第四章 鞋靴设计程序.docx

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第四章鞋靴设计程序

一、鞋靴产品设计程序概念

在发展日新月异的社会里，工业领域的产品设计开发变得越来复杂化，涉及的知识、技术、学科、部门愈来愈多。

产品设计的日渐复杂化、综合化，促使人们为取得良好设计效果而去寻求和建立一种行之有效的设计实施步骤及方法，这样，设计程序便产生了。

鞋靴产品设计程序是指鞋靴设计者从整体利益（生产—消费—社会、自然）出发，去建立和遵循的一种设计实施步骤与方法。

二、程序在鞋靴产品设计开发中的作用及意义

目前，如果没有一套正确的条理清晰而完整的设计程序,就很难设计出有市场竞争力的产品。

不同产品领域，程序应用程度不同，技术复杂，竞争激烈的行业及产品，设计程序的应用、作用、价值和意义相对大一些；技术较为简单、竞争不很激烈的产品，设计程序应用的价值和意义相对就小一些。

企业之间的竞争，最终是产品创新设计开发上的竞争。

鞋靴产品设计受生产、消费、时尚、材料等各个方面因素影响，产品的服务对象—消费者，是对产品的设计开发起决定性影响的因素。

鞋靴设计程序的提出和实施是顺应制鞋业高层次发展竞争的需要，也是保证鞋靴设计开发工作能有一个比较科学、客观地认识问题、解决问题的方法。

只有用正确的设计程序，新产品设计的开发才能富有成效，成功机率更大。

鞋靴设计不单是形式（造型）和功能的考虑，它受诸多因素影响和制约。

这种制约和影响是有先后、轻重的，于是鞋靴设计过程中，除对鞋靴造型和功能做深入细致的研究和思考外，还应充分认识到鞋靴造型和功能设计不是一种纯粹的形式和功能设计，而是不同消费者，不同环境条件下对鞋靴形式和功能的特定需求的设计。

另外，流行趋势、材料供给、企业加工设备、生产技术、营销方式与策略等因素都对设计有重大影响。

诸多因素对设计的影响，使设计必须遵循某种程序或流程去开展。

当然，这种程序或者说流程不是一成不变和严格固定的模式，有时程序或流程也是可以根据企业和自身情况进行一定的调整。

三、鞋靴产品设计程序的关键

运用鞋靴产品设计程序要注意把握好以下两个关键：

第一是程序的前期，设计者要能够发现行业和现有产品中存在的“问题”。

只有能够正确地发现“问题”，设计者才能在此基础上调动各方面力量去解决这个“问题”，然后，也才可能使新的设计更完美，最终取得成功。

实际上，整个程序的各个环节都是围绕所发现的“问题”来展开。

应该说，无论哪个行业，哪类产品，都不可能没有“问题”，现有的产品也不可能完全地满足不同条件和不同类型的人的需求。

况且社会在发展，人们在生活中的追求也是在不断变化的。

鞋靴的“问题”如何去发现，我们可以从以下两个主要方面去着手。

一方面从鞋靴特定的消费者角度去分析、发现问题。

惟有鞋靴产品消费者，才是设计的源泉，不同条件、不同类型的特定消费者对产品有着丰富而多样的现实和潜在需求。

例如，在鞋靴款式审美上，男人和女人不一样，20岁的女性和30岁女性不一样，成人和儿童不一样，艺术工作者与科学工作者不一样。

在鞋靴实用功能上，各种职业都有自己特定的功能需求，甚至在同一职业中，具体岗位、环境等的不同，对产品功能要求也会不同。

鞋靴设计者应从不同消费者对鞋靴造型（款式）和实用功能的不同需求中发现“问题”所在。

另一方面从现有鞋靴产品中去发现“问题”，这就需要对现有的同类产品进行深入而广泛的调研，看它们在满足人们对鞋的审美和实用功能上是否已经做的很好，是否有不完善之处，这便是“问题”所在。

