中国当代文学研究资料精简版.docx

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中国当代文学研究资料精简版

<<中国当代文学名家研究>>资料

A、赵树理（1906—1970）：

原名赵树礼，山西沁水县尉迟村人。

现代著名小说家、人民艺术家。

“山药蛋派”的开创者，被尊为描写农民的“铁笔”和“圣手”。

文革中被迫害致死。

代表作《小二黑结婚》（1943）、《李有才板话》（1943）、长篇小说《三里湾》（1955）。

1、赵树理“问题小说”的来由。

赵树理写的小说，都是下乡工作中所碰到的问题，由于注意力集中在实际问题的解决上，“问题”成了作品在内容上的核心特征，也是作品的主题，写作目的在于指导现实，写作过程即解决问题的过程，故归类命名为“问题小说”。

2、赵树理的写作模式给他的创作带来的一系列特点和问题。

（1）问题：

因专注于“问题”解决，牵扯太多人，不利于人物个性描写和性格刻画。

（2）特点：

A、重在研究问题、表现问题，完备地叙述事情来由，而人物性格的描写没有予以足够的重视，挖掘得不深，形象不够丰满，比较简约。

B、其写作模式是以生活中存在的问题为依据，以解决问题为目的，这使他在写作中采取严格的现实主义态度。

C、特别说明的，他深感遗憾没有写出阶级敌人的破坏性。

3、赵树理被誉为描写农村生活的铁笔和圣手，他是如何在农村描写上取得卓越成就、形成巨大影响的？

他形成了什么样的思想方法和处世原则？

（1）原因：

对农民的深刻了解，对农民评议的精确把握，对农村艺术的广博知识和由衷热爱，本真而幽默的性格，始终坚持的农民立场和农民气质。

（2）思想和处世原则：

平时说话质朴和求实，不跟风谗上、无中生有地迎合权势者，不被似是而非的高深理论所蒙蔽和欺骗，基本上没受新文艺时尚的影响。

4、赵树理对新、旧人物创造上不平衡的原因。

对旧人物极为熟悉，而新人物即那些进步的干部、积极分子这类只是浮光掠影，了解不全面、不够深刻

5、以《三里湾》为例，说明赵树理的艺术观念表明他要的是“土”而非“洋”。

（1）叙述和描写的关系。

把描写融合在叙事中。

《三》的写法是以人带影，没有充满文学意味的描写，这是作者有意照顾农民的欣赏习惯。

（2）是从头说起，接上去说，即故事和人物关系清楚、完整连贯，且人物一进来就解决这个问题，不让读者猜。

他人认应该牺牲一点艺术性，不让农村读者去猜谜。

（3）设置悬念，刺激读者的好奇心和阅读欲望。

（4）粗细问题。

他主要是讲故事，描写以粗为主，叙述技法上主要借鉴中国的评书，并批判地吸收，是中国农民习惯和可以接受的技法。

B、周立波（1908—1979）：

现代著名作家。

主要著作有：

《暴风骤雨》（获斯大林文学奖）《铁水奔流》《山乡巨变》，1978年发表的《湘江一夜》获1979年全国优秀短篇小说一等奖。

周是具有鲜明个性色彩的以农村生活为创作题材的小说家。

1、为什么说周立波的文学观中渗透着明晰的科学意识？

（1）他注重观察和分析。

要求文学像自然科学一样严谨、精细、一丝不苟。

（2）他十分强调文学创作中思想理性的作用，其思想理性植根于是对客观规律的把握，是对现实本质的认识，是植根于现实生活的土壤之中的。

他反复强调“要从事实的逻辑中生出幻想”。

（3）表现出他一直强调的“研究科学的睿智”，表现出一种科学的批判精神。

（4）其文学观中的科学意识构成他独特的审美观。

真实、自然、朴质是他对艺术表现的最基本要求。

即艺术既要表现生活的本质，又没有造作的痕迹，达到一种返璞归真的“无技巧”的境界。

总之就是应当科学地认识和反映生活。

2、周立波文学观中的科学意识如何在他的创作实践中最具体地体现出其创作实践和他的理论完全一致

（1）其创作是一部真正的“社会生理学”。

他的作品始终从时代的大处着笔，通过真实深刻地描写现实关系，真实反映社会现实这个“科学实验室”里错综复杂的情形，切实表现历史发展的趋向。

（2）其创作是“写日常事的文学”，是“接近自然的艺术”。

A、作品情节构成中很少戏剧性、巧合、悬念和故作惊人之笔。

B、人物塑造上未过滤人物性格中的非英雄因素，未将其性格加以拔高和纯化，保留了生活的原色。

