
多色组合时，使各色中都含有某一色相，以求调和。
②明度统调：
多色组合时，使各色中都含有白色，以求调和。
③纯度统调：
多色组合时，使各色中都含有灰色，以求调和。
（2）阻隔手法
①强比照阻隔；②弱比照阻隔；③阻隔色〔黑、白、灰、金、银为主〕
（3）推移手法
①色彩推移；②面积推移。
（4）照应手法
（5）强调手法
4、请描述染织图案的规格、布局、接版、排列的基本特点
规格基本特点：
图案制作的尺寸、范围、一般表现为长×宽的平面，由生产工艺设备所规定，与纺织品的门幅或成品款式有关。
布局主要指要素占据平面空间的密度，以及“花”与“地”的比例状态，亦可理解为构图的基本样式。
根据不同品种和图案风格的要求可分为三类：
（1）清地布局；
（2）混地布局；（3）满地布局。
接版：
连续型图案单元纹样之间相连接的方法。
接版的方法：
（1）平接版；
（2）跳接版
5、织物印花按生产工艺主要有以下类型：
（1）直接印花（直接印花是用含有糊料、染料＜或颜料＞、化学药物的色浆印在白色或浅色地的织物上，从而获得各种图案的印花的方法。
印制工艺较简单，操作方便，直印产品色泽鲜艳，能较好地发挥图案设计的效果。
）
（2）拔染印花〔拔染印花是用拔染剂印在已染有地色的织物上，以破坏织物上印花部分的地色，而获得各种图案的印花方法。
所谓拔染剂是指能使底色染料消色的化学品。
用拔染剂印在底色织物上，获得白色花纹的拔染叫拔白；用拔染剂和能耐拔拔染剂的染料印在底色织物上，获得有色花纹的拔染叫色拔。
拔染印花产品具有地色匀净、花型细致、轮廓清晰、浓艳饱满的特点。
〕
（3）防染印花〔防染印花是先用防染剂＜或染料＞在织物上印花，然后在印或染其它色浆或染料的方法。
印防染剂处染料不能上色，称防白印花。
在防染印花浆中加入不受防染剂影响的染料或颜色印得彩色花纹的，称色防印花。
防染印花产品具有立体感强、并有少套多色与深地浅花的图案效果。
〕
染织图案色彩构成的基本方法：
①以无色彩变化为基础的构成；②以色相变化为基础的构成；③以明度变化为基础的构成；④以纯度变化为基础的构成；⑤综合构成。
6、染织图案色彩调和构成的方法：
（1）秩序调和构成；
（2）主色调调和构成；
（3）比例调和构成；
（4）隔离调和构成。
7、印花图案设计的风格有：
（1）花卉图案；
（2）单色图案；（3）民族图案；（4）补丁图案；（5）佩兹利图案；（6）几何图案；（7）风俗图案；（8）领带图案；（9）新艺术运动图案。
8、室内纺织品的配套设计的特点：
（1）功能性、舒适性；
（2）丰富性；多样性；（3）灵活性、可控性；（4）统一性、整体性。
9、织花图案的设计要求：
（1）造型完整、布局合理匀称、穿插自然，多用正侧面花卉造型，采用泥点、撇丝、干笔、退晕等多种技法，表现其立体感和画面的层次变化。
（2）图案造型通过组织显现，因此，任何图案结构的来龙去脉都必须交代清楚，具有严谨的造型结构，要求描绘精细、轮廓清晰。
（3）织花图案配色虽有一定标准，但必须根据品种特点和市场变化，不断变革创新，并组织变化、质地效应、技法应用等巧妙配合，丰富平面设计中的层次感，获得少套多色的艺术效果，以保持市场销售的生命力。
（4）色、质、型具佳，具有一定传统特色。
10、纹样特点和织物品质的配色
提花图案一般采用较为简练的颜色搭配，利用色相、色阶来互相衬托，构成主次分明、含蓄概括的图案色调。
织物配色因受生产工艺和流行色彩的制约和影响，图案纹样的配色要符合色彩流行趋势，适合产品的实用功能，才能使织物的色彩设计具有市场竞争力。
色彩配置还要根据织物的特点加以考虑，如织物的原材料、组织结构、厚薄，织造的工艺等。
这些因素也能给织物的外观带来差异，运用织物特点配色，会使图案色彩表现更加贴近织物的实际面貌。
〔一〕根据纹样特点的配色
