诗歌练习87文档.docx
《诗歌练习87文档.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《诗歌练习87文档.docx（23页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
诗歌练习87文档
一阅读下面的词，完成后面的问题
采莲曲
（唐）白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
采莲词
（唐）张潮
朝出沙头日正红，晚来云起半江中。
赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。
（1）两首诗都写了采莲女，但形象有所不同。
请简要说明。
答：
（2）两首诗在写人的手法上有哪些异同？
请具体分析。
答：
解析：
第
（1）题考查鉴赏文学作品的形象的能力。
应重点关注两首诗的三、四句。
第
（2）题考查鉴赏文学作品的表达技巧的能力。
两首诗都是先景后人、以景衬人，这一相同点不难看出；白诗采用了细节描写（“欲语低头笑”），也属显而易见，较难的是
第6/7页
张诗后两句采用了白描手法。
答案：
（1）白诗描写的是一位情窦初开（或“多情”）、腼腆羞涩（或“羞涩”，或“腼腆”）的采莲姑娘；张诗描写的是一群互助（或“团结”，或“友爱”）、勇敢的采莲姑娘。
（2）①两首诗前两句都通过景物描写烘托人物形象。
（“烘托”也可写成“衬托”；或者答“景物描写为人物出场作铺垫”）②白诗后两句采用神态描写（或“细节描写”）勾画人物形象，张诗后两句采用了白描手法。
二、阅读下面的词，完成后面的问题。
（6分）
昭君怨 郑域
道是春来花未，道是雪来香异。
竹外一枝斜，野人家。
冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。
两地不同栽，一般开。
（1）这首词上阕吟诵的具体是什么？
是从哪几个方面来写的？
（2）这首词下阕 ，用了什么手法？
表现了什么思想？
答：
（1）梅。
两个“道是”句写花开的季节在冬春之际，花色如雪，香气高雅不同一般，花枝旁逸，花栽种在农家院内。
（2） 用对比的手法。
明写梅花不择环境“一般开”，暗赞贫贱不移、富贵不淫的高洁品格。
2．阅读下面这首唐诗，回答问题。
（6分）
春晚书山家屋壁（其一）
贯休
柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。
（1）贯休的诗在语言上善用叠字，试以本诗为例作简要分析。
（3分）
答：
____________________________________________________
_______________________________________________________
（2）这首诗在艺术上的一个特色，就是景外有人，景中有情。
试作简要分析。
（3分）
答：
____________________________________________________
_______________________________________________________
答案：
（1）在本诗中，叠字有三：
“寂寂”，写出春雨初晴后农家春耕忙，家家无闲人的特点；“蒙蒙”，状雨后庭花宛若披上轻纱而看不分明的情态；“泠泠”，描摹春水流动时发出的清脆悦耳的声音。
这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其妙，而且声韵和谐，具有音乐美。
