古代文学史复习题.docx

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古代文学史复习题

古代文学史复习题

一、单项选择

1、在词由“伶工之词”到“士大夫之词”的转变中起关键作用的词人是（C）

A．李璟和李煜B．温庭筠和韦庄

C、冯延巳和李煜D．赵崇祚和欧阳炯

2、阮籍《咏怀》诗忧愤深广，后人评为（D）

A．情伤一时，心存百代B．过为峻切，轻肆直言

C、天才秀逸，弘丽妍赡D．意蕴深沉，清逸玄远

3、建安诗歌主要的特点是（C）

A．高雅脱俗，优游闲适B．沉痛委曲，意蕴幽渺

C、慷慨任气，高亢悲凉D．结藻清英，流韵绮靡

4、正始时期最为盛行的时代思潮是（C）

A．以孔孟思想为主导的传统儒学B．“以孝治天下”的“名教”

C．以老庄思想为基础的“玄学”D、这一时提倡“四大皆空”的佛家思想

5、“初唐四杰”指的是（C）

A．上官仪、卢照邻、杨炯、王勃

B．骆宾王、卢照邻、杨炯、王绩

C、王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

D、王绩、杨炯、卢照邻、上官仪

6、最后完成五律定型的诗人是（D）

A、杨炯和杜审言B、杜审言和李峤

B、杜审言和宋之问D、宋之问和沈佺期

7、陈子昂的诗歌创作力主（C）

A．恢复古诗浑融一体的风貌B．恢复古诗自然天成的声韵

C．恢复古诗比兴言志的风雅传统D、恢复古诗的古朴厚重

8、刘勰所谓“采缛于正始，力柔于建安”指的是（C）

A．郭璞的游仙诗B．东晋的玄言C．太康诗风D、陶渊明的田园诗

9、潘岳诗的特点是（B）

A．过为峻切，讦直露才B．辞藻绝丽，婉转侧折

C．天才秀逸，清峻自然D．情伤一时，心存百代

10、西晋诗风的特点是（D）

A．沉痛委曲，意蕴深沉B．梗概多气，志深笔长

C、理过其辞，淡乎寡味D．结藻清英，流韵绮靡

11、左思诗风的特点是（D）

A．英雄失路，万绪悲凉B．平淡自然，韵味醇厚

C、炳若缛绣，凄若繁弦D、笔力雄迈，文典以怨

12．杜甫在艺术上达到登峰造极境地的七律联章体组诗是（B）

A。

《咏怀古迹》五首B、《秋兴》八首C．《无题》二首D．《金陵五题》

13、、继盛唐开元、天宝之后，唐代第二个诗歌创作高峰期是（D）

A．大历年间B．贞元前期C、晚唐时期D．贞元中期至元和年间

14、刘禹锡创作的富有巴蜀地方特色的民歌体诗是（B）

A．宫词和竹枝词B、竹枝词和杨枝词

C．折杨柳曲D、子夜歌和杨枝词

15、晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是（B）

A．咏史诗B．游仙诗C玄言诗D．田园诗

16、鲍照的诗歌成就主要是（B）

A．山水诗B．乐府诗C、新体诗D．宫体诗

17、刘琨诗歌的风格是（B）

A．笔力雄迈，文典以怨B、其雄失路，万绪悲凉

C．坎凛咏怀，彪炳可玩D、平淡自然，韵味醇厚

18、鲍照的诗歌成就主要是（B）

A．山水诗B．乐府诗C、新体诗D．宫体诗

19、谢眺新诗的特点是（A）

A．清新明丽，流转圆美B．发唱惊挺，操调险急

C、质而实绮，癯而实腴D．经营惨淡，一归自然

20、晋代比较有代表性的志怪小说是（A）

A．张华的《博物志》和干宝的《搜神记》

B．托名曹丕的《列异传》和王嘉的《拾遗记》

C．陆氏的《异林》和刘敬叔的《异苑》

D．东阳无疑的《齐谐记》、和吴均的《续齐谐记》

