宋代五大名窑.docx

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宋代五大名窑

宋代五大名窑——钧窑

钧窑简介:

北宋著名瓷窑之一。

窑址在今河南省禹县城内的八卦洞。

钧窑利用铁、铜呈色的不同特点，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色，以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊而不透明的效果。

钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状的细线，称“蚯蚓走泥纹”。

北宋钧瓷的器形主要有花盆、盆托、洗、盘、炉、钵、碗、尊等。

花盆、盆托、尊等器物底部往往刻有一至十的数目字，表示一套器物的大小序号，还有的刻有“奉华”等字样。

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钧窑鼓钉三足洗

钧窑月白釉单柄洗

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆

钧窑玫瑰紫釉尊

钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托

钧窑月白釉瓶

钧窑月白釉出戟尊

钧窑玫瑰紫釉花盆

钧窑玫瑰紫釉长方花盆

钧窑鼓式三足洗

钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托

钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗

钧窑海棠式花盆

钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶

钧窑月白釉双耳三足炉

钧窑鼓钉三足洗

钧窑鼓钉三足洗款识

　　钧窑鼓钉三足洗，高9.4cm，口径23.5cm，足距9.5cm。

　　洗作鼓式，亦称鼓式洗。

器身上下饰鼓钉二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意头足。

洗内施天蓝色釉，外为玫瑰紫色釉。

底刷黄褐色薄釉，绕底一周有支烧痕，并刻有“一”字标记。

河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本，与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同，此类数目是同类制品从大到小的编号。

　　此件洗属最大尺寸者，器物完整无损。

其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器之特征，是为传世官钧窑瓷器的代表作品。

洗底“瀛台静憩轩用”为清代官款。

钧窑月白釉单柄洗

钧窑月白釉单柄洗底部

　　钧窑月白釉单柄洗，高7.3cm，口径20cm，底径6.7cm。

　　洗长圆形，口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄，通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润。

　　洗有陶和瓷制品，陶洗从新石器时代至汉代均有制作，瓷洗以唐代越窑、宋代钧窑，尤其是元代龙泉窑和景德镇窑的制品为多。

钧窑大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青，较深的称天蓝，此件比天青更淡，故称月白，具有萤光般的幽幽光泽。

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆

钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆款识

　　钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口径22.8cm，足径11.5cm。

　　花盆呈六瓣葵花式。

折沿，沿边起棱，深腹，圈足。

内外施釉，口沿以内呈灰蓝色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸棱处釉薄呈酱黄色。

外底呈深浅不同的酱色，有5个圆形渗水孔，刻有标识器物大小的数目字“七”，并有清代造办处玉作匠人所刻“建福宫”、“竹石假山用”款识。

　　此花盆造型优美端庄，曲线起伏婉转，器里的灰蓝色釉与外表的玫瑰紫釉相映成辉，宛如一朵盛开的葵花，令人回味。

器底清代造办处的刻字，表明了此件花盆在清宫中的具体用途，十分可贵。

钧窑玫瑰紫釉尊

钧窑玫瑰紫釉尊底数字

　　钧窑玫瑰紫釉尊，高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。

　　尊仿青铜器式样，口沿外撇，直颈，鼓腹，圈足。

器内外通体施铜红窑变釉。

口沿下至颈部以天蓝釉为主，晕散数道玫瑰紫红釉。

腹部则主要施玫瑰紫红釉。

器内兼施玫瑰紫与天蓝色釉。

底刻“六”字款并有五孔。

　　此尊造型端庄规整，釉色如晚霞般柔和典雅。

在蓝紫融汇、交织变化的釉色中，呈现蚯蚓走泥纹，使器物更增自然天成之美感。

此尊应为宫中植花用的花盆，是宋代传世钧窑瓷器中的精品。

钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托

钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托底部

　　钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口径23.3－18.6cm，足距8cm。

　　花盆托通体呈海棠式，敞口，折沿，腹上阔下敛，平底，四云头足，盆底有5个圆孔。

底面刻有“重华宫”、“金昭玉翠用”八字楷书及“四”字。

盆内壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉层厚润，上有“蚯蚓走泥纹”。

　　此花盆托胎体厚重坚硬，造型美观实用，是典型的宫廷用器。

其釉面莹润匀净，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色绚美艳丽，此精美的花盆托是典型的宫廷用器。