（2）晚春是农家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于宁静之景，由宁静之景中见农忙之人。
春雨下得及时，天晴得及时，农家抢耕及时，不言喜雨，而喜雨之情自现。
此诗妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。
这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。
诗歌鉴赏：
贯休是晚唐诗僧，这首诗是他在农家为客时的题壁之作。
前两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵米饭的香味扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。
由此可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自现。
后两句写庭院中，水汽迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，叽叽喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门，啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。
这一切都是写春雨初晴后的景色和喜雨之情。
三.阅读下面一首词，然后回答问题。
蝶恋花·暮春别李公择
苏轼
簌簌无风花自堕。
寂寞园林，柳老樱桃过。
落日有情还照坐，山青一点横云破。
路尽河回人转舵。
系缆渔村，月暗孤灯火。
凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。
[注]①凭仗飞魂招楚些：
语出《楚辞·招魂》“魂兮归来，反故居些”，意思是像《楚辞·招魂》中召唤屈原那样召唤离去的友人。
（1）本词上片中的哪些景物表现了暮春的特点？
答：
（2）本词是词人送别友人之作。
词的下片是怎样表现作者对友人的思念之情的？
答：
（3）你认为“山青一点横云破”一句中最具表现力的词语是什么？
为什么？
答：
答案：
（1）堕花，老柳，开过花的樱桃。
（2）虚写（或“想象”）路途遥远，朋友孤独寂寞；化用典故（前人诗句）表达与朋友早日重逢的愿望。
（3）“点”或“破”，突出了青山的高峻。
四.阅读下面的这首诗，回答问题。
（6分）
晓至湖①上
【清】厉鹗
出郭晓色微，临水人意静。
水上寒雾生，弥漫与天永。
折②苇动有声，遥山淡无影。
稍见初日开，三两列舴艋。
安得学野凫，泛泛逐清景③。
【注】①湖：
杭州西湖。
②折：
弯曲。
③景：
影。
（1）这首诗情感丰富，请作分析。
（3分）
答：
（2）请从表达技巧的角度对“折苇动有声，遥山淡无影”进行赏析。
（3分）
答：
【参考答案】
（1）答题要点：
①喜爱幽静：
“人意静”、“寒雾生”等。
②亲近自然：
“临水、“稍见初日开”等；③向往自由：
“学野凫”、“逐清景”等；④自由暂不可得的惆怅：
“安得”。
（意思对即可）
（2）答题要点：
①对比：
以“有声”与“无声”对比，近写声觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔。
②对偶：
以“折苇”对“遥山”，近景与远景结合，以“动有声”对“淡无影”，听觉与视觉相结合；节奏优美（或形象丰富或层次分明），意境淡雅（或幽静、清新）（其他看法，言之成理亦可。