C、语言方面多用方言土语，增加了生活气息，增强了真实程度。

D、乡土风俗的描写，艺术结构的顺乎“自然”。

总之，在周立波的文学观和文学创作中，科学意识和革命意识是高度统一的，并使革命意识能够脱离相互的阶段而上升到科学的自觉的高度。

3、周立波长篇小说《暴风骤雨》和《山乡巨变》为什么堪称中国革命生动形象的史诗？

（1）《暴风骤雨》真实细致地反映了土地改革中农村的社会现实关系，表现了在土改斗争的发动阶段至初胜阶段，农民和地主那种错综复杂、相互渗透的关系，显现出各式各样的形态和不甚分明的状况。

（2）《山乡巨变》对社会现实关系进行真实、深刻的描写最真实地展现了在生产力极为落后、社会主义商品经济极不发达这样一种历史条件下，进行高度公有化的生产资料所有制变革过程中中国农民的心灵史和命运史，表现他们在这种唯意志的社会大变动中的惶惑、痛苦、自私、狭隘、不得已、眷恋土地、忧虑前途等心态。

当代描写农村集体化的作品中，无一部对现实关系的描写达到了《山乡巨变》的真实程度。

4、周立波的文学观和文学创作的不足之处。

相对忽略文学的本体和主体作用，强调反映论，强调文学是“社会生理学”，相对忽略亦是“社会心理学”的一面，强调“接近自然艺术”，为了“自然”，常影响了人物的典型化。

5、分析比较老孙头和“亭面糊”盛佑亭的描写，简述精细观察和客观描写使人物具有的一种“科学”标本的价值，至今不减其历史价值和艺术价值。

（1）老孙头的艺术形象具有历史的逼真感和较高的美学价值。

老孙头是在旧中国饱经苦难的老一代农民，既是革命的一种基本力量，又需经过长期的教育，才能摆脱自己身上因袭的旧思想和习惯势力的沉重负担，跟上时代的步伐。

（2）“亭面糊”的典型意义：

既是劳动者又是小私有者的两重性，通过“亭”既有鲜明的个性特征，又有丰富的社会生活内涵的喜剧性格，具体生动地体现出来了，达到共性和个性的统一。

“亭”的形象，深刻表现了老一代农民在社会主义革命大变动时期的精神状态和前进轨迹。

（3）两个人物形象无论在描写分寸的把握上，还是在性格的开掘上，都有新的突破。

精致的观察和客观的描写，使其具有了一种“科学”标本的价值。

C、郭小川（1919—1976）：

原名郭恩大，笔名马铁钉，他始终称自己是乡村诗人，是劳动人民，所以被称为劳动战士诗人。

主要著作有：

《致青年公民》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》等。

郭小川是新中国最高亢激越的歌手，是政治抒情诗的代表人物，他又是一个个人真情的表达者和人性的探索者，他的人生包含了新中国政治、思想和文学的主要密码，具有不可替代的理论意义。

1、真情战士。

（1）郭小川战士意识浓厚，战士是他坚持终生的人生定位，是一种政治身份。

其诗作以抒发政治感情为中心，以战士情怀和心理为基础，呈现出强烈的个人特点。

（2）“战士”在很大程度上也是一个道德形象，郭小川用诗句展现的战士都有浓烈的道德色彩，这也是对完美的战士形象的追求。

2、战士的悲剧。

因为他渴望表达真实的情感和真实的故事，所以在叙事长诗《一个和八个》中表现的革命队伍的复杂性、革命者经历的曲折性、人性内容都使他成为了一种异端。

他因此也受到了无法摆脱的纠缠和长期的迫害。

3、诗里诗外。

他对自己见到的和感到的真实都有一种真正作家的表现的欲望，这与整个社会主义文艺的方向相违背。

还有他的知识分子式的思考气质和不时透露出来的善良和真诚，都使他显得很刺眼，不像标准的革命者。

4、自由诗律。

（1）郭小川善于抒发政治感情，把政治观念感情化。

从艺术性上下功夫，强调作品的音节响亮和谐及辞采的华美明丽。

他觉得新诗要有韵律，古典诗歌的韵律是新诗格律化的重要动力和资源。

（2）郭小川主要是用现代书面语写诗，他注意的是诗歌语言的自由律动，并不是古典意义上的格律，这是一种解放了的格律。

他的诗不露痕迹地带入了古典诗歌的形式因素，真正做到了古为今用而毫不古气。

（3）郭小川的特点是长句，一是将它们切断分行排列，即所谓的“楼梯式”；一是所谓的“新辞赋体”，也是长句，但没有分开写，或只是一个长长的句子用逗号打开排在同一行上。