21、融合南北朝赋特点的赋作大家是（C）

A．江淹B．鲍照C．庾信D．王褒

22、宫体诗的全盛期是（D）

A．齐梁之际B．梁武帝萧衍时期

C．陈后主时期D、梁简文帝萧纲时期

23、魏晋南北朝志人小说的代表作是（B）

A．葛洪的《西京杂记》B、刘义庆的《世说新语》

C、郭澄之的《郭子》D．邯郸淳的《笑林》

24、在南北文风融合进程的一个重要的发展阶段是（C）

A．隋代B．隋末唐初C．初唐贞观时期D、初唐武则天时期

25、孟浩然山水诗的风格特点是（A）

A．自然平淡B、雄奇瑰丽C、慷慨激越D、低回幽怨

26、在唐代边塞诗中，具有气质沉雄，颇多感慨风格的是（C）

A．李益的边塞诗B、岑参的边塞诗C．高适的边塞诗D、陶翰的边塞诗

27、岑参《走马川行奉送出师西征》诗的艺术风格是（D）

A．清刚顿挫B．清拔隐秀C．辞藻华美D、慷慨豪迈

28、李白诗歌的基本风格是（B）

A．清新秀丽B、豪放飘逸C．平易质丽D．沉郁顿挫

29、杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”所反映的是（C）

A．早年的读书和漫游生活B、困居长安十年时的感受

C、“安史之乱”时的国恨家愁D、晚年漂泊西南的客旅生活

30、大历诗风是（A）的过渡诗歌风格。

A．盛唐诗歌向中唐诗歌D．初唐诗歌向盛唐诗歌

C、中唐诗歌向晚唐诗歌D、晚唐诗歌向五代诗歌

31、李益《塞下曲》的思想内容是（C）

A．表现征人思乡的愁苦哀怨B．表现民族的自豪感

C、表现英雄主义的豪迈气概D、表现边地的奇异风光

32、白居易的诗歌理论“文章合为时而著，歌诗合为事而作”出自（B）

A．《新乐府序》B．《与元九书》

C、《读张籍古乐府》D、《秦中吟》

33、李贺诗歌独树一帜，被称为（D）

A．当时体B、宫体C．中晚唐体D．长吉体

34、“初唐四杰”的审美追求是（B）

A．提倡纤巧绮靡B．提倡刚健骨气C．主张体物精巧D．主张竞为雕琢

35、奠定王维唐诗艺术史上大师地位的是他的（D）创作。

A．政治诗B．送别诗C．边塞诗D、山水田园诗

36、唐代诗人中第一个大量采用七绝形式写作咏史诗的诗人是（A）

A．杜牧B．李商隐C．刘禹锡D．许浑

37、李商隐最为人所传诵的是其（C）

A．政治讽喻诗B．咏史诗C、以无题为名的爱情诗D．山水田园诗

38、唐传奇标志着文言短篇小说的成熟，关键在于其（A）

A．虚构和想象B．情节和结构C．语言和形象D．体裁和样式

39、奠定温庭筠在文学史上地位主要是其（C、）

A．诗歌B．传奇小说C．词D．散文

40、左思诗风的特点是（D）

A．英雄失路，万绪悲凉B．平淡自然，韵味醇厚

C、炳若缛绣，凄若繁弦D、笔力雄迈，文典以怨

41、北朝的一部对山水散文有开创之功的著作是（D）

A．盛弘的《荆州记》B．杨街之的《洛阳伽蓝记》

C．颜之推的《颜氏家训》D、郦道元的《水经注》

42、代表贞观诗坛宫体诗创作最高水平的作家是（A）

A．上官仪B．虞世南C．许敬宗D、上官婉儿．

43、“声律与风骨兼备”所标志的是（B）

A．唐代近体诗的形成B．盛唐诗风的形成

C、各种诗人群体的形成D、各种诗歌之美的形成

44、王维出塞前后的诗作往往具有（A）

A．空明境界和宁静之美B．清纯情思和明净之美

C、壮伟之情和豪侠之气D、明朗的情思和飞动的气

45、孟浩然山水诗创作的特色是（C）

A、善于写空山的宁静之美B、善于表现慷慨的情怀

C、善于写水乡的纯净之美D、善于抒发失意的悲哀