）
【作者简介】
厉鹗（1692─1752）字太鸿，又字雄飞，号樊榭、南湖花隐等，钱塘（今浙江杭州）人，清代文学家，浙西词派中坚人物。
康熙五十九年举人，屡试进士不第。
家贫，性孤峭。
乾隆初举鸿博，报罢。
性耽闻静，爱山水，尤工诗馀，擅南宋诸家之胜。
著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》等。
【相关参考资料】
人物生平
早年生活
厉鹗生于康熙三十一年五月初二日（1692年6月16日），卒于乾隆十七年九月十一日（1752年10月17日）。
先世居慈溪，后迁至钱塘。
祖父大俊，父奇才，都是布衣。
他排行第二，兄士泰，弟子山。
他还在少年时，父亲就已去世，家境贫寒，全家人靠士泰卖烟叶为生。
他因家庭生活所迫，几乎被士泰送进庙宇，后自己坚持不出家才作罢。
求知上进
生活虽然艰苦，但厉鹗的求知欲却很强。
他刻苦用功，“读书数年，即学为诗，有佳句”。
后来他又广泛涉猎，“于书无所不窥，所得皆用之于诗”。
弱冠时，他从杭可庵游，可庵之子世骏小他4岁。
他称可庵为先生，与世骏结为密友。
他性格孤僻，不谙世事，但酷爱出游。
每“遇一胜境，则必鼓棹而登，足之所涉，必寓诸目，目之所睹，必识诸心”。
江浙山水，激发了他的豪迈诗情；迷人风光，丰富了他的美妙想象。
在大自然的怀抱里，这位贫寒之子，迅速成长为一位诗人。
这位年轻的诗人，对社会现实似乎有所不满，而又无能为力。
他觉得“与其作白眼以看人，何如问青天而搔首”，因此仿古人诗体，借游仙之咏来抒发自己的游思和感慨。
康熙四十九年（1712年），厉鹗写了《游仙百咏》，不久又写了《续游仙百咏》。
这两篇游仙咏清新飘逸，然而，诗人仍觉得言犹未尽。
五十二年（1713年），他写了《再续游仙百咏》，“借文翰为遨游，真可谓尽名士之才情，极仙人之本色”，受到了朋友的赞叹。
他自己也沾沾自喜道：
“昔谢逸作蝴蝶诗三百首，人呼为谢蝴蝶。
世有知我者，其将以予为厉游仙乎？
”
教授学生
五十三年（1714年），厉鹗受聘来到了汪舍亭家，在听雨楼教授汪家的两个孩子：
汪浦、汪沆。
在这里，他受到了礼遇，饮食居住都得到了很好的照顾。
汪家对孩子要求严格，厉鹗也极尽教师之责，认真授业。
从五十三年到五十七年（1718年），他一直在汪家任师。
在他的教授下，汪浦、汪沆学业大有长进。
尤其是汪沆，后来也成为一位名士，并始终感激自己的恩师。
考中当官
五十九年（1720年），厉鹗参加乡试，考官是内阁学士李绂。
在试闱中，李绂见到他的试卷，读了他写的谢表，感叹道：
“此必诗人也！
”立即录取。
中举之后，厉鹗登舟北上，准备参加京城会试。
此时，他年不到30，又是第一次入都，兴奋的心情可想而知。
沿途他诗兴时发，写下了10多首诗。
然而他沿途观光的兴趣似乎比会试中式的希望更浓。
在《广陵寓楼雪中感怀》一诗中，他写道：
“沉湎居翥主，浩荡游子意。
平生淡泊怀，荣利非所嗜。
哂笑讵云乐，明发难自弃。
兹来扪空囊，翻为故交累。
因思在家贫，忀徉尚高致。
束书细遮眠，疏花香破鼻。
纸阁无多宽，回隔飞尘至。
因之问故园，南湖烦寄字。
”
在京城，厉鹗的诗受到了侍郎汤右曾的赏识。
厉鹗春闱报罢，右曾殷勤办酒，收拾卧榻，派人致意要将厉鹗请到家中。
厉鹗得信后却不辞而别。
次日，右曾迎请时，他早已远去。
“说者服侍郎之下士，而亦贤樊榭之不因人熟”。
在归途中，厉鹗写诗叹道：
“一昔都亭路，归装只似初。
耻为主父谒，休上退之书。
柳拂差池燕，河惊拨刺鱼。
不须悲楚玉，息影忆吾庐。
”