在发现“问题”的基础上，设计者还需进一步对企业、市场、材料等方面进行调查、分析。

内容可涉及企业管理状况、资金状况、技术状况、设备状况、市场价格接受能力等。

随着对“问题”全面深入分析，我们就可以给“新”产品以较全面的定义。

第二是设计者能将发现的“问题”用针对性的设计方案加以解决。

这个时候需要设计者运用自己设计能力，包括设计技巧、经验、修养等，从各个角度、各个方面对产品进行构思。

在构思设计过程中，要时刻注意不能脱离已得出的“新”产品定义，即“新”产品各个方面的定位要求，除非实际情况或企业有所变化。

经过深入和反复的设计思考，并权衡诸多设计方案中工艺、材料、成本、效果、资金等方面利弊以后，逐步筛选出若干方案，然后，再用效果图、结构图表现出来。

四、鞋靴设计程序展开

制鞋企业的发展程度、组织管理方式和对设计的理解、认识的不同，以及设计师设计方法、理念和习惯等的差异，使鞋靴设计程序的开展存在一定的差别，但总的内容、结构、顺序、步骤及相应要求应是一样的。

一般地讲，鞋靴产品开发设计程序如下：

（一）信息收集与分析

前面说过，程序的关键是发现“问题”，给出“新”产品的定义，实则也就是发现设计的目标，亦即开发。

而要想发现有价值的“问题”，对行业各个方面信息（也有谓之情报）的广泛收集与深入分析是必要而有效的。

信息收集与分析的方面主要有：

1.   对产品市场方面的信息收集与分析

通过对市场上现有鞋靴产品的类别、数量、功能、造型（款式）、发展趋势、价格、材料等信息收集和分析，看现有的鞋靴产品是否已满足各种特定消费者的需求，从中发现“问题”。

2.   对消费者信息的收集与分析

这方面信息收集与分析在新产品设计开发中至关重要，因为消费者才是企业产品的最终受用者或者说服务对象，只有对这个市场源头进行深入的了解和充分的分析，企业才能不断地有“问题”去解决。

对同一种产品，不同的消费者有不尽相同的爱好和需求，设计师应对特定消费者对产品的具体需求和偏好的信息进行收集与分析，并根据现有市场产品状况，从中发现、判断、限定出“问题”，准确选定开发的目标。

3.   对新材料、新工艺、新技术方面的信息的收集与分析

这几个方面的突破和发展，对鞋靴的式样或功能创新都能起到积极推动作用。

4.   对行业发展动态方面的信息进行收集和分析

这方面信息对企业发展和产品的开发、设计、生产同样有很大影响。

例如，在中国加入WTO后，虽然中国制鞋业依靠劳动力资源的优势，可以在国际市场上有很强的价格竞争力，但同时，出口产品在设计上又存在很大不足，这个“问题”给国内企业指明了追求的方向，带来了发展机遇。

