清代 书画名家高凤翰.docx
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清代书画名家高凤翰
清代书画名家：
高凤翰
书画名家：
高凤翰【清代】
高凤翰（1683～1749）清代画家、书法家、篆刻家。
又名翰，字西园，号南村，又号南阜、云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚因病风痹，用左手作书画，又号尚左生。
汉族，山东胶县城南三里河村人。
雍正初，以诸生荐得官，为歙县县丞，署绩溪知县，罢归。
性豪迈不羁，精艺术，画山水花鸟俱工，工诗，尤嗜砚，藏砚千，皆自为铭词手镌之。
高凤翰，字西园，号南村、南阜。
五十五岁时因右手病废，改号半亭、老阜、废道人、尚左生、丁巳残人等，山东胶县人。
清代书画家。
擅长诗文、书法、绘画、篆刻，不受传统限制，生动而富于妙趣。
他的毅力惊人，右臂病废后，书画篆刻全用左手，作品朴拙中有生趣，为世人所推重[1]。
举孝友端方科，后官署徽州绩溪知县。
早岁知名，尝奉渔洋（王世祯）遗命，为私塾门人。
后又受尹元孚（会一）、卢雅雨（见曾）知遇。
工书、画，草书圆劲。
善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。
花卉亦奇逸得天趣。
嗜砚，收藏至千馀，皆自铭，大半手琢。
究心缪篆，印宗秦、汉，苍古朴茂，郑燮印章，皆出沉凡民及其手。
晚病痹，用左手挥洒，笔愈苍辣，因镌“丁巳残人”、“尚左生”二印。
著有《南阜诗钞》、《砚史》。
卒年六十六。
自撰生圹志。
高凤翰天资聪颖，童年时代就从家中藏书中学到不少东西。
后来受当地名儒李世锡的指教，奠定了国学基础，对其后来在艺术方面的造就有很大的帮助。
19岁那年，高凤翰参加科考中秀才，次年去济南参加乡试，后又两度赴省，但屡试不中。
后至45岁，高凤翰方由胶州牧黄之瑞荐举应“贤良方正”特考，考列一等，授任安徽歙县县丞。
在官场派系斗争中，高凤翰受诬下狱，经历了一番磨难。
后虽冤案得昭雪，但使他对仕途失去了兴趣。
去官为民后，高凤翰侨居扬州，寄宿佛门僧舍。
55岁时，他右手病残，改用左手舞文弄墨，自号“后尚左手”，刻制“丁己残入”石章一枚，标志在丁已年病苦废右手。
他在扬州同“扬州八怪”一班文人十分投契，靠他们资助和自己卖画，维持了几年流浪生活。
59岁，高凤翰返归故里，8年后病逝。
高凤翰在文学艺术诸多领域有为人称道的成就，他的书法，他的绘画，他的诗作以及他的篆刻和藏砚都值得一提。
高凤翰的右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，被人誉为明清两朝数百年间以左手擅长书法的，尚无人与之媲美并列。
当时能得到其只字片幅不是易事。
高凤翰主工花卉山水，宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露，艺术造诣十分精湛。
高凤翰的画不拘成法，因而被人归于“扬州八怪”，也有将他列为“画中十哲”的。
高凤翰的传世作品有《牡丹竹石图》轴等，并著有《南阜山人诗集》、《砚史》等书。
高凤翰在一黑陶罐上的诗刻和画有三足陶器的《博古图》花轴引起山东大学考古工作者的注意，后人们按图上提供的信息往胶州三里河求索，终于发掘出一处重要的古文化遗址。
青岛百花苑置有他的雕像。
高凤翰的诗成名较早，青年时代即负盛名。
他的诗颇得明士王士祯的首肯，曾受渔洋遗命为私淑弟子。
高凤翰文思敏捷，一次在两江总督尹继善举行的酒宴上，以雁名题，高凤翰提笔立就，其中不乏佳句，令友人交口称赞。
他的诗、书、画、印被人称为四绝。
高凤翰的藏砚也被人们肯定。
高凤翰的篆刻以白文为主,早期以汉印为宗,后期白文笔画丰腴,而且留红极宽,不拘于法,妙趣横生。
他天资聪颖，很小就能吟诗，可惜仕途并不通达，44岁时才以县丞试用，虽有调迁，但终未能显赫。
更出乎意料的是，他因为是两淮盐运使卢见曾的座上客，在卢见曾倒台时受了牵连，丢掉了并非锦绣的前程。
受挫后，高凤翰便寓居扬州，开始了他鬻字卖画的生涯。
不料，正当他潜心艺术之际，右手突患麻痹之症，不能再作字画。
接连的打击，使得他有些措手不及。
试想，他一定苦恼过，失望过。
最终，他还是用左手拿起了毫管，重新起步，再做探索。
尽管是同一个大脑支配，左手却不像右手那么听使唤。
写出来的字，与想象中的简直是大相径庭，甚至大有桀骜不驯之势。
他也许有气极败坏之时，将笔掷于案上，而跺足长叹。
他也许是在偶然一瞥中发现，这种不驯服的笔触，不正是他以往苦苦追求的天趣与老辣吗?
