乐理知识点.docx

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乐理知识点

李重光基本乐理知识点

一．乐音体系

1.四种性质：

高低，长短，强弱和音色

2.振动不规则，音高低听起来不明显，叫做“噪音”。

3.乐音体系：

音乐中所使用基本乐音总和。

4.音级：

乐音体系中各音。

（专指乐音）

5.音列：

按一定音高关系和高低顺序，由低到高或由高到低排列。

6半音：

乐音体系中，音高关系最小计量单位。

7.全音：

半音和半间之和P2图

8.音名：

CDEFGAB也叫基本音级，（在中世纪已经形成，当时差不多是唯一音级。

当前发展到八十各种。

钢琴五十二个白键，一种音级到下一种距离为“八度”，doremifasollasi（这些音名多用于歌唱，故叫唱名。

）

9.变化音级：

将基本音级加以升高或减少得来音

10.升级音：

将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音

1.1重升音级：

将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降。

12.音组：

乐音体系中八十各种音用来区别音分为若干组，它标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表达。

如：

c1,d1,e1,f1,比小字一组高各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。

依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。

比小字一组低各组，由高到低依次定名为“小字组”,“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。

小字组用小写字母，大字组用大写字母。

P10图

13.原则音：

当前国际通用原则高度是每秒钟振动440次a音，即以小字一组a为“原则音”。

乐音体系中各音级，其高度均有一定原则。

14.中央C:

位于乐音体系总音到中央小字一组c1。

每秒振动约261次。

15.定律法：

拟定乐音体系中各音绝对精确高度，人们在实践中创造了各种定律法。

如十二平均律，五度相生津、纯律等。

16.十二平均律：

将一种纯八度（如c1-c2）提成十二个均等某些。

17.等音：

音高相似而记法和意义不同音。

如升C、降D，重升B，这三个音在钢琴上音高是完全相似。

但记法和意义不同。

可以看出，除了升G和降A只有一种等音外，其她各音均有两个等音。

18.复合音：

平时听到某一音，普通由许各种音组合而成。

它产生是由于发音体（以弦为例）振动时，不但全段振动，它各某些（二、三、四、五段等）也同步在振动。

19.基音：

由全弦振动产生音，听最清晰

20.泛音：

由发音体各某些振动而产生，不易被听出

21.分音：

构成复合音各音

22.音域：

从低音到高音，音列总范畴。

23.音区：

音域中一某些。

依照音色不同分为高音区、中音区和低音区。

小字组、小字一组、小字二组被以为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。

二．五线谱

1.记谱法：

用书面形式将音乐记录下来。

2.音符：

表达音进行符号。

3.休止符：

表达音休止符号。

4.P19缺。

5.音符和休止符时值关系：

较大音符或休止符，和它近来较小音符或休止符之间时值比例是2：

1，也就是一种全音符等于两个二分音符，一种四分休止符等于两个八分休止符

6.增长基本音符

7.附点：

记在音符和休止符右边小圆点。

一种附点表达增长原有音符或休止符值一半；带有两个附点叫双附点，表达增长原音符和休止符时值四分之三。

8.延长记号：

半圆形弧线中央加一小圆点。

表达按作品风格或演奏者意图自由增长该音符或休止符时值。

在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面。

弧背下弯。

9.延音线：

记在音高相似两个音符上弧线。

表达将两个音唱成一种音。

延音线可以持续使用。

10.五线谱：

在五线谱上音高低是依照音符符头在五线谱上位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。

音符符头可以记在线上和间内。

11.加线：

为了记录更高或更低音，在五线谱上面和下面还要加上许多短线。

分为：

上加线和下加线。

12.连谱号：

如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来。

涉及起线和括线两个某些。

13.谱号：

G谱号，表达五线谱上二线等于g1.其他各线，音名如图P21。

F谱号，它表达五线谱第四线等于

F。

其他各线，间音名如图P20.C谱号，五线谱第三线等于代表C1，记在五线谱第四线上叫做“次中音谱号。

”

