马克思主义文论复习题.docx
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马克思主义文论复习题
●名词解释
马克思主义文论；五项因素公式；“莎士比亚化”；“席勒式”；艺术真实；倾向性；典型；典型人物；典型环境；亚里士多德的悲剧定义；黑格尔的悲剧观；能指、所指；言语、语言；历史的观点；美学的观点；艺术生产，艺术生产力，艺术生产关系，生产劳动，非生产劳动；文化批评、法兰克福学派、文化工业、伯明翰学派；
马克思主义文论：
是实践唯物主义（辩证唯物主义和历史唯物主义）的哲学和美学在文学艺术领域的具体表现形态，是运用马克思主义的实践唯物主义的哲学和美学的基本原理分析和考察文学艺术现象的理论结晶。
它以实践唯物主义为哲学基础，以历史唯物主义的观点来定位文学艺术，突出了文学艺术的实践性和阶级性，并且坚持和发扬现实主义的美学原则和创作方法。
五项因素公式：
普列汉诺夫提出的，将其作为构成社会的五项基本因素，包括：
生产力的状况；被生产力所制约的经济关系；在一定的经济“基础”上生长起来的社会政治制度；一部分由经济直接所决定的，一部分由生长在经济上的全部社会政治制度所决定的社会中的人的心理；反应这种心理特性的各种思想体系（包括宗教，哲学，文学，艺术……）。
“莎士比亚化”：
是马克思1859年4月19日在《致斐·拉萨尔》的信中提出的。
“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。
所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
席勒式：
马克思在1859年4月19日《致斐?
拉萨尔》的信中针对拉萨尔剧本的观念图解式提出的。
所谓“席勒式”主要是指在作品中缺少现实生活的真实性，只追求抽象的时代精神，以致人物变成了这种精神的单纯的传声筒。
这里既有对席勒戏剧缺点的揭示，更有对拉萨尔的这种缺点恶性发展的批评。
马克思所维护的是现实主义的艺术表现规律，反对的是唯心主义的观念化的倾向
艺术真实是对生活真实的净化、深化和美化，它比生活真实更集中，也更能深刻地显示出社会生活的本质。
它是艺术家主观思想和客观生活真实辩证统一的结晶。
它源于生活真实，又高于生活真实。
倾向性：
是指作家蕴含在作品中的立场观点以及通过作品描写的现象所显示出来的思想意义。
典型人物：
最先出自文学领域，后来扩展到了艺术的各个领域，是艺术创作中经常用到的一种创作方式。
“典型人物”这一名词由恩格斯首次提出，除恩格斯之外也不乏像亚里士多德、贺拉斯、歌德、黑格尔、毛泽东等大哲人对艺术中“典型”的探索。
小说等叙事性文学作品中塑造的具有（有代表性的人物）典型性的人物形象。
指那些具有鲜明特点的个性，同时又能反映出特定社会生活的普遍性，揭示出社会关系发展的某些规律性和本质方面的人物形
典型：
具有代表性的人或事，二是有代表性的，指作者用典型化方法创造出来的具有独特个性、又能反映一定社会本质的某些方面的艺术形象。
典型人物形成于一定的典型环境即具体的现实关系中，并对它发生作用。
但典型人物又往往超越时代的局限而具有某种永恒的性质。
典型环境：
典型环境是现实主义典型要点之一，就是充分地体现了现实主义真实风貌的人物的生活环境，包括特定历史时期的社会大环境和人物生活的具体环境，既包括地理环境，更强调社会背景。
亚里士多德的悲剧定义：
以古希腊的悲剧为研究对象，亚里士多德提出了关于悲剧的第一个完整定义：
“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
”
黑格尔的悲剧观：
格尔的悲剧观不但是亚里士多德所开创的西方悲剧理论的集大成，而且在一定程度上总结和概括了西方从古代到近代的悲剧创作。