平时，右手太听话，太认真了，所以很难体现出这种效果。
现在左手却在生涩中，露出了这种渴求的表现方法的端倪，这真是不幸中的万幸，坏事中的好事呀!
无意中厾破了悟性的窗纸，高凤翰超脱了，兴奋了，以他顽强的意志，明澈的肝胆和刚刚开发的右脑支配下的左手，进入了创作的黄金时期。
清高凤翰雪菊图册页，纸本，纵23.7厘米。
（日）私人藏
此图以疏笔淡墨勾写菊花，下笔迅疾，以浓墨写意山石、叶脉，颇见精神。
背景以淡墨刷染，花石周围留出空白，给人以白雪覆盖之感。
画风率意粗放，行笔落墨中透溢出古拙的韵致。
此图为作者右手患疾改用左手所作。
清高凤翰草堂艺菊图立轴，纸本，水墨，纵122厘米，横51厘米，淡设色。
（日）大阪市立美术馆藏
此图以疏毫写草堂，细笔写修篁淡菊、老梅乔松。
一翁策杖而行，当为画家自写。
景物简繁错落，各得其所，布置极为精当。
尤为可观者，是以精秀之笔，写出萧疏淡泊之气，实为大家手笔。
清高凤翰雪景竹石图立轴，纸本，设色，纵139.1厘米，横61.6厘米。
北京故宫博物院藏
此图描写天气清寒，湖石罩雪耸立，在皑皑白雪中，高竹枯草，随风摇曳。
雪景用水墨从背景拓出，浓淡掩映得宜。
白雪覆盖着几枝绿竹，生意盎然，显得雪意更足。
高凤翰花卉立轴
款识：
△东垣韩家弟以公伴相依，拯我患涂，有寻常交游所不能者，三月十有三日将自吴门还白沙濒，则相佥贻我瓶花，遂为图以识前，并缀小诗，力疾以左手书之，南阜记。
△一枝赠我好春风，不借深红与浅红，几朵绿云捧碧雪，玉山扶起胆瓶中。
乾隆三年戊午春三月，高风翰顿首。
钤印：
齐国人（白文）、西园高生（白文）、背匙人（白文）、伏枕左书空（白文）、凤（白文）、翰（白文）、高凤翰（白文）、南阜农（白文）高凤翰乾隆丙辰（1736年）作山水花卉册页（十二开）
钤印：
高凤翰印（三次）、汉之黔陬人、西亭（三次）、南邨（二次）、老阜（四次）、西·园（六次）、西园、凤·翰（三次）、凤翰、老髯（1、6印参见《中国书画家印鉴款识·高凤翰》4、29印，817页）
题识：
（一）仿周静香。
南村。
（二）姚魏名从洛下来，春风又见数枝开。
此花只合朱门种，处士溪边莫浪栽。
题旧句。
南村高凤翰。
（三）石农。
（四）几丛秾艳射秋光，瘦骨棱棱耐饱霜。
底事雁来偏献媚，风标不见绿衣郎。
仿沈石翁画法。
高凤翰。
（五）西亭雨后作。
南村翰。
（六）洛浦逸韵。
乾隆丙辰秋日写于西亭，南村高凤翰。
（七）韵冷难宜俗，香幽不受怜。
独留高格在，寥落伴春烟。
凤翰。
（八）红雪图。
桃杏并艳，余以为杏尤艳于桃。
杏之艳，不在于烂熳，而在于萼之初成。
古人饮酒吹箫其下寄兴，良不偶也。
水心先生题语。
凤翰记。
（十一）余不长于山水，而甚好名人山水画册。
向客金陵，于市摊上收得龚半千与蓝田叔画册二本，时一展阅，不胜宝爱。
后为一好友取去，至今犹刻刻念之，于其中尤所赏心者，仿佛写此数幅，并不知何堪为龚？
何堪为蓝？
何堪为我之笔法也。
乾隆改元丙辰立秋后，南村高凤翰记。