解决好这个“问题”，企业便能在国际市场打开一片天地。

另外，加入WTO后，国外花色繁多的鞋面材料也会以较低价格进入中国市场，这为国内设计师设计出更新颖的鞋靴产品提供了有利条件。

5.   对自身企业和竞争企业的信息收集与分析

鞋靴产品的设计开发离不开企业的能力和条件限制，也避免不了与其它企业在产品上的竞争。

设计师只有知己知彼、扬长避短，才能设计开发出既能为企业能力和条件所接受，又能抓住市场卖点，满足市场需求，并为企业带来良好经济效益的新产品。

对企业信息收集与分析，主要是了解企业在管理、工艺设备、技术、资金、营销、员工素质等方面的水平和能力。

对主要竞争企业的信息收集与分析主要有他们的生产能力、技术能力、设计开发能力、主要产品类型、数量、价格、投放市场区域、营销方式及策略等方面。

6.对流行与时尚信息的收集与分析

鞋类产品作为服饰整体的一部分，近些年同服装一样，其流行性和时尚性愈加明显。

鞋靴产品流行性与时尚性对制鞋企业具有很大的经济价值。

因此，制鞋企业设计人员或独立的鞋靴设计师应十分注意对鞋靴流行与时尚信息和其它相关时尚信息的收集及分析。

对于企业来说，产品流行与时尚只有与企业产品投放区域相联系才有意义。

从目前我国鞋类产品消费状况看，经济愈发达的地区，其鞋品的流行及时尚性愈明显。

对鞋靴产品流行与时尚信息的收集与分析主要有楦型（主要是指鞋靴头式造型特点）变化特点、结构式样特点、鞋靴材料使用情况、鞋靴流行色彩信息、鞋底（跟）的造型（高低、材质或装饰方面的）信息、鞋靴装饰工艺方面的信息、鞋靴配件使用方面的信息（色彩、造型、质地）、鞋靴图案方面的信息。

设计人员对间接流行时尚信息收集和分析主要有社会生活方式、社会思潮及心理追求倾向、服装流行及时尚表现、通俗文化流行及时尚表现等等。

这些流行因素往往对鞋靴新产品的设计开发产生重要影响。

（二）鞋靴产品设计定位

经过前一程序对各方面信息的广泛收集和深入分析，设计师便可以从中发现现有鞋靴产品在满足市场需求上，存在着这样或那样的“问题”。

有的是整体、普遍“问题”，有的是局部“问题”，有的是空白“问题”，有的可能是修补“问题”。

仅靠发现市场上同类产品存在的“问题”，设计师还无法设定新产品开发的目标和详尽的目标定位。

此时设计师还需要对企业的各种信息作详细了解，诸如企业的发展目标、技术能力、工艺设备、资金状况、营销方式及策略等。

另外设计师还需要对材料状况作全面的了解。

鞋靴设计师根据以上综合信息在满足市场需求——企业能力——材料供给之间寻找出最佳融合点，才能最终设定新产品开发目标及其设计定位。

1.鞋靴类型定位

鞋靴类型定位是指新产品在品种和档次上的确定，即设计师依据对各方面信息和因素的分析，尤其是在市场需求和企业能力及材料供给之间找到融合点后，设定企业新产品类型开发目标。

鞋靴产品类型定位包括以下两个方面：

（1）产品类别定位

产品类别是指企业产品种类，定位就是企业根据主客观情况选定新产品开发设计的鞋靴种类，如男鞋、女鞋、童鞋、旅游鞋、休闲鞋、职业鞋等。

根据市场需求或发展趋势，鞋靴类别定位还可以进一步细化，如是生产正装女鞋还是时装女鞋，是生产小童鞋还是大童鞋等。

（2）产品档次定位

鞋靴产品档次定位主要是根据消费者情况及相应需求和企业能力与条件来确定。

某种鞋类所针对的消费者一般会依据自身条件，如阶层、收入、职业、教育、年龄、地域等情况来选择适合自己的产品档次，社会地位较高、收入丰厚的人，对鞋的选择必然是档次较高，收入较低的一般选择中、低档产品。