基本内容包括三个方面，一是悲剧人物形象，二是悲剧的冲突，三是悲剧的结局。
能指、所指：
索绪尔认为，任何语言符号是由“能指”和“所指”构成的，“能指”是实际阅听的词或形象，“所指”则是与具体形式相连、存在于人的大脑的观念或概念，二者的相互作用生产着意义。
语言是言语活动中的社会部分，它不受个人意志的支配，是社会成员共有的，是一种社会心理现象。
语言，是人类社会中客观存在的现象，是人们约定的符号系统。
语言是一个体系，是以语音或字形为物质外壳，以词汇为建筑构建，以语法为结构规律而构成的体系。
其中，语言以其物质化的语音或字形而被人所感知，它的词汇标示着一定的事物，它的语法规则反映着人类思维的逻辑规律，因而语言是人类心理交流的重要工具。
它跟思想有密切关系，是人类区别于其他动物的本质特征。
其结构是音位、语素、词、句子。
语言是全民的、概括的、有限的、静态的系统。
言语是个语言学术语，由索绪尔创造，是一个与语言相对立的概念──言语活动中受个人意志支配的部分，它带有个人发音、用词、表达习惯等的特点。
言语是指人们掌握和使用语言的活动，具有交流功能、符号功能、概括功能。
历史的观点：
即历史主义观点，也就是要求在文艺批评中，把作家及作品放在特定的时代和历史条件下进行考察，把作品是否反映历史的真实、是否具有进一步的倾向，作为衡量作品价值的尺度和标准。
历史的观点运用于具体的文艺批评，也可称之为“历史的标准”。
此标准一般包括真实性和倾向性。
所谓真实性，是指作品通过具体生动的形象真实地反映社会生活的本质规律所达到的程度。
所谓倾向性，是指作家蕴含在作品中的立场观点以及通过作品描写的现象所显示出来的思想意义。
美学的观点：
就是在评论文学作品时注意艺术审美的特性，遵循艺术反映现实的特殊的规律对作品作具体的艺术分析，把艺术的审美价值作为衡量作品价值的尺度和标准。
此标准主要包括：
艺术形象的生动性；艺术形象的典型性；艺术形式的完美性。
艺术生产：
马克思把人的社会实践和人的社会生产劳动，作为考察艺术这一审美学科的理论视角，明确提出了“艺术生产”的专门概念，并赋予其深刻的社会意义、丰富的美学内涵和严密的科学界定。
广义的艺术生产，是与物质生产相对的精神生产的一种，不是以满足人们的物质需求为目的，而是作家、艺术家通过脑力劳动创造出精神作品。
狭义的艺术生产特指在资本主义时期，作家、艺术家“直接同资本交换的劳动”，艺术生产为资本创造价值，艺术品具有商品的属性。
也就是说，只有产品进入资本运作的过程中，作家的劳动才是艺术生产。
广义概念把艺术视为一种生产，表明它与物质生产一样受同一规律所支配；狭义概念则强调了当代资本主义社会下艺术生产的特定属性，揭示出资本家在艺术生产中创造剩余价值的根源。
艺术生产力：
所谓艺术生产力就是指人们运用一定的精神资料和物质资料生产出物态化的艺术作品的能力。
具体地说，艺术创造的技巧与经验、艺术的形式和规范、艺术产品和审美价值取向等，是构成艺术生产力的基本要素
艺术生产关系：
在一定物质生产关系制约下的艺术生产者、艺术消费者和艺术生产资料占有者之间的相互关系。
生产劳动：
直接同资本交换的劳动。
非生产劳动：
不同资本交换，直接同收入即工资或利润交换的劳动
文化批评：
广义几乎涉及文化的所有内容和一切文化现象。
狭义是文化批评诸方法中的一种，是从文化视角切入文学的研究，揭示文学中所潜在的各种文化要素和文化问题；或者是在文化的视野下解释各种文学现象的发生和形成，包括作家与写作、文本与风格、思潮与走向、生产与消费、传播与接受，等等。
法兰克福学派
1法兰克福学派是由德国的法兰克福大学内部的社会研究所构成的学术团体，其主要代表人物的活动年代几乎涵盖整个20世纪，
2代表人物有霍克海姆，阿多诺，弗诺姆，马尔库塞，哈贝马斯等。