14.变音记号：

表达音升高或减少记号。

长半音，降半音，升全音，降全音。

还原音。

（都是针对基本音来升降）可以记在线上和间内。

15.调号：

记在谱号背面变音记号。

在一种调号后对所有音组均有效。

例：

P23所有F都升高半音，所有B和E都要降半音。

16.暂时变音记号：

记在音符前变音记号，它作用仅表达变音记号背面，一小节之内同高度音有效。

但用延音线连接起来下一小节例外。

在各种声部中只对一种声部有效。

17.音符对的写法：

单符干记谱时，在三线以上，符干下。

反之上。

在第三线上，上下都可以。

多符头状况下，以离第三线最远为准。

（单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相似状况才用单符干记。

双符干记时，高声部干朝上。

低声部朝下。

18.休止符写法，在单符干记法中，休止符永远写在接近三线地方。

19.符点音符和符点休止符符点：

永远记在五线谱间内。

符点音符附点要接近符头。

20.省略记号：

移高八度和移低八度用记号

8——，记在五线谱上面，表达虚线以内音，移高八度。

记在下面则表达减少八度。

读谱以便，避免多加线。

21.重复八度记号

22.长休止记号：

记在五线谱第三线上，上面数目字表达休止小节数。

多在管弦乐分谱中使用。

23.震音记号：

用斜线标记，有两种状况，表达一种音或和弦迅速均匀重复时，斜线记在符干上。

斜线数目与演奏时音符符尾数目相一致。

24.重复记号：

表达乐曲某一某些或所有重复演奏。

某一旋律型重复时，用斜线表达。

斜线数目与符尾数目相似。

一次或多次重复某一小节时，用记号除法词来表达。

从一小节到整首乐曲重复，可用︱：

：

︱来表达。

表达记号以内某些要重复演奏。

不同某些，可以用括弧括出，并记心阿拉伯数字。

表达第几次重复时使用。

一

25.连音奏法：

26.断音奏法：

27.保持音奏法：

28.琵琶音奏法：

29.滑音奏法：

三．节奏节拍

1.节拍：

有强有弱相似时间片断，按照一定顺序循环重复（例：

列队行进中步伐，体现了这特点；

左脚强，右脚弱，每一步时间片断相等，按照一强一弱顺序循环重复。

每一时间片断，叫做“单位拍”

