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元明清国文
第六章 元明清国文
教学要点：
使学生了解元杂剧的主要特色及重要的作家作品；掌握四大古典小说的思想内容及艺术成就；了解明清时期其他重要的小说创作；了解明清诗文的重要流派。
第一节 元明清及近代国文
一、元明清文学概说
（一）元代文学
1、元代戏曲的繁盛
（1）元杂剧兴盛的原因
城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。
蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。
大部分有才华的知识分子都从事戏曲的创作。
（2）元杂剧的体制特点
结构：
一本四折，前加楔子（有的剧目是多本的）
曲词及演唱特点：
元杂剧每一折用同一宫调的一套曲子组成，一韵到底。
宾白：
分为散白和韵白。
科：
演员的动作表情及舞台效果。
角色：
旦、末、净、外、杂五大类，每大类下又分若干小类。
（3）元杂剧繁盛的表现
创作数量颇多，作家众多，戏剧题材广泛，展示了元代丰富多彩的社会生活。
戏剧演出频繁，拥有大量观众。
2、关汉卿与王实甫的杂剧成就
3、元代散曲
（1）散曲元代新的韵文题材，继承我国古典诗歌传统，还吸收俚歌、俗谣及说唱、戏曲等形式，形成独特的诗歌形式。
散曲主要包括小令和套数两部分。
（2）散曲作家
关汉卿：
〔南吕•一枝花〕套数。
马致远：
套数[双调•夜行船]《秋思》和小令[越调•天净沙]《秋思》。
张养浩：
［中吕•山坡羊］《潼关怀古》。
睢景臣:
［般涉调•哨遍］《高祖还乡》。
4、元代诗文
（1）元代诗歌
元前期北方诗人主要有刘因、杨宏道等，元代初年在诗坛上活动的主要是一批宋金遗老。
诗风清淡古朴，豪放自然。
南方诗人中以刘辰翁、方回、赵孟頫等为代表，追求清丽婉约。
元代中期，北方的姚燧、曹伯启，南方的袁桷、胡炳文等，风格清丽遒壮。
稍后的诗人有被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范椁、揭傒斯。
末期以王冕、杨维桢为代表。
值得一提的是元代涌现出的一批少数民族诗人。
如回族诗人萨都剌。
（2）元代词坛
元词分为宗苏、辛和宗周、姜两派，北人多学苏、辛，如刘因、萨都剌；南人多学周、姜，如张翥。
（3）元代散文
无所开创，成就平平。
除早期尚有真情之作，延祐恢复科举后多空泛论说之作。
（4）萨都剌与《早发黄河即事》
（二）明代文学
1、流派纷呈的明代诗文
（1）宋濂：
被誉为“开国文臣之首”。
擅长散文，尤其是传记。
（2）刘基：
最有影响的是寓言体散文，代表作为《郁离子》。
（3）“吴中四杰”：
高启、杨基、张羽、徐贲。
（4）明初后著名文学流派
台阁体。
茶陵派。
前七子（弘正七子）。
后七子（嘉靖七子）。
唐宋派。
公安派。
竟陵派。
复社。
2、明代戏曲与《牡丹亭》
（1）明代戏曲概况
明代戏曲前期糟粕多于精华，遗流压倒正气。
后期戏剧发展繁荣，出现不同的戏剧流派，影响最大的有两派：
吴江派，代表人物是沈璟；临川派，代表人物是汤显祖。
（2）汤显祖的生平与思想
汤显祖（1550—1616）字义仍，号若士，又号清远道人，江西临川人。
二十一岁时中举，文名渐隆，然屡应会试不第。
直至三十四岁中进士。
汤显祖的人生态度有两点是最显著的：
一是积极用世、希望在政治上有所作为，一是沿着李贽所代表的方向，强烈反对程朱理学对人性的桎梏。
（3）《牡丹亭》
杜丽娘形象及意义：
杜丽娘是一个具有至情、执着于的理想的女子。
她热情、大胆、坚定不移的追求理想的爱情，具有不达目的死不罢休的精神。
是封建社会后期具有现代爱情性质的新女性，也是作者理想的化身。