后纸耿荫廷跋：
高凤翰西园号南村，晚年号南阜老人。
山左胶州人。
雍正年以生员举孝友端方，任歙县丞，被劾去官。
后病痹，右臂不仁，书画遂以左手。
感前人郑元佑尚左，因更号尚左生。
善画花卉，草书运笔纵横疏快，有别趣。
亦画山水，不拘于法。
嗜研，收藏至千，皆自铭，大半手琢。
着有研史。
丙申秋得此画册于桃城官廨。
荫廷书记。
钤印：
守恩印、不俗即仙骨多情乃佛心、爱吾庐、人淡如菊、耿氏仲子所藏书画印高凤翰乾隆丙辰（1736年）作弄孙八珠册页（八开）
钤印：
南阜居士、西园（二次）、于此物独不廉让、西园、石道人、凤·翰、长歌颂九如、珠道人、钝汉、南阜、冰生膏水碧、南阜、南阜居士、髯翁、南村、高、渤海、癸亥丙辰辛未壬辰、老呆、石之农、髯（1、2、4、5、13印参见《中国书画家印鉴款识·高凤翰》12、29、127、36、14印，817-820页）
题识：
（一）佛供。
佛手名最高贵，香亦殊常，然只堪佐茗碗入斋供，不能饥饱人也。
置之座首，聊为果部中论道三公耳。
乾隆元年丙辰冬腊月朔日，画为鳞孙出痘，喜后以代含饴之弄。
石道者。
（二）多子图。
石道人祝。
（三）长寿果。
王母遗核种汉庭，西池去后影青青。
鹅溪缣里成双颗，一颗三千享大龄。
往时寿人画此果题诗云云，今并书以为小子之祝。
又草。
曼倩所窃一实必三千年，此老亦可谓长寿老偷矣。
石老人戏题。
（四）水湛清华之图。
清脆玲珑，甘香晶艳。
吾愿小子，他日文章尔尔。
石拙老人记。
（五）荔支不知作何状，以意为之。
闽南人后有见者，定当笑我杜撰。
石老人并记。
（六）玉脆香清，布帛椒粟之果。
石道人题。
老父昔在岭南咏荔支诗，其末句云“吾乡亦有果堪并，苹果葡萄与大梨，”最为我北地吐气。
今画以殿册后，亦欲使前部南品与吾家柿栗常种为伍，别以神仙高格，敛其浮香艳冶，归于清高实用耳。
南阜记。
（七）水仙清供，不可入食品草木中。
浮华柔脆之物，故图其本，不图其花，黜无用也。
小子识之。
未出土时先有节，便凌云去也无心。
此昔人咏竹见志句也。
古来赞此君者名作不少，要当以此为第一。
芋子在南中见者皆尔小子，他日北归，勿笑我画笔荒唐也。
（八）果之百谷
北地山家收柿栗多者，捣泥筑堑，贮以备荒。
枣芋亦同此用。
若彼柑橙荔子，逾月即腐，安得此饥寒性命之效也。
自书扉页：
弄孙八珠。
泰州松籁阁下作。
石老人题。
钤印：
南阜老农、松籁阁印、弥勒同龛（3印参见138印，820页）
《出痘琐记》月之二日晚坐，重检此册信笔。
俟其长大时自观之，亦可以发其孝思。
是年攀鳞甫六岁，出痘在卧内者经旬日，于痘长极难堪时，但有暝睡，略不作啼号声，时于转侧间忍气微呻而已。
固问之，应曰：
极痛苦，但见我娘常含眼泪，定是疼我，我故不肯哭耳。
又于长至祀先日，其父以列主附祭，不便拜跪行礼，因为特置其写照于内室别祀之，即儿出痘处也。
儿是日忽欲净手，为设具床下，坚不就。
家人宛以病解，辄瞋目曰：
阿爷在上面，方要烧香，岂得以病便可臭秽了他。
闭堂屋门，我厚衣出可也。