3法兰克福学派主要观点是一种大众文化批判理论，从艺术活动的本质规定性出发，通
过文化工业理论，机械复制理论等，对文化艺术在发达工业社会中的严重异化现象进行了猛烈抨击，痛斥大众文化的平庸化、商品化、齐一化和意识形态功能。
文化工业：
霍克海默、阿多诺在《启蒙辩证法》一书中提出的一个重要概念。
是凭借现代科学技术手段大规模地复制、传播文化产品的娱乐工业体系。
以制作和传播非创造性的、标准化的大众文化商品为载体，通过独特的大众传播媒介，如电影、电视、广播、报刊、杂志等多种普遍有效的途径送达消费者，供其消费，进而达到获取高额利润、实现发财致富的目的。
伯明翰学派
11964年，
2英国伯明翰大学创立当代文化研究中心，其学术方向和研究成果被后人成为伯明翰学
派。
3代表人物主要有理查德·霍加特，雷蒙·威廉斯，E·P·汤普森和斯图亚特·霍尔等。
4伯明翰学派在马克思主义框架下，对以往被贬低的大众文化、工人阶级文化从理论上进行了积极的评价和阐释，并在马克思主义的基础上较为广泛地吸收了其它理论，纠正了法兰克福学派的狭隘，拓宽了文化批评的视野，促进其多元化的发展。
●思考题：
1、如何理解文学艺术与经济基础之间的关系？
文学艺术作为一种社会意识形态，遵循着上层建筑和经济基础之间的一般规律，受着经济基础的决定和制约，但是，文学艺术绝不仅仅是消极被动的适应和反映经济基础，还会影响或反作用于经济基础。
1就上层建筑和经济基础的关系来说，上层建筑虽受经济基础支配和制约，但是上层建筑中的各个要素之间也相互影响，并最终反作用于经济基础。
文学艺术作为上层建筑之一，必然也是遵循上层建筑在受经济基础支配的同时反作用于经济基础的一般规律。
文学艺术作为意识形态，虽然归根结底受社会物质基础的决定和制约，但是文学艺术的发展有自己内在的规律和相对独立性，不能简单地用经济原因来解释一切丰富复杂的文学艺术现象。
2、简述普列汉诺夫“五项因素公式”理论。
“五项因素公式”理论是普列汉若夫的创见，是对马克思主义唯物史观的丰富和发展，它第一次明确地把社会心理作为社会经济关系、政治制度与思想体系之间联系的一个重要中间环节或中介因素。
（一）生产力的状况;
（二）被生产力所制约的经济关系;
（三）在一定的经济‘基础’上生长起来的社会政治制度;
（四）一部分由经济直接所决定的,一部分由生长在经济上的全部社会政治制度所决定的社会中的人的心理;
（五）反映这种心理特性的种种思想体系
3、社会心理的特征。
社会心理的特征。
一是社会心理与思想体系比较而言，具有原始性和素朴性。
二是社会心理与个体心理比较而言，具有大众性和普遍性。
4、理解文学艺术与社会心理之间的联系。
（1）社会心理是特定时代的人们的一种精神状态，它与以一定的感性形象来表现或反映人们的思想、情感、情绪、理想、爱好等的文学艺术就具有许多相通之处。
因而，社会心理和文学艺术的关系极为密切，二者直接相联系，而普列汉诺夫把社会心理看成是文学艺术的直接源泉，文学艺术表现或反映社会心理，正是紧紧抓住了社会心理和文学艺术的特性和共性。
（2）人的心理是文学艺术表现的对象。
文学艺术就是通过描写个人心理来表现社会心理，从而反映社会生活。
文艺作品中的个人心理总是在不同程度上代表着某一社会中的一种普遍性社会心理，而某一时代的、民族的社会心理也正是通过个人心理才能表现出来。
（3）文学艺术与社会心理密切联系，社会心理是文学艺术创作的直接源泉，但文学艺术的发展始终离不开经济因素，无论文学艺术形象多么富有生动性、形象性、艺术性，似乎与经济因素不相干，但文学艺术归根结底总是受制于经济因素。
因为，“社会心理”是“一部分由经济直接所决定的，一部分由生长在经济上的全部社会政治制度所决定的”，而“社会政治制度”是“在一定的经济‘基础’上生长起来的”。