《牡丹亭》的艺术成就：
首先是具有积极的浪漫主义精神。
其次是运用幻想的手法。
第三，曲词典雅华丽，写景、虚实、抒情和谐的统一在一起。
3、“三言”“二拍”与明代拟话本
（1）拟话本
案头文学形式，是文人整理、模拟宋元话本形成的白话短篇小说，其结构特点与画本相接近。
（2）拟话本内容的时代特色
城市生活成为小说的重要题材；市民成为小说的主要角色；市民思想在小说中得到较多地反映。
（3）《三言》：
是《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部小说集的总称。
作者是冯梦龙。
”
《三言》的内容和思想倾向
《三言》的艺术特色
（4）《二拍》：
《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，作者凌濛初
《二拍》的思想基本与《三言》一致，但有所突破，艺术性不及《三言》。
（三）明代长篇小说
（四）清代文学
1、清代诗文
（1）清初诗文
黄宗羲。
顾炎武。
王夫之。
其他作家：
钱谦益、吴伟业。
（2）清代中期诗文
诗歌：
诗坛大体沿着清初尊唐、宗宋的路子，出现了尊唐的“格调派”、宗宋的“肌理派”。
当然，与以上两个强调“道统”的诗派截然相对，还出现了继承晚明以来主情传统的“性灵派”。
沈德潜做诗注重“格调”，效法汉魏盛唐。
散文：
此时出现了重要的流派是清代中叶的“桐城派”。
代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐。
（3）清代后期诗文
2、清代戏剧与“南洪北孔”
清代戏剧形式仍分为传奇和杂剧。
（1）李玉与苏州剧作家。
（2）李渔与《闲情偶记》。
（3）洪昇与《长生殿》。
写唐明皇与杨贵妃的爱情故事，表现出祸福相倚、乐极哀来、荒淫误国等“垂戒”之意，寄寓着深沉的民族意识和兴亡之感。
全剧采用复线结构，出色地动用了对比手法，曲词艺术上，清丽流畅，充满诗意，具有浓厚的抒情色彩。
（4）孔尚任与《桃花扇》
第一个以戏曲的形式，展现了明末复杂的社会矛盾和民族矛盾，评价了南明的历史，艺术地总结了这一段历史教训。
《桃花扇》的艺术成就：
在戏剧结构上，通过侯、李的爱情线索，尤其是通过象征他们的爱情命运的一把扇子，把一部包括了南明兴亡史庞大内容的戏剧情节，有机地贯串在一起。
善于塑造人物形象。
3、《聊斋志异》、《儒林外史》及其他小说
（1）《聊斋志异》
蒲松龄的生平与创作：
蒲松龄在科举道路上很不得意，是一个典型的乡村知识分子。
《聊斋志异》的思想内容：
歌颂青年男女追求婚姻自由。
抨击、揭露封建科举制度。
揭露统治阶级的罪恶，歌颂人们群众的反抗。
《聊斋志异》的艺术成就：
第一，现实主义和浪漫主义相结合。
第二，人物个性鲜明。
第三，结构严谨、工细绵密。
第四，写景逼真，画面鲜明，形成一种气氛、境界，烘托人物性格。
第五，文言和白话和谐统一。
（2）《儒林外史》
吴敬梓的生平和思想
《儒林外史》的思想内容：
首先，揭露儒林群丑热衷科举功名的丑态，表达对科举制度的严峻批判。
其次，描写了新的理想人物，通过他们表达对新社会的憧憬。
《儒林外史》在艺术上的创造性：
第一，戚而能谐，婉而多讽的艺术风格。
第二，“虽云长篇，颇同短制”的结构。
第三，“穷形尽相”、“真伪毕露”的语言。
（五）旷世杰作《红楼梦》
（六）近代文学
1、文学艺术的东学西渐
20世纪初，西方学术的文学艺术作品大量介绍到中国，为中国文坛吹进了一股清新的异域之风。
林纾是向国内读者介绍西方文学的先驱，为中国翻译文学开辟了道路。
2、近代诗歌与黄遵宪“诗界革命”
近代诗坛最有成就的诗人是龚自珍。
与龚自珍齐名的是魏源。
梁启超提出“诗界革命”的口号，成就最高的是黄遵宪。
3、“谴责小说”的风行
