电视摄影与构图1.docx

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电视摄影与构图1

电视摄影师形成过程中三个必经阶段

充分研究摄像机，掌握操控器械的方法。

学习构图方式和造型手段，懂得以正确的方式摄录具有美感的影像。

理解镜头画面语言的概念，掌握镜头语言的表达特点与表现能力，熟练运用各种镜头语言传递思想或信息、表达内容和主题。

一、电视画面的形态

1、电视画面

在较窄的意义上,电视画面特指一“帧”电视画幅,或一个电视“镜头”;

广义上,它泛指电视传播学或电视文化学研究意义上的电视“图像”。

一、电视画面的形态

影视语言和文学语言有很多相似的地方，我们比照文学语言来谈电影语言。

第一，定义。

文学语言——人说出来的话以及文字；电影语言——画面（“看电影”）与声音的有机结合。

第二，单位。

文学语言——“我爱北京天安门”的构成单位是字（7个）、词（4个）、词组（1个）、部分（3个）、句（1个）；电影语言——格（24）/祯（25）、镜头、蒙太奇段落。

1、电视画面

帧”：

（frame）是电视画面的技术单元,相当于电影画面的“格”,不同的是它由电子扫描形成,每帧由2场电子扫描组成,每秒25帧（或每秒50场）,相当于电影摄影每秒24格的速率。