提花图案纹样的装饰风格和创意各有特色，色彩的配置要发挥色彩所具有的表现力，使色彩与图案装饰风格和创意协调一致，才能充分表达整体艺术效果。
（1）色彩与图案布局的关系
（2）色彩与花纹面积的关系
（3）色彩与纹样风格的关系
〔二〕织物品质的配色
织物的色彩除受纹样因素影响外，原料、织物组织及织物的密度等，也会对色彩表现产生一定的影响，因此，图案设计时的配色要统筹考虑。
（1）色彩与纺织材料的关系
（2）色彩与组织结构的关系
（3）色彩与织物密度的关系
（4）色彩与生产方式的关系
（5）色彩与织物用途的关系
〔三〕套色选择
套色在图案设计中有两方面的含义：
一方面是指在一个图案作品中出现了多少种颜色，比方出现了五种颜色，那么这幅作品就是五套色的作品；另一方面是指颜色与颜色之间的搭配比例关系。
根据家用织花图案类型、应用部位、设计风格，在构思时应选择相应的套色关系。
例如，设计的图案应用在传统风格的床品上，并且以满花的形式出现。
传统风格的图案通常要求色彩柔和，不用比照强烈的色彩，对于满花形式的图案，色彩的使用种类不宜过多，过多容易产生色彩上的花和杂的感觉。
针对这些要求在套色的构思上，选用的颜色种类应相对较少，以4—5种为主，以同类色或邻近色的套色应用为主。
11、提花图案的设计方法
〔1〕图案设计规格
规格就是图案绘制的范围，规格是提花图案设计所必须严格遵守的条件。
散花图案的规格，是长×宽的矩形平面尺寸，宽度是由织物的内幅宽度除以花数所得的数据，长度是设计者根据图案的比例斟酌自定的尺寸。
图案的长度将决定目板的数量。
〔2〕独幅图案的设计稿
独幅图案的规格是依据不同的实用尺寸，结合生产设备、工艺而设定的。
独幅图案的构成形式，一般是由中心花、角花、边花组合而成的。
中心花部分要形象完整、主题突出、大小得体、多少相宜，角花和边花要起到对中心花衬托的作用，并与中心花密切配合，相互照应、相辅相成，使图案的整体面貌呈现气势贯穿的效果，构成和谐统一的整体装饰氛围。
四、论述题
1、室内纺织品的配套设计的整体性包含着诸多因素：
（1）纺织品图案造型与装饰风格的协调统一
不同的装饰风格要有特定的象征指意的图案来表现，因此设计室内纺织装饰配套产品，首先要确定与之相应的装饰母体〔图案基本形〕，在此基础上，进行简化、丰富处理，使之变化而统一，形成一个能统帅全局的主要形态、主干结构与主体纹样。
当这种群化了的装饰图案，在色彩和形式上作相应的表现，反复出现于空间时，随即就形成了协调统一的装饰风格。
（2）纺织品图案构成与空间装饰的协调统一
纺织品图案设计的构成要满足不同室内装饰功能的需求，恰到好处地表达空间装饰效果。
在确定了一个环境的装饰母体后，即可在装饰排列上作变化：
或聚散、或纵横、或虚实，通过形的渐大渐小、递增递减、渐强渐弱的不同排列，产生连续渐变，起伏交错的各种韵律，构成变化的又不失统一的装饰效果，表现出主体一贯的气势。
（3）纺织品主色调与整体空间的协调统一
主色调是整体设计中色彩运用所形成的主要色彩倾向。
在主色调统帅下，基于造型系列化及装饰面积的需要，变化成几组类似或比照的不同组合，使各类纺织品的色彩在色相、明度、纯度上变化、反复和照应，形成强弱、起伏、层次、轻重等空间韵律，最终在空间组合中到达统一。
（4）纺织品图案造型与空间比例的协调统一
纺织品图案造型的大小，要符合不同形态的空间要求。
图案面积大且比照强的造型适宜表现较大空间的主要形态；而相应配套的小花型能丰富空间装饰的层次与序列。
如：
丰盈饱满的图案造型适宜表现窗帘大气一统的装饰美，与之协调的各类室内装饰面料，宜用相关连的小巧灵动的图案来照应。
运用相反的方法也能到达互相比照的效果。
（5）纺织品图案与依附物体的协调统一