家人见势不可夺，卒从之。
此事可觇其性情，但不识后来如何耳。
此儿颖慧可人，余奇爱之。
时方稚齿，已解我弄孙意。
其娇玩严惮，一视余喜怒郁快，倏忽变更，略不示人痕迹，真怪物也。
他日成就未敢知，此时则居然非常儿矣。
又每登厕筩，不能自坐，令婢媪扶，不令其母扶，人问之，曰“怕臭着娘，心里不好过，便下不出耳。
”儿在平时便可爱，此番更可怜矣。
特为记之，小子他日长成，能常存孺慕耶？
钤印：
髯、南村
后页自跋：
抹粉涂朱新嫁娘，婆子久不入高堂。
偶然引笑孙生痘，只作街头八宝糖。
鳞孙出痘甚顺，于其十二朝后之三日大生欢喜，向阿爷爷索画看，欣然作此册赏之。
晚成，携入出示，便置枕上指点评品，竟居然一龙王家弄水儿。
余喜极，为口号此打油诗，以识快意，且留为他年佳话耳。
此后更数十寒暑，儿倘有成，把玩此册，当何如也。
鳞孙念之。
腊月一日晚坐弥勒龛大喜题。
松懒老人草。
时攀鳞方六岁。
钤印：
西园、髯，肖形印（二次）
自书签条：
弄孙八珠杂画蔬果册。
乾隆元年丙辰冬十二月初一日成，石农。
鉴藏印：
中颐（二次）、宜子孙高凤翰书画合卷手卷
款识：
1.篱花随分各生成，迸彻遮阑任纵横。
天趣欲图愁阁笔，野人时过漫呼名。
无劳诧眼夸俗客，自译凌霜伴落吴，惭愧春风与秋雨，年年造化重关情。
2.得哉，西冈八月寄书再柬答谢。
蓬门掩荒竹，夕阳落半窗。
何来剥啄声，隔花惊吠尨。
天上故人书，远寄浙东江。
留凡见斋义，中有泪痕双。
死讹而哭真，感此尤心降。
岂知苦鹿汀，犹存饿老庞。
忍饥起糊壁，夜影对幢幢。
3.隺□叹。
官中隺瘦凋，山中鹤饥死。
隺瘦可不死，饥死则已矣。
勿使瘗鹤铭，拓榻空废纸。
4.水晶池。
水晶五寸池，不充印泥用。
辟作小濠梁，几案入别弄。
其如子非我，鱼乐不同兴。
5.生圹志剡石拓本。
读君老至诗，生前语特怆。
而我有同悲，营酒千岁藏。
岂问幽宅人，长夜徒茫茫。
6.寄生圹志石刻拓本。
君诗读老至，生前语苍凉。
我亦有同悲，蚤营子岁藏。
宁问幽宅人，长夜常茫茫。
7.寄君水晶。
池不充印泥用，辟作小濠梁，几案入别弄。
题诗寄意藏，好事争传诵，其如子非我，鱼乐不同共。
8.南阜戏墨。
9.蓝蝶叟画石时仿来禽小笔，如是，如是，甲子。
10.秋窗，老阜左手戏设。
11.仿梅花和尚画意，南阜左手。
12.河中沙草之际，多积块作团，久即成石，累累支叠，玲珑婆娑，特饶风趣，好事者亦时取置盆盎间，特嫌其体质少粗耳。
甲子。
高凤翰花卉、山水册册页（九开）
题识：
（一）空山孤立，归云左手戏识。
印文：
左手、丁巳残人、南阜归云
（二）香色领群芳，天香更擅场。
不然空国色，那许号花王。
老阜左手并题。
印文：
南阜居士
（三）向于泰州客邸曾见樊会公画册，甚爱其苍古秀媚，今忆意为之。
南阜记。
印文：
左臂、南阜居士
（四）蕉叶垂阴翠幕寒，小红低俹俨覆兰干。
娇憨略揭横斜角。
半露犹藏怕客看。
仿青藤道人画意，南阜左手戏。
印文：
翰印、南阜居士
（五）秋林鸦阵。
左手并题。
印文：
