简论卡夫卡式美学特征.docx

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简论卡夫卡式美学特征

简论“卡夫卡式”的美学特征

姓名：

***

考号：

0067

考区：

文山市

指导教师：

简论“卡夫卡式”的美学特征

姓名：

王绍江考号：

0067考区：

文山市

摘要:

表现主义小说的代表作家弗兰茨·卡夫卡（FranzKafka1883——1924）以其独特的表现手法折射着“现代人的困惑”，一篇篇表达了人的孤独感与恐惧感、表现了荒诞和异化的主题并具有浓烈自传色彩的小说，从思想内容和艺术形式两个方面共同构成了“卡夫卡式”的美学特征。

如：

借一只人化了的鼹鼠，为了保存自己，抵御敌害的胆战心理，表现资本主义社会小人物的恐惧心理和生存环境的非理性的短篇小说《地洞》（1923）；通过推销员格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的悲惨遭遇及悲惨结局，表现现代社会把人变成奴隶乃至“非人”的“异化”现象的短篇小说《变形记》（1915）；写被以“莫须有”的罪名逮捕并杀害的银行职员约瑟夫·Ｋ的《诉讼》（1913）；写土地丈量员K在象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡面前进退不得，最后精疲力竭而死的长篇小说《城堡》等。

本文试通过对“卡夫卡式”的思想内容和艺术特征的分析，进一步探讨“卡夫卡式”的艺术世界。

关键词：

卡夫卡荒诞孤独恐惧异化象征自传色彩

荒诞作为一种现代审美形态，是一种对人生存在的荒谬性和无意义，具有象征性的审美意象和怪诞的表现形式。

卡夫卡的作品无一不反映着深刻的社会矛盾，表现荒诞和异化的主题，表达人的孤独恐惧感，并运用怪诞、象征和具有浓烈自传色彩的艺术手法共同构成了“卡夫卡式”的美学概念。

一、“卡夫卡式”的思想特征

第一、权威不可抗拒。

在卡夫卡的意识中，始终被一种无处不存在的、强大却又无法抵御的异己力量——权威笼罩着，这种思想意识在《城堡》和《诉讼》中得到了充分的体现，表现的都是资本主义上层建筑领域中“异化”了的现象。

《城堡》中土地测量员K于一个冬日的早晨，孤身一人，踏着积雪经过长途跋涉来到坐落于城堡脚下的一座小山村，并去城堡请当局批准其在该村安家落户，不料却受阻于城堡大门外，于是主人公K同城堡当局围绕能否进入城堡之事进行了不懈的斗争直到精疲力竭而死也未能如愿。

城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即；它是那样冷漠、威严，像一头巨兽俯视着K；它是权力的象征，是国家机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。

在普通人与国家之间，有一条不可逾越的鸿沟把两者隔开，永不相通。

在庞大的官僚机构和大大小小的官吏的阻挠下，小人物连最起码的要求也得不到满足。

也许城堡代表一个理想的、一个没有欺诈、没有剥削的理想社会。

但在那个黑暗的社会里，是永远也不可能实现的。

《诉讼》（又译《审判》）中的银行职员约瑟夫·Ｋ在30岁生日的早晨，躺在床上突然无缘无故被法院宣布逮捕，最后于31岁生日前夕，被两个刽子手把K驾到一个荒凉的采石场，用屠夫的刀像杀条狗似的杀死。