帧是组成电视画面的最小单位,可以比做语言学中的“音素”,由于其时间延续的短暂,并不具有电视画面的表现意义。

“镜头”（shot）摄像机从一次开机到关机之间拍摄到的一段连续画面。

镜头这一物理形成的持续过程,体现出特定的电视时间和空间。

因而镜头是电视画面的基本结构单位和基本表意单位。

相当于语言学中的“字”和“词”。

若干个镜头可以组成一个有机联系的镜头段落,而多个镜头段落又能结构成一部完整的电视片或一个电视节目。

2、电视摄像具体特性

电视（television）一词的本义是图像的远距离传递,这一技术的或生成性的特点影响了电视摄像或电视画面处理的许多具体的特性。

电视摄像或电视画面处理的具体特性

以图像为主,声画结合——图像处理

具有固定画幅和固定边比——创造自由表现的艺术空间

以连续展示的二维平面来再现时空或重构时空——形成与新闻现实空间的对比

电视画面的时间：

•实际画面时间所表现的现实时间

•给予观众的可感受和体验的审美的、心理的时间

由于心理或感受时间的介入,一个镜头或一个镜头段落的时间安排便有了美学意义上的节奏或韵律的表现。

电视画面的节奏或韵律虽然主要靠后期编辑工作来最终实现,但是每个镜头内部的时间节奏感却只有通过前期的摄像安排才能获得。

3、电视画面的作用

画面是电视传达信息的主要媒介画面作为反映现实的手段

•电视画面的叙事和表情作用审美作用

二、电视画面构成的意图——主题思想

主题是摄影（像）者通过拍摄对象所要说明的问题。

摄影者通过画面中艺术形象和造型语言，引起观众在欣赏过程中产生思想共鸣和审美感受，从而表达出自己的创作思想，体现拍摄的意图。

画面的构成的各个方面都应该是以突出主题思想为基本任务。

摄像与构图就是要把所要表现的客观对象根据主题思想的要求，以现实生活为基础，运用比现实生活更富有表现力的表现形式有机的安排在画面里，使主题思想得到充分的表达。

画面的构成就是要选取典型的拍摄对象，并通过独特的造型来表达主题思想，这是摄像构图的实质。

三、画面的兴趣中心——主体

主体是摄影画面中要表现的主要对象，也是摄影画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。

主体在画面中的作用：

体现主题思想

主体是主题思想的体现者，突出主体能给观众鲜明的印象，

使观众正确理解照片的内容。

主体是画面的结构中心，有利于集中观众的视线。

突出主体的方法：

给主体以位置的优势

可将主体安排在画面的正中偏左或偏右，较小的主体可以安排在黄金分割点上

利用视线指向突出主体

观众的注意力可以通过画面中人物的视线集中到主体上面，视线起到间接突出主体的作用

通过对比手法突出主体

明暗对比、色彩对比、大小对比、虚实对比

问题：

虚实对比如何拍摄？

四、主体内涵特征表达的辅助者——陪体

陪体是摄影者选取的用以辅助主体表达内容的人或者景物。

在拍摄画面中作为陪体的对象，是处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应。

画面中恰当的陪体对于主体特征及其内涵的表达起着重要作用，画面语言也会因此而更加生动。

陪体在摄影画面构成中的作用：

与主体共同完成主体思想的表达；

增加画面信息量；

使画面造型更丰富，更具感染力。

陪体使用中的注意事项：

陪体安排不应削弱主体表现，主体与陪体不能均衡，以免主次不分。

在画面中主体应突出醒目，陪体应简洁适度。

陪体在画面所占面积、色调安排、线条走向等方面都要与主体配合，不能喧宾夺主。

有时候画面根据主题的表达也可能不需要陪体。

五、摄影构思不同意境的表达——景别

根据画面范围的大小，摄影景别可分为远景、全景、中景、近景和特写几种形式，不同景别的特点和表现力各不相同。

1、远景：

远景画幅包括的景物范围很广，能显示出宽阔的场景和广大的空间。

结构远景画面要从大处着眼，注意整体气势，远景画面有利于向观众展现被摄场面总的印象，表现大的气势和氛围，但不能明显表现被摄主体的细部。

2、全景：

是以完整的包容某一事物或某一具体对象并有适当空间环境组成的画面。

它的特点是事物或具体对象有完整的形象，环境也能得到体现。

拍全景照片，不论拍人或者拍物，要拍出全貌。

3、中景：

只包容某一事物或某一具体对象的局部范围的画面。

中景画面的特点是以表现某一事物的主要部分为中心，常常以动作情节取胜，环境表现降到次要地位。

拍人物，表现人物膝盖以上相貌的画面为中景。

4、近景：

画面包括的景物范围很小，被摄对象能表现出更多的细部，容易给观众留下具体而深刻的印象，不宜表现环境背景的特点。

拍人物常表现胸部以上相貌的画面为近景。

5、特写：

让被摄对象的某一局部充满画面，只表现被摄对象的某一细部，让细微处揭示物体的特点，给观众留下很深刻的印象。

景别的确定是摄影创作构思的重要部分，景别的变化要根据画面的主题的要求和摄影意图的需要来确定。

摄影画面所包括范围的大小，与被摄对象至摄像者的距离和所用镜头焦距的长短直接有关。

六、前景的应用

被摄场景中靠镜头最近的景物叫前景。

前景一般处在主题的前面，有明显突前的特点。

前景是摄影构图的重要因素，它能使画面富有多样性的变化。

前景的形式和位置是多样的，可以分布在画面的四周，也可以遍布画面，可以是实像，也可以是虚像。