左臂、南阜居士
（六）玉露泠泠滴未干，擎将金盏出朱栏。
嫩黄倾得鹅儿酒，欲为西风破晓寒。
老阜左手并拈句。
印文：
南阜居士、左手、艳洗六朝卑
（七）将去金陵过花逯，刚看六朝松，石凿有图作，聊以仿佛为之。
南阜山人左手。
印文：
凤翰、阿家翁、老秀才
（八）高低探得郎官雀，老懒才过圮二桥。
仿拾得山人画并题，云阜道人左手识。
印文：
南村、老秀才
（九）此册系友人携来属画，留西亭迟久，而后竣事。
其中颇觉当意，遂以另册易之。
是岁甲子偶兼小健游戏，各缀小诗漫识前幅存之，老阜左手。
印文：
黄山故吏、白岳外臣、凤、须其自来不以力构
鉴藏印：
茜春、花都青城将军后裔
这是高凤翰“左手”时期所画的八开精品册页，画题中说是见了“樊会公”的作品才画的，樊会公即“金陵八家”中的樊圻，画家樊圻善写山水、花鸟小景，作品以“穆然恬静”的格调，多是着墨不多，笔触细腻，清爽皎洁，明媚动人，受到世人的推崇。
高凤翰以左手来画出如此精湛的册页，并不多见。
经考，高凤翰55岁时，他右手病残，改用左手写字画画，自号“后尚左手”，刻制“丁己残入”石章一枚，标志在丁已年病苦废右手。
59岁，高凤翰返归故里，八年后病逝。
本册上有“左”、“左臂”二印十分重要，据考证，此印为高凤翰离开扬州前用印，当属高氏在58岁前后的作品。
众所周知，高凤翰左手的用笔以生拙见长，变劣势为优势，加强提按，产生意想不到的变化。
其字就像是一段乐曲中的几个强音，使人振奋，使人赏心，运用得真是恰到好处。
他的“左书”巧拙互见，更现出一种纯朴天真，带着几分稚气的墨趣来，从而一步步进入自成一家的殿堂。
据《墨林今话》记载，由于向高凤翰求画的人太多，有人就转向郑燮代求。
郑燮便写下了这样一首诗：
西园左笔寿门（金农）书，海内朋友索问余。
短札长笺都去尽，老夫屑作亦无余。
高凤翰山水花卉册
款识：
1.桃杏并艳，余以为杏尤艳于桃。
杏之艳不在于烂熳，而在于萼之初成。
古人饮酒吹箫，其下寄兴。
良不偶也。
南村题。
钤印：
诗瓢（朱）未便全枯朽，犹能艳着花。
应知衰鬓客，词赋烂如霞。
南村再笔。
钤印：
西园（朱）凤翰（朱）
2.空山香雪。
韵冷难宜俗，香幽不受怜。
独留高格在，寥落伴春烟。
南村题。
钤印：
南邨（朱）凤翰（白）
3.曾游二劳，憩华严葊，于万松绿涛中时见红寺揜映，僧归松径，楚楚可入画谱。
临笔偶摹此幅。
南村。
钤印：
高（朱）凤翰（朱）
4.露擎清晓。
钤印：
凤翰（白）
5.雪溪诗思图。
仿白石翁。
钤印：
翰墨（白）
6.敩陆叔平旧本。
南翁。
钤印：
凤翰（朱）
7.清溪烟晓。
钤印：
凤翰（朱）
8.一枝折赠洛阳春。
南村。
钤印：
西园居士（白）髯高（朱）凤翰（朱）
9.山云澹不流，蒙蒙四山顶。
渔舟向晚归，笠子戴云影。
南邨并题。
钤印：
凤翰（朱）高凤翰疏影暗香立轴高凤翰1746年作山水镜心高凤翰1748年作牡丹立轴高凤翰蕉叶立轴
题识：
冷烛无烟红烛残，芳心犹倦怯春寒。
一缄书札藏何事，或被东风暗拆看。