因此，普列汉诺夫在强调文学艺术与社会心理密切相关，重视社会心理的同时，并没有忽视经济因素对文学艺术的制约作用。
5、文学典型的特征？
⑴鲜明、独特、丰富的性格特征；
⑵深刻地体现了某一阶级、阶层或类别的人的某些本质方面；
⑶渗透着作家的审美理想。
即典型人物与典型环境。
典型环境：
指人物具体生活环境与时代的统一，是作品中人物生活于其中而又体现了时代特点和历史发展趋势的具体生活环境。
典型人物：
在典型环境中生存并显示社会的某些本质和历史发展规律的人物形象
（具有鲜明、独特、丰富的性格特征；来源于社会生活；具有代表性）
文学典型的审美特征：
文学典型的特征性主要指人物形象的性格特征.其鲜明性来自两个层面:
其一是句有一种别人不具备唯他才有的\能贯串其全部活动和统摄其整个生命的总特征（个性、独特性）：
其二是表现和形成总特征的局部特征,如特征性的人物语言特征性的生活细节特征性的场景等（典型环境）。
文学典型的艺术魅力其实就是人物性格所显示的生命魅力。
这也可以从两个方面来回答：
一方面是在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富于多彩。
文学典型呈现的精神世界是如此丰富，往往令读者叹为观止。
另一方面是典型人物所显示的“灵魂的深度”，这是艺术魅力的内在实质，即一个典型所寄托的人性深度、历史真实的深度、作家的人格深度和理想深度。
从这里辐射出无穷艺术魅力，每一点都有他深刻的道理
6、如何理解“真实地再现典型环境中的典型人物”？
恩格斯在评论哈克奈斯《城市姑娘》时说：
“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。
”这句话有三层意思：
其一，现实主义的意思包括两个层次：
细节的真实与真实地再现典型环境中的典型人物。
前者是基础，后者是关键。
其二，现实主义典型包括典型人物与典型环境两个要点。
其三，真实再现才能处理好典型环境与典型人物的关系。
典型环境就是“充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境”，包括特定历史时期的社会大环境和人物生活的具体环境，既包括地理环境，更强调社会背景。
典型人物是个性与共性的统一，是丰富充实而又具有普遍性的“这个”，同时又离不开典型环境。
一方面，典型环境是典型人物成长的客观背景，是形成人物性格的基础，环境的变化在一定程度上影响着人物性格的发展。
因此，在典型人物塑造中，不可忽视环境的重要作用。
另一方面，典型人物在一定条件下对环境有能动作用。
人物本身就是环境中的重要因素，性格发展，环绕人物的社会环境当然会发生变化。
因此，典型环境与典型性格是相互依存、辩证统一的。
“真实地再现”是现实主义真实性的必然要求，同时也不能止步于静态的细节的真实，而是要以发展的眼光与描绘典型环境中的典型人物。
环境改变了，人物也会发生变化；性格发展了，环境也会有所不同。
只有领悟“真实地再现典型环境中的典型人物”的真谛，才能创造出真正意义上的现实主义之作。
7、如何理解黑格尔的悲剧冲突论？
黑格尔主要是运用矛盾冲突的观念来解释悲剧，以理念为基础，其悲剧观念的核心就是“冲突”及其“和解”的过程。
8、简述马、恩的悲剧观。
马克思、恩格斯的悲剧观
1马克思与恩格斯从自己的研究出发，对黑格尔的悲剧观点进行了批判和改造，并由恩格
斯最终指出真正的悲剧性的冲突是“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。
2所谓的“历史的必然要求”主要是指体现着历史发展的客观规律、代表着未来的发展方
向的合理要求或理想。
所谓的“这个要求实际上不可能实现”，是指在一定历史条件下，旧有势力或不合理因素的存在和强大，使合规律的要求、理想遭遇挫折，暂时未能实现。
