宋代文学概说讲义.docx
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宋代文学概说讲义
第一讲宋代文学概说
一、各文体繁荣情况
诗
吉川幸次郎《中国诗史》：
“唐诗如酒，容易醉人；宋诗如茶，久用怡人。
唐人喜爱的是瞬间感情的燃烧。
所以作为风景来说，能使感情瞬间燃烧起来的落日、斜阳、夕阳，便往往被吟唱；在其相反方向上，没有人烟的山丘、树林、池畔的空气，因为瞬间便能摄住人们的感情，从而也被歌唱。
宋诗中确实没有爆发的激情。
但是另外有种东西也是可贵的，这就是在流转的人生中经常被保持着的平静的激情，尤其是人类对人类的激情。
”
缪钺《论宋诗》：
“变唐人之所已能，而发唐人所未发。
宋诗虽殊于唐，而善学唐者莫过于宋。
唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。
唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
”
钱钟书《谈艺录》：
“唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。
天下斯有两种人，斯分两种诗。
唐诗以丰神情韵擅长，宋诗以筋骨思理见胜。
”
词
尤侗《词苑丛谈》序：
“词之系宋，犹诗之系唐也。
唐诗有初、盛、中、晚，宋词亦有之。
唐之诗由六朝乐府而变，宋之词由五代长短句而变。
约而次之，小山、安陆，其词之初乎；淮海、清真，其词之盛乎；石帚、梦窗，似得其中；碧山、玉田，风斯晚矣。
”
周济《宋四家词选序》：
“清真，集大成者。
稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉。
碧山餍心切理，言近指远，声容调度，一一可循。
梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。
是为四家，领袖一代，余子荦荦，以方附庸。
”
文散文
骈文
笔记和小品文
文赋的创制
俗文学话本小说与杂剧
5、文艺批评的繁荣诗话、词话、文话、赋话、评点、选本
二、宋代文学发达之因
陈寅恪《〈宋史·职官志〉考证》序》：
吾国近年之学术，如考古，历史，文艺及思想史等，以世局激荡和外缘薰习故，咸有显著之变迁。
将来所止之境故未敢断论。
唯一言以敝之，宋代学术之复兴，或新宋学之建立而已。
华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
后渐衰微，终必复振。
1、右文政策
2、科举制度的完备
3、理学的盛行洛学、关学、新学、蜀学、闽学、湘学、心学、永嘉之学
4、印刷业和教育的发达
5、经济的繁荣
6、朋党之争与文学的发展
7、斯文：
一种文化性格
8、影响的焦虑
哈罗德·布卢姆《影响的焦虑》：
“诗的影响——当它涉及两位强者诗人，两位真正的诗人时——总是对前一位诗人的误读而进行的。
这种误读是一种创造性的校正，实际上必然是一种误译。
一部成果斐然的‘诗的影响’的历史——亦即文艺复兴以来的西方诗歌的主要传统——乃是一部焦虑和自我拯救的漫画的历史，是歪曲和误解的历史，是反常和随心所欲的修正的历史，而没有这一切，现代诗歌本身是根本不可能生存的。
”
第二讲北宋前期词
晏殊
西蜀词和南唐词
刘熙载《艺概》：
温飞卿词，精妙绝人；然类不出乎绮怨。
周济《介存斋论词杂著》：
端己词清艳绝伦。
初日芙蓉春月柳，使人想见风度。
欧阳炯《花间集序》：
则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之辞，用助娇娆之态。
自南朝之宫体，扇北里之倡风。
何止言而不文，所谓秀而不实。
有唐已降，率土之滨，家家之香径春风，宁寻越艳；处处之红楼夜月，自锁姮娥。
王国维《人间词话》：
冯正中堂庑特大，与中、后二主词，皆在《花间》范围之外。
《人间词话》：
词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
菩萨蛮温庭筠
小山重叠金明灭。
鬓云欲度香腮雪。
懒起画娥眉。
弄妆梳洗迟。
照花前后镜。
花面交相映。
新帖绣罗襦。
双双金鹧鸪。
水精帘里颇黎枕。
暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟。
雁飞残月天。
藕丝秋色浅。
人胜参差剪。
双鬓隔香红。
玉钗头上风。
荷叶杯韦庄
记得那年花下。
深夜。
初识谢娘时。
水堂西面画帘垂。
携手暗相期。
惆怅晓莺残月。
相别。
从此隔音尘。
如今俱是异乡人。
相见更无因。
鹊踏枝冯延巳
谁道闲情抛掷久。
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前曾病酒。
不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖。
平林新月人归后。
玉楼春李煜
晚妆初了明肌雪。
春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑。
醉拍阑干情未切。
归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
乌夜啼
林花谢了春红。
太匆匆。
常恨朝来寒重晚来风。
胭脂泪，留人醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
宋初词风
刘熙载《艺概》：
冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。
冯煦《蒿庵词话》：
文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。
其词与元献同出南唐，而深致之过之。
晏几道《乐府补亡自序》：
叔原往者浮沉酒中，病世之歌词，不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱。
晏殊词
浣溪沙一曲新词酒一杯P4
一向年光有限身，等闲离别易消魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
蝶恋花槛菊愁烟兰泣露P5