结交文人
回到家乡后，厉鹗更加热衷于出游吟诗。
随着诗名的传播，他与更多的文人结成了朋友，与周京、金志章、符曾、金农十分亲密，常常在一起作文字之会，赋诗为乐。
扬州盐商马曰琯、马曰璐兄弟贾而好儒，“以古书、朋友、山水为癖”，家中藏书极富。
文人名士纷纷来游，厉鹗也年年相访，成为马家的常客。
在马氏小玲珑山馆里，他肆意探讨，阅读了大量的书籍。
他与马氏兄弟、杭世骏等浙江诗人结为邗江吟社，唱和切劘，“觞咏无虚日”。
雍正年间，全祖望路过杭州，与厉鹗、杭世骏等结交，也成为诗社之友。
他们一起讨论经史，考证掌故，写诗唱和。
从康熙末年到雍正初年，厉鹗在出游吟咏之余，撰写了《南宋院画录》8卷、《秋林琴雅》4卷、《东城杂记》2卷、《湖船录》1卷，并同沈嘉辙、吴焯、陈芝光、符曾、赵昱、赵信一起，共同撰写了《南宋杂事诗》7卷。
雍正九年（1731年），浙江总督李卫奉敕修《浙江通志》。
厉鹗、杭世骏等28人受聘担任分修。
在厉鹗、杭世骏等各位分修的努力下，《浙江通志》“越二年始削稿，又一年剞劂蒇事”。
再次落第
乾隆元年（1736年），浙江总督程元章举荐博学鸿词18人，厉鹗、杭世骏都列名其中。
但是，厉鹗无意应试。
全祖望特地从京师写信相劝，希望他“与堇浦诸君勉之”。
在朋友的劝告下，厉鹗再次赴京。
在这科征士中，厉鹗的诗学是出类拔萃的。
正如杭世骏所言：
“是科征士中，吾石友三人皆据天下之最。
太鸿之诗，稚威之古文，绍衣之考证穿穴，求之近代，罕有伦比。
”可惜在考试中，厉鹗误将论写在诗前，再次落第。
朋友们都为此叹息，他却淡淡地说道：
“吾本无宦情，今得遂幽慵之性，菽水以奉老亲，薄愿毕矣。
”
贫寒离世
厉鹗归乡后，因治生无术，贫病交加。
乾隆二年（1737年）夏，他咳嗽气喘，历秋渐痊。
五年（1740年），他移居东城，又患足疾。
旧时的文人尽管生活艰难，却还有姬妾。
六年（1741年），爱姬朱满娘病，厉鹗典质以偿药费，终因治疗无效，迁延至七年（1742年）正月去世。
以后，厉鹗身体更加孱弱，不断地受着肺病、齿痛等疾的折磨。
在此期间，他的生活靠朋友们馈赠、补助，勉强维持。
因年老无子，马曰琯又资助他再次纳妾刘姬。
但是，刘姬不安于贫困，不久便离他而去。
晚年的厉鹗尽管贫病多磨，著书立说却达到高潮。
他有感于《辽史》的简略，采摭300多种书籍，写出《辽史拾遗》24卷。
这部书有注有补，以旧史为纲，而参考他书，条列于下。
凡有异同，都分析考证，加以按语。
他常自比裴松之作《三国志》注。
他还利用在小玲珑山馆里看到的大量宋人文集，并博引诗话、说部、山经、海志等书，撰写了《宋诗纪事》100卷。
主要著作
《宋诗纪事》和《辽史拾遗》是厉鹗的两部力作，受到时人的好评。
《四库全书总目》评
厉鹗辑《宋诗纪事》一百卷
价道：
“（《宋诗纪事》）全书网罗赅备，自序称阅书三千八百一十二家。
今江南浙江所采遗书中，经其签题自某处钞至某处，以及经其点勘题识者，往往而是。
则其用力亦云勤矣。
考有宋一代之诗话者，终以是书为渊海，非胡仔诸家所能比较长短也。
”“（《辽史拾遗》）拾辽史之遗，有注有补，均摘录旧文为纲，而参考他书条列于下。
凡有异同，悉分析考证，缀以按语。
……采辑散佚，足备考证。
”
丰富的著述并不能使诗人的生活得到改善，不得已，他决定另谋出路。
十三年（1748年），他忽生宦情，决定以举人候选县令，应铨入都。
朋友们认为他不宜担任此职，加以劝阻。
他只得说出自己的苦衷，是为了求得俸禄以侍养老母。
当他北上来到天津时，老友查为仁将他留住水西庄。
在这里，他意外地看到了查为仁为南宋周密的《绝妙好词》所作的笺注。