要注意的是这种失败是暂时的，历史的必然要求最终一定会实现。
3以历史唯物主义关于人类社会运动规律的学说为基础，马恩对悲剧性的揭示相较于黑格
尔来说，更近了一步，更具有现实意义。
这个悲剧命题具有相当的普遍性和科学性，但依旧不能囊括或适用曾经的或将有的所有悲剧，他们所揭示的只是一种社会革命悲剧、历史英雄悲剧，只是其中的一种尤其是进入20世纪，这个观点就更显出局限了。
9、试释索绪尔“语言好比一盘棋”的含义。
10、谈谈对巴赫金的狂欢化理论的理解。
巴赫金的狂欢化理论理解
1狂欢化诗学是巴赫金学说的重要组成部分。
他结合拉伯雷等人的创作，探讨了人类笑文化和民间狂欢文化现象与文学创作之间的密切关系。
他指出狂欢节期间，人们戴上面具，纵情欢乐，释放原始本能，不必顾及等级差别，而许多文学作品与文学现象就是受到了这样一种狂欢化作用的影响，特别是古希腊古罗马的庄谐体文学以及文艺复兴现象等。
2具体来说狂欢化诗学理论主要有以下几点：
（1）重视人类笑文学，颠覆了传统以严肃高雅文学为正统的文学观。
（2）提倡平等对待一切文学体裁、语言和风格等。
（3）消除史学研究封闭性，加大文学内容和形式的开放性，寻求各种文学因素的融合。
（4）用狂欢幻化思维方式打破逻辑在中心主义，走出传统用语言学研究的框架。
（5）用狂欢幻化的享乐哲学来重新审视世界，把人从现实的压抑中解放出来，反对永恒不变的绝对精神，提倡价值的相对性。
3开拓了诗学研究视野，促进了文学研究方法的多样化，丰富了当代文学理论。
11、历史标准、美学标准的具体内涵？
历史标准与美学标准的具体内涵
11847年，恩格斯在《诗歌和散文中的德国社会主义》一文中，针对卡尔·格律恩的《从
人的观点论歌德》，在谈到如何评价歌德说：
“我们绝不是从道德的、党派的观点来责备歌德，而只是从美学和历史的观点来责备他”，提到了美学的和历史的观点；此后对拉萨尔《济金根》评论中进一步指出：
“我是从美学观点和历史观点，以非常高的、即最高的标准来衡量您的作品的”。
不仅提出了两个标准，还认为这是最高标准。
2“美学标准”指的是从美学角度分析作品的审美表现和美学价值，它是衡量作品艺术性
高低的尺度，后来的一些文论着作提到的“艺术标准”大旨也是此意。
美学标准包括艺术形象的生动性、典型性以及艺术形式的完美性。
“历史标准”，指的是从历史唯物主义出发，考察作品所反映的历史内容和思想倾向，它是衡量作品思想内容的尺度，后来的一些文论着作提到的“思想标准”大旨同理。
此标准包括真实性和倾向性两个方面：
真实性指作品通过具体生动的形象真实的反映社会生活的本质规律所达到的程度，作家应真实地描写人物形象，反映社会与时代的本质特征；倾向性指作家蕴含在作品中的立场观点以及通过作品描写的现象所显示出来的思想意义，作家的政治倾向应通过人物、场面、情节自然而然的流露出来。
3这两个标准的理论来源是黑格尔“逻辑和历史的统一”的原则。
12、简述《党的组织和党的出版物》的主要内容。
（1）文艺的性质
1.文艺是一项“事业”。
2.文艺是党的事业
3.文艺应当成为党的事业
（2）文艺的目的
1.帮助无产阶级对抗资产阶级
2.为无产阶级革命服务
3.总结革命经验、丰富革命思想
4.为劳动人民服务
（3）对作家的要求
1.作家要入党
2.由于党处在“急剧向公开组织转变的时刻”，“党立即会成为群众性的党……必然有许多不彻底的人……会参加我们的党”。
党可以消化这些不彻底的人，如果消化不了，党有权利“同那些说这说那的人……分手”。
（4）文艺的管理
1.文艺要接受党的监督，要以党的思想来统一文艺创作。
2.党对文艺的管理要注意到文艺的特殊性。
13、《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要文艺思想及影响。