表现了人在“法的门前”致死也不能进的寓言，更是卡夫卡对资产阶级法律投的否决票。

第二、障碍不可克服。

外在于个体的世界成了个人存在的“阻力”。

卡夫卡的意识中日益严重的障碍无疑是现实生活在他头脑里一再叠映的结果，这种叠映在《钦差》和《城堡》中暴露无疑。

在《钦差》中，垂死的皇帝，他让钦差大臣把他的诏书送到目的地。

“所有挡道的屋墙都已被拆除，在硕大无际的台阶上，帝国的大臣们恭立于周围。

他身体健壮，从不知疲倦，两只胳膊交替着拨开人群，开出一条道路。

如遇抵抗，他就亮出胸前的太阳标志，于是便畅通无阻，其势无可比拟。

然而人群如海，漫无边际，房屋也一望无边。

若是遇到一块空地，他巴不得想飞起来，紧接着你可能就听到他的双拳在猛打你的家门。

然事非如此。

他虽然不停地左冲右突，却怎么也冲不出内宫房屋的包围。

他也决不会冲破它们的包围，即便冲出去，也徒劳无获。

他必须冲下台阶，而即使成功，也将一无所获。

还得穿越那些庭院，庭院之后又有二道皇宫包围，然后复又台阶、庭院以及皇宫，如此以往，以至千年。

纵使冲出最后一道门槛——此乃妄想，永不可及——还有皇城横挡于眼前，它乃世界之中心，沉渣堆积如山。

没有谁能够越过这个地方，更不用说一个带着死人旨意的人。

”而《城堡》中的障碍密度则更大，几乎每走一步路都会遇到绊脚石。

无怪乎卡夫卡感慨“我思考的能力有限，但要超越的障碍无限”。

第三、孤独不可忍受。

在卡夫卡荒诞异化的世界里活着的人，都是在荒诞而冷酷的环境中备受痛苦而无能为力的孤独者。

《变形记》中的推销员格里高尔·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤，内心十分恐惧和痛苦，父母对他的变化十分悲伤，妹妹开始同情他。

他逐渐失去了人的习性，“虫性”不断加重，他失去了工作，父亲恨他不死，母亲、妹妹也由哀怜转而生厌，邻居羞耻与他为邻，此时他消灭自己的决心比别人更强。

他最后在孤独中死去，变成一具干瘪的尸体。

当一个人突遭不幸，成了别人的累赘时，他与周围人的关系也会变化，这种变化撕掉了人与人之间的面纱，暴露出赤裸裸的利害关系。

表现了人的“异化”。

《骑桶者》中严寒难当，不得已向熟悉的煤店老板赊煤炭救急，“我求你给一铲最次的煤你都不肯。

于是，我爬上冰山，让自己永远消失。

”的“煤桶骑士”。

《乡村医生》中医生冒着严寒深夜出门急诊，不但没有得到感激，反而遭到毒打，被剥光衣服，赤身受冻，路人却无动于衷。

陌生感和孤独感主导着作品中人物的精神状态。

第四、真理不可寻求。

卡夫卡的大部分作品都是他想要解释世界而不能，或者说欲求真理而不得的苦恼彷徨心境的艺术实录。

《诉讼》中的瑟夫·Ｋ抱着对资产阶级法律的幻想“全国一片歌舞升平，所有的法律都在起作用”，“有正式宪法的国家”。

对自己没有犯罪充满自信，拒绝他叔叔要他到乡下避祸的建议，而是为澄清自己莫须有的罪名四处奔走，但K越要为自己开脱越是把自己推向毁灭的深渊，为法官画像的画师如是说：

“法院一经对某个人提出起诉，它就坚信这个被告有罪，如果要消除这种信念那是困难万分……”最后被代表“法”的刽子手像杀条狗一样杀死。

死前他终于醒悟：

世界上有真理，可真理可望不可即。

以至于卡夫卡说：

“目标只有一个，道路却无一条。

我们称为路者，乃踌躇也。

”

二、“卡夫卡式”的艺术特征

第一、荒诞框架中的现实主义。

此乃卡夫卡艺术最大的特色，也是他对现代小说的特殊贡献。

卡夫卡作品与其他纯粹荒诞作品的一个基本区别就是大框架是荒诞的而细节是真实可见的。

《审判》中约瑟夫·Ｋ莫名其妙的被捕以及被捕后依然行动自由等显现出怪诞，然而法庭捕人、预审、看守、法官、陪审员等又都符合常规。

《变形记》中的格里高尔异化成一只巨大的甲虫十分荒诞离奇，可主人公及其他人的思想感情等又都是现实世界中存在的。

卡夫卡正是通过无数细节的具体描写，导向逻辑终点的抽象性和荒诞性，这种荒诞性同时又不失其象征意义，小说的中心事件是荒诞的，但作为中心事件的陪衬物真实可信。

第二、怪诞。

怪诞的审美意象通过抽象、扭曲等变形手法，表现怪诞的艺术形象，以表现异化的世界。

世纪之交的忧郁幻灭感和第一次世界大战的爆发，排犹种族歧视主义的精神折磨形成了独特的“卡夫卡式”的形式：

画面荒诞，支离破碎；描写抽象，象征色彩浓厚；充满主人公的心理活动和主观感受。

人变成“非人”。

正如卡夫卡所说：

“我总是力图传达一些不可传达的东西，解释一些不可解释的事情，叙述一些藏在我骨子里的东西和仅仅在这些骨子里所经历的一切。

是的，也许其实这并不是别的什么，那就是如此频繁地谈及的、但已蔓延到一切方面的恐惧”，“我被疯狂的时代鞭打以后，用一种对我周围的人来说是最残酷的方式写作，这对于我来说是最主要的事情”。

