摄影期末知识点上课讲义.docx
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摄影期末知识点上课讲义
摄影期末知识点
摄影知识点
摄影六大造型元素
光线、构图、运动、色彩、景别、角度
光的作用
1.表现形状、色彩、质感
2.表现立体感与空间感
3.营造气氛
4.特殊的光影效果
摄影用光的分类
(一)按光的来源分类
可见光:
自然光、人工光非可见光:
红外线、紫外线
自然光:
即天然光源发出的光,其主要光源是太阳。
人工光:
用人造光源发出的光作为摄影照明的光线。
(二)按光的性质分类
硬光:
指光源直接照射到被摄体上,能使被摄景物产生明显投影的光线。
软光:
指呈散射状态的照明,不能使被摄景物产生明显投影的光线。
(三)按光的方向分类
水平方向可分:
顺光、侧光、逆光
垂直方向可分:
顶光、平光、底光
室外自然光照明
自然光主要指来自太阳的光线,又分日光与天光两种成分。
日光:
指由太阳直接放射出来的光线。
为平行光束,方向性强,平均色温约为5500K。
天光:
指太阳经过天空水气、微尘等介质散射或反射的光线。
为散射光,方向性不明显,其色温高于日光。
室外自然光特点:
光照范围大,普遍照度高,照明均匀,不受摄影者意向控制
一、室外直射光摄影
室外直射光:
指太阳没有被云雾等遮档,直接照射到景物上能产生明显投影的室外自然光线。
1、早晨与傍晚
光线特点:
亮度反差大、光线柔和;色温较低、亮度变化快;
光线运用技巧:
选择拍摄景物,选择拍摄方向,注意利用投影
2、上午与下午
光线特点:
光线入射角适中,明暗反差适当,色温正常,光线稳定。
光线运用技巧:
选择多种用光方案,抓拍生动的形象
3、中午
光线特点:
光线垂直下射,景物明暗反差大,光调干涩生硬。
光线运用技巧:
调整被摄体的位置,运用辅助光,对景物进行选择
直射光的投射方向
1、顺光,当光线投射方向与拍摄方向一致时,称为顺光。
光线特点:
景物正面没有明显阴影,立体感差。
远近景物亮度相近,不利于表现空间感。
光线运用技巧:
注意景物的配置,利用投影改善影调
2、侧光,当光线投射方向与拍摄方向呈90度角时,称为侧光。
光线特点:
明暗反差加大,画面影调丰富,有利于表现景物的立体感、空间感。
光线运用技巧:
光线方向的选择明暗比例的确定
3、逆光,当光线投射方向与拍摄方向相对时,称为逆光。
光线特点:
景物大部处于阴影中,亮暗反差大,有利于表现空间透视。
光线运用技巧:
曝光量的控制,背景的选择,防止眩光
室外散射光摄影
室外散射光:
指太阳为云层、景物遮档时,单靠天空光照明,没有明显投影的室外自然光线。
室外散射光的特点和运用
室外散射光的特点
1、光线柔和、没有明显的方向性。
2、光源色温较高,反差小。
室内自然光
一、室内自然光的特点
㈠光源方向固定,但亮度变化大
㈡光线柔和,但明暗反差大
二、室内自然光的运用
㈠注意选择拍摄角度
人工光照明
布光的步骤和方法
(一)人工光线的主要成分
1、主光(塑型光)
2、辅助光(副光、补助光)
3、轮廓光(逆光、隔离光)
4、背景光(环境光)
5、修饰光(装饰光)
主光的作用
(1)表现被摄体的形态、轮廓和质感
(2)决定画面的照明格局和光影分布
辅助光的作用
(1)帮助主光表达被摄体的全部特征。
(2)提高被摄体阴影部分的亮度,表现物体的质感。
(3)调整画面影调,决定画面反差。
轮廓光的作用
(1)表现被摄体的轮廓特征
(2)隔离主体和背景,增强画面的空间感。
(3)活跃光线气氛,增强画面的艺术感染力。
背景光的作用
(1)突出主体
(2)丰富画面影调
(3)表现环境特征和时间气氛
画面成分的划分
主体:
它是画面所表现的内容的主要体现。
它是画面结构的中心。
主体可以出现在画面的任何位置,但是一定要鲜明突出。
陪体:
它是与主体有紧密关系的对象。
它的作用包括帮助主体揭示主题。
均衡画面,使画面更富有形式美感。
渲染气氛,使画面更自然,富有生活气息。
环境:
它是主体周围的景色——人物、景物、空间。
它的作用在于:
说明事物所处的地点、时间、季节等。
说明事物发生的原因。
有助于表现一定的情调和气氛。
烘托作者的思想情感和主题。
前景:
它是指主体前,最靠近镜头的景物。
它没有固定的样式和位置,可以出现在四边、四角,也可以是框形或者遍布画面;可以是实像,也可以是虚像。
前景的装饰作用和视觉冲击力,以及对纵深的表现力是其优势所在
背景
它是画面中主体后面的景物。
背景的作用在于说明所在的环境。
突出主体所在的位置。
丰富画面的层次。
影调:
它是在摄影画面中一系列不同等级的黑、白、灰的表现。
影调分为高调、低调、中间调的表现。
也可以分成硬调和软调。
色调:
它是指的画面中形成的色彩的整体基调。
色调的作用在于对主题表达进行潜移默化的影响。
形成构图中的形式美感。
线条:
它画面组织的形式构成的重要元素。
线条构图的形式可以包括辐射形构图、一字形构图、直角构图、三角形构图、斜线形构图、垂直构图、框式构图等。
按照字母的分类又有“L”形构图、“O”形构图、“C”形构图、“V”形构图、“S”形构图。
对称与均衡
对称与均衡是平衡的两种形式,使画面具有稳定的感觉。
对称是指沿画面中心轴两侧有等质、等量的相同景物形态,保持着绝对均衡关系的构成形式。
对称的构图多用正面角度拍摄,画面工整、安定、肃穆,运用不当则感觉单调、呆板、乏味
对称与均衡
均衡指的是沿画面中心轴两侧,有不等质、不等量或不同景物形态的构成形式。
均衡也称作动态平衡,使人有轻松和灵活、感性的感觉。
除了视觉形式的均衡外,还存在心理上的均衡,比如:
留白的处理和运动构图。
影响均衡的要素有物体的大小、运动方向、空间位置、色彩、明暗、虚实、疏密、繁简等。
集中与呼应
集中与呼应是指画面的诸要素构成中,不使画面散乱的构成形式。
它能使画面中众多的景物形成统一有序的整体。
集中是指众多景物向一个目标会聚。
它依据景物的空间定向、物体的形态以及人物视线、动态、表情或线条结构,建立一种秩序。
集中分为动态集中(形式上的)和表意集中(内在的)。
集中与呼应
呼应是众多的物体之间直接的联系。
呼应可以利用光、影、色调、实体、虚体以及物体的形态、大小各异的对象而产生。
对比
对比能把画面中所描绘的事物和现象的性质和个性、特点、意义十分突出的表现出来。
对比的形式很多,包括形的对比(大小、高低、方圆等);色的对比(色别、明度、饱和度、冷暖等);光的对比(明暗);线条对比(粗细、长短);量的对比;情感对比等。
节奏
节奏是指某些造型形式形成的一定的运动或变化的规律性表现。
在明暗变化、线条结构、色彩配置间,在物体排列间,在点、线、面的组合间都能产生节奏。
节奏可以产生统一和变化两种不同的节奏形式。
构图的形式:
平衡式构图、对称式构图、变化式构图、对角线构图、交叉线构图等。
色彩在摄影中的表现力
彩色摄影可以更真实地、更有艺术表现力地再现丰富的生活,表现摄影者的意念,增加摄影作品的形式美,渲染气氛,表现意境。
是摄影师的一种造型手段,在摄影中起着传达信息、表达情绪、刻画人物性格的心理变化,展现不同的空间、时间、地域和时代感等作用,并且具有象征性的含义。
黎明黄昏夜晚
黎明的色彩多以青蓝色调为主,加上受阳光照射的部分显露出的品红色,使画面具有很和谐、很生动的色彩效果
黄昏景色具有柔和的暖调色彩
夜景的色彩,由于受各种颜色照明灯光的影响,往往显得丰富而艳丽
夜晚室内的现有光,具有很真实的生活气氛,是很值得利用的一种光线
光的三补色:
两种色光相加 如果能获得白光,那么,这两种色光互为补光。
如:
红光+青光=白光、绿光+品红光=白光、蓝光+黄光=白光
色别:
各种颜色的名称和相貌,指色彩给人们视觉上某种特定的感受
色别与光谱成分有关
一般把色彩分为红、红橙、橙、黄橙、黄、黄绿、绿、青绿、青、青紫、紫、红紫等十二种色别
明度:
物体表面对光的反射程度,指色彩的明暗、深浅程度
纯 度:
也叫饱和度:
指色彩的纯粹程度,以光谱色为标准色,越接近标准色的色彩,其纯度越高,色彩越鲜艳醒目
色彩的冷暖:
暖色:
红色、橙红色、橙色、黄色
使人们感觉温暖、醒目、热情、光明、喜悦、活力等
冷色:
蓝色、青色、兰青色
使人们感到寒冷、凉爽、深邃、收缩等
中性色:
绿色、紫色
黄绿色为暖色、蓝绿色为冷色
红紫色为暖色、蓝紫色为冷色
消色
黑、白、灰都不含彩色成分,被称作“消色”,也叫“无彩色”。
红、橙、黄、绿等有颜色的色彩,统称为“有彩色”
摄影画面色彩构成
暖调构成
能给观众以温暖、热情、快乐、进取等情感联想,寓意喜庆、胜利、尊严、高贵、权势、富裕、活力、健康、光明、希望等
选择或调整被摄体的色彩,多使用红、橙、黄一类的颜色
在室外可利用日出或日落时的低角度阳光,使被摄体呈现暖调色彩
在正常拍摄情况下,在照相机镜头上加用暖色的滤光镜
冷调的构成
选择或调整被摄体的色彩,多使用蓝、青一类色彩
在黎明未出太阳时或日落以后的时刻拍摄户外风景,可得到蓝青色的冷调效果
在正常拍摄条件下,在照相机镜头上加用蓝色的滤光镜
和谐构成
同类色和谐
类似色和谐:
含有同一类色光成分的一些色彩,如黄绿、纯绿、蓝绿之中都含有绿色
低饱和度和谐
消色和谐:
黑、白、灰这些消色,与任何色彩配置在一起,都能收到和谐效果
重彩构成
若用相当饱和的鲜艳色彩或者明度较低的深暗色彩组成画面,能使画面产生浓郁的色彩效果,形成重彩画面
用饱和度很高、很纯正、又不过亮或过暗的色彩构成画面,并利用柔和散射的正面光照明
运用很浓艳的色光照明被摄体
利用较重、较暗的色彩组成画面
故意减少曝光量
淡彩构成
利用一些颜色较浅、明度较高、不够饱和的色彩相互配置在一起,组成画面
高调构成
运用明度很高的色彩,如黄、白、浅橙等,配置在一起组成画面,能明快、晶莹、清透、悦目的色彩效果,形成高调画面
低调构成
选用深暗沉重、明度很低的色彩,如深蓝、绛紫等色彩组成画面,或者在一幅照片中用大面积的黑色、深灰色占据画面
景别与角度
角度决定的三种关系
距离关系,也就是画面透视关系。
距离越近,画面透视越大,反之越小。
方向关系,画面的背景关系。
镜头的方向变化是丰富的、随意的,但是要有内容。
高度关系,也就是我们最常认为的仰拍、俯拍、平视。
距离关系:
近大远小的体现
方向关系:
画面的背景关系,内容优先的法则
高度关系:
仰视——尊敬、崇拜、平视——自然、生活化、俯视——鄙视、丑化
景别的镜头意义
景别是一种外在的语言形式,它替代人眼成为镜头引导观众视线的外在形式。
景别是镜头画面空间的表达形式,开阔或拥堵,接近或疏远都在景别中体现。
景别是镜头风格和导演风格的体现。
景别的分类
我们通常对景别的分类有如下的原则:
远景、全景、中景、近景、特写,称之为五级景别。
当然我们也有更加细化的分类方式:
大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写,称之为九级景别。
当然还有一个满景的概念
大远景(1/4高度)
人物在镜头中所占的比重非常小,我们通常认为人物在这种景别中是点缀的作用,环境的渲染意义更加突出。
有利于表现空间距离感,因此更应该突出画面的纵深感和立体感。
意境的表达基本上以固定镜头为主,产生静态美感,如果运动也要控制节奏和速度,不宜过快。
远景(1/2高度)
人物和环境的平衡关系得到改善,显然这是一种人物和环境并重的景别,以谁为重点要视具体的内容而定。
远景重在交待人物和环境的关系,因此在拍摄时更应该注重环境对人物的影响。
远景适合表达一种比较客观的人物及环境的关系