就是一拍。

带强音单位拍，叫做“强拍”。

2.节奏：

用强弱组织起来音长短关系。

列队行进中鼓点，体现了有强、有弱、有长、有短许多

音序列组合。

3.拍子：

节拍单位拍，用固定音符来代表，叫做“拍子”。

单位拍可以用各种不同单纯音符来代表。

如二分音符，四分音符等等。

4.拍号：

表达拍子记号。

拍号用分数形式标记。

分子表达几拍，分母表达以什么音符为一拍。

5.小节：

在乐曲中，由一种强拍到次一强拍之间某些。

6.小节线：

永远作为强拍标记写在强拍前面。

穿过五线谱使小节彼此分开垂直线。

7.弱起小节：

乐曲由弱拍某些开始。

是不完全小节。

结尾普通也是不完全小节，两个不完全小节合在一

起成为一种完全小节。

8.单拍子：

第小节有两拍或三拍拍子。

特点是只有强拍和弱拍。

9.复拍子：

由完全相似单拍子结合在一起。

10.混合拍子：

由单位拍相似两拍和三拍单拍子，按照不同顺序结合。

11.变换拍子：

各种拍子交替浮现。

12.一拍子：

是有强拍，没有弱拍。

13.散拍子：

拍子强音位置和单位拍时值都不是十分明显，也不固定。

14.音值组合法：

把各种时值音符，按照拍子构造特点进行组合。

15.节拍中强弱关系：

拍子强弱关系同样体当前节奏中，两个音，第一种强，第二个弱。

三个音为强，

弱，弱。

四个音为强，弱，次强，弱。

平均五个音有两种也许：

强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次

强，弱。

（一种类似三拍子，每拍分为平均两个音，其强弱关系就遵循平均六个音也许。

强，弱，

次强，弱，次强，弱。

这些节奏强弱关系可以出当前一拍中，也可以出当前更小某些中。

如半拍、四

分之一拍之中。

16.音强弱也用文字、字母、记号标记。

F\代表强、F越多代表音越强，P越多越弱。

MF表达次强。

MP表达次弱。

渐强，渐弱。

17.切分音：

如一种音从拍子弱某些开始，持续到背面较强某些，这时背面强音便移到前面弱部

分。

切分音都要强奏。

四．音程

1.音程：

在乐音体系中，两音之间高低关系

2.冠音、根音：

音程中，高音叫冠音，低叫根音。

3.旋律音程：

音程中两个音，先后发声。

依照方向，分上行、下行、平行三种。

4.音限度数：

音程在五线谱上涉及线与间数目。

如：

同一线上或间内构成音程叫一度。

相邻与

音构成叫三度。

5.单音程：

八度以内音程。

6.复音程：

超过八度。

7.自然音程：

纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。

8.变化音程：

由自然音程变化而来。

9.协和音程：

自然、纯音程。

10.不协和音程：

大、小二、大、小七度、

11.音程转位：

音程根音和冠音互相颠倒。

12.等音程：

两个音程孤立听时，音响效果完全相似，但在乐曲中意义和写法不同。

五．和弦

1.和弦：

按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上音结合。

2.三和弦：

按照三度音程关系马叠置起来三个音所构成和弦。

3.音程排列用1、3、5来表达。

4.七和弦：

按照三度音程关系叠置起来四个音所构成和弦。

用1、3、5、7来表达。

惯用和弦有：

大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。

减减七和弦。

5.原位和弦：

和弦根音为低音和弦

6.转位和弦：

以和弦三音、五音、或七音为低音和弦。

转位时，本来根音、三间、五音、七音等

名称不变。

7.等和弦：

两个和弦孤立起来听时，具备完全相似音响效果，但在音乐中意义不同，写法也不同。

8.构成和辨认和弦办法：

构成和辨认和弦，熟记各种原位和弦、转位和弦音程构造以及和弦中各音

之间互有关系是十分重要。

如：

以D为低音构成大三和弦原、转位。

按照和弦音程构造，原位大

三和弦是大三度加小三度。

那么以D为低音大三和弦原位，应是D#FA。

大三和弦第一转位音程构造

是小三度加纯四度P89

六．调及调关系

1.调：

由基本音级所构成音列音高位置。

2.C调：

由开个基本音级所构成调。

它调号标记是没有升降号。

3.G调：

将七个基本音级音，都移高纯五度，也就是把C调中音都移高纯五度。

由G音开始，将F音改为

#F。

就叫做G调。

（为什么要把F改为#F？

从纵关系看，B到F是减五度，必要把F升高半音，才干成为纯五度；从横关系看，由C音开始，按高低顺序排列起来开个基本音级。

相邻之间关系是：

大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。

因而，在调中，只有将F改为#F，才干符合基本音级所形成音列音程构造。

4.D调：

将C调移高一种大二度，也就是将G调移高一种纯五度，由D音开始，这就是D调。

D调调号标记是两个升号，#F和#C。

24.F调：

如果将C调移低一种纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号是一种降号，降B

25.基本调：

由七个基本音级构成调，C调。

由基本调开始，向下，按照纯五度持续相生，依次可以产生F调/bB/P95

26.降号调：

所有用降号表达调叫降号调。

（其书写有固定位置和顺序。

都是照纯五度向上或向下依

次增长。

浮现顺序是对称、相反。

由于谱表不同，调号在不同谱表上位置也不同。

如图P96

27.等音调：

依照十二平均律所有半音相等理论，不但产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。

就是两个调之间所有音都是等音关系。

如前面说#F调和bG、#C和bD调、等都是等音调。

（等音调虽然音高相似，但在音乐体现中，却有着不同体现作用）。

28.调五度循环：

将各调按纯五度关系排列起来。

P100，可以无穷尽地继续下去。

但由于等音关系，有条件使调五度循环通过等音调构成一种圆圈。

从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上音高而言，实际只有十二个。

29.调关系：

调与调之间关系。

有远有近。

区别调关系远近重要依照两调之间共同音多少。

两调之间共同音越多，调关系就越近。

30.近关系调、远关系调：

在调五度循环中，除了相邻两个调是近关系调外，其他各调都叫做远关系调。

七．调式

1.调式：

几种音（3-7个）按照一定关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一种体系，并心某一种音为中心体系。