20世纪初，受“小说界革命”的影响，先后出现了一批抨击时政、揭露官场黑幕的小说，被鲁迅称为“谴责小说”。
清末四大谴责小说――李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》
二、关汉卿与王实甫的杂剧成就
（一）关汉卿的生平、思想
1、关汉卿（1229——1307），名不详，号已斋叟，大都人，熟读儒家经典，深受儒家思想影响，在仕进无门的情况下，放下士子的清高，转而以开阔的胸襟，“偶倡优而不辞”。
2、关剧思想内容
（1）反映社会矛盾，揭露社会黑暗。
（2）他的描写妇女生活和斗争的戏剧，突出再现她们的勇敢和机智。
3、关剧的艺术成就
他的剧本，无论是选材与剧情安排，还是人物形象的塑造和语言的运用，都很重视舞台演出效果，适应观众的欣赏心理，以生气勃勃的艺术活力，表现出新鲜的社会意识与人生追求。
4、《窦娥冤》
（1）《窦娥冤》具有深刻的社会意义。
（2）窦娥性格特点。
（二）《西厢记》的成就
1、《西厢记》的思想内容
全剧通过描写崔莺莺与张生的爱情故事，热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性与正当性，尤其是作者明确地提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度的大胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。
2、艺术成就
第一，塑造了鲜明的人物形象。
崔莺莺：
剧中最成功的艺术形象，反抗封建礼教的典型。
张生是一个对爱情执着专一的“志诚种”。
红娘是剧中最为活跃的角色，也是中国戏剧史上最为成功的婢女形象。
第二，突出、强烈的戏剧冲突。
第三，细腻的心理刻画。
第四，曲词华美富有意境。
三、明代长篇小说
（一）《三国演义》
1、成书过程
以民间流传、集体创作为基础，由一个文人加工集大成。
作者罗贯中。
2、内容和思想倾向
（1）《三国演义》的基本倾向：
拥刘反曹。
（2）宣扬忠义思想。
（3）十分崇尚智慧。
3、《三国演义》的艺术成就
（1）“七分实事，三分虚构”的史料处理原则，使小说具有极强的艺术魅力。
（2）善于描写战争。
第一，宏伟壮阔的艺术结构适合描写错综复杂的战争。
第二，善于写出不同战争的特点来。
第三，善于描写战争中的斗智，情节曲折生动。
第四，善于揭示英雄人物在战争中的内在威力
第五，描写战争时能将波澜壮阔的大场面与意趣横生的小场面穿插交织，使整个小说疏密相间。
3、人物形象的刻画：
基本上是个性化的，也有类型化的倾向。
4、语言方面：
具有“文不甚深，言不甚俗”的语言特色。
（二）《水浒传》
1、成书过程
以历史作为根据，作者施耐庵。
2、《水浒传》的思想意义
（1）《水浒传》是一部正面反映和热情歌颂农民起义的壮丽史诗。
（2）《水浒传》也是一部忠义思想的颂歌。
（3）《水浒传》在长期的流传过程中，不可避免地要掺加进市民阶层的思想意识。
3、《水浒传》的艺术成就
（1）善于刻画人物。
（2）完整严谨而富于变化的结构。
（3）活泼灵动、惟妙惟肖的语言。
（三）《西游记》
1、成书过程
在丰厚的民间文学的基础上，取经故事发展至成熟、完满的境界，出现了通行百回本《西游记》。
作者吴承恩。
2、《西游记》的思想内容
（1）深刻的揭露了封建社会的黑暗腐朽，统治阶级的昏庸残暴。
（2）热情歌颂了孙悟空与神佛妖魔、艰难险阻顽强战斗的斗争精神；批判了唐僧对恶势力屈服妥协所表现出的软弱无能。
3、《西游记》的艺术成就
（1）鲜明的浪漫主义特色。
首先是真实性和奇幻性的统一。
其次是物性、神性与人性的统一。
（2）完整而严谨的结构。
（3）善于运用讽刺手法，使文章妙趣横生。
（4）生动形象的语言。
（四）《金瓶梅》