他以其独特的视角审视着这个世界，以怪诞的手法，对怪诞的内容——中心事件、情节、画面进行独特的构思。

《美国》（原名《生死不明的人》）中浴室的莲蓬比澡盆还大，《变形记》一个人无非就是生老病死、犯罪、创伤……总之不可能变形，可主人公格里高尔·萨姆沙偏偏突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫。

存在主义哲学认为，世界是荒诞的，人的存在也是荒诞的。

人与人之间的陌生隔阂，物质对人格、人性的扼杀和扭曲使人对现实充满了恐惧。

所以，卡夫卡通过“怪诞”把现实加以变形，让困惑、迷茫的现代人产生强烈的认同感。

第三、象征。

卡夫卡的创作仿佛是一座座无法走出的迷宫。

他的作品中绝大多数主人公执着无畏地追求没有结果的目的，所有的诠释也似乎都是徒劳而已。

他作品中那些光怪陆离的现象串联起来就了一种“图像”，这些图像既是卡夫卡个人的“象形文字”，更具有象征意味。

《地洞》中那只惊悸不安的鼹鼠“感觉到追捕者的牙齿咬住了我的大腿。

不仅外面有敌人威胁着我，地下也有这样的敌人。

我还从未见过他们，但那些传说讲的就是他们，我对它们坚信不疑。

那些生活在地下的家伙，就连传说也无法描述他们。

即便已经成了他们的牺牲品也几乎看不到他们。

他们来了，地底下是他们大显身手的地方，若是听到身下土里有他们的利爪抓土的声音，那你已经没指望了。

这种时候就是呆在自己家里也没用，或者不如说是呆在他们家里。

若碰上他们，即使那种出口也救不了我，可能它根本不是在救我，而是在毁我。

”不正是现代社会中人的深层心理骚动和这个灾难遍地、满目疮痍的世界的心理反应吗？

不恰好是“世纪末”中小资产阶级心态的象征吗？

《城堡》中叙述了土地测量员k至死也无法到达城堡的荒诞故事，那影影绰绰、时隐时现的庞然大物——“城堡”不正是官僚机构和普通百姓之间那条不可逾越的鸿沟的象征吗?

《变形记》中那荒诞变形的格里高尔·萨姆沙不正是对神秘莫测的现实社会无法把握、对荒诞的人生充满恐惧与无奈的卡夫卡本人的象征吗？

《致父亲》中那“具有一切暴君所具有的神秘莫测的特征”的父亲正是那专制的资本主义暴政的象征啊……卡夫卡那充满超质感的“图像”、“象形文字”，象征暗示了丰富的内涵，更引人深思。

第四、自传色彩。

自卡夫卡的作品问世以来，人们试图用犹太教或其他宗教来理解卡夫卡，有人甚至去中国的老庄哲学或佛教的禅宗中寻找答案。

然而，卡夫卡是个真诚的人，他曾表示，他的作品都是他“梦幻般内心生活的表现”。

自传性才是其作品最重要的特征，也是区别于其他现代派作家的重要标志。

他的世界中总是晃动着一个孤独的身影，总是颤动着一颗饱受折磨的灵魂，这直接反映到他的作品中，如姓名k、约瑟夫·Ｋ、karl……都有Kafka的K，从作品中的主人公身上都可以读出“卡夫卡”来，作者的孤独感、迷茫感都移植到了作者笔下的人物身上。

卡夫卡生前无名，但阅读他的作品让一代又一代困惑的现代人产生强烈的认同感，并掀起一阵又一阵的“卡夫卡热”，他所创造的独特的艺术世界，被人们称为“卡夫卡式”。

参考书目：

《美学》：

华东师范大学出版社2007年版。

《外国文学史》：

华东师范大学出版社2000年版。

《卡夫卡书信日记选》：

百花文艺出版社1991年版。