他与为仁有同好，也曾收集过有关《绝妙好词》的材料。
为仁所作，使他分外高兴。
对学术的热爱战胜了对仕宦的追求，他放弃入都的打算，和为仁同撰《绝妙好词笺》。
几个月后，著作完成，他返棹南归。
乾隆十六年（1751年），高宗南巡，厉鹗与吴城共撰《迎銮新曲》进呈。
吴城所作为《群仙祝寿》，厉鹗所作为《百灵效瑞》。
十七年（1752年）秋天，厉鹗病重。
九月十日，他对汪沆说道：
“予平生不谐于俗，所为诗文亦不谐于俗，故不欲向不知我者索序。
诗词二集，已自序而授之梓，尚留小文二册藏敝箧，子知我者也，他日曷为我序而存之。
”第二天，厉鹗辞世。
厉鹗的死使朋友们十分悲痛，他们哀叹：
“今而后江淮之吟事衰矣！
”马曰璐也哭道：
“大雅今谁续，哀鸿亦叫群。
情深携庾信，义重哭刘蕡。
望远无来辙，呼天有断云。
那堪闻笛后，又作死生分。
”
厉鹗的一生正如他在《六十生日答吴苇村见贻之作》一诗中所概括的，“我生少孤露，力学恨不早。
孱躯复多病，肤理久枯槁。
干进懒无术，退耕苦难饱。
帐下第温岐，归敝庐孟浩。
风尖耻作吏，山水事幽讨。
结托贤友生，耽吟忘潦倒。
”他的诗幽新隽妙，刻琢研炼，于王士禛、朱彝尊之外，“独辟蹊径”，与金农的书画齐名，人称“髯金瘦厉”。
他不修威仪，常曳步缓行，仰天摇首，即使在大路上，也常有吟咏之意。
因此，又被人笑称为“诗魔”。
他的著作除上面提到的诸书外，还有《樊榭山房集》。
文学创作
《樊榭山房集》是厉鹗的诗文集，乾隆年间刊行于世，被收入《四库全书》。
《四库全书总目》介绍道：
“《樊榭山房集》二十卷，国朝厉鹗撰。
……前集诗分甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛八卷，附以词，分甲、乙二卷，为康熙甲午至乾隆己未之作；续集亦诗八卷，而以北乐府一卷、小令一卷附焉，则己未至辛未作也。
”
光绪年间，汪氏振绮堂重刻《樊榭山房集》，“首全祖望撰《墓碣铭》，吴锡麒撰《墓田碑记》。
附汪曾唯所辑《轶事》，及未刊诗词、迎銮新曲，并载杭世骏、汪惟宪、吴焯、王昶、陶元藻、袁枚诸家评论，为最足之本。
”
1992年，上海古籍出版社出版的《樊榭山房集》，以振绮堂本为底本，而以乾隆本、道光本对校，凡有疑误而无法从版本上校正之处，则参校以正史及有关诗文专集等其他资料。
上海版的《樊榭山房集》共39卷，其中樊榭山房集诗8卷，词2卷，文集8卷，集外诗1卷，集外词1卷，集外曲1卷，续集诗8卷，续集词2卷，续集集外诗1卷，续集集外词1卷，续集集外文1卷，附录5，是研究厉鹗的重要资料。
在此，我们以上海版的《樊榭山房集》为依据，对厉鹗的诗词创作试作分析。
厉鹗在词方面具有极高的造诣，为浙西词派中期的代表。
在词派问题上，他推崇姜夔、张炎等人为首的宋词南宗，贬低辛弃疾等人的北宗。
厉鹗以“清”与“雅”作为词好坏的标准。
他主张在艺术特点上，词应该是幽隽清绮，婉约淡冷；作品蕴意上，词要适度表达作者纯正的情感，寄以不含俗态的清高志性。
他与查为仁合编的《绝妙好词笺》成为继朱彝尊《词综》之后鼓吹南宋词方面最有影响的著作。
另外，厉鹗也长于写诗，特别是五言诗。
他与杭世骏齐名，《清代学者象传》中称其：
“为诗精深峭洁，截断众流，于新城（王士?
）、秀水（朱彝尊）外自树一帜。
”?
厉鹗读书搜奇嗜博，钩深摘异，尤熟于宋元以后的掌故。
著有《樊榭山房集》、《辽史拾遗》、《东城杂记》、《宋诗纪事》、《南宋杂事诗》等书。
其中《南宋杂事诗》一书，采诸书为之注，征引浩博，为考史事者所重。
文学特色
吟咏山光水色
厉鹗一生创作了许多以山水为题材的诗词。