　　钧窑月白釉瓶，高28cm，口径4.8cm，足径7cm。

　　瓶唇口，口沿微撇，长颈，颈部上宽下窄如喇叭形，圆腹下垂，圈足。

通体施月白釉，口沿处釉薄微显胎色，足边呈酱色。

　　钧窑被称为宋代五大名窑之一，其主要釉色有月白、天蓝、紫红等，胎重釉厚。

此瓶为宋钧窑的民窑产品。

民窑器物形制多为碗、盘、瓶、罐之类生活用品，釉色以天青或天蓝釉居多，无官钧之玫瑰紫和海棠红色。

此瓶造型别致，釉色匀净，为民窑中较好的作品。

钧窑月白釉出戟尊

钧窑月白釉出戟尊款识

　　钧窑月白釉出戟尊，宋，高32.6cm，口径26cm，足径21cm。

　　尊的造型仿古代青铜器式样，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。

颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱，俗称“出戟”。

通体施月白色釉，釉内气泡密集，釉面有棕眼。

器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流，致使釉层变薄，映现出胎骨呈黄褐色。

圈足内壁刻划数目字“三”。

　　此尊风格古朴、庄重，为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。

　　传世钧窑器物的底部多刻有“一”到“十”不同的数目字，其意义历来有不同的解释。

据现存实物证明，器底所刻数字越小，器形越大。

　　在宋代钧窑瓷器的传世品中，以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊则较少。

目前全世界所见仅约10件左右，除此件以外，还有上海博物馆收藏的宋代钧窑月白釉出戟尊、台北故宫博物院收藏的宋代钧窑丁香紫釉出戟尊等。

钧窑玫瑰紫釉花盆

钧窑玫瑰紫釉花盆盆底

　　钧窑玫瑰紫釉花盆，宋，高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。

　　花盆撇口，长颈，圆鼓腹，圈足外撇，足底开有五个渗水孔，并刻有数目字“六”。

通体内外施窑变釉，各部位釉色有所不同。

口沿至颈部以天蓝色釉为主，又散晕着玫瑰红色釉，犹如晚霞；腹部釉色以玫瑰红色为主，明亮艳丽；外底施酱色釉。

此器造型端庄，色彩变化丰富，堪称钧窑瓷器中的精品。

　　禹县是钧窑的发源地。

考古工作人员在河南禹县的古钧台找到了宋代为宫廷烧制御用钧窑瓷器的窑址。

钧窑花盆、盆托、出戟尊的外底一般刻有从“一”至“十”的数目字，数字越大器物越小，反之，数字越小器物越大。

此花盆底刻“六”字，说明尺寸大小适中。

钧瓷以釉色取胜，其典型釉是以氧化铜为着色剂的窑变釉，在还原气氛下烧成后，釉色千变万化，素有“钧瓷无双”之说。

　　钧窑玫瑰紫釉长方花盆，宋，高15cm，口纵20cm，口横16.5cm，足纵13.4cm，足横10cm。

　　花盆长方体。

广口委角，折沿，斜直壁，平底，四云头足。

通体施天青色和玫瑰紫色釉。

釉面呈现“蚯蚓走泥纹”。

底有5孔，外底施酱色釉，并刻有数目字“十”。

　　此花盆虽小，但胎体厚重，造型古朴大方，釉色典雅润泽，边角利用微曲的弧线作过渡，有柔和舒适的美感。

　　花盆为钧窑瓷器中的重要品种，是当时为满足皇宫需要按照宫廷出样设计和烧成的。

钧窑鼓式三足洗

钧窑鼓式三足洗洗心

钧窑鼓式三足洗洗底

　　钧窑鼓钉三足洗，宋，高9.2cm，口径24.3cm，足距16cm。

　　洗敞口，浅弧壁，外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周，分别为21枚和18枚。

平底，下承以三个如意头形足。

外底刻有标明器物大小的数目字“一”。

通体内外施釉，内施天青色釉，青中泛白；外壁釉色蓝中泛紫，绚丽夺目。