另外中小企业由于受技术、设备、资金、员工素质等方面条件限制，一般只能生产中、低档产品。

企业和设计师在给产品档次定位时，一定要从特定消费者和企业自身实际情况以及市场出发，慎重把握，不能盲目地一味地追求高档次。

2.消费者定位

（1）生理定位

消费者生理包括性别和年龄。

在性别上确定是男鞋还是女鞋，在年龄上确定是成年人鞋、青年人鞋还是童鞋。

在年龄划分上还可以分的更细一些，如童鞋可以分为幼儿鞋、小童鞋、大童鞋等。

（2）职业定位

确定产品使用对象是商务人士，还是国家机关的公务员；是学生还是青年工人等等。

（3）教育定位

产品使用者受教育程度对选择产品的质量、造型、色彩、图案、价格、材料和功能等因素有很大影响。

（4）收入定位

产品使用者收入的多少往往影响着他们选购产品的档次和数量。

收入定位一般分为高收入、中等收入、一般收入和低收入几种。

（5）地域定位

不同地域的消费者受环境和消费习俗的影响，对产品要求也不尽不同。

其中环境因素包括地理环境和气候环境，消费习俗包括消费者对产品类型的选择、对产品实用功能和审美、象征功能的偏爱。

（6）心理定位

心理定位主要是对消费心理和对产品某种象征、寓意的期待与满足两个方面心理的确定。

这两方面的消费心理受消费者生理、年龄、职业、教育、收入、地域等因素影响很大。

例如，青年学生在选购鞋时，特别重视款式的新颖性和个性的体现。

同时由于经济条件的限制，他们对鞋的价格也考虑较多。

而高级商务人士对鞋品的要求主要是高档次、品牌和舒适性，当然这与他们的经济能力有关，另一方面也与自己的身份、地位相符。

（7）审美定位

不同类型的消费者对鞋靴造型的审美偏好不同。

鞋靴造型审美内容有形态（包括楦型）、色彩、材质、图案、装饰工艺、配件等。

青年人喜欢造型、配色、装饰新奇的产品；有一定身份、地位的人多偏爱大方、稳重的造型，对材料的质感比较注意；儿童普遍喜欢夸张的造型、明快鲜艳的色彩和活泼、有趣的图案。

鞋靴审美定位常在前面其它几种因素定位以后才确定。

3.鞋靴产品风格定位

（1）产品造型风格定位

产品造型风格定位是指设计出的产品在造型上表现出的一种总体感觉倾向，这种倾向（风格）又是打动特定消费者重要的因素。

风格独树一帜的产品对企业发展非常重要，它可以培养愈来愈多的忠诚顾客群，树立起产品的品牌形象和企业良好声誉，形成无形资产。

鞋靴产品造型风格定位取决于对消费者的定位。

（2）工艺质量定位

工艺质量包括加工工艺质量、产品结构设计合理性和主辅材料档次及理化性能等。

工艺质量关系到产品核心品质，即穿用效能；关系到企业及产品形象。

工艺质量定位的高低一般与企业的发展目标和产品档次有关。

4.鞋靴号型定位

号型定位是指鞋长度、围度和号型种类的确定。

不同地区、不同国家的人，脚的长度和围度特征都不尽相同，例如如果新产品开发面对的是我国北方人，那么鞋靴的号和型都需要在中间号型基础上大出半个号。

鞋靴号型定位实际也是对鞋楦号型的定位。

5.鞋靴设计发展定位

制鞋企业发展最终依靠强大的产品设计开发。

鞋靴设计发展定位就是企业在未来发展中对设计的地位、设计的内容、设计管理等方面进行确定。

（三）鞋靴本体设计展开

鞋靴设计前二个程序属于开发性质，起到新产品方向引导和目标锁定的作用。

作为新产品设计开发整体运作的一部分，开发程序至关重要。

开发程序做得好，将为后面的设计程序顺利开展铺平道路。

鞋靴产品设计是鞋靴设计师运用自身设计能力对鞋靴造型和实用功能进行深入思考并制定方案的过程。

鞋靴产品设计分为设计构思、效果图表现、设计选择与评价三个阶段。

1.设计构思

鞋靴设计构思是进行新产品设计的第一步，是产品本体设计的开始，它决定了产品设计成功与否。

鞋靴设计构思集中体现了设计师的水平与整体素养。

设计构思不是盲目地、与其他事物毫无联系的形式创造，也不是为功能而功能进行的创新，它必须是在前两个程序基础上进行的设计，是围绕特定的消费者及特定的需求进行的特定的设计构思。

设计构思过程就是针对已定位的特定目标对象及特定需求，调动各种造型要素和功能设计要素（结构、构造、工艺、技术、材料、原理等）进行有针对性的设计。

鞋靴设计经过前两个程序缜密、细致的工作，产品设计开发的方向和各种定位已经明确，接下来的工作便是对鞋靴产品本体的设计展开，这一阶段是设计的真正开始，它要求设计师有超凡的想象力和卓越的形式美创造力。