46、高适极负盛名的边塞诗力作是（D）

A．《出塞》B、《走马川行奉送出师西征》

C．《别董大》D．《燕歌行》

47、在以写边塞题材著称的盛唐诗人中，存留作品最多的是（B）

A．高适B．岑参C、王之涣D．王维

48、诗句“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”出自（C）

A．王翰的《凉州词二首》B、李颀的《古从军行》

C．王昌龄的《从军行七首》D．高适的《燕歌行》

49、在李白诗歌中，具有境界清新、风神飘逸潇洒艺术特色的诗体是（B）

A．乐府B．绝句C．歌行D．七律

50、白居易闲适诗的基本特色是（B）

A．反映国计民生，发挥美刺作用B、表达知足常乐，温厚柔和的情致

C、受外界事物感动，多诸咏叹D．写山水风光和友情

51、李商隐诗歌的风格是（B）

A．峭健俊爽B．凄艳浑融C、清奇僻苦D．正大高华

二、多项选择

1、曹丕《典论·论文》提出的文论观点是（B、C、D）

A．灵感说B．文气说C、文章不朽说

D、文体说E、不平则鸣说

2．下列作家作品属于北朝的有（A、B、）

A．郦道元的《水经注》B．杨街之的《洛阳伽蓝记》C、盛弘的《荆州记》

D．李密的《陈情表》E．张载的《剑阁铭》

3、下列作家作品属于北朝的有（A、B、）

A．郦道元的《水经注》B．杨街之的《洛阳伽蓝记》C、盛弘的《荆州记》

D．李密的《陈情表》E．张载的《剑阁铭》

4、曹操散文的特点是（A、C、D、E、）

A．风格清峻B．渐求骈俪C、力倡通脱

D．多政治性应用性很强的令、表E．善于破除公文的虚语旧格

5、李煜词的内容有（A、C、D、E、）

A．反映宫廷享乐生活B．描写山水自然风貌C、叙写离愁别绪

D．抒发亡国悲痛E．抒发对人生短暂的感叹

6、魏晋南北朝志怪小说艺术形式的特点（A、B、C、D、E、）

A、粗陈小说梗概。

B、已注意到了细节描绘与人物性格的刻划。

C、许多故事情节曲折。

D、结构完整，E、虚构性很强。

7、晚唐小品文的代表作家（A、B、C、）

A．皮日休B、罗隐C．陆龟蒙D．温庭筠E．聂夷中

8、下列词人属于花间词派的有（B、C、D、E、）

A．冯延巳B．温庭筠C．牛希济D．韦庄E．欧阳炯

9、两晋赋家在形式技巧方面的努力主要表现在（B、C、E）

A、比兴手法B、用事（用典）C、辞藻

D、对仗E、音律

10、魏晋南北朝志怪小说艺术形式的特点（A、B、C、D、E、）

A、粗陈小说梗概。

B、结构完整，

C、已注意到了细节描绘与人物性格的刻划。

D、许多故事情节曲折。

E、虚构性很强。

三、名词解释

1、玄言诗

玄言是东晋的诗歌流派。

其特点是玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，理过其辞，淡乎寡味，严重脱离社会生活。

代表作家有孙绰、许询、庚亮、桓温等；

2、新乐府运动

新乐府运动是中唐出现的一次文学运动。

新乐府运动以杜甫为发蒙，元结、顾况为先驱，张籍、王建、李绅为开始，到元、白形成高潮。

新乐府运动以新题乐府写时事，继承了汉乐府反映现实的精神，力求诗歌与现实取得紧密联系，以使诗歌发挥社会作用，因此，新乐府诗歌具有讽喻性和通俗性的显著他特点。

3、建安风骨

建安风骨是指东汉末建安年间的一种诗风。

代表作家：

三曹、建安七子、蔡琰等。

他们的作品反映了动乱的年代和民生的疾苦，抒发建功立业的理想，表现人生短暂的哀叹和苦闷彷徨的情绪。