纺织品图案装饰于室内不同功能的物体，图案的表现要求虚实相生、疏密得体，过于集中易乱，过于松散不紧凑，如室内装饰面料、墙布的图案需均匀，要保持其形态的完整性；又由于各种物体质地的不同要求依附的纺织品图案装饰与之协调，如柔软的床罩图案适宜曲线柔丽的装饰风格，而平挺的墙布图案则宜规则有序的装饰风格。
（6）纺织品的材质搭配与空间的协调统一。
灵活搭配各种纺织品之间肌理的比照能创造事半功倍的装饰效果。
如粗质厚实的沙发罩肌理与光滑地板的比照；长毛绒地毯与古朴的文化砖墙相映成趣；触感丰富的壁挂与光洁的装饰器皿交相映衬。
室内各类肌理特征的纺织品，在设计调控比照下能形成丰富而统一的视觉美感。
2、图案的构成法则有哪些？
你在纺织品装饰艺术设计中是如何运用的？
〔选择两点加以说明〕
图案的构成法则：
（1）变化与统一〔图案构成的基本法则〕
在染织图案设计中，处理构图要素时要努力做到以下几点：
①形象。
大小相宜，多少相衬、姿态相依，气韵相通，主次分明、宾主照应、层次丰富、疏密有序，②组织。
疏而不空、满而不塞、齐中有变，乱中见整，你中有我、我中有你，穿插自如、虚实相映；③笔法。
动中有静、静中有动、圆内见方、方内见圆、刚中蓄柔，柔中含刚、笔笔有神、形神兼备；④色彩。
雅儿不灰、艳而不俗、浓而不腻、淡而有神，丰富多彩、协调饱满。
（2）均齐与平衡〔图案构成的基本形式〕
均齐是指要素的物理量〔形的大小、多少、形状、色彩等〕在空间的上下、或左右等方面的同一反复，是自然界美的基本构成原理之一均齐能产生安静、稳定、永恒性的美感。
平衡是指要素引起的心理量在空间上下或左右等方面的相称，是染织图案设计中最为常见的构图法则，使图案富有生动、自由、活泼、多样、运动、变化的情趣美感。
（3）条理与反复〔图案构成的基本手法〕
条理与反复的通俗的解释就是秩序，要素的变化常采用渐变、推移等形式表现。
也可理解为要素的变化是按一定的比例、顺序进行，，可以是定向的，亦可以是明显的，也可以隐藏于要素的复杂关系中。
视觉要素的反复，产生视觉运动的时间与空间的连续变化，这种变化直接影响人的心理，产生不同的感情。
（4）节凑与韵律〔图案构成中的律动美〕
要素的连续反复产生节奏，反复产生的视觉运动形成韵律感。
不同节奏、不同韵律的律动，产生不同的感情效果。
在染织图案设计中，构图的节凑与韵律感是把视觉艺术引向时间、空间等视觉艺术感受的重要手段。
（5）比例与尺度〔图案构成的标准〕
比例是指要素之间的量的分配比较，具有数列的良好关系。
比例是形成律动、统一等美感的基础之一。
保持良好的要素之比例是染织图案设计中重要的艺术语言。
如黄金比例是自古以来人们公认的美的比例，是实践中经常使用的构图比例。
染织图案设计中所应用的比例与尺度，是自然规律反映的结果，如图案块面的大小、线的长短、粗细、纹样组织的疏密、间距等，都必须在相应的比例尺度中加以处理，其比例尺度，也可作适当的夸张，增强与减弱。
3、试分析染织图案色彩构成的形式美法则
（1）色彩的均衡
在色彩构图时，各种色块的布局应该以画面中心为支点和基准向左右、上下或对角线作力量相当的配置。
色彩构图的均衡并不一定是各种色彩所占据的量，包括面积、明度、纯度、强弱的配置绝对平均〔对称纹样例外〕，而是依据画面的构图，取得色彩总体感觉上的均衡。
例如：
某一色彩所占面积比较大，但它的力量〔知觉度〕却比较弱，而另一色所占的面积虽然不大，但它的力量〔知觉度〕却比较强，用此两色搭配，好似是一斤白色的棉花〔体积较大〕与一斤黑色的铁块〔体积较小〕一样，在支点的两边同样可以取得平衡。
在色彩构图中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在视觉经验的基础之上。
不同位置、形状、性质的色块给人的重量感是不尽相同。
（2）色彩的照应