（1）鞋靴设计思维

鞋靴设计思维是从宏观角度谈设计方法，与其它工业产品设计思维并无大的区别。

与以功能设计开发为主的产品相比，鞋靴设计思维中更多的是用形象语言来思维。

无疑鞋靴设计主要是一种创造性的形象思维设计，这种设计同样需要古为今用、洋为中用、他为我用，对一切有用的东西进行归纳、分析、吸收、扬弃、创造，不断在继承中去创新发展。

设计思维总的特点和要求就是创造性和开放性地去设计思维一切事物。

现代工业设计实践为我们积累了不少行之有效的设计思维方法，较常见的有逆向思维、合成思维、变异思维、联想思维、延伸思维等。

逆向思维的特点是异军突起，标新立异。

逆向思维风险大但一旦成功便特别容易引起人们的注意，可以开辟新的途径，创造新的市场。

逆向思维比较适合前卫鞋的设计。

在进行逆向思维时应注意对度的把握。

合成思维也有叫做聚成思维或集成思维。

这种设计思维的特点是设计者根据自己的需要将他人优秀的东西或其它一切有用的事物拿来为我所用，进行合理的组合，创造出一种新的实用功能或造型。

运动凉鞋的出现即是这种设计思维的表现（彩图24）。

这种鞋的帮面是凉鞋结构，露空较多，鞋底是用弹性较好的运动鞋底。

运动凉鞋的出现，满足了人们夏季运动的需要。

多功能运动鞋的发明设计也是用的这种设计思维方法，设计师将训练运动员用的计时、计步和记距离的表压缩至很小，然后安装在鞋舌上面，使运动锻炼者随时能了解到有关数据。

合成设计思维要求设计师涉猎广泛，对各种新事物有浓厚兴趣，并且善于发现其中的潜在价值。

变异设计思维是把原有设计的核心部分从使用功能或造型审美上加以根本性的变化，从而形成一种新的创造性的设计。

变异设计思维的特点是移花接木，这种设计思维方法将熟悉变为陌生，又变陌生为熟悉，使新的设计因为有熟悉的东西而容易被人接受；又因熟悉中还有别出新裁的新意，又容易被人所喜爱。

20世纪90年代一位叫乔尼的设计师就是运用这种设计思维方法发明出了运动式休闲鞋（彩图25）。

在这款鞋中，设计师移花接木，将高跟置于运动鞋上，从而使鞋的穿用性质发生了变化，创造了一种新的流行式样。

联想设计思维是设计师充分调动联系事物的想象力，摹拟同类或异类事物的功能、形态、色彩等，加以整合、演变、创新，从而形成一种新的设计产品。

联想设计思维中又分为类比联想、对比联想等。

类比联想的特点是触类旁通、举一反三。

这种设计思维是扣住同类事物或异类事物之间的共同点，根据自己的设计需求和具体情况对其共同点进行调整和完善，从而创造出新的设计。

滑草鞋的发明即是这种设计思维方法的结果。

设计师从普通滑轮鞋上获得启发，将其结构及形态加以改变，设计开发出了能在草地上滑行的轮滑鞋（彩图26）。

类比联想设计思维方法要求设计师平日细心观察，勤于思考，善于发现事物之间的共同点，并能加以有效地利用。

类比联想设计较易展开，这种设计思维是从已知事物的某个方面，引发出类比联想并加以类推，重新设计、组合或改造，从而产生新的设计及产品。

对比联想设计思维与逆向设计思维既有联系，又有区别。

逆向思维的对象比较稳定，而对比联想思维则须转换对象；对比联想思维既要同质异化，又要异质同化，而逆向设计思维主要是同质异化。

对比联想设计的特点是指东画西，这种设计思维抓住不同类事物之间有用的共同之外，创造性地进行重新组合原有设计，根据自己需要和现有条件加以组合、调整、完善，构成一种新的设计及事物。