格调慷慨悲凉、文气刚健遒劲。

后人遂称这种文学为建安风骨。

4、古文运动

古文运动是指中唐韩愈、柳宗元倡导的一次文学革新运动，其矛头是革除骈文。

它以儒学复兴为号召，通过对文体、文风以及文学语言的革新，以刚健质朴的散文取代绮丽柔靡的骈文，从而达到张扬儒术的目的。

其基本理论有：

文道合一，以道为主；文以载道，反映现实；加强修养，为文养气；不平则鸣，抒写真情；反对因袭，强调创新；语言上，务去陈言，文从字顺。

古文运动开创了散文创作和发展的新时代，新传统。

四、简答题

1、王维山水田园诗的艺术特色。

（1）“诗中有画，画中有诗”，以画法入诗，善于创造清新秀丽的意境。

（2）长于描写，既能大处落笔，概括描写维奇壮阔的景象，又能细处着墨，刻画物态。

（3）构思精巧，善于捕捉富于生活情趣意象；善于在动态中捕捉自然景物的光和色，在诗里表现的浓郁的生活气息和丰富的色彩层次感。

（4）以禅入诗，饶有禅意和禅趣。

2、陶渊明诗歌的艺术特色。

一、平淡中见警策，朴素中见绮丽。

陶诗的艺术风格以平淡自然著称，给人以亲切自然的感受。

陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，然而一经诗人笔触，却能见其神韵，现出警策。

诗人用质朴的语言抒情状物，用字不追求新奇和藻饰，只是白描，朴朴素素，明白如话，然而，朴素之中可见绮丽。

二、情、景、理的和谐交融。

陶诗描写景物并不追求物象的形似，叙事也不追求情节的曲折，而是透过人人可见之物，普普通通之事，表达高于世人之情，写出人所未能悟出之理。

陶诗重在写心，写那种与景物融而为一的、对人生了悟明彻的心境。

陶诗发乎事，源乎景，缘乎情，而以理为统摄，将诗人的感受、自然的景物、人生的哲理结合在一起，构成完整的意境。

3、陈子昂的诗歌主张。

①反对没有风骨，没有兴寄的齐梁诗风；

②要复归风雅比兴，追求有悲凉慷慨之气的建安风骨。

③提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想。

④要求将壮大昂扬的情思和词采声律结合起来，创造健康而魂丽的文学。

4、李商隐诗的艺术风格。

李商隐的诗形成了深情绵邈、绮丽精工的独特的艺术风格。

1、工于比兴，情致缠绵。

2、巧于用典，意蕴含蓄朦胧。

3、语言清丽，尤擅七律。

4、缺点：

且喜用生僻典故，造成诗意晦涩，诗情多缠绵靡弱，语言多绮丽华艳，少质朴清新，也给后来诗歌以不好影响。

5、李贺诗的艺术特色

李贺诗全力开掘和虚幻意象的巧妙营造，形成了凄艳诡激的诗风。

（1）意象虚幻荒诞。

（2）诗歌意象的跳跃，结构不拘常法。

（3）奇巧的修辞手法和奇峭的诗歌语言。

（4）李诗缺点：

内容过于狭窄，情绪过于低沉，一意追求怪异，难免走向神秘晦涩和阴森恐怖。

6、曹植的诗歌为什么受到后人推崇？

一是由于文学富艳。

二是因为他对五言诗的发展有重大影响。

三是他不幸的身世引起后世文人的认同。

五、论述题

1、韩、柳在散体文创作上的开拓，主要表现在哪两个方面？

其一，在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。

韩、柳在文学观念上否定了六朝的“文笔”之分，把散文引入了杂文学的发展路途；但在创作实践中却颇为重视辞采、语言和技巧，突破了一切文体的界限和陈规旧制，把大部分应用文写成了艺术性很强的文学散文。

