儿歌的定义特点作用及表现形式修改版.docx

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儿歌的定义特点作用及表现形式修改版

第一篇：

儿歌的定义、特点、作用及表现形式

儿歌的定义、特点、作用及表现形式（转）

一、儿歌的定义：

儿歌是以低幼儿童为主要接受对象的具有民歌风味的简短诗歌。

它是儿童文学最古老也是最基本的体裁形式之一。

儿歌中既有民间流传的童谣，也有作家创作的新儿歌。

我国古代称儿歌为童谣或童子谣、孺子歌、小儿语等等，《左传》中有“卜偃引童谣”的记载。

它原属民间文学，随着社会文明的进步，儿歌才成为儿童文学的重要样式之一。

“儿歌”这一名称在我国的正式使用，是“五四”以后歌谣运动大发展时期。

二、儿歌的特点

（一）内容浅显、思想单纯

儿歌的内容十分显浅，易为幼儿所理解，或单纯集中地描摹、叙述事件，或于简洁有趣的韵语中表明普通的事理。

例如，圣野的儿歌《布娃娃》:

“布娃娃／不听话／喂她吃东西／不肯张嘴巴。

”于天真稚气中表达了幼儿对周围生活的模仿和思考。

同时，孩子们在诵唱这首儿歌时马上就会联想到自己吃饭的情景，懂得应该养成良好的生活习惯。

（二）篇幅简短、结构单一

儿歌的篇幅应当短小精巧，结构应当单纯而不复杂。

常见儿歌，一般有四句、六句、八句，当然也有较长的。

就每句所组成的字数看，有三言、四言、五言、七言、杂言。

三字句、五字句、七字句是基本句式。

如全舒的《小青蛙》:

“小青蛙／叫呱呱／捉害虫／保庄稼／我们大家都爱它”只19个字，既描绘出青蛙鸣叫的田野图画，又告诉儿童一个常识，简短、单纯，易诵易记。

（三）语言活泼、节奏明快易唱

儿歌的传播在很大程度上是通过游戏方式来实现的，所以要求其作品适宜诵唱，并能与游戏过程相配合，必须呈现出鲜明的音乐性和节奏感。

富有音乐感、节奏明朗、生动活泼的儿歌语言可以引起幼儿的美感、愉悦感，激发他们学习语言的积极性。

因此，无论是传统儿歌还是创作儿歌，也无论是世界上哪一个民族的儿歌，都具备合辙押韵、节奏明快易唱、语言活泼的特点。

有些儿歌还采用叠词叠韵，如皮作玖的儿歌《小鸟学我操操》:

“风吹杨柳飘飘，小鸟学我操操:

我伸腿，它踢脚；我拍手，它跳跳；我把腰儿弯弯，它把尾巴翘翘。

操好了，再见了，小鸟“噗哧噗哧”飞走了。

”全歌押“iao”韵，使用摹声词及叠词叠韵，表现出汉语语言的音响美、回环美与活泼生动，切合幼儿学习语言需反复记忆的特点。

三、儿歌的作用

（一）儿歌是儿童情感教育的需要，使儿童在欢歌戏笑中受到文学的感染。

儿歌吟唱中，优美的旋律、和谐的节奏、真挚的情感可以给儿童以美的享受和情感熏陶。

如《小板凳》:

“小板凳，/真听话，/和我一起等妈妈。

/妈妈下班回来，

/我请妈妈快坐下。

”这首儿歌抒发了儿童对妈妈依恋、期盼妈妈早点回家的真实情感，从而使儿童学会尊重妈妈，尊重他人，并在外泄感情的过程中获得教益。

（二）儿歌是儿童启迪心智的需要

可以形象有趣地帮助儿童认识自然界，认识社会生活，开发他们的智力，启迪引发他们的思维和想象能力。

例如，儿歌中有介绍山水草木和鸟兽虫鱼的形象、习性和功能的，有描述日月星辰、四季变化的，有介绍浅显的自然和生活常识的，有介绍简单的数目和时间观念的……

（三）儿歌是儿童训练语言的需要

儿歌语言浅显、明快、通俗易懂、口语化，有节奏感，便于幼儿吟诵。

反复吟诵儿歌，能帮助幼儿矫正发音、正确把握概念、初步认识事物，并能培养他们语言的连贯力和表达力，训练和发展思维，培养和提高他们运用语言的能力。

例如，《十四和四十》这首儿歌是典型的矫正发音的，而金波的《小白免》:

“小白免，三瓣嘴，蹦蹦跳跳四条腿儿。

”则告诉幼儿小白免的外貌特征是什么，便于幼儿区分小动物。

四、儿歌的传统艺术形式

（一）摇篮曲

摇篮曲也称摇篮歌、催眠曲，属“母歌”。

这是一种主要由母亲或其他亲人吟唱给婴幼儿听的，用于催眠、教话、认物的简短儿歌。

例如，陈伯吹先生的《摇篮曲》:

“风不吹，浪不高；小小船儿轻轻摇，小宝宝啊要睡觉。

风不吹，树不摇，小鸟不飞也不叫，小宝宝啊快睡觉。

风不吹，云不飘，蓝色的天空静悄悄，小宝宝啊好好睡一觉。

”全首儿歌分三小节，每小节都渲染一种静谧的氛围，但有变化有递进。

风越来越小，四周越来越静谧，摇篮中的孩子正在悄然睡去。

其间流溢出一种温馨的母爱。

摇篮曲的特点是:

音调柔和动听，抒情性强，母爱永远是它的主旋律。

（二）游戏歌

儿童游戏时伴随着一定的游戏动作而吟唱的儿歌。

像《找朋友》、《丢手绢》、《拍手歌》、《跳绳歌》等，都是游戏歌，它的特点就在于有明显的组织游戏的作用。

（三）数数歌

数数歌是以适合儿童审美心理的形象描写来巧妙地训练儿童数数能力的儿歌。

它把数学与文学巧妙结合起来，是适合儿童认识水平的、最早的算术教材。

，如传统儿歌《一二三》:

“一二三，爬上山，四五六，翻跟头，七八九，拍皮球，张开两只手，十个手指头。

”

有的数数歌不仅培养儿童的数序观念，还训练他们的运算能力和语言表达能力。

如传统儿歌《数蛤蟆》:

“一个蛤蟆一张嘴，两个眼睛四条腿，扑通扑通跳下水。

/两个蛤蟆两张嘴，四个眼睛八条腿，扑通扑通跳下水……。

”蛤蟆的嘴、眼睛和腿的数目是随着蛤蟆数目的增长而成倍增长的。

因此，不仅可以训练儿童的初步运算能力，还有《手指头》:

“一个指头按电钮，两个指头拣豆豆，三个指头解扣扣，四个指头提兜兜五个指头握一起，攥个拳头有劲头。

”它不仅可以帮助儿童练习数数，而且还可以让儿童认识自己两手的用途。

渗透了一定的思想教育的内容。

（四）问答歌

问答歌，指采取一问一答或连问连答的形式来叙述事物、反映生活的儿歌。

例如，朱晋杰的《什么好》:

“什么好？

公鸡好，公鸡喔喔起得早。

/什么好？

小鸭好，小鸭呷呷爱洗澡。

/什么好？

小羊好，小羊细细吃青草。

/什么好？

小兔好，小兔玩耍不吵闹。

”采用的是一问一答的形式，而李海松的《什么船儿》:

“什么船儿上月球？

什么船儿海底游？

什么船儿水上飞？

什么船儿冰海走？

/宇宙飞船上月球，潜水艇儿海底游，气垫船儿水上飞，破冰船儿冰海走。

”采用了多问多答的形式。

问答歌的特点就在问答。

既然要回答问题，总得动点脑筋，所以问答歌能启迪儿童的心智，唤起儿童对各种事物的注意，帮助儿童认识理解周围的世界。

（五）连锁调

连锁调，即连珠体儿歌。

它以“顶针”的修辞手法结构全歌，即将前句的结尾词语作为后句的开头，或前后句随韵粘合，逐句相连。

这类儿歌大都没有一以贯之的中心，但节奏韵律感极强。

如金波的《野牵牛》:

“野牵牛，爬高楼；高楼高，爬树梢；树梢长，爬东墙；东墙滑，爬篱笆；篱笆细，不敢爬；躺在地上吹喇叭；„嘀嘀嗒！

嘀嘀嗒！

‟”也有具有一定意义的连锁调。

如《做习题》:

“小调皮，做习题。

习题难，画小雁；小雁飞，画乌龟；乌龟爬，画小马；小马跑，画小猫，小猫叫，吓一跳。

学文化，怕动脑，看你怎么学得好？

”前后句变化迅速连贯，谐音相连，颇具情趣，对培养幼儿的思维和语言能力十分有益。

它的特点是:

“随韵接合”，易唱易记。

（六）拗口令

拗口令，也称绕口令或急口令。

它是把一些发音容易混淆的字联缀成有一定意义的儿歌，是专门用来训练儿童发音的。

如常见的《四和十》“吃葡萄不吐葡萄皮，不吃葡萄倒吐葡萄皮”如钱德慈的《夸骆驼》:

“骆驼驮着货，货用骆驼驮。

伯伯牵骆驼，一个跟一个。

穿过大沙漠，不怕渴和热。

伯伯夸骆驼，干活真不错。

”拗口令绕弯、咬嘴，又要求读得快，重在声母、韵母和声调的训练。

七）颠倒歌

颠倒歌，也称滑稽歌、古怪歌或倒唱歌，指故意把事物的本来面目颠倒过来叙述，使其具有幽默和讽刺意味的儿歌。

它以表面的荒诞暗衬、揭示事物的本质，其中常常蕴含着一定的哲理。

这类儿歌幽默诙谐，可使儿童轻松愉快，也可训练儿童辨别事物的能力。

如河南的儿歌《小槐树》:

“小槐树，结樱桃，杨柳树上结辣椒，吹着鼓，打着号，抬着大车拉着轿。

蚊子踢死驴，蚂蚁踩塌桥，木头沉了底，石头水上漂。

小鸡叼个饿老雕，小老鼠拉个大狸猫，你说好笑不好笑。

”它的特点是:

正话反说，内容机智，联想丰富。

（八）字头歌

字头歌是指每句尾字几乎完全相同，多以“子”、“头”、“儿”作为每句结尾的儿歌形式。

像夏晓红的《猴子搭戏台子》:

“小猴搭起戏台子，穿起一条小裙子，引出两头小狮子，舞起三个响铃子，穿过四个小圈子，抛起五顶小帽子，叠起六把小椅子，摆起七张小桌子，转动八个小盘子，挂起九面小旗子，变出十个小果子，人人都夸小猴子。

”它是一首以“子”字做尾字的字头歌。

这首字头歌的妙处不仅

在于成功的“子”字尾，而且有完整的情节结构和生动的形象描写，更值得称道的是它把动词、数字和量词组织其中，具有丰富的认知内涵。

字头歌以其独特的句尾区别于其他类型儿歌，受到儿童的欢迎。

（九）谜语歌

谜语歌采用寓意的手法，抓住谜底与谜面间的某种联系，以歌谣形式叙说现象或事物的特征。

例如谜底为“雪”的谜语歌:

“普天之下是一家，家家户户种棉花，今年种棉没留种，明年冬日又开花。

”它在浓缩的、象征的形式中包含着强烈的悬念，这正投合了儿童好奇心强的特点。

猜谜的过程是逐渐释解悬念的过程，也是检验儿童的联想、推理和判断能力的过程，又是儿童自我检验机敏和智慧的一种方式。

比如谜底为“灭火器”的新编儿歌:

“它的身体像圆筒，浑身上下一片红，一见火焰便生气，口吐白沫倒栽葱。

”谜底与谜面之间的联系是再形象不过了。

第二篇：

快板特点及表现形式

快板起源于劳动人民口头文学.它由“顺口溜”.“顺口辙”发展而来.快板是一种类似韵白.节奏整齐的曲艺形式.它单说不唱.只用竹板打拍.无需弦乐伴奏.快板的句法基本是七字句.有单口.对口和群口之分.适于一人或多人表演.它的形式灵活.能叙事.说理和抒情.快板的种类很多.全国各地有许多方言快板.如:

陕西快板.天津快板.张北快板.山西快板等.

快板的特点是能迅速地反映现实生活.可以根据形势的发展和需要随时编写短小精悍的快板.及时宣扬好人好事.也可以批评一些不良现象.

快板的表演非常简单.轻便.只要演员手拿串连的两块竹板（叫做"竹板"或"大板"）做击节乐器（有的附加用五块小竹片组成的"节子"等）.就可上场表演.表演时要着力把韵诵清楚而又洪亮地传到观众的耳中.但也要辅以一定的表情和动作.快板在表演时不受场地的限制.随时都可以演出.

（一）快板的语言特点

1.节奏

一篇好的快板除了内容好、语言生动、顺口押韵等条件以外，还要求句子格式有一定的规律要和节拍，有板有眼.快板的句式长短比较自由，有

三、

五、

七、九的单字句.也有

二、

四、

六、

八、十的双字句，但主要是以七字单尾句为基础.其次是

六、七单尾句，每两个字为一板（一拍）.尾句都是奇数，其他的句式一般都属于这两种句式的变化.

（二）快板的表现形式

1.快板书

有叫竹板书.通常由一个表演，用合辙押韵的普通话来说书、讲故事.语言要求口语化，通俗易懂.快板书要求一辙到底，快板书一般要求每段约三百句左右（上下句按两句计算），使用叫“宽”的辙为宜.快板书在表演上与山东快书近似，在故事情节进展中扮演各种不同的人物，一人多角，进进出出，也就是一个人要演一台戏。

快板书塑造人物要用“画龙点睛”的方法.就是抓住某一人物的典型特征，通过形体动作、声音模仿、面部表情，使观众一下就感觉到是那个人物.在表现几个人物，变换频繁是时候，要求演员进入角色快，退出角色快.不能拖泥带水，要干净利落.

2.群口快板

也叫快板群.表演者可有7—10人，一人一付竹板.可以叙事，也可以作形势宣传.群口快板发特点是比较“火热”.3.锣鼓快板

由4—5名乃至更多的演员打竹板，后面配有一套锣鼓.在快板的段落之间出现锣鼓点字，这种形式很适与“欢庆”节目.

4.快板剧

完全用快板写的小戏，人物间的对话都是说快板.

5.方言快板

各类用方言的快板都叫方言快板.较常见的有天津快板，天津快板除须用天津话说外，还要配音乐，在格式上也有规定.

快板除可以独立地完成为一种形式外，有时可根据需要同表演唱，小合唱、歌舞等艺术形式穿插表现.

对口和群口叙事.说理和抒情,节奏整齐的曲艺形式

第三篇：

企业文化的特点及表现形式

企业文化的特点及表现形式

一个企业正如一个人，一个成功的人必