1、世情小说：
明清时期以家庭生活、婚姻爱情为题材，反映世态人情的长篇小说。
2、《金瓶梅》的书名及作者
《金瓶梅》的书名，乃是由小说中的潘金莲、李瓶儿、庞春梅三人的名字合成。
全书的背景安置在北宋末年，但它所描绘的世俗人情，所反映的则是明代的社会现实。
《金瓶梅》的作者是谁，迄今仍无定论。
3、《金瓶梅》的主要价值
（1）全面而深刻的暴露了封建社会的罪恶和黑暗，客观上揭示了封建社会必然灭亡的命运。
（2）艺术价值
是文人独创的第一部长篇小说，标志着我国长篇小说创作的飞跃发展。
不是写超人，而是写凡人。
塑造人物的个性，避免了类型化的缺陷。
网状结构。
熟练的运用方言口语。
4、重大缺陷。
四、旷世杰作《红楼梦》（面授1学时，自学2学时）
（一）曹雪芹与《红楼梦》的创作
1、曹雪芹的家世和生平
他生于繁华，终于沦落，在大起大落的生活巨变中，曹雪芹也由贵族世家的纨绔子弟成长为封建阶级的叛逆者。
（1）曹雪芹的家世。
（2）曹雪芹的生平可大致分为三个时期：
第一时期为“锦衣纨绔，饫甘餍肥”的幼年时期。
第二时期为愤世嫉俗，豪放不羁的青壮年时期。
第三时期为“茅椽蓬牖，瓦灶绳床”的晚年时期。
2、《红楼梦》的创作及版本
（二）《红楼梦》的内容
小说在内容上给人印象最深的是两个方面：
一是社会的复杂，二是书中强烈的悲剧气氛。
1、贾宝玉形象
（1）贾宝玉叛逆性格形成的条件。
宝玉，没大沾染恶习，不太接受正规的封建教育。
大观园的女子对他的影响很深。
（2）贾宝玉叛逆性格的主要表现。
憎恶没有自由的富贵之家。
要求摆脱功名利禄的束缚。
要求男女平等，反对男尊女卑。
反对程朱理学，反对三纲五常。
要求个性解放，婚姻自由。
2、宝黛爱情的特点及其悲剧原因
宝黛爱情知己之爱，不是限于一见钟情。
宝黛结合是两个叛逆者的结合。
黛玉：
具有强烈的自尊与自强。
纯洁、脱俗而富有诗人气质。
从不看重功名富贵。
反对以“门当户对”、“父母之命”为条件的封建婚姻。
宝黛爱情的实现更为艰难，其间的斗争更为错综复杂，所表现出的叛逆性格也更为坚决。
（三）《红楼梦》的艺术成就
1、创建了体大义丰、恢宏精美的叙事结构。
全书以贾宝玉和林黛玉的爱情和贾府的由盛而衰为线索，把众多人物和复杂、纷繁的事件组织在一起，这些人物、事件交错发展，彼此制约，构成了一个巨大的艺术结构。
2、塑造了栩栩如生、个性鲜明的人物形象。
（1）《红楼梦》描写了人物性格的多样化、复杂性。
（2）《红楼梦》写出了人物之间的差异性。
（3）善于运用多种多样的表现手法来表现人物。
《红楼梦》善于把人物放在特定的艺术气氛里，来烘托出人物的内心情绪。
运用个性化的肖像描写，突出人物的性格特征。
出神入化的心理活动的描写。
3、展示了典型逼真、丰富多彩的社会生活。
《红楼梦》被称为百科全书式的作品，在反映社会生活的广度和深度上，在蕴含历史文化内容的丰富性、复杂性、集中性方面，在中国文学史上是独树一帜的。
4、形成了简洁纯净、雅俗相生的语言风格。
《红》以北方口语为基础，融汇了古典书面语言的精粹，经过作家的提炼加工，形成简洁而纯净，准确而传神，朴素而多采，自然流畅有生活气息和感染力的文学语言。
第二节、元明清及近代国文选读
早发黄河即事
作品分析：
萨都剌（1300——？
）字天锡，号直斋，答失蛮氏（回族）。
其祖父徙居河间，萨都剌则生于雁门（今山西代县）。
萨都剌泰定四年（一三二七）中进士，授镇江录事司达鲁花赤，历南台掾、宪司照磨、经历等职，后入方国珍幕，卒。
为官清正，曾有发廪赈灾、救助难民、禁止巫蛊、移风易俗等政绩。
萨都剌博学能文，兼善楷书。
他宦游多年，足迹遍及长城内外，大江南北，不少作品富于生活实感，描写细腻，贴切入微。
后人曾推崇萨都剌为“有元一代词人之冠”。
著有《雁门集》。
明·朱权《太和正音谱》评其词“如天风环佩”。