破阵子燕子来时新社P5
王灼《碧鸡漫志》：
晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。
欧阳修词
踏莎行候馆梅残P10
朝中措平山堂
平山栏槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风？
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
玉楼春
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
采桑子
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
三、张先和王安石
1、张先天仙子P7
青门引
乍暖还轻冷。
风雨晚来方定。
庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。
入夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
张先词的意义
陈廷焯《白雨斋词话》：
张子野词，古今一大转移也。
前此则为晏欧，为温、韦，体段虽具，声色未开。
后此则为秦柳，为苏辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。
子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温韦，发越不似豪苏、腻柳，规模虽隘，气格却近古。
词的功能的扩大
（2）词的形制的变化（3）代言向纪实的变化（4）风格的影响
2、王安石千秋岁引
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。
东归燕从海上去，南来燕向沙头落。
楚台风，庾楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。
当初漫留华表语，而今语我秦楼约。
梦阑时，酒醒后，思量着。
3、宋初其他词人
钱惟演木兰花
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
绿杨芳草几时休？
泪眼愁肠先已断。
情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊晚换。
昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
宋祁木兰花
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
范仲淹苏幕遮P2
四、柳永
1、柳永词的题材
（1）艳情词，如《定风波》（自春来惨绿愁红）词，P34
（2）都市词，《望海潮》（东南形胜），P17（3）咏物词
（4）咏怀词八声甘州P19
2、柳永词的艺术特色
（1）俚俗浅近
（2）创制新调（3）以赋法入词（4）拓展慢词（5）时空转换
3、柳永的词史地位
李端叔：
耆卿词，铺叙展衍，备足无馀。
较之花间所集，韵终不胜。
张舜民《画墁录》：
柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。
晏公（殊）曰：
贤俊作曲子么。
三变曰：
只如相公亦作曲子。
公曰：
殊虽作曲子，不曾道彩线慵拈伴伊坐。
柳遂退。
郑文焯《大鹤山人词论》：
屯田北宋专家，其高浑处不减清真，长调尤能以沈雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。
第三讲东坡词与小山词
一、东坡词
周济：
人赏东坡粗豪，吾赏东坡韶秀。
韶秀是东坡佳处，粗豪则病也。
东坡每事俱不十分用力，古文、书、画皆尔，词亦尔。
——周济【介存斋论词杂著】
刘熙载：
东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。
若其豪放之致，则时与太白为近。
太白忆秦娥，声情悲壮。
晚唐、五代，惟趋婉丽。
至东坡始能复古。
后世论词者，或转以东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。
——刘熙载【艺概卷四】
王鹏运：
北宋人词，如潘逍遥之超逸，宋子京之华贵，欧阳文忠之骚雅，柳屯田之广博，晏小山之疏俊，秦太虚之婉约，张子野之流丽，黄文节之隽上，贺方回之醇肆，皆可模拟得其仿佛。
唯苏文忠之清雄，夐乎轶尘绝世，令人无从步趋。
盖霄壤相悬，宁止才华而已？
其性情，其学问，其襟抱，举非恒流所能梦见。
词家苏辛并称，其实辛犹人境也，苏其殆仙乎！
——王鹏运【半塘遗稿】
夏敬观：
东坡词如春花散空，不着迹象，使柳枝歌之，正如天风海涛之曲，中多幽咽怨断之音，此其上乘也。
若夫激昂排宕、不可一世之概，陈无己所谓：
“如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。
”乃其第二乘也。
后之学苏者，惟能知第二乘，未有能达上乘者，即稼轩亦然。
东坡永遇乐词云：
“紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
”此数语，可作东坡自道圣处。
——夏敬观【吷庵手批东坡词】
豪宕念奴娇P30、江城子P26
旷达水调歌头P27、定风波P29
悲郁临江仙
夜饮东坡醉复醒，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄馀生。
八声甘州寄参寥子
有情风万里卷潮来，无情送潮归。
问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？
不用思量今古，俯仰昔人非。
谁似东坡老，白首忘机。
记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。
算诗人相得，如我与君稀。
约它年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。
西州路，不应回首，为我沾衣。
江城子P24
流丽水龙吟P34
贺新郎
乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户？
枉教人梦断瑶台曲。
又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪、两簌簌。
清美卜算子P33
永遇乐彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词
明月如霜，好风如水，清景无限。
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。
紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。
古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
异时对、黄楼夜景，为余浩叹。
6、雄肆哨遍
陶渊明赋归去来，有其词而无其声。
余既治东坡，筑雪堂于上。
人俱笑其陋，独鄱阳董毅夫（钺）过而悦之，有卜邻之意。
乃取归去来词，稍加檃括，使就声律，以遗毅夫。
使家童歌之，时相从于东坡，释耒而和之，扣牛角而为之节，不亦乐乎？
为米折腰，因酒弃家，口体交相累。
归去来，谁不遣君归。
觉从前皆非今是。
露未晞。
征夫指予归路，门前笑语喧童稚。
嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。
但小窗容膝闭柴扉。
策杖看孤云暮鸿飞。
云出无心，鸟倦知还，本非有意。
噫。
归去来兮。
我今忘我兼忘世。
亲戚无浪语，琴书中有真味。
步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。
观草木欣荣，幽人自感，吾生行且休矣。
念寓形宇内复几时。
不自觉皇皇欲何之。
委吾心、去留谁计。
神仙知在何处，富贵非吾志。
但知临水登山啸咏，自引壶觞自醉。
此生天命更何疑。
且乘流、遇坎还止。
二、小山词
黄庭坚《小山词序》：
晏叔原，临淄公之暮子也。
磊隗权奇，疏于顾忌，文章翰墨，自立规摹。
常欲轩轾人，而不受世之轻重。
诸公虽称望之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。
平生潜心六艺，玩思百家，持论甚高，未尝以沽世。
余尝怪而问之，曰：
“我盘珊勃窣，犹获罪于诸公。
愤而吐之，是唾人面也。
”乃独嬉弄于乐府之余，而寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。
士大夫传之，以为有临淄之风，罕能味其言也。
余尝论之：
叔原，固人英也，其痴亦自绝人。
皆愠而问其目。
曰：
仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
乃共以为然。
虽若此，至其乐府，可谓狎邪之大雅，豪士之鼓吹，其合者高唐洛神之流，其下者岂减桃叶、团扇哉？
陈振孙《直斋书录解题》：
叔原词在诸名胜中独可追步花间，高处或过之。
冯煦《蒿庵论词》：
淮海、小山，古之伤心人也。
其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人实罕其匹。
夏敬观《小山词跋尾》：
晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。
叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝豪竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于其父。
临江仙，P13
鹧鸪天，P14
木兰花
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。
碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。
此时金盏直须深，看尽落花能几醉。
阮郎归
天边金掌露成霜，云随雁字长。
绿杯红袖趁斜阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
虞美人
疏梅月下歌金缕。
忆共文君语。
更谁情浅似春风？
一夜满枝新绿替残红。
蘋香已有莲开信。
两桨佳期近。
采莲时节定来无。
醉后满身花影倩人扶。
蝶恋花
梦入江南烟水路。
行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处。
觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素。
浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪。
断肠移破秦筝误。
第六讲南宋清雅词派
姜夔P96
宋翔凤《乐府余论》：
词家之有姜石帚，犹诗家之有杜少陵，继往开来，文中关键，其流落不忘君国，皆借托比兴于长短句寄之。
周济《宋四家词选序论》：
白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕，盖二公皆极热中，故气味吻合；辛宽姜窄，宽故容秽，窄故门硬。
陈廷焯《白雨斋词话》：
姜尧章词清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
梦窗、玉田诸人，未易接武。
……美成、白石，各有至处，不必过为轩轾。
顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成；而气体之超妙，则白石独有千古，美成亦不能至。
姜夔之情词
踏莎行自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作
燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行（航）远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
鹧鸪天元夕有所梦
肥水东流无尽期。
当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
春未绿，鬓先丝。