一部《樊榭山房集》，几乎可以说是“十诗九山水”。
从题材分类的角度来说，我们可以称他为山水诗人。
张世进在《哭樊榭二首》诗中写道：
“当代风骚手，平生山水心。
”全祖望评价厉鹗的诗：
“最长于游山之什，冥搜象物，流连光景，清妙轶群。
”这些诗文准确地指出了厉鹗诗词创作的主要内容及其成就。
厉鹗的诗词创作为什么会出现山水诗最多，成就最大的特色呢？
这与他的生活环境、思想性格、人生经历密切相关。
厉鹗的家乡钱塘（今杭州），是著名的风景城市，享有人间天堂之誉。
厉鹗自称：
“平生湖山邻。
”得天独厚的自然环境为厉鹗提供了观赏山水的有利条件，拨动了他山水诗创作的心弦。
《厉鹗1732年作行书对联樊榭山房集》卷1第二首诗就是一首山水诗，名为《游无门洞》，是厉鹗23岁时的作品。
据《西湖游览志》记载：
黄龙洞，又名无门洞。
宋时，有僧慧开字无门，自黄龙山来居此。
有石碜砑不合如蛎，忽雷声震地，划然出泉，色绀而冽，人以为龙随锡出，因此得名。
《杭州府志》记载：
无门洞在千人洞上百步，峭石巉岩，壁立数仞，可视不可登。
洞深丈余，左右镌罗汉十六。
平坡石磴，可坐十余人，视下如在浮云中。
厉鹗在《游无门洞》诗中写道：
“阴窦绝曦景，石雨垂痴龙。
白云懒不收，缭绕东岩松。
定僧涌壁像，海众惊灵踪。
藤花拂又落，螟闻烟际钟。
”寥寥数语，勾勒出无门洞的独特风光，使读者如临其境，浮想翩翩。
紧接着，年轻的厉鹗又作了《花坞二首》。
据《杭州府志》记载：
花坞近杨梅坞，以花多得名。
地绝幽邈，多古庵。
厉鹗在诗中吟道：
“法华山西山翠深，松篁蒙密自成阴。
团瓢更在云深处，惟有樵风引磬音。
白练鸟从深竹飞，春泉净绿上人衣。
分明孟尉投金濑，吟到日斜犹未归。
”此诗既描绘了花坞的幽妙景致，又提到了溧阳尉孟东野。
据史书记载，孟东野，贞元中，授溧阳尉。
溧阳昔为平陵县，南五里有投金濑，濑东八里许，道东有故平陵城，周千余步。
基址坡陀裁高三四尺，而草木势甚盛，率多大栎，合数夫抱，丛筱蒙翳，如坞如洞。
地洼下积水沮洳，深处可活鱼鳖。
大抵幽邃岑寂，气候古澹可嘉，除里民樵夫外，无入者。
孟东野得之，喜而忘归，或比日，或间日，乘驴领小吏，径蓦投金濑一往。
至则阴大栎，隐丛筱，坐于积水之旁，苦吟到日西而还。
厉鹗游览花坞，诗兴勃发，遥思孟尉，吟咏忘归。
“分明孟尉投金濑，吟到日斜犹未归。
”就是他本人钟情于山水，陶醉于吟诗的真实写照。
由于出身贫穷，人又孤瘦枯寒，这在某种程度上造成了厉鹗灰暗消极的心理。
少年时险被“寄以僧舍”的经历，在他内心深处留下了难以磨灭的记忆，埋下了隐逸避世的种子，加深了他的孤僻个性。
他从来没有“仰天大笑出门去”的豪迈气概，也没有“天生我材必有用”的乐观自信。
虽然他也象当时几乎所有的知识分子一样，在科举的道路上艰难跋涉，但绝没有不达目的誓不休的强烈愿望。
他既无建功立业的雄心壮志，也缺乏行政才能，又不谐于俗，于世事绝不谙，不能随俗俯仰，好率意而行，这就使他难以进入仕途。
厉鹗本来就热爱自然，性雅好游，23岁时，在《疏寮集序》中自称：
“遇一胜境，则必鼓棹而登。
足之所涉，必寓诸目；目之所睹，必识诸心。
”科场受挫之后，厉鹗的“宦情”日益淡漠，更加向往自然。
正如他在诗中所吟：
“性拙见山喜，匹如故疾失。
”“余拙谢百事，抱影自空村。
”在大自然的怀抱里，在山光水色之中，他感到舒心惬意，文思泉涌，挥毫写下了大量的山水诗篇。
登山涉水，吟咏风光，给厉鹗带来了极大的乐趣。
他“毕生以觅句为自得”，并决心在诗学上有所建树。
他在诗中吟道：
“力将陶谢追风雅，耻共金张较瘦肥。
”就是这种志向的表露。