乾隆十有二年秋八月。
南阜老人左手画并题。
钤印：
石之农、老阜、后尚左生、遯耡高凤翰英雄图立轴高凤翰1720年作山水镜心高凤翰1722年作蕉石图立轴高凤翰山水册页（四开）高凤翰1739年作蕉鹭图立轴高凤翰奇石图立轴
高凤翰梅花立轴高凤翰1739年作临溪濯足立轴高凤翰花卉立轴
题识：
白阳荒率。
青藤拖沓。
皆所谓乱头粗服皆好也。
屡屡摹之终无意大难大难。
南阜记。
钤印：
高凤翰、石司命、老阜
鉴藏印：
三祥斋藏金石书画、怀心斋所藏之一、万贡珍观、文心审定、蒙泉书屋书画审定印高凤翰清华富贵园立轴高凤翰竹立轴高凤翰1861年作花卉立轴高凤翰西亭对雪图立轴
高凤翰1747年作供石图立轴高凤翰介友图扇面
高凤翰富贵延年立轴高凤翰罗浮梦隐立轴高凤翰雪景山水立轴高凤翰老松图
高凤翰1744年作新安烟江横幅
款识：
石锷参差烟水淼茫，今我于见新安江上之游。
甲子清和南阜左手。
钤印：
[南阜][灌园][高子]高凤翰雍正甲寅（1734年）作玉照清辉图立轴
此高凤翰五十二岁时所作，当时他右手尚未病废，故与左手所画相比，显得较工整，构图亦较饱满繁狡。
所画牡丹俯仰呼应，摇曳生姿。
是他画中之精者。
清高凤翰自画像
高凤翰1712年作花卉立轴
录文：
尽得黄花不姓陶，而今写赠卯金刀。
为笑不是空翻案，人与渊明一样高。
高凤翰奇石草虫镜心
高凤翰1747年作花石图立轴
题识：
金盏银台火齐珠，花头玲珑世间无。
五都不与胡卖，写作春风岁岁图。
乾隆十有二年秋八月。
南阜左手。
钤印：
石之农、南村
鉴藏印：
明德、仲清所藏、仲清鉴藏高凤翰雪菊图（美）私人藏高凤翰四景山水册册页（十三开）
高凤翰乙丑（1745年）作岁朝图立轴高鳳翰（1683～1749）牡丹湖石圖
款識：
荀老寅學長兄屬其藏帋為作雒陽譜，并因其佳號綴以小詩請政，如何如何？
花有重陰葉有光，小為荀意寫鋪堂。
試教倚个鳥皮几，定有薰人十日香。
南村學弟高鳳翰筆。
乙卯。
鈐印：
鳳翰（白）西園（白）茜春（朱）乙卯（白）翰墨之日間作（白）花部青城將軍後裔（白）高凤翰花卉书法册
题跋:
清人高凤翰书画册真迹，晚年左手之作，书画精妙，惜绢素已残，有损原来精神耳，墨宝难得，仍当珍之可也。
龢溪仁恺客纽约时题。
55岁之後高凤翰右臂残废，以左手进行书画，从此风格大变，笔趣奇逸老辣，此册页是其晚年之作，笔致奔放，画上有杨仁恺先生的题跋。
高凤翰的右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，又与高翔、潘西凤、沈凤并称“四凤”。
当时无人与之媲美并列，能得到其只字片幅不是易事。
款识:
绿帷深处小红妆，老痹戏写并句。
丙寅。
钤印:
左手（白文）、凤翰（白文）、曼兴（朱文）
鉴藏印:
爱新觉罗恒年珍藏（朱文）高凤翰水春图高凤翰1725年作花鸟对题册册页（十开选四）富贵图
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