在染织图案色彩构成时，任何色块在布局时都不应孤立出现，它需要同种或同类色块在上下、前后、左右诸方面彼此互相照应。
色彩照应的方法有两种：
①局部照应，同种色经某种形式〔大小、疏密、聚散〕反复出现时，则能产生色彩布局的节奏与韵律感；②色彩的全面照应。
是使各种色彩混合同一色素，从而产生内在的联系。
（3）色彩的主从
主色和宾色之间是主从关系。
各色配合应根据画面内容分出宾主。
主色的面积不一定最大〔主色不等于主色调〕，可是它发挥着关键的作用。
主色一般使用在重要的主体部分，一般应配以比照色，以加强感染力，从而形成画面的高潮，吸引观众。
色彩的宾主关系，是相对而言的，没有宾色也就无所谓主色，主色的力量依靠宾色衬托而产生。
俗话说：
“红花要有绿叶相扶”，红花才能显得更红。
（4）色彩的层次；
色彩的层次表现主要依靠明度比照。
所谓“层次”从一定意义上讲即“明暗”。
要表现色彩层次感必须遵循自然色彩明暗变化的规律，只有当色彩建立深、中、浅或浅、中、深的明暗渐变关系时才能构成层次。
色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它们常被用来衬托和加强色彩的层次。
（5）点缀色；
点缀是面积比照的一种形式。
点缀色在染织图案色彩构成中能起到画龙点睛的作用。
一片沉闷的或平淡的色调中如果点缀少量鲜艳的比照色，那么色彩感觉就好似以石击水，一潭死水竟然变得有生气了。
点缀色应用能到达平中求奇的突破。
所谓画龙“点睛”指出了点缀色布置位置要恰当，“点睛”还说明点缀色在面积上也要恰到好处，点缀之色具有醒目、活跃的特点。
（6）色彩的衬托；
色彩的衬托是指图色与底色〔或背景色〕的关系。
衬托依赖于面积比照，没有面积比照就谈不上衬托。
衬托主要有以下形式：
①明暗衬托：
用较大部分的亮色〔或暗色〕把较小部分的暗色〔或亮色〕包围起来。
如浅色底配深色图，深色底配浅色图。
②冷暖衬托：
用较大部分的冷色〔或暖色〕把较小部分的暖色〔或冷色〕包围起来。
如冷底色上配暖色图，暖底色上配冷色图。
③灰艳关系：
用较大部分的灰色〔或颜色〕把较小部分的艳色〔或灰色〕包围起来。
④繁简关系：
单纯的底色上配以小面积的多彩纹样，或以多色彩的背景上配单纯的纹样称之为色彩的繁简衬托。
（7）色彩的渐变；
渐变是指一种色按照一定的比例递增或递减有规律地逐渐转变到另一种色的连续过程。
渐变的手法可以用于表现光感、层次、距离，同时还能起到突出重点引起高潮的作用。
色彩的渐变有以下几种：
①明暗渐变：
包括无彩色黑—灰—白渐变，同种色明—暗渐变。
②色相渐变：
包括类似色相系列渐变、比照色相系列渐变、互补色相系列渐变、全色相系列渐变，还包括色相混合渐变。
③纯度渐变：
是灰—艳的渐变。
④冷暖渐变：
是灰—艳的渐变。
4、举例说明染织图案设计色彩调和的方法
（1）秩序调和构成；一切复杂的事物都必须建立一定的秩序，才能取得统一协调。
秩序是事物矛盾统一构成的和谐之美。
如：
色彩上的冷与暖、灰与艳、明与暗等等的对立统一。
秩序是色彩美构成的最基本的也是最重要的形式，而渐变构成又是秩序构成中最经典的形式。
所谓秩序构成，是同一要素有规则的反复或两种相反要素有规则的交替出现，自始至终保持某种秩序的过程。
有色彩构成中采用色相、明度、纯度级差递增、递减的形式，由于各色按照一定的秩序有规则的变化，因此具有秩序美。
秩序调合构成有如下几种形式：
①色相秩序构成：
是指按照光谱序列的构成。
②明度秩序构成：
是指按照明度序列的构成。
③纯度秩序构成：
是指按照纯度序列的构成。
（2）主色调调和构成；在多色构成中掌握各色的倾
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