D、杨朔（1949—1966）：

男，十七年以来最具代表性的散文家，其散文创作是当代散文发展的重要环节，已具有“史”的意义。

他与秦牧、刘白羽被誉为当代散文三大家，以杨朔影响最大。

1、杨朔散文的“诗化”表现在哪几方面？

（1）寻找诗的意境。

A、在作品中形成含蓄、优美、令人瑕想的情调和气氛，作为人物、事件记述的背景。

B、在意境创造上，运用古诗词中托物言志、借景抒情的手法

（2）学习古典诗词的结构。

A、每篇散文中都有一个“文眼”，以此来表达境界。

B、散文采用开头设悬念、引人入胜，中间转弯子，开拓升华，彰显其志的结构方式，即“曲以致深”

（3）像诗那样锤炼语言。

重视散文语言锤炼，其语言满贮着诗意，洒脱自然，色彩优美，格调清婉，韵味别致。

总之，在散文诗化过程中，杨显示了他的艺术才华，用纯熟的笔法，进行了意境的营造、结构的曲深、语言的锤炼等多方面的探索，最终实现了其把“散文当诗一样写”的艺术主张

2、杨朔的散文与诗歌、小说在文体上的不同之处。

（1）散文取材广泛。

多从平凡的事物和普通劳动者身上“抓取”生活“片断”，这是散文表现生活、抒发情感上区别于诗歌小说的重要特征。

（2）结构上不同于诗歌。

杨的散文结构遵循古代散文结构严谨、封闭的原则，讲究完整的起承转合。

三是散文是语言的艺术。

杨的散文语言既具有诗歌的含蓄、隽永、精粹、富于音韵美，同时又有散文的清新晓畅、活泼细腻。

四是笔法最为自由的文体。

杨的散文以“诗化”为主，兼具“小说化”、“通讯化”多种笔墨。

3、杨朔“诗化”散文的形成原因。

（1）杨朔个性格内向，喜独处、沉思、酷爱美和大自然。

（2）散文的“诗化”与传统的影响密切相关。

对古典诗歌的偏爱，传统文学积淀潜移默化的影响，积极向古典诗词汲取有益的营养。

（3）特定的时代使然。

五六十年代，社会强调文学创作鲜明的政治功利性。

杨歌颂平凡的别具一格的散文立意，只能从古诗歌中借鉴世术技巧。

4、“杨朔模式”的悖失，即创作的弊病和负面影响。

（1）形成风格同时不断重复自我，出现了艺术的单一化和模式化。

（2）出现了感情的不真实、不自然，即“矫情”。

（3）诗化散文出现后，时人争相仿效，“诗化”成为了评价散文优劣的必备条件，造成了文体偏狭、审美格局滞闷，创作形式单一局面。

E、老舍（1899—1966）：

字舍予，原名舒庆春，老北京（满族正红旗）人，中国现代小说家、戏剧家、著名作家，因作品很多而获得“人民艺术家”称号。

长篇小说《猫城记》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。

剧本《龙须沟》、《茶馆》。

1、老舍的辉煌和枯窘。

（1）作为一个小说家，老舍在1950年以后基本没再写过小说而只写剧本，这是他对要写的题材不够熟悉，退而求次的举措，表现了其创作的衰落。

（2）他没有足够的时间从容地沉入小说的的世界，且当时的文艺形势已不允许他写自己想写的题材，个人的无能为力，这本身就是一个悲剧。

2、老舍的《茶馆》风波。

（1）《茶馆》显示的精神氛围和当时“反右”过后“大跃进”来临的时代的火爆喧嚣完全脱节，受到来自各方的批评和干预，作品与社会主义文学的相左显而易见，很是引人注目和刺眼。

（2）党和国家的高级领导人周恩来对《茶馆》十分关心和多次发表意见，主要是对老舍三个时代的选取持不同意见，而且认为主题不够鲜明，教育意义不突出。

但在1958年“反右”后中国社会急剧左化的年代，《茶馆》因缺乏政治风格而停演。

（3）60年代初，极左思想有所加强，因此《茶馆》被荒唐的进行加红线的修改。

（3）1976年以后的新时期，《茶馆》的第一次演出在这个时期才成为可能，使老舍的话剧获得了世界性的声誉。

3、老舍的是非教训。

（1）老舍的人生经历所显示的意义超出了文学的范围，具有更广阔的现代历史的意义。

（2）进入新中国的老舍和政治的关