寿阳曲远浦归帆
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
作品分析：
马致远（1250？
——1321？
），元代著名的杂剧家。
大都（今北京）人。
马致远以字行于世，名不详。
晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间。
曾任江浙行省务提举。
马致远著有杂剧十六种，存世的有《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄梁梦》、《西华山陈抟高卧》七种。
夕阳西下、百鸟入林，在外劳作的人也大多回家了。
酒店里好像也显得宁静闲适，连酒幌子都不再飘荡。
一切都慢慢地静下去，黑下去，只有几只船儿还未曾靠岸，可能是晚归的渔船，也可能是赶路的航船，但送来的只有橹声和灯影。
渔人散落的居所沿水分布，空气里弥满着花香，连水好像也变得香了。
当一切都归于无声时，小桥流水旁卖鱼人也溶于夜色之中，一切都浸入了止水般的恬静和宁谧。
全曲仅用二十七个字便写出了江南渔村的闲适生活。
元代西揭斯写有《远浦帆归》诗：
“冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误朗回。
”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
马致远的这支小令，描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向往宁静生活的主题。
全曲境界清淡闲远，远浦，酒旗，断桥，茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。
西厢记（节选）
作品分析：
《西厢记》共有五本二十一折。
第三本“张君瑞害相思”正处于全剧之中央。
在它的前面，第一本是崔张爱情的第一阶段：
佛殿奇逢、墙角联诗、道场惊艳，这时的爱情尚属朦胧阶段；第二本：
孙飞虎围寺、白马将军退敌，促使婚姻在望，老夫人赖婚，好事多磨；第三本中，男女主人公把已公开的爱情转入地下，外在机会得而复失，最大的障碍也已明显，且看男女主人公如何行动。
第三本所有的“戏”，正做在这一点上。
崔张爱情是在知书擅艺的男女青年之间展开的。
第三本剧情的开展始终围绕着一个“简”字：
寄简、闹简、赖简、酬简。
崔张之间以符合他们身份教养的特有形式进行着他们的地下爱情：
情书往返、诗文酬答，互通心音。
这在一般剧作家看来，并无什么文章好做，而在戏剧大师王实甫那儿，却将戏做足，剧情演进跌宕起伏，令人叹赏不已。
老夫人赖婚后，不顾张生的连连责问，拂袖而去；张生只得跪求红娘，红娘令其月下操琴，给烧香的莺莺倾诉衷肠。
听到琴声的莺莺如痴如醉，长吁短叹，心驰神往：
“他那里思不穷，我这里意已通，他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东，尽在不言中”。
这神情全摄入红娘的眼帘。
因而第二天（三本一折），红娘即将此信息传递给张生：
“俺小姐至今脂粉未曾施，念到有一千番张殿试”。
当张生写了一封情书拜托红娘转达时。
红娘信心十足：
“放心波学士我愿为之，并不推辞，自有言词。
只说道‘昨夜弹琴的那人儿，教传示’。
”
三本二折的镜头对准的是莺莺小姐的闺房。
即[闹简]一折，写红娘探望张生病情回来带来了张生的一纸情书，红娘到小姐处，忽然改变了主意，没有立即出示信件，更不提“弹琴那人儿”，而是把简帖儿放在妆盒儿上，让小姐自己去发现。
她用“背躬”向观众剖白自己的顾虑：
“恐俺小姐有许多假处”。
她躲到旁边观察动静。
不出所料，小姐果然作起假来：
（旦怒斥）红娘！
（红娘做意云）呀，决撒了也!
