楚简书法的艺术风格.docx

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楚简书法的艺术风格

从上世纪后半叶开始，大量的战国简在湖南、湖北以及河南等一些地方的楚国故地陆续出土，我们把这些竹简称为“楚简”。

从书法艺术的角度来看，这些楚简展现出的各种艺术风格，令人如同进入了一个丰富的古文书法艺术博览会，看到了古人真实的墨痕。

以目前所见的楚简看，大体可分为几种艺术风格：

质朴简约：

楚简中大部分的文书类竹简属于这种风格，包括了早期发现的遣策、卜筮祈祷记录、法律文书，同时也包括文献类竹简中内容明确属于楚国文献的，如郭店楚简的《老子》《太一生水》，清华简中的《楚居》《系年》等等。

这一路起笔收笔简约，字形或长或扁，顺其自然，极少有刻意追求装饰的用笔，在楚简之中属于最质朴平实的一种。

粗壮雄浑：

属于楚国文献的楚简中，还有一类比较粗壮的风格，如上博简的《平王问郑寿》《庄王既成》《柬大王泊旱》等，用笔粗重，浑厚结实，虽没有装饰用笔，却体现出质朴雄浑的气势，如壮夫扛鼎，给人以大气磅礴的感觉。

含蓄内敛：

上博简《周易》，结体扁平，用笔粗细近乎一致，起笔、收笔内敛，不露锋芒，平实无华，却彰显用笔功力，属含蓄雅致一路。

流畅飘逸：

《六德》《性自命出》《成之闻之》《尊德义》，线条盘曲，用笔流畅，中锋、侧锋并用，笔触的粗细变化对比强烈，如同鸾飞凤舞，动感强烈；上博简《性情论》《孔子见季桓子》，平行的横笔较粗，营造出了紧凑且流畅的感觉，虽无飘然若飞之势，却多了几分含蓄节制；而《武王践昨》的甲本，用笔或重顿轻出，或尖入尖出，用笔灵巧多变，顿挫有致。

这一类的楚简，如美女翩翩起舞，长袖飘飘，节奏韵律，变化多姿，极富艺术感染力。

古朴厚重：

郭店简的《唐虞之道》，清华简中《保训》《良臣》，起笔藏锋，中锋用笔，比起尖入尖出的用笔就进了一步，与三体石经中蝌蚪文的用笔最为相近，所显现的厚重坚实，却是在石经古文之上。

修长秀美：

悬针用笔的典型，当属郭店楚简的《语丛》。

其形体偏于修长，用笔圆润而不失坚挺，堪与战国时期的青铜器铭文的精品相媲美。

周凤五先生在与战国时期的青铜器铭文对比之后，认为“《语丛」》《语丛二》《语丛三》具有齐、鲁、三晋、中山等国字体的特征”，冯胜君先生经过细致的对比研究后，在《论郭店简〈唐虞之道〉、〈忠信之道〉、〈语丛〉一〜三以及上博简〈缁衣〉为具有齐系文字特点的抄本》一文中，也指出其所含齐系文字的书法特征，这也都说明“楚简”文字和书法并非只是楚国一地的产物，其中不乏战国时期多种文化的因素。

刚柔兼济：

以上博简《孔子诗论》为代表，包括《子羔》《鲁邦大旱》《彭祖》《吴命》《景公疟》数种。

《孔子诗论》，业师蒋维崧先生认为应该是在目前所见的楚简中写得最好的一篇，之所以如此评价，主要是因为其结体疏密得体,用笔方圆兼济，其质量和难度都非常大。

看“水”旁的写法,右边上半段有一个半点的“垂露”饰笔，四个点也如“垂露”；“可”字、“止”部的末笔，都圆中寓方，“之”字的两个斜笔都如同刀凿斧劈，显示出书写者高超的用笔水平。

如同一位高超的舞者，举手投足，都显得训练有素，虽多有装饰,却显得大方得体。

这几篇竹简虽然不一定是一个书手所为，也有水平高低之分，但其用笔在各篇中几乎是一致的，其抄手同处一门或有师承关系也未可知。

古文，自汉魏时期就是一个位于篆、隶之前的重要书体,大批楚简的发现，让我们见到了战国古文的不同艺术风格，这也给书法艺术的天地中增添了一大类新的“品种”，也许在今后的书体中，会在篆、隶、楷、行、草之外，另外开辟出一个古文的“新”书体来。