人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沈吟各自知。
姜夔之山水词
念奴娇
余客武陵，湖北宪治在焉；古城野水，乔木参天。
余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。
秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动；间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。
朅来吴兴，数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮。
青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
姜夔之咏物词
齐天乐
丙辰岁与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。
功甫先成，词甚美；余徘徊末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。
蟋蟀，中都呼为促织，善斗；好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以貯之。
庾郎先自吟愁赋。
凄凄更闻私语。
露湿铜铺（门边），苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉。
正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。
西窗又吹暗雨。
为谁频断续，相和砧杵。
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗（十月蟋蟀，入我床下）漫与。
笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。
吴文英P102
张炎：
词要清空，不要质实。
清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。
姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。
王鹏运：
梦窗以空灵奇幻之笔，运沈博绝丽之才，几如韩文杜诗，无一字无来历。
况周颐：
梦窗密处能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春。
周济：
梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。
……梦窗每于空际转身，非具大神力不能。
莺啼序丰乐楼节斋新建
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
念羁情游荡，随风化为轻絮（游湖伤春）。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭（欢会）。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨。
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。
青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否（凭吊）。
高阳台丰乐楼分韵得如字
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。
山色谁题，楼前有雁斜书。
东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。
自销凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前敧枕，雨外熏炉。
怕舣游船，临流可奈清臞。
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。
陈洵《海绡说词》：
浅画成图，半壁偏安也。
山色谁题，无与托国者。
东风紧送，则危急极矣。
愁鱼，殃及池鱼之意。
泪满平芜，则城邑丘墟，高楼何有焉。
故曰伤春不在高楼上，是吴词之极沈痛者。
史达祖P100
张镃《梅溪词序》：
史生词织绡泉底，去尘眼中，妥贴轻园，辞情俱到，有瑰奇、警迈、清新、闲婉之长，而无施荡、汙淫之失。
王士禛《花草蒙拾》：
南渡后梅溪、白石、竹屋、梦窗诸家极妍尽态，反有秦、李未到者，正如唐绝句至晚唐刘宾客、杜京兆，妙处反进青莲、龙标一尘。
绮罗香咏春雨
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮（沉阴未雨）。
尽日冥迷，愁里欲飞还住（乍雨）。
惊粉重、蝶宿西园；喜泥润、燕归南浦。
最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急（春潮带雨晚来急），难寻官渡。
隐约遥峰，和泪谢娘眉妩（雨甚）。
临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处（雨后）。
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
王沂孙P118
戈载《七家词选》：
予尝谓白石之词，空前绝后，匪特无可比肩，抑且无从入手，而能学之者，则惟中仙。
其词运意高远，叶韵妍和，其气清，故无惉懑之音，其笔超，故有宕往之趣，是真白石之入室弟子也。
天香龙涎香
孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水（李贺：
忆君清泪如铅水）。
汛远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。
红瓷候火，还乍识、冰环玉指。
一缕萦帘翠影，依稀海天云气。
几回殢娇半醉，剪春灯、夜寒花碎。
更好故溪飞雪，小窗深闭。
荀令如今顿老，总忘却尊前旧风味。
漫惜余熏，空篝素被。
长亭怨慢重过中庵故园
泛孤艇、东皋过遍，尚记当日，绿阴门掩。
屐齿莓苔，酒痕罗袖事何限。
欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。
自约赏花人，别后总、风流云散。
水远，怎知流水外，却是乱山尤远。
天涯梦短，想忘了、绮疏雕槛。
望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。
但数点红英，犹识西园凄婉。
第六讲宋初诗人
一、律诗平仄的基本格式
五言平起平平仄仄平（首句押韵）平平平仄仄（正格）
仄仄仄平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄仄平平仄
平平仄仄平平平仄仄平
五言仄起仄仄仄平平仄仄平平仄
平平仄仄平平平仄仄平
平平平仄仄平平平仄仄
仄仄仄平平仄仄仄平平
七言平起平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
七言仄起仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
白居易《钱塘湖春行》杜甫《旅夜书怀》
孤山寺北贾亭西细草微风岸
水面初平云脚低危樯独夜舟
几处早莺争暖树星垂平野阔
谁家新燕啄春泥月涌大江流
乱花渐欲迷人眼名岂文章著
浅草才能没马蹄官应老病休
最爱湖东行不足飘飘何所拟
绿杨阴里白沙堤天地一沙鸥
对：
每联上句（出句）与下句（对句）的平仄必须相反。
粘：
上一联对句与下一联出句的平仄必须相同。
孤平：
平脚句“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”五言第一字，七言第三字必须用平声，否则即犯孤平。
三平调：
句尾接连三个平声字，“仄仄仄平平”
拗救可参看王力《汉语诗律学》
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩。
一般情況，前面一字用拗，後面必須用適當的字來救。
該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字則必須用平，以句犯孤平。
如是七言，則由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”
該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲，就在對句的第三字改用平聲，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”，七言為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”
該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。
詩人們運用1的同時，常常在出句用2或3，這樣既構成本句自救，又構成對句相救。
杜甫《天末懷李白》白居易《賦得古原草送別》
涼風起天末，君子意如何？
離離原上草，一歲一枯榮。
鴻雁幾時到？
江湖秋水多。
野火燒不盡，春風吹又生。
文章憎命達，魑魅喜人過。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
應共冤魂語，投詩贈汨羅。
又送王孫去，萋萋滿別情。
蘇軾《新城道中》
東風知我欲山行，吹斷簷間積雨聲。
嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。
二、欧阳修的诗歌P143
苏轼《居士集叙》：
欧阳子论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁，诗赋似李白。
此非余言也，天下之言也。
叶梦得《石林诗话》：
欧阳文忠公诗始矫昆体，专以气格为主。
故其言多平易疏畅。
王士禛《古诗选凡例》：
宋承唐季衰陋之后，至欧阳文忠公，始拔流俗。
七言长句，高处直追昌黎，自王介甫辈，皆不及也。
晚泊岳阳
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归；一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
春日西湖寄谢法曹歌
西湖春色归，春水绿於染。
群芳烂不收，东风落如糁。
参军春思乱如云，白发题诗愁送春。
遥知湖上一樽酒，能忆天涯万里人。
万里思春尚有情，忽逢春至客心惊。
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。
少年把酒逢春色，今日逢春头已白。
异乡物态与人殊，惟有东风旧相识。
梦中作
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。
三、梅尧臣诗（P138-139）
欧阳修《梅圣愈墓志铭》：
其初喜为清丽，间肆平淡，久则涵演深远，间亦琢刻以出怪巧。
然气完力馀，益老以劲。
其应于人者多，故辞非一体。
吴之振《宋诗钞》引龚啸：
去浮靡之习，超然于昆体极弊之际，存古淡之道，卓然于诸大家未起之先。
朱自清《宋五家诗钞》：
平淡有二：
韩诗云：
艰穷怪变得，往往造平淡。
梅平淡是此种。
朱子谓：
陶渊明诗平淡出于自然。
此又是一种。
秋日家居
移榻爱晴晖，翛然世虑微。
悬虫低复上，鬬雀堕还飞。
相趁入寒竹，自收当晚闱。
无人知静景，苔色照人衣。
东溪
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短薄茸齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
不知梦
梦中不知梦，但谓平常时。
相与共笑言，焉问久别离。
有赠若有得，及觉已失之。
人生在世间，何异梦寐为。
第七讲北宋中期三诗人
王安石诗P147-149
叶梦得《石林诗话》：
王荆公少以意气自许，故诗语惟其所向，不复更为涵蓄。
如“天下苍生待霖雨，不知龙向此中蟠。
”又“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”……之类，皆直道其胸
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