辞别科场，厉鹗来到了扬州，馆于小玲珑山馆。
马氏兄弟“以古书、朋友、山水为僻”，对他礼为上宾，热情款待。
他们一同游览山水，吟风弄月，其乐融融。
这就为厉鹗的山水诗创作提供了有利条件和物质基础。
几十年来，厉鹗往来于钱塘、扬州之间，靠坐馆和朋友接济维持生活。
他的一生，虽然清贫，但也清闲，入世不深，游踪不广，接交有限。
其山水诗，以写浙江名胜为多，最突出的是刻划杭州的自然风光。
厉鹗吟咏杭州山水的诗篇，数量繁多，范围广泛。
杭州的山山水水，一花一木，几乎所有的景点风物，各个时节的变幻之美，都成为厉鹗描绘的对象。
尤其是西湖、西溪一带的万般景色、迷人风光，全都进入了厉鹗的诗词之中。
很多前人未曾注意的景物，在厉鹗的诗中露出容颜；很多前人已经题咏过的景物，在厉鹗的诗中展现新彩。
在历代吟咏杭州风景的无数山水诗人中，厉鹗的成就引人瞩目。
厉鹗的诗歌在艺术形式方面的最大特点是宗宋。
具体表现为专法宋人，好用宋代典故。
诗法宋人，这在清代前期是一个相当普遍的现象。
这不仅仅是诗学趣尚问题，而是一种在特定历史背景下产生的文化现象。
明清易代的沧桑巨变，使汉族士人很容易想起被蒙元所灭的大宋王朝。
宋诗在元明两代被冷落之后，于清初极受推崇，与这种特定的时代背景以及相应的民族情绪是分不开的。
在清人看来，宋诗不仅是一种与唐诗有别的诗学范式，而且是历史上同样被“夷狄”征服的王朝所留下来的文化遗产。
他们对宋诗的情有独钟，既出于刻骨铭心的故国之思，也有同病相怜的类比联想。
而浙江人身处南宋故都与六陵所在之地，“一举目皆故迹”，对宋代文化又有特殊感情。
因此，浙江诗人不约而同地转向宋诗，形成以宗宋为基本特征的浙派。
浙派之称，有广义和狭义之分。
广义的浙派，自黄宗羲创始，历经康雍乾三朝，前后百有余年，涉及诗人数以百计，大小名家数十人。
狭义的浙派，如袁枚等人所云“浙派”，专指以厉鹗为首的杭州诗人群体。
厉鹗既是狭义浙派的奠基人，又是广义浙派中一个时期的代表人物。
清代诗人的宗宋，大都是学习苏轼、黄庭坚、陆游等大家。
而厉鹗所学主要是南宋永嘉四灵，旁及姜夔。
因此，厉鹗的诗歌格局狭小，风味清幽。
同样是描写杭州风景，厉鹗即不象苏轼那样反映得开阔潇洒，而是善于刻划小境界。
如其《理安寺》：
“老禅伏虎处，遗迹在涧西。
岩翠多冷光，竹禽无惊啼。
僧楼满落叶，幽思穷板跻。
穿林日堕规，泉咽风凄凄。
”沈德潜评价此诗为：
“寒翠欲滴，野禽无声，非此神来之笔不能传写。
”诗歌状景的确很工，但写得幽敻清冷，其境界是一种出世者的静僻的境界。
厉鹗写山，大多不采用鸟瞰的角度，不是描绘山的外形与气势，而是采用特写的手法，深入山中，细致刻划山内一处处局部情景，以独具慧眼的发现，独具特色的语言，营造出独特意境，表达其独特感受。
请看他的《晓登韬光绝顶》，“入山已三日，登顶遂真赏。
霜磴滑难践，阳崖曦乍晃。
穿漏深竹林，冷翠引孤往。
冥搜灭众闻，百泉同一响。
蔽谷境尽幽，跻颠瞩始爽。
小阁俯江湖，目极但莽苍。
坐深香出院，青霭落池上。
永怀白侍郎，愿言脱尘鞅。
”
韬光峰位于杭州灵隐寺西北，因唐代高僧韬光在此结庵说法而得名。
据史书记载，韬光本为蜀人，后辞师出游。
师嘱之曰：
“遇天可前，逢巢即止。
”当他游至灵隐山巢沟坞时，担任杭州剌史的是白居易。
白居易，字乐天，著名诗人。
韬光悟道：
“此吾师之命也。
”遂于巢沟坞结庵，与白乐天为友，时常唱和。
厉鹗此诗描写了晓登韬光绝顶的情景。
他在入山三日之后，于清晨向绝顶攀登。
身在山中，移步换景。
途中所见，霜磴道滑，晨曦拂崖，光透竹林，流泉吟唱，好一个幽静清寂的境界。
登上峰顶，爽
升级会员 