是音乐中音高关系组织基本，是音乐体现重要手段。

2.稳定不稳定关系：

在一定条件下，某些音具备支柱作用，给人心稳定感觉。

调性：

调式所具备特性。

3.主音：

调式中最稳定音。

（乐曲中结束音，普通都是主音，很少例外。

4.音阶：

调式中音，从主音到主音，按高低顺序排列起来。

由低到高叫“上行”。

由高到低，叫“下行”。

5.大调式：

简称大调，是一种由七个音构成一种调式，其稳定音合在一起构成一种大三和弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行基本音调。

主线特性体现为主音上方大三度。

分为三种：

自然大调、和声大调和旋律大调。

5.小调式：

简称小调，也是由七个音构成调式，但其稳定音合起来成为一种小三和弦。

和大调同样，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。

6.C大调：

是以C为主音，C是第1级。

a小调，是以a为主音，a是第1级。

7.五声调式：

按照纯五度排列起来五个音构成调式。

这五个音由低到高依次定名为：

宫徵商羽角

8.调与调式：

一各种调式，不论是大调、小、五声，都可以在一种调中构成。

9.关系大小调：

调号相似大小调，叫做关系大小调。

10.同主音调：

主音相似大小调。

同主音大小调属于远关系调，由于同主音大小调调号，永远差三个升降号。

11.拟定调式：

一方面依托听觉，但也可以运用客观特性。

如旋律中音组织及表达音组织调号、和声调式、旋律调式中暂时变音记号，以及乐曲结束音、结束和弦等。

八．调式中音程及和弦

1.调式中音程：

音程与调式结合

2.稳定音程与不稳定音程及不稳定音程解决

3.拟定一种音程也许属于哪些调式

4.音程在音乐中体现中应用

5.调式中和弦：

和弦和调式相结合

6.属七和弦：

属音上构成七和弦

7.拟定一种和弦也许属于哪些大小调

九．转调

1.转调：

从一种调转换到另一种调或从一种调式换到另一种调式。

2.转调意义：

依照音乐内容需要，为了求得更为丰富调与调式。

这种不同调和调式之间互相

作用，就象调式中和弦同样，主调（主和弦）起着中心稳定作用，其她调（其他和弦）为不稳定调，

起着不稳定作用。

此外，不同调和调式，有不同色彩，转调也起着变化调及调式色彩重要作用。

3.转调类别：

过渡转调：

发生在音乐段落结束处，使新调得到充分巩固和必定。

哲转调：

不是发

生在音乐段落结束处，而是在段落中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，不久又转回到原调

和她调。

近转调、远转调。

4.近关系调中各调式。

十．调式变音及半音音阶

1.调式变音：

在七声自然调式中，将调式自然音级加以半音变化所获得音。

十一.移调

1.移调：

将音乐作品所有或某些，由一种调移到另一种调，叫做移调。

2.移调办法：

⑴按音和移调⑵更改调号⑶更改谱号

十二.装饰音

1.装饰音：

用来装饰旋律重要音某些特殊记号和小音符。

大某些由时值较短辅助音构成。

2.倚音：

3.回音：

4.波音：

5.颤音：

十三.关于旋律基本知识

1.旋律：

用调式关系和节奏、节拍关系组合起来，具备独立性许多音单声部进行。

2.分类：

声乐旋律与器乐旋律

3.主调音乐：

旋律在多声部音乐中，是以不同方式进行组合。

以一种声部为主，其她声部为副，叫

做主调音乐。

4.复调音乐：

两个以上具备独立意义旋律，协调地结合在一起

5.旋律进行方向及高潮分为上行、下行和平行，可以呈直线型或曲线型。

发展中，情绪不断高涨所达

到顶点，叫高潮。

6.旋律分段：

和语言同样，依照呼吸、停顿，提成许各种互相联系某些，这每一某些就叫做一种段

落。

段落有大有小。

段落与段落之间，往往带有休止符或长音。

7.终结：

用来结束段落某几种音或和弦，叫做终结。

终结总是位于停顿之前。

8.完全终结：

旋律结束在主和弦根音上。

9.半终结：

旋律结束在主和弦三音或五音上。

10.一段体、两段体和三段体。

十四.音律

十五.民族调式

十六.西洋调式

十七.速度与力度记号

十八.省略记号