如鞋靴设计师在设计一款凉鞋造型的时候，逆向思维表现为将原有简洁的全空条带形式变为繁杂的全空式条带形式，而对比联想设计是从其它事物中获得灵感，巧妙的加以组合，重新设计后的凉鞋（彩图27）。

是设计者从异国服饰造型中借鉴而来的；而彩图28中设计者是从项链和手饰中获得启发，创造出的一种新颖式样。

延伸设计思维是指设计师在原有设计基础上扩展、完善的一种设计思维方法。

这种设计思维是设计师看到了原有设计及产品对于使用者或消费者来说不够完善或完美，设计师凭借自己敏锐的发现和设计才能将其不断地推向完美和完善。

如目前市场上出现的隐型增高鞋就有许多不足地方，设计师可以用延伸设计思维方法将其扩展、深化，增加造型的变化和美感。

鞋靴设计思维可以借鉴的方法很多，这里只是列举较为常见的几种，这些设计思维方法在实际应用中，有时是单独运用，有时是相互渗透和综合运用。

同时，设计师在设计中要高度重视民族精神与现代理念、传统文化与当代文化、民族习俗与国际时尚、普遍共性与独特个性等各个方面的渗入、融合、转化、发挥和平衡。

（2）鞋靴造型设计一般构思方法

1局部修改构思法

鞋靴造型设计思维与工程技术人员严谨的逻辑思维不同，它是一种跳跃式的形象思维，设计师离不开对形态、色彩、材质、图案等方面的想象，鞋靴造型设计方法多样，不拘一格，有的人在现成的鞋款中“移花接木”，拼合出自己的设计，有的从大自然的花草树木、飞鸟走兽的形象中获取设计灵感；还有的从其它实用艺术如服装、建筑、现代艺术、剪纸、各种工业产品造型中吸取设计养料来丰富自己产品造型上的表现力，大自然和各种人为事物的丰富多彩的形态、色彩和图案为我们提供了无穷的设计启发。

局部修改设计法是一种相对容易的构思方法，它是设计人员在他人已有款式基础上对某些局部重新设计安排，例如把原来鞋款的头式造型改变一下，或色彩上改变一下，也可以把原有的某个帮部件轮廊修改一下等等。

局部修改设计不是盲目的修改，它是根据特定消费者的审美偏好和市场流行趋势进行有针对性的修改设计（彩图29）。

2局部借鉴构思法

局部借鉴构思法与局部修改法的不同之处是，局部修改构思法以他人作品为主，是对原来已有鞋款进行局部改动，而局部借鉴构思法是以自己为主，在造型的某个局部上借鉴他人优秀的东西为自己所用，更好地表现自己设计意图。

借鉴的因素有形态、色彩、材质、图案、配件等（彩图30）。

无论是局部修改法还是局部借鉴构思法，设计者在设计时都要注意新的设计是针对特定消费者的修改或借鉴设计，当然个别时候也可能是创造一种纯碎的形式美，此外，这两种设计法都要注意新的设计在形式上的统一感。

3具象联想构思法

具象是具体形象的简称，是指由特定的形态、色彩、肌理等组成的各种具体可感知的形体。

具象联想设计构思法是指设计师从变化万千的具体可感的形象中获取造型设计的灵感。

例如运动鞋上火焰般图案，就是设计师从火焰的形象中借鉴而来，借此表现体育运动如火的热情和不灭的追求（彩图31）。

有的设计师在运动鞋上用足球的黑、白图案来装饰，以满足那些对足球狂热的人们的追求。

摹仿汽车形态的童鞋显然是设计师从汽车的形象中获得的灵感。

还有的设计师从钢琴键盘的形象中获得启发，并直接搬用到女鞋上作为装饰图案，使鞋增添了几分优雅。

具象联想构思法须要注意的是设计师选用的具体形象要与鞋的品种和穿用对象对这种形象的审美偏好相吻合。

④抽象联想构思法

与具象联想构思法相反，抽象联想构思不是以现实事物的具体形象来启发设计思维，这种构思方法是从抽象的词语意境或某种颜色、肌理中感受一种鞋靴造型的风格状态，然后组织鞋靴造型要素来进行产品的造型设计。