”小姐“厌的早圪皱了黛眉。
”（旦云）“小贱人，不来怎么（红唱）忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜。
”我们从小姐看简书那“孜孜”“颠来倒去”的劲和“厌的”发作“变了朱颜”相对照，会发现莺莺这是以攻为守假意为之。
汤显祖说：
“三句递伺其发怒次第也，皱眉，将欲决撒也；垂颈，又踌躇也；变朱颜，则决撒矣。
”王实甫真是妙笔生辉，写心理变化可谓细腻深刻。
接下来（旦云）“小贱人，这东西那里将来的?
我是相国的小姐，谁敢将这简贴来戏弄我，我几曾惯看这种东西？
告过夫人，打下你个小贱人下截来”。
莺莺发怒，声称要告诉老夫人，将这传书递简人的腿打折了。
这表面上的虚张声势，被红娘看破了，于是以假攻假，很快化被动为主动：
“小姐将我去，他着我将来，我不识字知他写着什么?
”并据理力争，“分明是你过犯，没来由把我摧残；使别人颠倒恶心烦，你不惯谁曾惯?
”反守为攻，“姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简贴儿去夫人行出首去来”。
（旦做揪住科）“我逗你耍来”。
小姐看势头不妙，只好改口，红娘却不让步“放手，看打下下截来”。
这表面上看莺莺好像“输了”，她没斗过红娘，可实际胜利者仍是莺莺，因她试探成功了，红娘并没在老夫人那里说什么，认为红娘还是个不错的“信使”。
红娘“我不识字”一言提醒了她，莺莺接着耍了个花招：
写一首情诗要红娘传递，却说是一封绝情书。
红娘埋怨小姐，担心张生，一路絮絮叨叨再来书房。
当莺莺的小诗在张生嘴里变作“公开的情书”之后，红娘这一气非同小可：
“几曾见寄书的颠倒瞒着鱼雁”，热心的红娘决心撒手不管、冷眼旁观了：
“看你个离魂倩女，怎发付掷果潘安”。
红娘等着看一场好戏（观众们也等着看这场好戏）。
题孔子像于芝佛院
作品分析：
李贽（1527—1602），明代著名思想家、史学家、文学家和文学评论家。
原名林载贽，号卓吾、宏甫，别号温陵居士、百泉居士、龙湖叟等。
福建省泉州人。
李贽以孔孟传统儒学的“异端”而自居，对封建的男尊女卑、假道学、社会腐败、贪官污吏，大加痛斥批判，主张“革故鼎新”，反对思想禁锢。
在文学方面，李贽提出“童心说”，主张创作要“绝假还真”，抒发己见。
满井游记
作品分析：
袁宏道（1568～1610），明朝文学家。
字中郎，号石公，明公安（今湖北人），万历年进士，官至吏部中郎，与兄宗道、弟中道并称“三袁”，为“公安派”的创始者。
作品真率自然、清新活泼，内容则多写闲情逸致，部分篇章反映民间疾苦，对当时政治现实有所批判。
有《袁中郎集》。
《满井游记》是袁宏道最有代表性的作品。
文章开头写到：
“燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。
冻风时作，作则飞沙走砾。
”这样的天气，对于一个不出游的人而言，并无不妥，可是，对于一个不想“局促一室之内”的人而言，这就是一种痛苦，于是，作者竟不惜“冒风驰行”，可惜，每次都“未百步辄返”。
这一段，作者从城中“余寒犹厉”的景物入手，将他的这种迫切出游的心情淋漓尽致地表现出来了。
接着，天气有了变化，“廿二日天稍和”，有了前面的铺垫，出现了这样的好机会，理所当然，“偕数友出东直，至满井”，作者在这里看到了与城中截然不同的景色：
“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔。