前景在画面构成中的作用：

渲染主题，具有概括性；

增强空间感，强化主观地位；

均衡画面；

加强装饰性。

需要注意的问题：

有时画面的前景可以同时起到多种作用；

运用前景要掌握分寸，不要单纯追求前景，而忘了主体形象和照片要表现的主题；

不要生硬的运用前景，有些画面本身不需要前景。

七、背景——画面主体的有力烘托者

背景：

在主体后面，衬托主体的景物。

背景的作用；

烘托主体，是主题形状、轮廓更加突出

交待环境、点化中心

帮助构图，使画面具有空间感、均衡感

处理背景的方法：

1、当背景能点化主题时则可强调背景使其醒目

2、当背景无助于点化主题时，应简化背景，突出主体

3、注意主体与背景的明暗、色彩、动静、虚实等对比，使主体形象鲜明突出

影调色彩变化

亮主体暗背景、暗主体亮背景、主题有明有暗使背景呈中间调或明暗相对、利用不同的色彩区分主体与背景

虚实变化

利用大光圈，让主体与背景拉开距离

用长焦镜头拍摄

借助大气现象或特殊天气

4、从根本上更换背景的方法：

如背景可动，把它移开；

移动被摄主体到另一种背景中；

改变拍摄方向或高度，变换背景；

利用逆光或轮廓光照明主体，使主体处在阴影之中

电视构图

·指的是电视画面的空间结构安排，运用光影、线条、色彩等因素处理被摄体在画框内的呈现图形、排列位置和空间分割；

·电视构图的最终目的是以尽可能适宜的空间形式来表现、强化和深化电视节目的情节、主题和意境。

第二章构图的方法

第一节构图的形式因素

一、基本的形式问题

•电视构图的基本形式问题,是要解决电视画框内主体图形的排列,以及这种排列所表现的主体之间或主体与背景之间的形式关系。

·简单地说,构图的问题是一个由画框、主体图形和背景三者提出的问题。

一、基本的形式问题

电视画框形成对构图空间的界定,是构图的先决条件。

主体图形是画框内主要表现物体的形状,是构图的中心。

背景是主体之外的构图空间,是构成对照和对比的构图因素。

由画框、主体图形和背景构成的形式关系,归根到底是要解决电视构图的目的,即通过形式的最佳安排来充分准确地表现情节的或情感的内容。

构图的目的体现的方面：

强调注意的中心建立平衡的感觉追求美的境界

二、构图空间的划分

构图的中心

视觉中心是处在黄金分割线的四个交切点上，人的视觉注意力在那里获得动态的平衡。

按照黄金分割的原则，这些点是安排画面主体的最佳位置，因此可以选择作为构图形式上的结构中心。

三、线条和形状

线条和形状是构图的基本形式要素之一。

直观地讲,不同的被摄体具有不同的形状,从不同角度拍摄同一被摄体则可获得不同的形状。

画面中的线条有这样几类:

①线状物体,如电线、地平线、绳索、装饰性条纹等,而远距离的铁轨、长城、河流、道路等也以线条状存在;

②物体的轮廓线条,如长方体楼房的水平与垂直线,车轮的圆形曲线等;

③由画面的光影、色块等形成的边界线条,由光学镜头产生的透视线条等;

④多个物体的排列所构成的关系线条,比如大雁在空中形成的人字线条,呈伞形铺开的书本构成的曲线等。

关系线条虽然往往并非物理的存在,需要经过分析后才能察觉,却对构图十分重要。

不同性状的线条产生不同的生理和心理反映

水平线平静安宁,舒展开阔（如地平线）

垂直线刚直挺拔,庄重乃至滞重（如方尖碑）

斜线条活泼,有速度感,但也预示着倾斜和错乱

锯齿线紧张突兀,给人激动或奇险的感受

自由曲线轻松欢快,流动起伏,富于变化

不同的形状也性质各异

正方形敦实厚重正三角形稳定庄重

倒三角形或菱形则处于微妙而危险的平衡中

圆形完满,同时又给人以回旋之感

四、影调

光影所构成的物体形态的明暗程度,在电视画面上表现出深浅层次不同的阶调,我们称之为画面的影调,是摄像构图的形式因素之一。

对彩色电视画面而言,影调层次的变化体现为色明度和饱和度的变化。

影调的或明或暗和心理情绪有密切的关联:

明亮令人轻松愉悦,黑暗使人心情压抑。

影调具有象征的意义,代表着光明与黑暗、天堂与地狱,正义与邪恶,等等。

在影调的安排上,可以形成不同风格的画面。

硬调画面：

是一种高反差的画面,几乎靠黑白两极构成,中间的灰色层次甚少。

软调画面：

以中间灰色层次为主,极少用或不用黑白,形成反差柔和的中性画面。

高调画面：

以中性灰以上的白影调为主。

在拍摄时,通过对场景的普遍照明,降低阴影。

低调画面：

以深灰与黑色影调表现为主,在束光照亮的主体周围是凝重而宽厚的昏暗背景,类似于荷兰古代画家伦勃朗的“明暗对照法”的绘画效果。

五、色彩

色彩作为一种构图的形式因素,在很大程度上同社会心理和文化习俗有关,色彩具有丰富、复杂的情感联系或象征作用

1）色彩的感觉

•“温度感”,有所谓冷色和暖色的区别。

红是暖色的代表,蓝、紫是冷色的代表,绿介于其间。

冷暖色构成一种对比,也可以形成电视画面的基调。

•“胀缩感”,这是一种色彩的视错觉。

一般说,冷色收缩,暖色膨胀。

•“距离感”,色彩有“退色”、“近色”之分,这与现实生活中色彩的透视变化有关。

“近山如碧,远山呈黛”是这种距离感的表述。

•

2）色彩的配置

彩色电视以红、绿、蓝三色光为原色,从白光中分别减去三原色,得出各自的补色青、品、黄。

原色和补色构成的色环上,形成三种色彩关系:

相邻色、相间色和互补色。

•由同类色或相邻色搭配的色彩组合