这些词语或颜色是对一种感性状态、风格的描述或象征，如优雅、端庄、稚气纯真、前卫、新奇、高贵、热烈、奔放、神秘、沉重、狂放不羁、飘逸灵秀、悠然田园等。

设计师可以根据这些形容词语所描述的一种状态风格，组织鞋靴造型要素，来表现词语中的状态风格，以达到实现设计的目的（彩图32）。

例如职业女姓的服饰用品往往追求高雅大方的风格，她们需要鞋靴造型同样具有优雅端庄的风格，以便与自己的身份、气质相吻合。

鞋靴要体现出这种风格，须通过设计师对各个造型要素的正确运用及组织来实现，也就是设计选择能表现优雅端庄的形态、色彩、结构式样、材料、配件和装饰工艺手法，将它们组合成所需要的一种造型风格的鞋靴。

⑤题材、主题构思法

鞋靴造型设计中的题材、主题构思法，使造型设计更多地有了一种自觉性、思想性和文化性，这种设计构思法能充分体现设计师全面的文化艺术与专业素养，使产品具有更多的内涵性和时尚性。

题材是指设计创作中所选择的社会与自然的某个方面，如城市题材、乡土题材、历史题材、校园题材、自然题材等。

主题是题材中要表达的具体的思想或内容。

题材、主题构思法就是设计师通过对某个题材、主题的确立来进行产品的设计。

服装、鞋靴等实用与艺术相结合的产品设计不像文学艺术那样对题材和主题的依重，它主要是起到引导和深化构思，确定造型风格，以及提升设计师自身全面素养的作用，在鞋靴造型设计中，主题有时是指某个题材中的具体内容，如都市生活题材中既可以表现刻意求新、前卫新潮的摩登青年一族的“都市幻影”主题（彩图33）。

也可以表现干练、高品位的“丽人清风”主题，还可以表现充满理想与朝气的校园一族的“青春节拍”主题。

鞋靴设计师就是围绕确定的题材、主题来组织各种造型要素进行新产品的设计。

主题的确立离不开对时尚和社会热点的把握与反映，主题具有一定的普遍性和典型性。

如环保热点的出现使这类主题的作品较受关注。

随着怀旧、复古风的兴起，传统主题不断出现。

设计师通过对鞋靴产品一种主题的确立、开拓与表现，能使产品的形式（造型）具有一种深度和感染力。

单纯地对鞋靴造型进行一些随意变化，其造型品位较低，新形式有时显的不耐看和肤浅。

⑥局部展开法

鞋靴造型设计局部展开法是指造型设计从造型某一要素入手，根据这一要素的特点，组织其它造型要素共同构成预期需要的鞋靴造型。

设计师运用局部展开设计方法通常情况是，设计师可能突然发现某一种造型要素能非常好地体现整体造型要求，于是设计师便围绕这一造型要素组织其它造型要素来进行产品整体造型设计。

例如，设计师发现一种精致、秀美的小方头加长楦很适合开发方向的产品造型风格要求，那么设计师可以从这个局部造型出发，依照其形态风格设计帮部件造型、配件造型、材质和色彩等造型构成要素，并将它们组合成理想整体鞋靴造型。

再如：

设计师发现由宽条带编织而成的鞋面材料，给人感觉新颖大方，设计师依据这种材料的风格，设计和组织方头加长楦、大方新颖的配件等其它造型要素，最后设计出新颖大方、自信洒脱的鞋款。

2.效果图表现

参见由中国轻工业出版社出版