延安文艺座谈会讲话的主要思想与影响
主要内容
1文艺性质。
《讲话》中的文艺，只能是革命的文艺。
文艺工作者要站在党的立场，要站在党性和党的政策立场，坚持党的文化领导权。
2文艺对象。
文艺要为工人、农民、兵士、城市小资产阶级服务，因为工人是革命的领导阶级，农民是革命最广大最坚决的同盟军，兵士是战争的主力，城市小资产阶级是革命的同盟者。
文艺应该反映他们的生活，表现他们熟悉的东西。
3文艺标准。
《讲话》在恩格斯“历史的观点”与“美学的观点”基础上提出“政治标准”
和“艺术标准”。
以“政治标准”取代“历史标准”，是为了抗战的需要。
按照政治标准来说，一切有利于抗日团结的，鼓励群众同心同德的，反对倒退、促成进步的东西，便都是好的。
评价
1《讲话》具有极强的现实针对性，随之便成为当时的文艺政策指南，影响一直持续到建国后，产生了一系列相应的作品与讨论，具有不可替代的历史价值；
2但作为政策指南，应该理性地考虑其具体适用范围和历史条件，尤其是建国后，条件变化了，文艺政策也应有所调整，被任意推广，就难免产生偏颇。
14、“艺术生产”的概念是怎样提出来的?
艺术生产与物质生产的关系如何?
（p153）
简述艺术生产与物质生产的关系
物质生产是人类最基本的生产活动，也是人类从事其他生产和社会活动的基础。
艺术生产和物质生产虽然各有其相对而言的特殊性和差异性，但由于它们都受生产的普遍规律的支配，同时艺术生产还受物质生产的制约，因此，这两种生产也必然具有某些类同性或一致性。
主要有以下几点：
第一，不论是艺术生产还是物质生产，都离不开精神因素的参与，都要经历一个凝神结想的构思阶段。
第二，不论是艺术生产还是物质生产，都要和一定的物质材料打交道，都要经历一个内心形象的物化阶段。
第三，不论是艺术生产还是物质生产，都具有社会性。
艺术生产和物质生产虽然具有一定的同质性，但是就其根本性质来说，艺术生产并不属于物质生产的范围，而是属于马克思所说的“非物质生产”的范围．它们之间的区别主要表现为：
其一，物质生产以体力劳动为主，艺术生产则以脑力劳动为主。
其二，物质生产以满足人们的物质需要为目的，其产品所具有的价值主要是物质价值；而艺术生产则以满足人们的审美需要和精神需要为目的，其产品所具有的价值主要是审美价值和精神价值。
15．本雅明艺术生产力理论有何新的内涵及局限。
1.艺术活动不是观念化的认识活动，而是生产活动
（1）在本雅明看来，艺术活动并不是仅存于人们抽象的精神领域，不仅仅是一种观念化的对生活的认识和反映的思维过程，而是与社会生产密切相关。
（2）艺术生产作为一种生产活动，它具有自己的社会功能
2.艺术生产力的理论发现
（1）艺术本身也有生产力和生产关系的问题。
艺术创作的技巧构成了艺术生产力，一定的艺术发展水平由一定的创作技巧来代表。
（2）本雅明把马克思主义政治经济学的生产理论运用到艺术分析中，强调了艺术生产力对艺术发展的作用。
理论：
在他看来，艺术家是生产者，艺术作品是产品或商品，读者观众是消费者；艺术的创作是生产，艺术的欣赏是消费，艺术发展的技术构成艺术生产力，代表了艺术发展水平。
而艺术家与消费者之间的关系构成了艺术生产关系。
局限：
任何一种文学类型都只是特定时代的产物，都只是体现了特定时代艺术生产力的发展水平，当一定时期的艺术生产力不适应时代的发展时，由其决定的文学类型也必然走向衰亡。
16．法兰克福学派的大众文化批判理论的主要观点及局限？
列举主要代表人物。
主要代表人物：
霍克海默、阿多诺、马尔库塞、弗洛姆、哈贝马斯。
17.文化研究的主要特征？
18．伯明翰学派的基本倾向？
列举主要代表人物。
19．文化研究两种范式的比较。
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