　　鼓钉洗是钧窑瓷器中常见的造型品种，这种富于装饰性的器物配以如意头形足活泼轻巧，匠心独具。

此为宋代宫廷陈设用瓷。

钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托

钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托底部

　　钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托，宋，高11.5cm，口径25.2cm，足距16.5cm。

　　器口内敛，浅腹，坦底，以三云头形足相承。

近口沿处凸起一周弦纹，外口下及近底处各有鼓钉纹一周，上为23枚，下为19枚。

外底有一周支钉痕，其内有“一”字标记及清代造办处玉作匠人所刻“养心殿”、“长春书屋用”款识。

通体施天蓝色釉。

　　钧窑之所以成为宋代五大名窑之一，并成为北宋宫廷用瓷，一方面是因为钧瓷独特的釉色，另一方面是因为它那典雅端庄的造型。

此件天蓝釉鼓钉三足花盆托在造型、釉色上堪称宋钧瓷中的上乘。

钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗

钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗碗心

钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗碗底

　　钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗，宋，高4.8cm，口径9.5cm，足径3.5cm。

　　碗呈花瓣状。

口内敛，器里凸起、器外凹进10条棱线，将碗自然分成十花瓣形，圈足。

通体釉色为天蓝色，其上显现几块紫红斑块，上有铁质斑点结晶。

　　此碗造型别致，宛如一朵盛开的花朵，妩媚多姿。

蓝、紫相间的釉色，又如同天空中飘浮的彩云。

　　我国的瓷器在宋以前多以单一的青釉做装饰，钧红的烧制成功则开创了一个新境界。

虽然钧瓷所呈现的红色还杂以或深、或浅、或呈斑块状、或呈放射状的紫红色，并非纯正的红色，但它仍然是一个重大成就，对后来陶瓷发展产生过深刻影响，特别是为元、明、清各时期高温颜色釉的发展奠定了基础。

　　钧窑海棠式花盆，宋，高11.9cm。

钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶

钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶底部

　　钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶，元，通高39.3cm，口径3.8cm，足径7.2cm。

　　瓶小口，圆唇，短颈，肩以下渐敛，圈足。

盖为覆杯形，盖沿及盖内壁下半部无釉。

灰白色胎。

通体施天蓝釉，釉层棕眼较多，釉垂流现象明显。

盖及瓶腹均涂抹紫红色斑。

足根及底部无釉，盖、瓶无釉处均为酱褐色。

　　此件梅瓶在天蓝色地釉上施紫红色斑块，犹如片片彩霞，爽心悦目。

这种装饰完全出自工匠施釉时的随意涂洒，烧成后却呈现出诗意的画面。

　　作为酒具的梅瓶在流传过程中多数瓶盖已失，且钧窑瓷器中梅瓶也较为少见，因此这件带盖的钧窑梅瓶流传至今殊为难得。

钧窑月白釉双耳三足炉

钧窑月白釉双耳三足炉底部

　　钧窑月白釉双耳三足炉，元，通高25.2cm，口径11.5cm，足距12cm。

　　炉方唇，短颈，长圆腹，圜（huán音环）底，底下有内凹的脐心，下承以三乳状足，足外撇。

肩部对称置双耳。

釉色青灰，饰紫红色斑，釉垂流现象及“蚯蚓走泥”纹均较明显，釉层中气泡爆裂较多。

凸棱及釉薄处呈浅褐色。

内壁釉层开片较多，玻璃质感较强。