其二，韩、柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。

读韩、柳的散文，会感到一股股迎面扑来的情感浪潮，会感到令人心悸魄动的鲜活灵魂和生命力。

韩文如长江大河，澎湃流转，作者横绝奔放的气魄，借其滔滔雄辩而溢诸行墨之间。

与韩文相比，柳文则如崇山峻岭，简古峭拔，立意精警。

唐代散文到了韩、柳这里，可以说竖起了一道明确的界碑：

此前，文多平庸、苍白，较少感染力；至韩、柳而面目为之一变，于浑厚坚实中寓有一气贯注的精神气脉和情感力量，展现出异常鲜明的个性特征。

2、论述李白诗歌的艺术个性。

李白诗歌的艺术个性表现在四个方面：

一、强烈的主观色彩。

这种强烈的主观色彩，在具体诗歌中表现为：

1、重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体事件做细致描述。

李白做诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点。

如《上李邕》、《江上吟》等。

2．洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。

它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛若天际的狂飚和喷溢的火山。

如《鸣皋歌送岑征君》、《答王十二寒夜独酌有怀》等。

二、发想无端，奇之又奇的想象

与喷发式的感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇。

他的奇特想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。

一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。

三、与作诗的气魄宏大和想象力的丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象与清新明丽的优美意象。

李白对体积巨大的壮观事物尤为倾心，大鹏、巨鱼，长鲸、大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，并竟它们置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。

如《将进酒》、《赠裴十四》、《渡荆门送别》等。

李白诗里也不乏清新明丽的优美意象。

清溪、明月白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。

李白是个豪放之人，但其情感并非没有细腻之处。

因此，其诗中也不乏清新明丽的优美意象。

3、论述杜甫律诗的艺术成就

杜甫律诗的艺术成就有四：

（一）为律诗注入深刻的政治内涵拓宽了律诗的表现范围。

以往的律诗多为应酬、咏怀、羁旅、宴游以及描画山水之作，而杜甫不光写以上题材，还反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治内涵。

杜甫写时事的律诗，较少叙述而较多抒情与议论。

如《秋笛》、《即事》（“闻道花门破”）、《王命》、《征夫》等。

（二）以组诗写律诗增强了律诗的表现力。

杜甫独创了以律诗写组诗的方法来表现复杂时事方法。

以律诗写时事，字数格律均受限制，而杜甫却能应用自如。

如五律组游《春州杂诗二十首》七律组诗《咏怀古迹五首》、《登高》、《诸将五首》、《闻官军收河南河北》《秋兴八首》等等。

（三）创新了律诗的表达技巧

杜甫的律诗在表达上用叙事手法写时事，在叙事中融入强烈的抒情，纵横恣肆，极尽变化之能事。

既浑融流转，无迹可寻，又出神入化，严密工整。

合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹，使律诗的表达达到浑融的境界。

如《闻官军收河南河北》、《江村》、《春夜喜雨》等。

（四）炼字炼句提高了律诗语言表达的神情韵味

杜甫律诗的又一成就，在于他炼字炼句上的成功。

使律诗语言富有神情韵味。

精于用字，刻划细微，而以律诗的表现最为精彩。

达到了“语不惊人死不休”的效果。

他善于用动词使诗句活起来，用副词使诗疏畅而富于转折，他还善于用颜色字以强化某种情感色彩，用叠字以创造氛围，用双声叠韵以使诗的声调更加和谐悦耳，用俗字口语使诗读来更加亲切。

炼字是他的自觉追求。

4、比较陶（渊明）诗与谢（灵运）诗的差异。

清人沈德潜曾将陶诗与谢诗作过比较：

“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。

谢诗经营而反于自然，不可及处，在新在俊。

陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。

”陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者，谢灵运却是另辟蹊径，开创了南朝的一代新风。