”与其说这是作者当时心情的写照，不如说是对满井景物的一次高度概括。
有了这次的整体描写之后，作者就详详细细地对他所看到的种种景物进行充分描写。
河水、山峦、杨柳、田野、曝沙之鸟和呷浪之鳞等六个方面的自然景物和“如脱笼之鹄”的游人就一一展现出来了。
关于河水，他从状态、颜色、形态等方面进行描写：
“冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。
”这样的河水像什么？
“晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也”。
这是怎样的一种感觉？
山峦也有别样的情趣，它不再是冬天里那种灰扑扑的样子，而是“为晴雪所洗”，干净吗？
当然，不但干净，而且变得漂亮了，“娟然如拭，鲜妍明媚”，在这里，作者忍不住运用了形容女性的词语来形容它：
“如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。
”于是，他的那种对山水的爱跃然纸上。
此时，在微风的吹拂下，柳条也有了生命，“将舒未舒，柔梢披风”；田野里是一片刚刚出芽的麦苗，“麦田浅鬣寸许”，此时虽无法目睹它旺盛而蓬勃的生命力，可是，却能感受到它无法遏止的勃勃生机。
这样的景色，让人觉得清新自然。
在这些美好的自然景物之中，作者注入了自己的愉快感受。
这种情景交融的手法被作者运用得含蓄而真切。
作者在对自然景物的精彩描写之后，没有忽略对人文景物的描写，此时并不是出游的旺季，所以游人并不多，可是，这不多的游人也足以让你感到热闹非凡，“泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有”，这虽非描写景物，却从侧面表现出了这里景物的美丽，不然何以来这些人？
这一笔是恰到好处的烘托。
可是，作者的重点还是对满井的景物描写，在他恰到好处地插入这一笔之后，又继续开始写景，但他不再是描写类似前面的静物之景了，而是写到了天地之间的动物，“曝沙之鸟，呷浪之鳞”，在这充满生机的春色里，它们都具有了人的感受和心情，“悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气”，与其说这是“曝沙之鸟，呷浪之鳞”的感受和心情，不如说是作者自己的感受和心情。
有了这样的情绪之后，作者就自然而然地发出了这样的感叹：
“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。
”郊外的明媚春色的确是“城居者”所不能知道的。
末段主要是说明写此游记的原因，使得整篇游记结构完整。
不再赘述。
另外，从全文整体结构来看，第一段的描写看似与主题（满井景物）无关，实际是必不可少的。
在第一自然段里，主要描写了北京城中“余寒”景物，运用烘托、反衬手法，作了极必要的铺垫，把作者迫切渴望出游的心情暗示给读者，只要天气可能，出游已成定局。
欲扬先抑，欲进先退。
这样，才使得文章的第二自然段作者顺理成章地出游满井，进而有对满井春色描写的可能。
作者轻易地抓住了北京郊区初春的特点，从水光、山色、柳条、麦田几个方面把满井风光有层次地展开，他并没有用什么色彩来渲染，就像一副意境
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